推理小说知识

　　推理小说，是以推理方式解开故事谜题（大多数是找出杀人凶手）的一种小说，通常故事都含有凶杀案与侦探，亦有部分并非以凶杀为主要剧情走向，诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。侦探小说的一种，不过揭开谜底的并不总是侦探。大众印象中的推理小说，在推理界中是所谓的本格派──一般被认为是正统推理，或说主流推理，也就是站在读者阅读立场时，可藉由作者提供线索享受解谜乐趣的推理小说；或至少是以推理解谜为主轴的推理小说。通常较易为广大推理谜所推崇。

　　推理小说起源于美国，发展于英国，大行其道于日本。现在全世界最重视推理小说发展的就是日本文学界。在日本文字改革时，江户川乱步与木木高太郎提出将“侦探小说”改为“推理小说”。现时市面上主流推理小说主要为两个来源欧美推理与日系推理，多为翻译小说。以中文创作的推理小说很少，在推理界中仍为小众文化，尚在起步阶段。

　　本格派：又可称为古典派或传统派。以推理解谜为主要走向，是推理小说的主流。所谓“本格”是从日本引进的名词，代表的是“正统”的意思；有人将本格定义为“兼具幻想性的谜（主要是与犯罪有关）与高度逻辑性的小说。本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探拥有同样线索、站在同一平面。本格派中部分作者，书中会有“向读者挑战”的宣言（例如艾勒里·奎因），也就是告诉读者“到这里你已拥有足以解开谜题的线索”，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征，本格派还有一种特色，因为“幻想性的谜”，所以有密室杀人案件或是被困在孤岛的杀人案件，写实社会派的就很难有这样的特色，因为这种杀人案件不是架空在幻想里面，现实之中哪有那么多奇怪的无名小岛可供发生命案？哪有那么刚有有这么多的密室？所以社会派的重点是在“社会批判，描写人性”，不是在解谜了。所以本格派常被社会派的人认为只是在纸上谈兵，可是属于社会派的书看起来就灰暗多了。典型代表：埃德加·爱·伦坡（侦探小说鼻祖）、阿瑟·柯南道尔（世界推理小说之父）、江户川乱步（日本侦探推理小说之父）

　　变格派：以诡谲气氛营造与异常心理为主轴，谜团通常极具惊奇性或为异想天开的构想，着重于出人意表的故事情节。

　　社会派：某种程度上为反对本格派“流于纸上谜题游戏”而生，强调推理小说不应只是推理，更应当反映并描写现实社会。此派推理小说较着重于社会写实。

　　写实派：没有神探的推理小说，主要描写干探(警员)追查线索的过程，福里曼·克劳夫兹的桶子是当中的代表作。

　　专有名词

　　暴风雪山庄

　　小说发生场景与外界完全隔离，像是处于暴风雪中的孤立山庄，电话不通，无法求得外界（如警方）援助也无法逃离的状况，通常状况为发生连续杀人案件。由于完全隔离，所以必得由在场人物解决事件，死亡时间或指纹等等通常不能取得（有法医或医生在场则前者例外，但仍然较不精确）。阿加莎·克里斯蒂的经典小说《无人生还》（又译：童谣凶杀案、十个小黑人）即为此方面的代表，为孤岛杀人。

　　叙述性诡计

　　叙述性诡计是指作者写作时，藉由文字词义或叙事结构，让读者产生先入为主的观念，使读者“直觉地”对某些事情或状况不疑有他，进而在最后解开谜题时，让读者有大吃一惊的感觉。这是一种不易掌控的技巧，读者对此种诡计的反应有时也颇为两极。阿加莎·克里斯蒂的《罗杰·艾克罗伊德谋杀案》，便是叙述性诡计的典型应用。而绫辻行人的《十角馆杀人预告》也是此种诡计的代表，不过此为向阿加莎·克里斯蒂《无人生还》的致敬之作，因此建议先阅读克里斯蒂的作品后，再阅读绫辻行人的此本作品。

　　推理小说讲义

　　在一些优秀的经典的推理小说中，作者经常会借助书中角色的口吻来针对推理小说常见的犯案诡计模式（暴风雪山庄、童谣杀人、密室杀人、毒杀等）进行一定程度的说明，就像在教授一门知识似的。这些说明就被称为“讲义”。推理小说中出现的讲义，或多或少的与故事内容的情节发展有联系，但它只是针对诡计来加以理论性的阐明。不会涉及谜题及答案。因此往往这些讲义具有广度和深度。也就可以单独拿出来作为诡计方面的理论知识。 最常见的有：1.密室讲义——约翰.狄克森.卡尔的《三口棺材》、二阶堂黎人的《恶灵之馆》、我孙子武丸的《8的杀人》；, 2.不在场证明讲义——有栖川有栖的《魔镜》, 3.暴风雪山庄讲义—— 绫辻行人的《雾越邸杀人》4.童谣讲义——绫辻行人的《雾越邸杀人》,5.毒杀讲义—— 约翰狄克森卡尔的《绿胶囊之谜》、土屋隆夫的《天狗的面》6.垂死留言讲义——雾舍巧的《影郎洞》

　　诺克斯公平性守则

　　1.凶手必须在故事一开始便登场。

　　2.破案手法不能使用超自然力量。

　　3.案发现场不能有秘密通道。

　　4.作案过程中不能使用未知的毒药或者需要复杂科学解释的机械。

　　5.不能有中国人登场。

　　6.侦探不能凭借偶然性或第六感破案。

　　7.除了欺骗登场人物外，侦探本身不可能是凶手。

　　8.侦探不能使用未透露给读者的提示来破案。

　　9.助手角色对案情的判断必须完全让读者知道。

　　10.双胞胎或一人分饰两角的情况必须实现告知读者

　　对读者的作弊行为，因为读者并不会去考虑这种作者不说就不可能知道的可能性。

　　诺克斯十戒本质上，是排除只有作者知道而读者不知道，并且读者正常情况下不可能去思考的细节。

　　对当时人而言，可以致命的武术还是中国人的专利。所以为了避免这一情况，索性就别让中国人出场以彻底杜绝这种可能性。

　　诡计的构成元素

　　-暴风雨山庄(孤岛)

　　-远隔杀人

　　-无足迹杀人

　　-密室杀人

　　-模仿杀人

　　-无头尸体

　　-尸体装饰

　　-尸体交换

　　-尸体消失

　　-交换杀人

　　-便乘杀人

　　-物理性诡计(机械，镜）

　　-叙述性诡计

　　-生理性诡计(色盲，惯用手)

　　-动物诡计

　　-人物诡计(性别，多重身份)

　　-双生儿

　　-侦探/凶手互换

　　-暗号

　　-顺序

　　-日记，遗书

　　-作中作

　　-字谜

　　-不在现场证明

　　-失去的环

　　-误导

　　-垂死留言

　　推理小说知识

　　推理小说，是以推理方式解开故事谜题（大多数是找出杀人凶手）的一种小说，通常故事都含有凶杀案与侦探，亦有部分并非以凶杀为主要剧情走向，诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。侦探小说的一种，不过揭开谜底的并不总是侦探。大众印象中的推理小说，在推理界中是所谓的本格派──一般被认为是正统推理，或说主流推理，也就是站在读者阅读立场时，可藉由作者提供线索享受解谜乐趣的推理小说；或至少是以推理解谜为主轴的推理小说。通常较易为广大推理谜所推崇。

　　推理小说起源于美国，发展于英国，大行其道于日本。现在全世界最重视推理小说发展的就是日本文学界。在日本文字改革时，江户川乱步与木木高太郎提出将“侦探小说”改为“推理小说”。现时市面上主流推理小说主要为两个来源欧美推理与日系推理，多为翻译小说。以中文创作的推理小说很少，在推理界中仍为小众文化，尚在起步阶段。

　　本格派：又可称为古典派或传统派。以推理解谜为主要走向，是推理小说的主流。所谓“本格”是从日本引进的名词，代表的是“正统”的意思；有人将本格定义为“兼具幻想性的谜（主要是与犯罪有关）与高度逻辑性的小说。本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探拥有同样线索、站在同一平面。本格派中部分作者，书中会有“向读者挑战”的宣言（例如艾勒里·奎因），也就是告诉读者“到这里你已拥有足以解开谜题的线索”，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征，本格派还有一种特色，因为“幻想性的谜”，所以有密室杀人案件或是被困在孤岛的杀人案件，写实社会派的就很难有这样的特色，因为这种杀人案件不是架空在幻想里面，现实之中哪有那么多奇怪的无名小岛可供发生命案？哪有那么刚有有这么多的密室？所以社会派的重点是在“社会批判，描写人性”，不是在解谜了。所以本格派常被社会派的人认为只是在纸上谈兵，可是属于社会派的书看起来就灰暗多了。典型代表：埃德加·爱·伦坡（侦探小说鼻祖）、阿瑟·柯南道尔（世界推理小说之父）、江户川乱步（日本侦探推理小说之父）

　　变格派：以诡谲气氛营造与异常心理为主轴，谜团通常极具惊奇性或为异想天开的构想，着重于出人意表的故事情节。

　　社会派：某种程度上为反对本格派“流于纸上谜题游戏”而生，强调推理小说不应只是推理，更应当反映并描写现实社会。此派推理小说较着重于社会写实。

　　写实派：没有神探的推理小说，主要描写干探(警员)追查线索的过程，福里曼·克劳夫兹的桶子是当中的代表作。

　　专有名词

　　暴风雪山庄

　　小说发生场景与外界完全隔离，像是处于暴风雪中的孤立山庄，电话不通，无法求得外界（如警方）援助也无法逃离的状况，通常状况为发生连续杀人案件。由于完全隔离，所以必得由在场人物解决事件，死亡时间或指纹等等通常不能取得（有法医或医生在场则前者例外，但仍然较不精确）。阿加莎·克里斯蒂的经典小说《无人生还》（又译：童谣凶杀案、十个小黑人）即为此方面的代表，为孤岛杀人。

　　叙述性诡计

　　叙述性诡计是指作者写作时，藉由文字词义或叙事结构，让读者产生先入为主的观念，使读者“直觉地”对某些事情或状况不疑有他，进而在最后解开谜题时，让读者有大吃一惊的感觉。这是一种不易掌控的技巧，读者对此种诡计的反应有时也颇为两极。阿加莎·克里斯蒂的《罗杰·艾克罗伊德谋杀案》，便是叙述性诡计的典型应用。而绫辻行人的《十角馆杀人预告》也是此种诡计的代表，不过此为向阿加莎·克里斯蒂《无人生还》的致敬之作，因此建议先阅读克里斯蒂的作品后，再阅读绫辻行人的此本作品。

　　推理小说讲义

　　在一些优秀的经典的推理小说中，作者经常会借助书中角色的口吻来针对推理小说常见的犯案诡计模式（暴风雪山庄、童谣杀人、密室杀人、毒杀等）进行一定程度的说明，就像在教授一门知识似的。这些说明就被称为“讲义”。推理小说中出现的讲义，或多或少的与故事内容的情节发展有联系，但它只是针对诡计来加以理论性的阐明。不会涉及谜题及答案。因此往往这些讲义具有广度和深度。也就可以单独拿出来作为诡计方面的理论知识。 最常见的有：1.密室讲义——约翰.狄克森.卡尔的《三口棺材》、二阶堂黎人的《恶灵之馆》、我孙子武丸的《8的杀人》；, 2.不在场证明讲义——有栖川有栖的《魔镜》, 3.暴风雪山庄讲义—— 绫辻行人的《雾越邸杀人》4.童谣讲义——绫辻行人的《雾越邸杀人》,5.毒杀讲义—— 约翰狄克森卡尔的《绿胶囊之谜》、土屋隆夫的《天狗的面》6.垂死留言讲义——雾舍巧的《影郎洞》

　　诺克斯公平性守则

　　1.凶手必须在故事一开始便登场。

　　2.破案手法不能使用超自然力量。

　　3.案发现场不能有秘密通道。

　　4.作案过程中不能使用未知的毒药或者需要复杂科学解释的机械。

　　5.不能有中国人登场。

　　6.侦探不能凭借偶然性或第六感破案。

　　7.除了欺骗登场人物外，侦探本身不可能是凶手。

　　8.侦探不能使用未透露给读者的提示来破案。

　　9.助手角色对案情的判断必须完全让读者知道。

　　10.双胞胎或一人分饰两角的情况必须实现告知读者

　　对读者的作弊行为，因为读者并不会去考虑这种作者不说就不可能知道的可能性。

　　诺克斯十戒本质上，是排除只有作者知道而读者不知道，并且读者正常情况下不可能去思考的细节。

　　对当时人而言，可以致命的武术还是中国人的专利。所以为了避免这一情况，索性就别让中国人出场以彻底杜绝这种可能性。

　　诡计的构成元素

　　-暴风雨山庄(孤岛)

　　-远隔杀人

　　-无足迹杀人

　　-密室杀人

　　-模仿杀人

　　-无头尸体

　　-尸体装饰

　　-尸体交换

　　-尸体消失

　　-交换杀人

　　-便乘杀人

　　-物理性诡计(机械，镜）

　　-叙述性诡计

　　-生理性诡计(色盲，惯用手)

　　-动物诡计

　　-人物诡计(性别，多重身份)

　　-双生儿

　　-侦探/凶手互换

　　-暗号

　　-顺序

　　-日记，遗书

　　-作中作

　　-字谜

　　-不在现场证明

　　-失去的环

　　-误导

　　-垂死留言