很多小说作家不会写情绪，我就是这种人，在生活中很理性，做事僵化，喜欢按自己的逻辑推导一些事情，就是俗话说的钻牛角尖。

　　平时遇到不理解的事情，都要经过细致的思考和计划才能做出较好的决策。

　　但是我依然会在很多突发事情上莫名其妙的发脾气。

　　这段时间，经过大量思考，我搞明白一个道理。

　　很多理性的作家，不太善于描写情绪，其作品中逻辑性非常强，写的一些事件也都是常理——社会上80%的人都会做出的反应。

　　但这个社会上总有那20%的人，做事是不根据逻辑和常理来出牌的。

　　他们遵从自己的本心或情绪来做事，这种人，我们在平时的工作和生活中也是经常能碰到的。

　　比方说我原来一个老领导评价我们项目部经理，就是说他头脑简单，动作快。

　　这种人做事脑袋一根筋，他当然认为他自己做的每件事情都是正确的，因为正确与否的逻辑，在他的情感里，而不是80%的人认为正确与否的。

　　管理学上有一句很有意思的话，就是说一个人认为他自己的企业再糟糕，还是有一定可取之处的。

　　他如果能看清楚那里有问题，早就自己去做出整改了。但企业管理公司如果推出的这些企业管理方法、制度不被老板认同，在后续的推广中也将遇到很大阻碍，甚至直接被他否决，胎死腹中。

　　屁股决定脑袋，情绪决定动机，细节决定成败，这些人性缺欠，在生活中是随处可见的。

　　这种人在社会上，身份一般是穷人或大富豪，有钱可以任性，没钱又不在乎钱，也可以任性。

　　回到我们刚才说的作家写作思考上。

　　这些不会基于“情绪内核”写作的作家，在写作时无疑是非常理性的，喜欢按自己的逻辑出发，按照自己的行为习惯以及对这个世界的认识，来编撰和组织小说中的事件、情节、悬念、冲突等要素。

　　作为一名网文作者，我相信每个人都会思考一个问题。

　　那就是——如何写出一篇引人入胜，让大家爱不释手的小说？

　　这个问题是我前段时间一直思考的问题，尤其是在“悬念和冲突”这两方面，很长时间都无法突破。

　　关于悬念和冲突，很多作家都会绞尽脑汁，编排很多自认为有趣的故事情节。

　　但往往这些编撰出来的故事，缺乏一个基本情绪内核，只是简单的进行故事叙述，读者们并不买账。

　　这类作家难道不想把小说写得既引人入胜、又符合角色的人格、性格及身份塑造，同时符合逻辑吗？

　　当然不是，他们很多人可能和我一样，都是低情商高智商的人。

　　这个世界很有趣，上帝是仁慈的，瞎麻雀也能偶尔找到吃食。个别低情商的作者也可以写出很出色的小说。

　　小说是由人物构成的，而人物的情绪和动机是描写人物的两条腿。

　　在现实生活中，我们经常能看到一些让人啼笑皆非，完全违背风俗常理的一些事件。

　　这些事件是很多大众喜闻乐见的真实故事，具有天然的魔力。

　　挑动读者情绪，就是从世界上挑选一些不合理的事件，先让你感到不理解，继而震惊、愤怒或悲痛。

　　那些脍炙人口的故事，都是基于情绪内核为基础，进行再次编排创作的。

　　情绪产生动机，动机产生故事冲突，不立即做解释的冲突，就构成了小说的悬念。

　　2005年，我自驾去西藏，路过一个公路旁边的商业街。

　　青藏高原人烟稀少，一个小镇有时也就三五百人。

　　很多地方，一条公路两侧，百十户人家也是一个小镇。

　　临近中午，我看见公路边有吃饭的地方，就把车停到一个饭店门口，然后进去到旁边的店里吃东西。

　　刚坐下，旁边店的男藏民老板就过来喊我，很凶的，让我马上把车移开。

　　这时候，我还没有点东西吃，他的店门口也是空荡荡的，没有客人来吃饭。

　　我一想，可能是他的店门前场地比较宽敞，我把车停在他那里，然后呢，到旁边的这家饭店吃饭，惹他不高兴了。

　　然后我就笑了笑，进他的店点东西吃。

　　谁想到这个男老板一脸凶相，直接指着我的鼻子讲：“你把车开走，我不稀罕你的钱，你到旁边饭店去吃饭。”

　　可是那家店门口就靠着街，前面根本没有停车的地方。

　　遇到这种事情，80%的人都会难以理解，我也一样，被气得发抖。你说你开门做生意的，我把车停到你店门口，那么我在你家吃饭，按理来讲，你应该欢迎我的，对不对？

　　可就是因为我把车停在他家门口，然后去了旁边邻居店里吃饭，现在即使我想改回来，他也不同意了。

　　我当时真的是离奇的愤怒，杀人的心都有，很难理解他的这一行为。

　　你看——用一种难以理解的行为，就可以勾起读者的情绪。

　　没办法，我一肚子气，不在这里吃了，赶到下一个镇子去吃。

　　这回吃饭的时候呢，我就跟店老板聊起了刚才发生的这件事儿。

　　店老板同我说，那个藏民老板啊，他可能认为——你把车停在他门口，然后他要挟你去他家吃饭——这是一种很不道德的。

　　因此他不能接受你这种悔改行为，因为良心上过不去。

　　我不笨，一想也是这个道理，古代有个故事叫做五十步笑百步。

　　你不能指望这个老板，因为他这一点善心，就寄希望他能够容忍——你把车停在他家门口，不去他家吃饭这一行为。

　　这里面也可能还有一个情绪在作怪，这个藏民男老板，可能就认为“我有钱，可以用钱吃饭来摆平停车这件事儿！”他在自己的脑海里提出问题，然后又按自己的逻辑解答问题，最后得出结论——你用钱解决停车问题，这让我非常不爽。

　　是一种变相的仇富行为，在保证自己道德操守不被破坏的情况下，就不给你方便，就让你滚蛋。

　　再极端一点想。

　　反正老子开店，也不是为了你那百十来块钱，老子开店就是因为——想玩你，怎么样？

　　记得以前看过李连杰演的一部武侠片，高逑的儿子高衙内被林冲砍了头，高衙内那个头，被扔在地上，对杀林冲继续叫嚣：“你就是砍了我的头，又怎么样啊？啊？！老子不在乎啊！”

　　你看这一个夸张的故事情节，就把高衙内“任性、天不怕地不怕，要娱乐至死”的性格特征塑造得淋漓尽致，

　　在日常生活中，失去理智酿成大错的例子比比皆是。

　　这类动机和心态可能罕见，但不是没有。因为愤怒会使你看不清眼前的明晃晃的大众道理。

　　讲完这个例子，你应该明白，我讲前面写作的时候，用情绪内核来解释一些事件，并做些相关的悬念和冲突设定了吧？

　　很容易，是不是？

　　难点就在于你要用逻辑想明白这些情绪产生的原因。

　　那么我们在小说创作中，可能需要经过长时间的对人物的性格的铺垫，包括他在童年时期受到的一些虐待或者是事件，最终让这一人物性格特征，在某一极端事件中展现出来，由此形成故事的高潮。

　　当然，写作不是那么简单的事儿，你可能要按顺序描写我的“本能反应、思考反应、行为和动作、语言和语气”，也要煽动一些关于这方面委屈者的思考过程——即心理描写。

　　聪明的人对我上一句话，应该着重进行思考和研究。

　　再讲一个我最近感悟到的观点，那就是人的本能反应是怎么形成的？

　　我很认同最近在网上看到的一个关于描写人物的重要观点——用突然的、措不及防的事件来展现一个人的底层性格特征。

　　写小说的朋友们，我们应该多看一看心理学方面的著作，包括对人认知的一些理论。

　　我曾经看过一个很有趣的理论，它说人有三个“我”，第一个就是外我，是我将我自己的行为，经过大脑思考展现出来的“我”，也是别人刚与你接触时，看到的我。

　　这是具有很大迷惑性的，人们有一个心理，往往是自己越缺少什么，越不想被别人看到什么，他就会宣扬什么，展现什么。

　　例如我七八年前，我在广东省云浮市一家房地产公司工作，他的大墙上贴着“诚信”二字。

　　但我工作了两年后，从各种事件中间发现这家企业最缺的就是诚信，所以他宣扬他是诚信的。

　　所以我们在日常生活中要对吝啬的人夸奖他大方。往往吝啬的人，都认为他自己是大方的，这是一个很有趣的事。

　　可能请你吃个口香糖，他就觉得已经施“大恩”与你。

　　这例子可能极端了一点，但现实生活中，他送你一条烟，一瓶酒，或者是请你吃顿饭，他就认为对你是非常大方的了，这种人不少吧！

　　这种按照自己的逻辑，施恩与他人的做法是非常常见的。

　　第二个“我”就是他自己对自己的认识，不要以为一个人能够真正的看清自己。

　　不识庐山真面目，只因身在此山中。

　　很多时候我们对自己，都是有一种盲目的自信或过分的自卑，致使我们很难看到底层逻辑内核中的我。

　　人的梦境往往是最能够展示自己深层次意识中的我。

　　也就是第三个“我”，刻在大脑最深处的本能逻辑内核中的自己。

　　汶川大地震的时候，全国出了一个有名的人物叫范跑跑，在最紧急和危急的时刻，是最能展现出一个角色最深层次人性的！

　　虚伪可以经过伪装，善良也一定会被逻辑所遮掩，使自己变得坚强，以适应这个社会。

　　从这个观点上来看，我们在这个世界上不仅仅戴着面具，还在心里装了一道防火墙。

　　那么，这些掩藏在最深处的本能是如何形成的呢？

　　我不是哲学家，也不是心理医生，但是呢，我是一个自认聪明的人，自认为的——实际很笨。

　　记住，善于总结的人都是很笨的人，聪明的人根本不需要总结，他已经形成了本能，怎么去做直接按照本能。

　　部队战士为什么要进行训练？形成条件反射。这点我是想了好多年才想明白的。

　　战场上瞬息万变，一发炮弹打过来，连长告诉你，卧倒，你如果没有形成本能的反应，还要在脑子里想一想，为什么我要卧倒？

　　可想而知，那你一定会成为炮灰。

　　从这一点上，反推本能的形成，很多人可能会觉得——是自己的思维意识不断的告诫自己的底层逻辑内核，而且在很多事件中加以多频次高强度的训练，最终形成了自己的本能。

　　但这种本能，就是最深层次梦境中的行为展现吗？

　　不，我认为这还不是，是直觉。

　　这是一种肌肉训练，像我们以前在大学学绘画的时候，老师就讲——你要手眼脑三者联动，形成一种肌肉型的绘画记忆。

　　高强度的多次训练是我们人类最常见的一种。

　　但同样是进行这样的强度训练，你就会发现，有些孩子学习进步非常快，而有些孩子怎么也难以达到别人的高度。

　　好，那么很多人就会讲，这就是天赋了。

　　就像人们解释不了一些现实生活中的现象，而归结到神、上帝、佛这些精神层面上。

　　我认为这里面一定是有些某种逻辑的。

　　我们无意识的一些思考和行为，刻画在我们最最深层次的本能中，也就是很多人讲的天赋。

　　怎么这么讲呢？你可以想象一下，你每天白天的时候啊，在脑子里想什么事，或者是跟别人讲什么话，是不是都是一种语言的组织形式？

　　这种语言的形式，是我们在大脑里进行思考的一个信息介质吧。

　　但是，我们大家有没有想过另外一个问题？

　　那就是一个人如果从小就跟狼这些动物生活在一起，他是绝对不会形成人类的语言，但是他也能够完成捕猎，躲避天敌危害等等一系列行为

　　而且我可以肯定这个人狼，在狼的社会中，也一定是比一些狼要具有更高智慧的。

　　那他又是怎么进行思考的呢？他是不会在他的脑子中用语言进行思考的。

　　关于这一点，是我这么多年思考的一个结果，我认为这些狼人，他们在脑子中也是有语言的，但是这个语言绝对不是我们平常意义上所说的语言，这种语言是最初级最原始的一种大脑信息交换介质，它可能是“画面、情绪、声音”以及一些“说不清、道不明”的东西。

　　狼人会做梦吗？我相信是会的。

　　我们曾经在抖音视频上看到狗在做梦，在梦中它一个劲儿地奔跑，四条腿悬空在地上滑动。

　　我讲了这么多，回到刚才讲的这个分主题上，就是人的本能到底是怎么形成的？

　　我觉得要从最基本的内核展开，依次为安全、性、食物和被尊重。

　　这是一种进化论演变而来的，我们从动物的最根本来讲，首先第一个动物能够长期生存，安全绝对是第一要素。其次是繁衍，再其次是生活的更好，也就是食物。

　　当食物得到充分的满足之后，温饱思淫欲，促进了大脑的情感需求，那么人就会产生更多的一些思考行为，也就是理智。

　　但是，这个理论是一个伪命题！！！

　　从一个社会实验上看，猴子受电击和毛绒妈妈这个实验。

　　情感其实是藏在最深最深内核里面的。

　　没有情感，所有动物都无法进行繁殖，无法延续生命，其重要性要远大于生存。

　　很多低级的动物，因为受到身体激素的影响，在繁衍这件事情上是可以舍弃生命的，例如，亚马逊河的鲑鱼。

　　好了，讲到这里，我觉得应该结束我这篇又臭又长的作文了。

　　不知道你们听明白没有，我的观点是——情绪绝对是最最重要的人物底层逻辑内核。

　　写小说，要从“情绪基点”着手。

　　小说是什么？小说是描写人的故事，那么你如果真正想写出一部好小说，就一定要从人的情绪，最深层次的情绪来进行描写，来展现人类磅礴的发展史以及丰富的情感内核。

　　再回顾一下，我刚才讲的一些关于人物描写的程序，首先是情感，情感产生动机，展现动机。一个人受刺激后，先是本能反应，然后做出直觉反应，他才会进行大脑思索，继而会发生身体动作，语言沟通等一系列行为。

　　那可以分析一下那些优秀小说，两人戏中，是不是采取回合制。

　　当然，对于有些自闭症来讲，他不太关注其他人的反应，只顾自己按照自己的逻辑进行推导及动作展现。

　　你大声吼=》就是在骂我=》骂我，我就会很想事情=》想事儿分神就会撞死人=》撞死人以后，我就会被枪毙=》那么最好我现在就弄死你=》上前捅他一刀。这是没有情绪的思维逻辑链。

　　你看我=》妈的，你凭啥这样看我，你穿西装，戴劳力士就牛逼啦（原来与这相似的人有深仇大恨），靠，老子很不爽，老子很生气，老子要爽=》上去捅他一刀。这是有情绪的逻辑链，很直接，看你不爽就干你。

　　不要认为后者荒诞，当条件满足时，就可以发生。

　　例如，看我的人，让我很不爽，他在高空修空调，我解开他的安全绳挂钩，也没人发现。

　　那就干他！

　　这两个逻辑链，那个更常见，更容易被读者接受？！

　　很多小说作家不会写情绪，我就是这种人，在生活中很理性，做事僵化，喜欢按自己的逻辑推导一些事情，就是俗话说的钻牛角尖。

　　平时遇到不理解的事情，都要经过细致的思考和计划才能做出较好的决策。

　　但是我依然会在很多突发事情上莫名其妙的发脾气。

　　这段时间，经过大量思考，我搞明白一个道理。

　　很多理性的作家，不太善于描写情绪，其作品中逻辑性非常强，写的一些事件也都是常理——社会上80%的人都会做出的反应。

　　但这个社会上总有那20%的人，做事是不根据逻辑和常理来出牌的。

　　他们遵从自己的本心或情绪来做事，这种人，我们在平时的工作和生活中也是经常能碰到的。

　　比方说我原来一个老领导评价我们项目部经理，就是说他头脑简单，动作快。

　　这种人做事脑袋一根筋，他当然认为他自己做的每件事情都是正确的，因为正确与否的逻辑，在他的情感里，而不是80%的人认为正确与否的。

　　管理学上有一句很有意思的话，就是说一个人认为他自己的企业再糟糕，还是有一定可取之处的。

　　他如果能看清楚那里有问题，早就自己去做出整改了。但企业管理公司如果推出的这些企业管理方法、制度不被老板认同，在后续的推广中也将遇到很大阻碍，甚至直接被他否决，胎死腹中。

　　屁股决定脑袋，情绪决定动机，细节决定成败，这些人性缺欠，在生活中是随处可见的。

　　这种人在社会上，身份一般是穷人或大富豪，有钱可以任性，没钱又不在乎钱，也可以任性。

　　回到我们刚才说的作家写作思考上。

　　这些不会基于“情绪内核”写作的作家，在写作时无疑是非常理性的，喜欢按自己的逻辑出发，按照自己的行为习惯以及对这个世界的认识，来编撰和组织小说中的事件、情节、悬念、冲突等要素。

　　作为一名网文作者，我相信每个人都会思考一个问题。

　　那就是——如何写出一篇引人入胜，让大家爱不释手的小说？

　　这个问题是我前段时间一直思考的问题，尤其是在“悬念和冲突”这两方面，很长时间都无法突破。

　　关于悬念和冲突，很多作家都会绞尽脑汁，编排很多自认为有趣的故事情节。

　　但往往这些编撰出来的故事，缺乏一个基本情绪内核，只是简单的进行故事叙述，读者们并不买账。

　　这类作家难道不想把小说写得既引人入胜、又符合角色的人格、性格及身份塑造，同时符合逻辑吗？

　　当然不是，他们很多人可能和我一样，都是低情商高智商的人。

　　这个世界很有趣，上帝是仁慈的，瞎麻雀也能偶尔找到吃食。个别低情商的作者也可以写出很出色的小说。

　　小说是由人物构成的，而人物的情绪和动机是描写人物的两条腿。

　　在现实生活中，我们经常能看到一些让人啼笑皆非，完全违背风俗常理的一些事件。

　　这些事件是很多大众喜闻乐见的真实故事，具有天然的魔力。

　　挑动读者情绪，就是从世界上挑选一些不合理的事件，先让你感到不理解，继而震惊、愤怒或悲痛。

　　那些脍炙人口的故事，都是基于情绪内核为基础，进行再次编排创作的。

　　情绪产生动机，动机产生故事冲突，不立即做解释的冲突，就构成了小说的悬念。

　　2005年，我自驾去西藏，路过一个公路旁边的商业街。

　　青藏高原人烟稀少，一个小镇有时也就三五百人。

　　很多地方，一条公路两侧，百十户人家也是一个小镇。

　　临近中午，我看见公路边有吃饭的地方，就把车停到一个饭店门口，然后进去到旁边的店里吃东西。

　　刚坐下，旁边店的男藏民老板就过来喊我，很凶的，让我马上把车移开。

　　这时候，我还没有点东西吃，他的店门口也是空荡荡的，没有客人来吃饭。

　　我一想，可能是他的店门前场地比较宽敞，我把车停在他那里，然后呢，到旁边的这家饭店吃饭，惹他不高兴了。

　　然后我就笑了笑，进他的店点东西吃。

　　谁想到这个男老板一脸凶相，直接指着我的鼻子讲：“你把车开走，我不稀罕你的钱，你到旁边饭店去吃饭。”

　　可是那家店门口就靠着街，前面根本没有停车的地方。

　　遇到这种事情，80%的人都会难以理解，我也一样，被气得发抖。你说你开门做生意的，我把车停到你店门口，那么我在你家吃饭，按理来讲，你应该欢迎我的，对不对？

　　可就是因为我把车停在他家门口，然后去了旁边邻居店里吃饭，现在即使我想改回来，他也不同意了。

　　我当时真的是离奇的愤怒，杀人的心都有，很难理解他的这一行为。

　　你看——用一种难以理解的行为，就可以勾起读者的情绪。

　　没办法，我一肚子气，不在这里吃了，赶到下一个镇子去吃。

　　这回吃饭的时候呢，我就跟店老板聊起了刚才发生的这件事儿。

　　店老板同我说，那个藏民老板啊，他可能认为——你把车停在他门口，然后他要挟你去他家吃饭——这是一种很不道德的。

　　因此他不能接受你这种悔改行为，因为良心上过不去。

　　我不笨，一想也是这个道理，古代有个故事叫做五十步笑百步。

　　你不能指望这个老板，因为他这一点善心，就寄希望他能够容忍——你把车停在他家门口，不去他家吃饭这一行为。

　　这里面也可能还有一个情绪在作怪，这个藏民男老板，可能就认为“我有钱，可以用钱吃饭来摆平停车这件事儿！”他在自己的脑海里提出问题，然后又按自己的逻辑解答问题，最后得出结论——你用钱解决停车问题，这让我非常不爽。

　　是一种变相的仇富行为，在保证自己道德操守不被破坏的情况下，就不给你方便，就让你滚蛋。

　　再极端一点想。

　　反正老子开店，也不是为了你那百十来块钱，老子开店就是因为——想玩你，怎么样？

　　记得以前看过李连杰演的一部武侠片，高逑的儿子高衙内被林冲砍了头，高衙内那个头，被扔在地上，对杀林冲继续叫嚣：“你就是砍了我的头，又怎么样啊？啊？！老子不在乎啊！”

　　你看这一个夸张的故事情节，就把高衙内“任性、天不怕地不怕，要娱乐至死”的性格特征塑造得淋漓尽致，

　　在日常生活中，失去理智酿成大错的例子比比皆是。

　　这类动机和心态可能罕见，但不是没有。因为愤怒会使你看不清眼前的明晃晃的大众道理。

　　讲完这个例子，你应该明白，我讲前面写作的时候，用情绪内核来解释一些事件，并做些相关的悬念和冲突设定了吧？

　　很容易，是不是？

　　难点就在于你要用逻辑想明白这些情绪产生的原因。

　　那么我们在小说创作中，可能需要经过长时间的对人物的性格的铺垫，包括他在童年时期受到的一些虐待或者是事件，最终让这一人物性格特征，在某一极端事件中展现出来，由此形成故事的高潮。

　　当然，写作不是那么简单的事儿，你可能要按顺序描写我的“本能反应、思考反应、行为和动作、语言和语气”，也要煽动一些关于这方面委屈者的思考过程——即心理描写。

　　聪明的人对我上一句话，应该着重进行思考和研究。

　　再讲一个我最近感悟到的观点，那就是人的本能反应是怎么形成的？

　　我很认同最近在网上看到的一个关于描写人物的重要观点——用突然的、措不及防的事件来展现一个人的底层性格特征。

　　写小说的朋友们，我们应该多看一看心理学方面的著作，包括对人认知的一些理论。

　　我曾经看过一个很有趣的理论，它说人有三个“我”，第一个就是外我，是我将我自己的行为，经过大脑思考展现出来的“我”，也是别人刚与你接触时，看到的我。

　　这是具有很大迷惑性的，人们有一个心理，往往是自己越缺少什么，越不想被别人看到什么，他就会宣扬什么，展现什么。

　　例如我七八年前，我在广东省云浮市一家房地产公司工作，他的大墙上贴着“诚信”二字。

　　但我工作了两年后，从各种事件中间发现这家企业最缺的就是诚信，所以他宣扬他是诚信的。

　　所以我们在日常生活中要对吝啬的人夸奖他大方。往往吝啬的人，都认为他自己是大方的，这是一个很有趣的事。

　　可能请你吃个口香糖，他就觉得已经施“大恩”与你。

　　这例子可能极端了一点，但现实生活中，他送你一条烟，一瓶酒，或者是请你吃顿饭，他就认为对你是非常大方的了，这种人不少吧！

　　这种按照自己的逻辑，施恩与他人的做法是非常常见的。

　　第二个“我”就是他自己对自己的认识，不要以为一个人能够真正的看清自己。

　　不识庐山真面目，只因身在此山中。

　　很多时候我们对自己，都是有一种盲目的自信或过分的自卑，致使我们很难看到底层逻辑内核中的我。

　　人的梦境往往是最能够展示自己深层次意识中的我。

　　也就是第三个“我”，刻在大脑最深处的本能逻辑内核中的自己。

　　汶川大地震的时候，全国出了一个有名的人物叫范跑跑，在最紧急和危急的时刻，是最能展现出一个角色最深层次人性的！

　　虚伪可以经过伪装，善良也一定会被逻辑所遮掩，使自己变得坚强，以适应这个社会。

　　从这个观点上来看，我们在这个世界上不仅仅戴着面具，还在心里装了一道防火墙。

　　那么，这些掩藏在最深处的本能是如何形成的呢？

　　我不是哲学家，也不是心理医生，但是呢，我是一个自认聪明的人，自认为的——实际很笨。

　　记住，善于总结的人都是很笨的人，聪明的人根本不需要总结，他已经形成了本能，怎么去做直接按照本能。

　　部队战士为什么要进行训练？形成条件反射。这点我是想了好多年才想明白的。

　　战场上瞬息万变，一发炮弹打过来，连长告诉你，卧倒，你如果没有形成本能的反应，还要在脑子里想一想，为什么我要卧倒？

　　可想而知，那你一定会成为炮灰。

　　从这一点上，反推本能的形成，很多人可能会觉得——是自己的思维意识不断的告诫自己的底层逻辑内核，而且在很多事件中加以多频次高强度的训练，最终形成了自己的本能。

　　但这种本能，就是最深层次梦境中的行为展现吗？

　　不，我认为这还不是，是直觉。

　　这是一种肌肉训练，像我们以前在大学学绘画的时候，老师就讲——你要手眼脑三者联动，形成一种肌肉型的绘画记忆。

　　高强度的多次训练是我们人类最常见的一种。

　　但同样是进行这样的强度训练，你就会发现，有些孩子学习进步非常快，而有些孩子怎么也难以达到别人的高度。

　　好，那么很多人就会讲，这就是天赋了。

　　就像人们解释不了一些现实生活中的现象，而归结到神、上帝、佛这些精神层面上。

　　我认为这里面一定是有些某种逻辑的。

　　我们无意识的一些思考和行为，刻画在我们最最深层次的本能中，也就是很多人讲的天赋。

　　怎么这么讲呢？你可以想象一下，你每天白天的时候啊，在脑子里想什么事，或者是跟别人讲什么话，是不是都是一种语言的组织形式？

　　这种语言的形式，是我们在大脑里进行思考的一个信息介质吧。

　　但是，我们大家有没有想过另外一个问题？

　　那就是一个人如果从小就跟狼这些动物生活在一起，他是绝对不会形成人类的语言，但是他也能够完成捕猎，躲避天敌危害等等一系列行为

　　而且我可以肯定这个人狼，在狼的社会中，也一定是比一些狼要具有更高智慧的。

　　那他又是怎么进行思考的呢？他是不会在他的脑子中用语言进行思考的。

　　关于这一点，是我这么多年思考的一个结果，我认为这些狼人，他们在脑子中也是有语言的，但是这个语言绝对不是我们平常意义上所说的语言，这种语言是最初级最原始的一种大脑信息交换介质，它可能是“画面、情绪、声音”以及一些“说不清、道不明”的东西。

　　狼人会做梦吗？我相信是会的。

　　我们曾经在抖音视频上看到狗在做梦，在梦中它一个劲儿地奔跑，四条腿悬空在地上滑动。

　　我讲了这么多，回到刚才讲的这个分主题上，就是人的本能到底是怎么形成的？

　　我觉得要从最基本的内核展开，依次为安全、性、食物和被尊重。

　　这是一种进化论演变而来的，我们从动物的最根本来讲，首先第一个动物能够长期生存，安全绝对是第一要素。其次是繁衍，再其次是生活的更好，也就是食物。

　　当食物得到充分的满足之后，温饱思淫欲，促进了大脑的情感需求，那么人就会产生更多的一些思考行为，也就是理智。

　　但是，这个理论是一个伪命题！！！

　　从一个社会实验上看，猴子受电击和毛绒妈妈这个实验。

　　情感其实是藏在最深最深内核里面的。

　　没有情感，所有动物都无法进行繁殖，无法延续生命，其重要性要远大于生存。

　　很多低级的动物，因为受到身体激素的影响，在繁衍这件事情上是可以舍弃生命的，例如，亚马逊河的鲑鱼。

　　好了，讲到这里，我觉得应该结束我这篇又臭又长的作文了。

　　不知道你们听明白没有，我的观点是——情绪绝对是最最重要的人物底层逻辑内核。

　　写小说，要从“情绪基点”着手。

　　小说是什么？小说是描写人的故事，那么你如果真正想写出一部好小说，就一定要从人的情绪，最深层次的情绪来进行描写，来展现人类磅礴的发展史以及丰富的情感内核。

　　再回顾一下，我刚才讲的一些关于人物描写的程序，首先是情感，情感产生动机，展现动机。一个人受刺激后，先是本能反应，然后做出直觉反应，他才会进行大脑思索，继而会发生身体动作，语言沟通等一系列行为。

　　那可以分析一下那些优秀小说，两人戏中，是不是采取回合制。

　　当然，对于有些自闭症来讲，他不太关注其他人的反应，只顾自己按照自己的逻辑进行推导及动作展现。

　　你大声吼=》就是在骂我=》骂我，我就会很想事情=》想事儿分神就会撞死人=》撞死人以后，我就会被枪毙=》那么最好我现在就弄死你=》上前捅他一刀。这是没有情绪的思维逻辑链。

　　你看我=》妈的，你凭啥这样看我，你穿西装，戴劳力士就牛逼啦（原来与这相似的人有深仇大恨），靠，老子很不爽，老子很生气，老子要爽=》上去捅他一刀。这是有情绪的逻辑链，很直接，看你不爽就干你。

　　不要认为后者荒诞，当条件满足时，就可以发生。

　　例如，看我的人，让我很不爽，他在高空修空调，我解开他的安全绳挂钩，也没人发现。

　　那就干他！

　　这两个逻辑链，那个更常见，更容易被读者接受？！