在开始之前我们先明确一下“高位”这个概念，我所有提到的高位都是指绝对高位，而不是相对高位，以唐朝后宫举例，就是大概在九嫔三夫人这个位置上的人，而不是一场美人和才人的戏中相对位高的美人，然后正文。

　　其实说到高位的戏路可能不同人有不同的理解了，但是既然是说“气场”嘛，我觉得有两种路线的比较常见，一种就是咄咄逼人型的，而一种就是四平八稳型的，然后先来分别说一下这两种戏路的试用范围：

　　咄咄逼人型：这个看名字就很好理解，大概就是跋扈、嚣张一类的戏路，比较典型的宠妃路线，一般适合攻击性强爆发力强的性格，，而这种戏路的缺点呢一般在于不够大气不够矜贵的感觉，所以人设的出身什么的不宜太好，试想像一个书香门第仕宦之后的大家闺秀一副小人得志的样子戾气叫嚣是很破坏美感的一件事，如果论气场的话会比较猛，但是不够稳，演残了的话就会呈现出一种尖酸刻薄的形象，高位的威仪就毁了

　　四平八稳型：用这个词是我总结无力的表现，想要表达的是一种比较大度沉稳，一贯的比较有架子的一种状态，端住了就显得特别有范儿了，是很适合权妃戏路。一般适合比较道貌岸然的那种人设，身世不能太差，没有一个良好的修养接这样的戏路也是不合理的；缺点就是攻击性不强，想用这种戏路掐一个无心和你作对或者暂时不想惹麻烦的低位不太好用，论气场的话就是很稳，镇得住场的那种，演残了的话就是会太温婉和气了，高位的霸气不足

　　两种戏路各有优劣，而且并非涵盖全部可能，只是比较典型有特色的两个，依照人设慎选慎用，但是想优劣互补一下的话是有待商榷的，每一种戏路是一套人设和思维方式的体现，混用易精分，千万慎重。

　　然后从戏一场戏的角度来说一下高位的演绎问题，一般的，一场戏除了剧情本身以外会由：语言＋动作＋神态＋心理＋服饰＋环境组成，所以就从这几个方面来讲一下

　　【语言】

　　语言上首先要避免粗俗，其实我一直觉得无论是不是高位都要注意这个问题，不过高位更甚，话出口一粗俗了整体感觉立刻掉了身价。“贱人”、“小蹄子”这种词汇让我一直都很无语，其实不只是语言上的，即便是心理里的也不要用了，不管你的人设是什么出身，即便是歌女舞女神马，既然当到了高位也要自重对吧，另外呢一些歇后语俏皮话什么的也要慎用，能用成语的用成语，不行的话就好好说话吧

　　话可以适当的少一点，嘴碎对于营造气场没有什么好处。这里有一两个小例子

　　例一：很常见的剧情，高位对待低位的请安先晾了一阵子，然后

　　情况１：

　　（端了茶盏撇去上头浮沫，低抿一口清茶，睨着行礼的人，道）

　　妹妹怎么还跪着呢，快起了，别累坏了

　　情况２：

　　（端了茶盏撇去上头浮沫，低抿一口清茶，睨着行礼的人，道）

　　免了吧

　　例二：这句话比较常见，没什么特定剧情用

　　情况１：

　　（娥眉一蹙，略带愠色）妹妹好生糊涂啊

　　情况２：

　　（娥眉一蹙，略带愠色）糊涂！

　　另外，有时候在掐的时候，对方的话里有破绽有矛盾了的，点到为止，不用把所有的分析过程都说出来，哪里哪里不合理了哪里哪里前后矛盾了，当然，有的时候人的思维方式不一样，这些不写清楚戏容易纠缠在这一处，所以，把你的分析过程和思维方式往心理里边放一放，话多显得人着急，这个技巧对于四平八稳型的高位尤为重要

　　然后，很忌讳一点就是装腔作势拿腔拿调，怎么叫拿腔拿调呢，最简单的例子：甄嬛体。私以为类似甄嬛体的语言方式文艺有余霸气不足，高位慎用。

　　【动作＋神态】

　　一般动作和神态上都不会有太大问题吧，只要是那个状态想象出来，然后能够相对准确的表述都应该差不多的，出问题的话就是一些词汇欠准确吧，当然如果想象不到我真的就无力了

　　然后关于动作多说一句，其实想摆谱很简单，很多事情不要亲力亲为就什么都有了，有一种人叫做宫女，还有一种人叫内监，真要自己怎么着的也不用自己上前，把人叫过来神马的就好。

　　好吧，我承认我很想把动作说的隐晦一点，更有一般性一些，但是上一句话自己读了两遍觉得这个动作已经很明显了，是的，我想说的就是类似打人的动手动脚的行为，此处是同理于忌语言粗俗。

　　【服饰】

　　我承认华丽的服饰会对气场有很好的烘托效果，从写法上不要太小气就行，比如“穿一身红色曲裾裙，裙上用金线绣着牡丹”就不如“正红织锦曲裾裙，饰平金牡丹团绣纹”尽量避免用词重复，句式上紧凑一点就好了

　　【环境】

　　环境景物这东西不会因为你是什么位置而改变，不是说一切景语皆情语吗，所以用心理圆回来就行了，最简单的例子，就是对着一片残花败柳，你是顺应的心态折射到自己身上来感春伤秋一下还是用嘲讽的心态来看就是不一样的，前者明显衰败而后者得意，当然，如果能主动选取到对表达自己心情有利的景物的话最好啦

　　【心理】

　　从题材上讲呢就要多一点和剧情相关的局势分析就会显得你想得深想的远，如果想摆气场的话就不要太多悲苦的心理啦

　　然后写起来的话语言上讲究一点大气一点啦，比如“呵，你一个小小ＸＸ（职位）凭什么和本宫斗”就不如“以区区ＸＸ之位妄想在本宫面前做大，未免太不自量了”

　　【其它】

　　有些不知道该归到哪里的比较零碎的就在这里统一说了，有些人喜欢用第三人称来写，尤其是“伊人”如何如何，如果你是高位了并且想要营造气场的话就不建议了，依然是文艺有余霸气不足的一种写法

　　然后一个比较偷懒的办法，无论语言还是心理用第一人称，并且因地制宜的将“我”代换成“本宫”、“我Ｘ氏”或者“我ＸＸ”也会有点效果的

　　还有就是忌矫揉造作，比如故作不解就没有直接质问的气场强效果好

　　说了这么半天终于到了剧情这个关键了，剧情这个玩意真是博大精深啊，可能性也很多，最见功力的也在于此，文字的能力是有限的而剧情才是骨架，文笔再好也只是锦上添花的让它更丰满一些，如果剧情本身无法体现高位的眼光和高度的话，说什么都是没用的了。但是为什么把它放到最后呢，因为剧情可能性太多，区别上也太琐碎，楼主表示只能想到哪说到哪了，所能提到的必然只是冰山一角，也会比较抽象，所以意会为主哈

　　其实相对于和戏来讲，掐戏容易出霸气的台词和剧情，尤其是咄咄逼人型的戏路。所以关于掐戏不想说太多，就想提醒一下在选掐点的时候不要太低级，一般的从称呼啊穿着啊礼数啊上面出掐点的戏其实不适合高位互掐或者高掐低，高位互掐的话，都混到高位了还不熟悉规矩是不合逻辑的，当然也可能是有意怠慢，既然是有意怠慢总不会挑得罪不起的人有意怠慢吧，所以这样也是掐不起来的，而高掐低呢，如果低位犯了规矩你们还能磨叽一场戏的话只能说明你这高位当得太没威信了。

　　那么如果真的遇到这样的纰漏怎么办呢，装没看到也的确不大合适，所以可以大方的点出来，做成一个恩威并施的姿态来进行剧情就端起来了，四平八稳型的戏路尤其适合这样做。

　　然后和戏，一般的姐姐长妹妹短的实在是不好出高位的气场。如果是拉拢投靠戏呢，俩人演一拍既和就显得不够跌宕不够精彩了，如果是自己拉别人，就要摆出你的优势和实力来，顺便威逼利诱以下的话就美好了，如果是别人投你的话就要拿出审视的态度来看看她能对你有什么用处，为什么用她而不是别人，当然如果再逼她直接为你做点事，就好像纳投名状的感觉，那就算是文笔不好的，剧情本身上你也霸气了。

　　不是拉拢戏的话呢，对己方的孩子也不要总是关心一下人家过的习惯不习惯啊，或者俩人一起感春伤秋一下什么的，安排一点告状啊诉苦的剧情，然后你当老大的罩她去就很带感啊，或者觉得谁有异心不好控制了来敲打敲打啊，再或者对于一些隐瞒欺骗什么的表示一下你当老大的不爽啊，当然这些摩擦如果小的话可以出一些漂亮的和戏，大的话会是很好的掐点，尺度看情况了

　　最后呢，总结一句，剧情上高位要记着立威而不是虐人，咄咄逼人型的人设要想着张扬，呼风唤雨你奈我何的感觉，四平八稳型的人设要注意大度，就是有点道貌岸然的状态

　　最后，必须强调的是，演绎并非打怪，没有那么多攻略和锦囊，一切教程仅一家之谈，自己的人设和戏路还是要自己看情况斟酌，所谓的技术贴也好教学贴也罢可能是“多数情况”／“典型情况”，却没有“一定之规”。玩演绎玩的是剧情和人设，并不是斗的技术，一切以合情合理为原则，以自圆其说为最低标准，切勿盲目跟风。

　　祝各位创造更多传奇人设和精彩剧情。谢谢！

　　在开始之前我们先明确一下“高位”这个概念，我所有提到的高位都是指绝对高位，而不是相对高位，以唐朝后宫举例，就是大概在九嫔三夫人这个位置上的人，而不是一场美人和才人的戏中相对位高的美人，然后正文。

　　其实说到高位的戏路可能不同人有不同的理解了，但是既然是说“气场”嘛，我觉得有两种路线的比较常见，一种就是咄咄逼人型的，而一种就是四平八稳型的，然后先来分别说一下这两种戏路的试用范围：

　　咄咄逼人型：这个看名字就很好理解，大概就是跋扈、嚣张一类的戏路，比较典型的宠妃路线，一般适合攻击性强爆发力强的性格，，而这种戏路的缺点呢一般在于不够大气不够矜贵的感觉，所以人设的出身什么的不宜太好，试想像一个书香门第仕宦之后的大家闺秀一副小人得志的样子戾气叫嚣是很破坏美感的一件事，如果论气场的话会比较猛，但是不够稳，演残了的话就会呈现出一种尖酸刻薄的形象，高位的威仪就毁了

　　四平八稳型：用这个词是我总结无力的表现，想要表达的是一种比较大度沉稳，一贯的比较有架子的一种状态，端住了就显得特别有范儿了，是很适合权妃戏路。一般适合比较道貌岸然的那种人设，身世不能太差，没有一个良好的修养接这样的戏路也是不合理的；缺点就是攻击性不强，想用这种戏路掐一个无心和你作对或者暂时不想惹麻烦的低位不太好用，论气场的话就是很稳，镇得住场的那种，演残了的话就是会太温婉和气了，高位的霸气不足

　　两种戏路各有优劣，而且并非涵盖全部可能，只是比较典型有特色的两个，依照人设慎选慎用，但是想优劣互补一下的话是有待商榷的，每一种戏路是一套人设和思维方式的体现，混用易精分，千万慎重。

　　然后从戏一场戏的角度来说一下高位的演绎问题，一般的，一场戏除了剧情本身以外会由：语言＋动作＋神态＋心理＋服饰＋环境组成，所以就从这几个方面来讲一下

　　【语言】

　　语言上首先要避免粗俗，其实我一直觉得无论是不是高位都要注意这个问题，不过高位更甚，话出口一粗俗了整体感觉立刻掉了身价。“贱人”、“小蹄子”这种词汇让我一直都很无语，其实不只是语言上的，即便是心理里的也不要用了，不管你的人设是什么出身，即便是歌女舞女神马，既然当到了高位也要自重对吧，另外呢一些歇后语俏皮话什么的也要慎用，能用成语的用成语，不行的话就好好说话吧

　　话可以适当的少一点，嘴碎对于营造气场没有什么好处。这里有一两个小例子

　　例一：很常见的剧情，高位对待低位的请安先晾了一阵子，然后

　　情况１：

　　（端了茶盏撇去上头浮沫，低抿一口清茶，睨着行礼的人，道）

　　妹妹怎么还跪着呢，快起了，别累坏了

　　情况２：

　　（端了茶盏撇去上头浮沫，低抿一口清茶，睨着行礼的人，道）

　　免了吧

　　例二：这句话比较常见，没什么特定剧情用

　　情况１：

　　（娥眉一蹙，略带愠色）妹妹好生糊涂啊

　　情况２：

　　（娥眉一蹙，略带愠色）糊涂！

　　另外，有时候在掐的时候，对方的话里有破绽有矛盾了的，点到为止，不用把所有的分析过程都说出来，哪里哪里不合理了哪里哪里前后矛盾了，当然，有的时候人的思维方式不一样，这些不写清楚戏容易纠缠在这一处，所以，把你的分析过程和思维方式往心理里边放一放，话多显得人着急，这个技巧对于四平八稳型的高位尤为重要

　　然后，很忌讳一点就是装腔作势拿腔拿调，怎么叫拿腔拿调呢，最简单的例子：甄嬛体。私以为类似甄嬛体的语言方式文艺有余霸气不足，高位慎用。

　　【动作＋神态】

　　一般动作和神态上都不会有太大问题吧，只要是那个状态想象出来，然后能够相对准确的表述都应该差不多的，出问题的话就是一些词汇欠准确吧，当然如果想象不到我真的就无力了

　　然后关于动作多说一句，其实想摆谱很简单，很多事情不要亲力亲为就什么都有了，有一种人叫做宫女，还有一种人叫内监，真要自己怎么着的也不用自己上前，把人叫过来神马的就好。

　　好吧，我承认我很想把动作说的隐晦一点，更有一般性一些，但是上一句话自己读了两遍觉得这个动作已经很明显了，是的，我想说的就是类似打人的动手动脚的行为，此处是同理于忌语言粗俗。

　　【服饰】

　　我承认华丽的服饰会对气场有很好的烘托效果，从写法上不要太小气就行，比如“穿一身红色曲裾裙，裙上用金线绣着牡丹”就不如“正红织锦曲裾裙，饰平金牡丹团绣纹”尽量避免用词重复，句式上紧凑一点就好了

　　【环境】

　　环境景物这东西不会因为你是什么位置而改变，不是说一切景语皆情语吗，所以用心理圆回来就行了，最简单的例子，就是对着一片残花败柳，你是顺应的心态折射到自己身上来感春伤秋一下还是用嘲讽的心态来看就是不一样的，前者明显衰败而后者得意，当然，如果能主动选取到对表达自己心情有利的景物的话最好啦

　　【心理】

　　从题材上讲呢就要多一点和剧情相关的局势分析就会显得你想得深想的远，如果想摆气场的话就不要太多悲苦的心理啦

　　然后写起来的话语言上讲究一点大气一点啦，比如“呵，你一个小小ＸＸ（职位）凭什么和本宫斗”就不如“以区区ＸＸ之位妄想在本宫面前做大，未免太不自量了”

　　【其它】

　　有些不知道该归到哪里的比较零碎的就在这里统一说了，有些人喜欢用第三人称来写，尤其是“伊人”如何如何，如果你是高位了并且想要营造气场的话就不建议了，依然是文艺有余霸气不足的一种写法

　　然后一个比较偷懒的办法，无论语言还是心理用第一人称，并且因地制宜的将“我”代换成“本宫”、“我Ｘ氏”或者“我ＸＸ”也会有点效果的

　　还有就是忌矫揉造作，比如故作不解就没有直接质问的气场强效果好

　　说了这么半天终于到了剧情这个关键了，剧情这个玩意真是博大精深啊，可能性也很多，最见功力的也在于此，文字的能力是有限的而剧情才是骨架，文笔再好也只是锦上添花的让它更丰满一些，如果剧情本身无法体现高位的眼光和高度的话，说什么都是没用的了。但是为什么把它放到最后呢，因为剧情可能性太多，区别上也太琐碎，楼主表示只能想到哪说到哪了，所能提到的必然只是冰山一角，也会比较抽象，所以意会为主哈

　　其实相对于和戏来讲，掐戏容易出霸气的台词和剧情，尤其是咄咄逼人型的戏路。所以关于掐戏不想说太多，就想提醒一下在选掐点的时候不要太低级，一般的从称呼啊穿着啊礼数啊上面出掐点的戏其实不适合高位互掐或者高掐低，高位互掐的话，都混到高位了还不熟悉规矩是不合逻辑的，当然也可能是有意怠慢，既然是有意怠慢总不会挑得罪不起的人有意怠慢吧，所以这样也是掐不起来的，而高掐低呢，如果低位犯了规矩你们还能磨叽一场戏的话只能说明你这高位当得太没威信了。

　　那么如果真的遇到这样的纰漏怎么办呢，装没看到也的确不大合适，所以可以大方的点出来，做成一个恩威并施的姿态来进行剧情就端起来了，四平八稳型的戏路尤其适合这样做。

　　然后和戏，一般的姐姐长妹妹短的实在是不好出高位的气场。如果是拉拢投靠戏呢，俩人演一拍既和就显得不够跌宕不够精彩了，如果是自己拉别人，就要摆出你的优势和实力来，顺便威逼利诱以下的话就美好了，如果是别人投你的话就要拿出审视的态度来看看她能对你有什么用处，为什么用她而不是别人，当然如果再逼她直接为你做点事，就好像纳投名状的感觉，那就算是文笔不好的，剧情本身上你也霸气了。

　　不是拉拢戏的话呢，对己方的孩子也不要总是关心一下人家过的习惯不习惯啊，或者俩人一起感春伤秋一下什么的，安排一点告状啊诉苦的剧情，然后你当老大的罩她去就很带感啊，或者觉得谁有异心不好控制了来敲打敲打啊，再或者对于一些隐瞒欺骗什么的表示一下你当老大的不爽啊，当然这些摩擦如果小的话可以出一些漂亮的和戏，大的话会是很好的掐点，尺度看情况了

　　最后呢，总结一句，剧情上高位要记着立威而不是虐人，咄咄逼人型的人设要想着张扬，呼风唤雨你奈我何的感觉，四平八稳型的人设要注意大度，就是有点道貌岸然的状态

　　最后，必须强调的是，演绎并非打怪，没有那么多攻略和锦囊，一切教程仅一家之谈，自己的人设和戏路还是要自己看情况斟酌，所谓的技术贴也好教学贴也罢可能是“多数情况”／“典型情况”，却没有“一定之规”。玩演绎玩的是剧情和人设，并不是斗的技术，一切以合情合理为原则，以自圆其说为最低标准，切勿盲目跟风。

　　祝各位创造更多传奇人设和精彩剧情。谢谢！