今天的课题是含情手法，所谓含情手法，顾名思义便是含而不发的情感，不管是女频，还是玄幻，都市都离不开情戏，情戏对于很多人来说，都是一大误区。任何小说都离不开YY流，但要看它所YY的层次是否容易让更多人接受。情戏在玄幻类涉及很少，可在都市和女频言情方面可谓是主题，含情手法的运用便是要将这一部分的情戏更加有内涵一点。含情并非合情。

　　一本言情或者都市所涉及的情戏，只要引起读者间的共鸣便会感动他们。如果你只感动自己，好吧，你和网文已经不搭边了，回小学写作文，引起读者共鸣的办法有很多种，但最主要的一种便是贴近事实。只有带动读者自身的感情，你才能感动读者。这当然都是写手的一个起初的心态问题。

　　很多人写文，都将主人公设定到一定变态的地步，那种镇定自若，无所不能的人物是我最排斥的，如果一场感情，想要就要，何谓情戏？若是这样，乏味，刻板，更是毫无意义。情戏有两种感觉，甜蜜和悲伤，两者缺一不可，甜蜜是为了衬托后续的悲伤，而悲伤又为了凸显后续的甜蜜周而复始，才会让情戏的涉入跌宕起伏。而具体的描述，这就用到含情手法了。首先从甜蜜的幸福来讲，很多写手将女主角一般安排在了开头，作为青梅竹马，在之后再用一场变故来激发主角的愤恨，或要救人或要弃人的过程来安排情戏，这类写法并不是太好，也不算太坏，关键是要看写手怎么去构造两人的感情。。

　　甜蜜时，并不能用你爱我爱吻戏或者床戏便可以直接说明，所谓含情手法，便要将所有的情感隐藏起来，用景，用物，用事来衬托或者引入情感。如果靠你爱我我爱你两句话说明你的甜蜜，我想，你应该是卖糖的，只说明了甜，却未提及蜜。概念性的东西就这么一点，我就用实例来说明一下。另外说明的是，含情手法在甜蜜中体现不出太多的效果，只有在悲伤当中，才显得出韵味。

　　下面我就潦草打出一段文大家将就看一下能看出来点感觉凑合一下吧。笔直乌黑的长发随风而扬，偶有几丝发丝扫过千羽的脸庞，不知是寒风凛冽的缘故，还是其他的因素，白皙的脸颊上多出了淡淡的红晕。发丝下微微露出了她那双沉寂却又更显水灵的双眼，这双犹若黑色宝石般的眼睛一直注视着背对自己的小粟，粉红樱唇微启，未见贝齿却又严合，有些话，依旧没有说出口。

　　小粟背过的身躯未见一点动静，只有他自己才感觉得到，他的身躯是在轻微的颤抖，寒风吹起了他一袭黑色的长衣，刷刷作响，似是情人间喋喋不休的诉说，又似这沉静时刻的协调曲。写到这，很多人应该就看出来我写出来的意图，对，是酝酿，含的酝酿。这是我随手所打，但换在其他朋友文中的情节，也是可用，无非是再将这些所有的韵味再扩展一二。随手所打，可能不太好，但大概意思应该出来了，有景和人物神态来衬托两个主角所有的不明情绪。下面的描述我就不描了，一笔揭过。小粟缓缓的转过身，双眼流露出的复杂眼神却悄悄的投在了地上，未让千羽看到一丝。“走吧。”终于，小粟淡淡的一句话，打破了此刻的宁静

　　再次转过身的小粟似乎并不在乎身后千羽是否跟随，迈着步伐向前走去。。天似乎都明朗了一些，而风也附和般的和缓了下来，千羽光滑有致的嘴角微微一扬，却又连忙低下了头，跟随在了小粟身后。而让千羽没发现的是，小粟双耳耸动过后，他的嘴角也有过那么一丝不着痕迹的抽动。这就写完了，这里面没有他们你爱我我爱你的对话，也没有什么味道的叙述，更没有他们之间心理方面的描写，但大家应该都品尝到了他们当中最后的那丝微甜。

　　我刚说了含情手法在甜蜜描写中起到的作用不大我讲的又略有糊涂再用实例证明下小语轻轻踱步而来，方华胸腔当中的愤恨让他丝毫没有觉察到小语的到来，而当小语双手穿过他的臂间抱着他时，鼻尖嗅到的丝丝清香与身后温暖柔软的触感让方华才有所感觉，转过头看着惺忪未有睡醒，却又满带关怀的眼神后，满腔的愤恨似乎在一瞬间便已消失。白葱般的玉手却若灵蛇般的猛然抽走，又在方华愣神之间，再次穿进方华的臂弯，这次却未抱紧他的腰，而是??????。。写到这大家应该会想到一点什么了。。。。

　　这是虚龙手法的加进，留有悬念的一章结局来衬托，也可以不用当做结尾。那双玉手倏然停在了方华的臂弯处，快速的在方华腰间狠狠一拧，转而带着银铃般的笑声准备跑开，而这时，方华会让她跑开吗？手臂一张一收之际，娇躯已然揽入怀中，小语的笑声戛然而止，双手衬于胸间，双肩微动，却不曾挣扎半分，待看到方华满脸除去愤恨之后的笑意后，她放心的将头贴在了方华的胸口处，感受着他强而有力的心跳声。一只大手轻缓的揽在小语的腰间，一对眼睛却轻轻的闭了起来。鼻尖依旧萦绕淡香??????写到这大家应该感觉到了只有属于情人之间所特有的恬静之感了。

　　拧了他的腰，会有多痛，从方华神态的毫无变化来体现，并不是太疼，是因为小语心疼方华而不用力。为什么拧，小语感受到了方华的愤恨才去体贴他，更应该在适当的时候用一些打情骂俏的手法来舒缓紧张的氛围。

　　这一段依旧没有写出他们的真实关系，但用动作和神态就已经描述出了他们的爱意，而在最后方华闭上双眼细闻清香，小语细听心跳中，便已经出现了甜蜜，并非要爱的死去活来便有甜蜜的味道。情人间所特有的感觉写出来后，读者便会被你带入书中写的过程当中没有交代任何前景背景观念更没有说明二人的身份只是信手拈来一段东西让你们体会其中意味至于怎么运用到你们自己的文中那需要你们自己去试验。真正的悲伤是什么，或者说，比悲伤更悲伤的是什么很多人听过，物极必反这类说法很符合含情手法的体现，一个悲伤，更可以用快乐来诉说。可以让人在快乐中感受悲伤。现在用一首歌词来作实例吧。【我很快乐】

　　说有什么不能说怕什么相信我不会哭我不会难过错谁的错谁能说得清楚还不如算我的错做有什么不敢做怕什么相信我不在乎就算你走了落就算我的心从十六楼落下负一层b座我也不会难过你不要小看我

　　有什么熬不过大不了唱首歌虽然是悲伤的歌声音有点颤抖也比你好得多我还是很快乐我再不会难过你别太小看我有什么熬不过谁说我不能喝我喝得比谁都多走路有点颠簸也比你强得多我还是很快乐】

　　歌名我很快乐字里行间全部不曾透露她本身的伤感，更在歌词中强调，她不会难过不会让她的心上人所小看，而从整体上看却又凸显出比悲伤更悲伤的快乐仿若情人间的怄气一般，这是含情手法当中所能透露出隐伤段。我们从歌词内部分析，我也不会难过你不要小看我，这是情人间的怄气，有什么熬不过大不了唱首歌，这是装作无所谓的坚强，这种坚强也便是虚伪当中的隐伤。

　　最后一句比你强得多我很快乐。这是强调他的快乐但大家从她的字里行间发现快乐了吗？没有什么都没有她完美的将情人间所特有的悲伤用事物情来诉说的一清二楚这是歌词和网文有所不同但大概含义也是一样我只能这样来引导各位下面以事衬情来做做示例。

　　情人间的事情有很多种有第三者有假设第三者还有各类琐碎来使得情戏所含有的情节掌控更加完美，从血红的邪龙道女主角接近百万字时强势出现，当然这个第三者不是小三的意思，这个第三者是由文中其他人所能引发的事件。从血红的邪龙道女主角接近百万字时强势出现，再从无常的老婆爱上我虽是老婆但却一直未有真实关系的延续，而这些都要靠着事件来确定他们的关系。很多写手都不明白如何将情节带入情感，其实反过来讲是情感带入情节，每一个写手第一次写文时大多忽略了大纲的重要性，而情节的设定便是从大纲中所读取不要怕局限你的灵感，它会增添你更多的灵感。

　　突发事件分为仇恨性与懦弱型，仇恨性便是已经觉得自己已经得到却因为很多次要因素而得不到，懦弱型这是更多言情写手惯用的把式，自以为是性格的运用将主角塑造成自负却又胆怯的人物，将感情的涉入延续到整个情节的发展当中，想要得到却不敢说出口，转过身却又舍不得，失去了却又像用友，拥有。。而这些事件相信大家应该看到不少，有误会有天灾有人祸等等类型，举个例子来说言情例子吧。

　　三个人总应该有点不可避免的误会。设定问题一个人自负霸道一个人懦弱女人却又婆妈非常。自负的总归会有一场变故而改变些许，懦弱的总归会有时常的关心体贴来抚慰女主角，而女主角却又要在两者选一的痛苦当中徘徊不定，这些事件就要出来了当然电话一次冲突可以两次冲突也可以很多次就没必要了，仿若泡沫之夏当中的电话冲突我看着都想笑那绝对是走后门拍电视剧的，而更多的情节这就需要你们自己来构建，这就不得不提点下情节掌控，很多人应该明白。

　　今天的课题是含情手法，所谓含情手法，顾名思义便是含而不发的情感，不管是女频，还是玄幻，都市都离不开情戏，情戏对于很多人来说，都是一大误区。任何小说都离不开YY流，但要看它所YY的层次是否容易让更多人接受。情戏在玄幻类涉及很少，可在都市和女频言情方面可谓是主题，含情手法的运用便是要将这一部分的情戏更加有内涵一点。含情并非合情。

　　一本言情或者都市所涉及的情戏，只要引起读者间的共鸣便会感动他们。如果你只感动自己，好吧，你和网文已经不搭边了，回小学写作文，引起读者共鸣的办法有很多种，但最主要的一种便是贴近事实。只有带动读者自身的感情，你才能感动读者。这当然都是写手的一个起初的心态问题。

　　很多人写文，都将主人公设定到一定变态的地步，那种镇定自若，无所不能的人物是我最排斥的，如果一场感情，想要就要，何谓情戏？若是这样，乏味，刻板，更是毫无意义。情戏有两种感觉，甜蜜和悲伤，两者缺一不可，甜蜜是为了衬托后续的悲伤，而悲伤又为了凸显后续的甜蜜周而复始，才会让情戏的涉入跌宕起伏。而具体的描述，这就用到含情手法了。首先从甜蜜的幸福来讲，很多写手将女主角一般安排在了开头，作为青梅竹马，在之后再用一场变故来激发主角的愤恨，或要救人或要弃人的过程来安排情戏，这类写法并不是太好，也不算太坏，关键是要看写手怎么去构造两人的感情。。

　　甜蜜时，并不能用你爱我爱吻戏或者床戏便可以直接说明，所谓含情手法，便要将所有的情感隐藏起来，用景，用物，用事来衬托或者引入情感。如果靠你爱我我爱你两句话说明你的甜蜜，我想，你应该是卖糖的，只说明了甜，却未提及蜜。概念性的东西就这么一点，我就用实例来说明一下。另外说明的是，含情手法在甜蜜中体现不出太多的效果，只有在悲伤当中，才显得出韵味。

　　下面我就潦草打出一段文大家将就看一下能看出来点感觉凑合一下吧。笔直乌黑的长发随风而扬，偶有几丝发丝扫过千羽的脸庞，不知是寒风凛冽的缘故，还是其他的因素，白皙的脸颊上多出了淡淡的红晕。发丝下微微露出了她那双沉寂却又更显水灵的双眼，这双犹若黑色宝石般的眼睛一直注视着背对自己的小粟，粉红樱唇微启，未见贝齿却又严合，有些话，依旧没有说出口。

　　小粟背过的身躯未见一点动静，只有他自己才感觉得到，他的身躯是在轻微的颤抖，寒风吹起了他一袭黑色的长衣，刷刷作响，似是情人间喋喋不休的诉说，又似这沉静时刻的协调曲。写到这，很多人应该就看出来我写出来的意图，对，是酝酿，含的酝酿。这是我随手所打，但换在其他朋友文中的情节，也是可用，无非是再将这些所有的韵味再扩展一二。随手所打，可能不太好，但大概意思应该出来了，有景和人物神态来衬托两个主角所有的不明情绪。下面的描述我就不描了，一笔揭过。小粟缓缓的转过身，双眼流露出的复杂眼神却悄悄的投在了地上，未让千羽看到一丝。“走吧。”终于，小粟淡淡的一句话，打破了此刻的宁静

　　再次转过身的小粟似乎并不在乎身后千羽是否跟随，迈着步伐向前走去。。天似乎都明朗了一些，而风也附和般的和缓了下来，千羽光滑有致的嘴角微微一扬，却又连忙低下了头，跟随在了小粟身后。而让千羽没发现的是，小粟双耳耸动过后，他的嘴角也有过那么一丝不着痕迹的抽动。这就写完了，这里面没有他们你爱我我爱你的对话，也没有什么味道的叙述，更没有他们之间心理方面的描写，但大家应该都品尝到了他们当中最后的那丝微甜。

　　我刚说了含情手法在甜蜜描写中起到的作用不大我讲的又略有糊涂再用实例证明下小语轻轻踱步而来，方华胸腔当中的愤恨让他丝毫没有觉察到小语的到来，而当小语双手穿过他的臂间抱着他时，鼻尖嗅到的丝丝清香与身后温暖柔软的触感让方华才有所感觉，转过头看着惺忪未有睡醒，却又满带关怀的眼神后，满腔的愤恨似乎在一瞬间便已消失。白葱般的玉手却若灵蛇般的猛然抽走，又在方华愣神之间，再次穿进方华的臂弯，这次却未抱紧他的腰，而是??????。。写到这大家应该会想到一点什么了。。。。

　　这是虚龙手法的加进，留有悬念的一章结局来衬托，也可以不用当做结尾。那双玉手倏然停在了方华的臂弯处，快速的在方华腰间狠狠一拧，转而带着银铃般的笑声准备跑开，而这时，方华会让她跑开吗？手臂一张一收之际，娇躯已然揽入怀中，小语的笑声戛然而止，双手衬于胸间，双肩微动，却不曾挣扎半分，待看到方华满脸除去愤恨之后的笑意后，她放心的将头贴在了方华的胸口处，感受着他强而有力的心跳声。一只大手轻缓的揽在小语的腰间，一对眼睛却轻轻的闭了起来。鼻尖依旧萦绕淡香??????写到这大家应该感觉到了只有属于情人之间所特有的恬静之感了。

　　拧了他的腰，会有多痛，从方华神态的毫无变化来体现，并不是太疼，是因为小语心疼方华而不用力。为什么拧，小语感受到了方华的愤恨才去体贴他，更应该在适当的时候用一些打情骂俏的手法来舒缓紧张的氛围。

　　这一段依旧没有写出他们的真实关系，但用动作和神态就已经描述出了他们的爱意，而在最后方华闭上双眼细闻清香，小语细听心跳中，便已经出现了甜蜜，并非要爱的死去活来便有甜蜜的味道。情人间所特有的感觉写出来后，读者便会被你带入书中写的过程当中没有交代任何前景背景观念更没有说明二人的身份只是信手拈来一段东西让你们体会其中意味至于怎么运用到你们自己的文中那需要你们自己去试验。真正的悲伤是什么，或者说，比悲伤更悲伤的是什么很多人听过，物极必反这类说法很符合含情手法的体现，一个悲伤，更可以用快乐来诉说。可以让人在快乐中感受悲伤。现在用一首歌词来作实例吧。【我很快乐】

　　说有什么不能说怕什么相信我不会哭我不会难过错谁的错谁能说得清楚还不如算我的错做有什么不敢做怕什么相信我不在乎就算你走了落就算我的心从十六楼落下负一层b座我也不会难过你不要小看我

　　有什么熬不过大不了唱首歌虽然是悲伤的歌声音有点颤抖也比你好得多我还是很快乐我再不会难过你别太小看我有什么熬不过谁说我不能喝我喝得比谁都多走路有点颠簸也比你强得多我还是很快乐】

　　歌名我很快乐字里行间全部不曾透露她本身的伤感，更在歌词中强调，她不会难过不会让她的心上人所小看，而从整体上看却又凸显出比悲伤更悲伤的快乐仿若情人间的怄气一般，这是含情手法当中所能透露出隐伤段。我们从歌词内部分析，我也不会难过你不要小看我，这是情人间的怄气，有什么熬不过大不了唱首歌，这是装作无所谓的坚强，这种坚强也便是虚伪当中的隐伤。

　　最后一句比你强得多我很快乐。这是强调他的快乐但大家从她的字里行间发现快乐了吗？没有什么都没有她完美的将情人间所特有的悲伤用事物情来诉说的一清二楚这是歌词和网文有所不同但大概含义也是一样我只能这样来引导各位下面以事衬情来做做示例。

　　情人间的事情有很多种有第三者有假设第三者还有各类琐碎来使得情戏所含有的情节掌控更加完美，从血红的邪龙道女主角接近百万字时强势出现，当然这个第三者不是小三的意思，这个第三者是由文中其他人所能引发的事件。从血红的邪龙道女主角接近百万字时强势出现，再从无常的老婆爱上我虽是老婆但却一直未有真实关系的延续，而这些都要靠着事件来确定他们的关系。很多写手都不明白如何将情节带入情感，其实反过来讲是情感带入情节，每一个写手第一次写文时大多忽略了大纲的重要性，而情节的设定便是从大纲中所读取不要怕局限你的灵感，它会增添你更多的灵感。

　　突发事件分为仇恨性与懦弱型，仇恨性便是已经觉得自己已经得到却因为很多次要因素而得不到，懦弱型这是更多言情写手惯用的把式，自以为是性格的运用将主角塑造成自负却又胆怯的人物，将感情的涉入延续到整个情节的发展当中，想要得到却不敢说出口，转过身却又舍不得，失去了却又像用友，拥有。。而这些事件相信大家应该看到不少，有误会有天灾有人祸等等类型，举个例子来说言情例子吧。

　　三个人总应该有点不可避免的误会。设定问题一个人自负霸道一个人懦弱女人却又婆妈非常。自负的总归会有一场变故而改变些许，懦弱的总归会有时常的关心体贴来抚慰女主角，而女主角却又要在两者选一的痛苦当中徘徊不定，这些事件就要出来了当然电话一次冲突可以两次冲突也可以很多次就没必要了，仿若泡沫之夏当中的电话冲突我看着都想笑那绝对是走后门拍电视剧的，而更多的情节这就需要你们自己来构建，这就不得不提点下情节掌控，很多人应该明白。