鹦鹉晒月：情节的设定和安排。

第一部分：情节就是小说中的人物在不同的环境下应对的各种事件。

从言情小说来讲，情节的好坏是指我们与读者看文的兴奋点是否一致。一般一篇文都会有一个主线，根据主线安排其他的分支。然后把各个情节串联在一起就是一篇完整的文。

第二部分：情节的作用：我们写的情节切忌是为人物性格和故事推进服务的。而人物的性格尽量用一个一个扣人心弦的情节展现。

第三部分：情节的安排，

慢热的情节安排必须热血，没感情的时候就热血，这也是我现在才知道，众所周知男主里爱情就是陪衬，但我们一样看的过瘾，就是因为热血，说白了就是也扬眉吐气的事情多做一点，呵呵这个随便咱们参考哪本书都一样。

进展太快的情节时，我们可以把一个情节停在一个地方不动，在这个大环境下接二连三的发生故事。前提是用这种方法时必须是情节的高潮，拖拉并不无力，写字要狠，码字要准。情节在有一个主题灵魂的基础上无线的yy

问：有的时候需要来回转换场景，写出来的情节感觉很突兀、支离破碎的，这种情况下应该怎么过度才能显得流畅自然？

鹦鹉晒月：转换场景最好靠景色转入，衔接手法可选用与上一段相似的感情或相似的景色做串联。比如说一篇宫廷文中，宫里的描写结束了，写府中，可以这样描写：1，与之相反是一那些府邸楼阁，一样的朱瓦高墙，霸主风光，可……（后面转入情节）

2，直接写景，以时间当切入点，比如上一个场景是秋天，转入下一个场景就这样写：深秋时节，一阵短暂的细雨洒向庭院轩室，榄外菊花以残，井边梧桐飘零，都蒙着淡淡的寒烟，眺望江河关山，夕阳中飞云暗，人们……（转入情节）

3，以人物感情为转换手法，比如上一段的结束人物情绪低落，可以这样转，在枯叶哀鸣的另一面，也有一个……（转入对另一方的介绍）

互动：如果是同一时间的，两个地点发生的事情，怎么衔接？

鹦鹉晒月：与此同时，四个字，这是最实用的方法。其实最好的一样是用一段景色描写代入。比如是一个是在房间里发生的事结束了，写同一时间在咖啡厅里的事，可是这样写，与此同时在一家装潢高档 （怎么高档描写一下 自然过渡）

（注意：切忌多个场景重复转换，最好写完一边再跳转到另一边，有些读者喜欢跳读，这样避免大家看得云里雾里。）

问：好像自己总抓不住主要情节和次要的（情节）……

鹦鹉晒月：这要我们在开文之初就定好大的脉络，但提这个问题，我感觉可能出现在写文中。第一种情况可能是你给主要情节的力度不够强悍。例如‘讲一个女主吸引一个总裁的注意力’如果你感觉自己分不出主次了，可能出现的问题是主人公的戏份让读者不认同，次要人物让读者追捧，这就会显得主次不分，解决办法就是，把好的情节用在主人公身上，半好的情节用在次主脚身上。第二种主次情节抓不住可能是写着写着自己最后分不清谁是主次了，这时候先用热血情节救场，然后迅速思考下面的主次安排，这样即便是自己迷惘时不会影响读者的阅读激情。但根本的解决办法还是自己在开篇之初就订好大的脉络，要不然肯定会出现主次不分的情况，出现也别着急，就用热血情节救场。

互动：我问一个小白的问题，什么是热血情节？

鹦鹉晒月：看过男主小说吧，所白了就是幻想的过瘾的 地方就是热血，比如受欺负的人终于厉害了

互动：我是觉得，写的时候脑中的整个故事情节都已经连贯了，所以我基本上就按着脑中的铺成写了。可往往有时候就写下来，被认为一章里面没有重点。其实那一章里面，我写的时候有我安排的重点，可是在别人看来是没有了。。。我不明白为什么。。。

鹦鹉晒月：你感觉有重点，读者可能感觉没重点 静写文不是自己感觉好的 要让读者感觉是个重点，你要不断的揣摩他们想看什么

互动：心里明明想的很好，只是写出来总没有那种感觉啊

鹦鹉晒月：把你自己想成导演，你想的一个情节就是一画面，你写好了之后过一天自己看一下这个画面，就会发现自己写的文字没有表达你要的效果，那你就反复的写，直到出现你要的效果。没感觉就证明你的文字没有表现你的情节。

互动：是不是每一章的重点，都一定要发生在主角身上？

鹦鹉晒月：不一定，你的配角想出彩就一定有重点。

问：所谓气场？是不是需要作者有强大的文字功底，才能写出那种动人心魄的感觉，要不是不是只能写一些轻松搞笑的小白文

鹦鹉晒月：有一定的关系，但是克服很简单，写战争的文章多了，史记、传级，你翻译了那些战争 那些战争就是你写的。我写景都是翻译古文，那些景色自然就是自己写的了。

问：不知道这样才能抓住人心，希望能用一些成功的情节举例子。

鹦鹉晒月：抓住读者的心思就需要让读者心动的情节。1，比如写都市爱情片，读者的心动点可能是两个男人追一个女人时的暗里藏刀的较劲，或者是可能发生的两男间的对决：例如《低调少奶奶》中，伊天南和禅让同时喜欢一个女人，最后两人必将对上！（厚颜无耻的先举例自己的）

2，都市爱情作品中，暗恋时那种说不出的倾诉也是看点，可参考《好想告诉你》（此为动漫，但是淡淡的情愫很令人心动）

3，古代剧最容易让读者心动的有，以下情节，（1）对现在诗词歌曲的运用，可参考风行烈的《云狂》她运用《怜人歌》时的场景铺设很到位，以至于这首歌让我妹妹印象深刻。如果不到位就显的俗了。（2），女主的现代思维，成功的例子比比皆是。

互动：如果出来的男主、男配，没有一个让读者喜欢，该当如何？

鹦鹉晒月：如果读者都不喜欢 肯定是你的情节安排没触动读者的动脉。

互动：如果自己设定的男主读者很讨厌难道要换男主吗

鹦鹉晒月：自己安排的男主就不可能被讨厌了，如果被讨厌了肯定是你给他的情节偏离了你安排的轨道。可能出现的情况是，你写这个男主很冷淡，在读者想来他肯定就冷冷的酷酷的，不爱讲话。但你肯定给他的情节里让他反复的说话反复的自我揣摩心思，看的读者都认为这个男人的腻歪，那肯定是不行的。

互动：如何在情节中让人物的性格鲜明？

鹦鹉晒月：比如你写一个人冷淡，如果是古文男主又是皇家需要没感情，就要冷到全家死光，哭都不哭，。比如写一个人不爱讲话，就通篇不让他出现，他要是出现就写他飘过。我写《贤妻良母》时，里面的男主龙潜远前二十万字就没说过话，但他的气场很足。读者会自行想象冷漠他一出现的冷气。

互动：如果男主是个邪气的性格呢？

鹦鹉晒月：邪气的男主肯定办事不按理出牌，别用正常人的思维写他就行，可参考俺家《低调少奶奶》中的任阳。

问：怎么样才能让情节看着有条理一些，我总是分不清主次，让配角抢了主角的光！

鹦鹉晒月：这个主配的已经说过只说条理。怎样让一篇文有条理，就是要有开篇、高潮、结尾。何谓开篇、高潮结尾，例如你写一个古代女人：

首先会安排，她如何在政治漩涡中铺开自己的势力范围，如何得到众人的爱慕，（此情节为正剧言情小说的第一部分，就按这个安排些情节）

第二部分是她的宏图伟业，无论是感情上和事业上还是她本人都会发现变化，其中的男人也开始角逐，女主的命运就此拨开云雾（根据不同的情况安排不同人的故事，一般这都是中间高潮内容）

第三部分，结尾。

这就是很有条理的故事。

问：怎么样写可以让情节看起来是一种淡淡的氛围，但是却又不感觉索然无味？

鹦鹉晒月：《微微一笑很倾城》《婚后无爱》莫言殇的《夜妖娆》都是在一种或者轻松或者沉重，淡淡的氛围下开始的，我感觉铺设这种氛围开篇的情节就要是刺激读者的一个小点。
比如《夜》的开篇，第一段就是一个帝王对一个女人的追求，开篇就很压抑但是又不废话而是纯叙事。

比如《微》她开篇就是离婚，虽然是游戏里的离婚但是文字很幽默，通篇读来很美。这种氛围需要很多好的情节。

想让情节不索然无味，需要层出不穷的包袱，就好比一个杀手，杀完了这个人立即去杀另一个，而杀一个就用两章，你说她能不好？

互动：过渡情节让读者反感是不是要尽量减少？

鹦鹉晒月：不用，字数也是关键的，碰到解决不了的问题就用热血的情节补齐。

问：都说开头很关键，开头不好读者也没耐心能读下去，那么如果一开头来了情节的高潮，倒是把读者吸引住了，但是一整篇文那么多字，刚开始就情节进去很容易导致以后的情节淡化，总不能一直高潮下去，那怎么样处理好开头精彩而之后的情节也不至于让读者失望呢?

其实就是想问如何做到一篇文的情节都能吸引住读者。

鹦鹉晒月：例如还是上面这几本书《微》、《夜》，我看《微》看了第一段就想看第二段，想看跟她离婚后的男人多么的倒霉（那么这就是她成功了）

比如《夜》开篇那个女人的遭遇我就想知道她的后来，尽管第二段跟我想的不一样，但她立即给了我第二个切入点，女主的冷漠个性。

比如《云狂》她的开篇就会让读者想知道女主男装了男人们怎么惊讶，呵呵这些都是好的切入点。（这些就是好的开篇，有一个成功的切入点）

问：我想问一个问题，一个故事的情节总有高低起伏，如何在稍微平淡的情节中留住读者？

鹦鹉晒月：在平淡的情节中出现亮眼的小人物，或者用热血的情节补齐（热血情节可参考所有的男主小说或者参考《傲风》）

互动：我想问个问题，比如《肥婆皇后》，无论从文字，到故事情节，我并没觉得有任何特点，这本书成功的关键是什么呢？

鹦鹉晒月：《肥婆》的成功是过瘾的情节，和女主的个性，首先那个女主虽然闹但是最能保护自己，别人整她的时候她能整回去，比如群妃斗老虎的情节；《肥婆》也有很好的切入点比如她瘦了怎么样；《肥婆》的七大侍女也很有自己的个性。

问：前几万字还不错，但是后面怎么会越写越混乱，越纠结。有了大纲也会这样，该如何去避免？就是保持新颖度。

鹦鹉晒月：后劲不足代表你的情节安排都考虑前面了后面没了。避免这中情况就要你的阅读面不断的拉大，看的小说多了，对你来说的 兴奋点和情节安排也就多了。实在不行了，话题一转重头开始纠结。

互动：还有个问题，就是框架大的文如何去避免慢热

鹦鹉晒月：慢热的情节安排必须热血，想避免就写感情戏。别忘了男主小说中，全文中三百万没感情戏一样成功，男主都慢热。

问：情节设置怎样才能做到紧凑不凌乱？ 怎样把握全文的情节设置要领？

鹦鹉晒月：一根主线不要断，说白了就是人物性格不要摇摆不定，人物性格决定了人物的处事态度，比如在一个情节中，你的女主很爱钱，那就永远不要让她脱离了这个形象，即便是她痛苦的要死时候，她依然是抱着钱死，这样就不容易显乱。

互动：如果女主失忆了，性格大变，这个是允许的，是不？或者是遭受了重大的打击的情况下

鹦鹉晒月：是的。只要你安排的情节合理就可以变了。

问：在大纲也编好，伏笔、暗线等都设置好的情况下，开始写文。写着写着，人物越写越多，伏笔越来越多，要交代解决的问题也越写越多，最后堆积得自己都忘记一些要解决的问题了。咋办？如何预防这样的情况，出现后如何处理

鹦鹉晒月：我也经常忘了，死的人物都能活过来，但是切忌不要在回复区对读者承认。解决办法：伏笔多了就一个一个解开，解开的时候把握好情节的节奏，如果忘记了就捡重要的矛盾先解开，至于次要的你不想写了，当缺憾美。

问：如何出现跌宕起伏的情节，有时候，自己写文，感觉每一章的感觉都很相同。

鹦鹉晒月：看，《傲风》的章节分配，你只看她的题目就会发现，每个大章节都是一个新的开始，这需要你有宏大的背景。说白了就是需要一个宏大的背景，可以是微观的也可以是实际的宏大。微观的宏大是感情的转折，比如你写一个女主，可以把她的一生分为两个部分。第二个部分又是一个新的开始。

实际的就是背景的宏大，可以把空间拉到自己国家然后所在的一个洲，等洲也征服了，可以些全世界。

问：在一个特定的剧情里，如何将冲突的矛盾表现的最大化，最大限度发挥剧情的张力？譬如男主女主反目，这样的情节，怎么表现出高潮来，而不是将效果停留在仅仅一个剧情而已。

鹦鹉晒月：这需要作者自己的情节力度，如果把情节写的有力度。

比如，男女主转身离开是高潮的话，你写的事件就要分手的时候一定要纠结，能让读者纠结的只能是不庸俗的误会，不是外遇，或者就是外遇了理由也不是，选用一些两人都没错但是又错了的情节。这样更能让读者在心里纠结，即便你的文字没有张力读者也会认为有。

问：文链接的不紧致，怎么办

鹦鹉晒月：可能没有过度情节，也就是没有废话情节，其实有时候能表现人物性格的废话也是必要的。

问：文比较长的，需要经常有高潮部分，但是有时候实在想不出下一个高潮要怎样比上一个更厉害更震撼，怎么办？尤其是女主成长型的……

鹦鹉晒月：高潮很多啊，比如女主小的时候，怎让吸引了男人的目光，一章吸引一个也能写五章啊。长大了要处理的政务和家族间的关系和给配角争光都会有热血，其实说白了就是你的配角一样要有可看性才会让读者想看关于配角的争光情节。

问：像鹦鹉大大所说，文的背景宏大的话，新作者在处理情节前面作铺堑时就会慢热，请问如何避免

鹦鹉晒月：宏大不是慢热的借口，比如《傲风》比如《星辰变》他们都回答但是都不慢热。宏大不代表慢热，宏大只能为让自己写出的高潮部分更多。要不断的看文，不断的在现实生活中揣摩不同人的心思。

问：例如以个故事里想要写出些配角的故事，怎样才不会让读者错认为变主角了？

鹦鹉晒月：配角永远是配角，最容易区分是女配，仔细揣摩一些男人也是一样的

问：问一下，如何才能避免慢热

鹦鹉晒月：这个说了，写感情戏吧 切入点就有矛盾就是看点就不容易慢热

米饭：我们都说，每章都要有一个点，能吸引读者继续阅读，那么这个点就是章节的重心与中心。

比如说鹦鹉桂圆，大家可以去看看她们的文。尤其是在章节情节的设置处理上，非常引人入胜，有亮点，能勾起读者的阅读欲望。

转身，大家为什么说她的文环环相扣，很紧凑？因为她的思路清晰，知道自己笔下章节的重点，该细则细，该简则简，找句废话都难。

主次拿捏不准，说明你对这个“点”的概念意识模糊。换句话说，就是不知道这个章节的亮点所在，下笔随意，欠缺斟酌，写到哪是哪。这样造成详略取舍不当，情节主次不分是必然现象

概括三种常见情况吧：一，缺乏自我意识；二，情节上，思路不明确，构思不完整；三，太注重于各种细节描写，导致内容拖沓或详略取舍不得当。

鹦鹉晒月：情节的设定和安排。

第一部分：情节就是小说中的人物在不同的环境下应对的各种事件。

从言情小说来讲，情节的好坏是指我们与读者看文的兴奋点是否一致。一般一篇文都会有一个主线，根据主线安排其他的分支。然后把各个情节串联在一起就是一篇完整的文。

第二部分：情节的作用：我们写的情节切忌是为人物性格和故事推进服务的。而人物的性格尽量用一个一个扣人心弦的情节展现。

第三部分：情节的安排，

慢热的情节安排必须热血，没感情的时候就热血，这也是我现在才知道，众所周知男主里爱情就是陪衬，但我们一样看的过瘾，就是因为热血，说白了就是也扬眉吐气的事情多做一点，呵呵这个随便咱们参考哪本书都一样。

进展太快的情节时，我们可以把一个情节停在一个地方不动，在这个大环境下接二连三的发生故事。前提是用这种方法时必须是情节的高潮，拖拉并不无力，写字要狠，码字要准。情节在有一个主题灵魂的基础上无线的yy

问：有的时候需要来回转换场景，写出来的情节感觉很突兀、支离破碎的，这种情况下应该怎么过度才能显得流畅自然？

鹦鹉晒月：转换场景最好靠景色转入，衔接手法可选用与上一段相似的感情或相似的景色做串联。比如说一篇宫廷文中，宫里的描写结束了，写府中，可以这样描写：1，与之相反是一那些府邸楼阁，一样的朱瓦高墙，霸主风光，可……（后面转入情节）

2，直接写景，以时间当切入点，比如上一个场景是秋天，转入下一个场景就这样写：深秋时节，一阵短暂的细雨洒向庭院轩室，榄外菊花以残，井边梧桐飘零，都蒙着淡淡的寒烟，眺望江河关山，夕阳中飞云暗，人们……（转入情节）

3，以人物感情为转换手法，比如上一段的结束人物情绪低落，可以这样转，在枯叶哀鸣的另一面，也有一个……（转入对另一方的介绍）

互动：如果是同一时间的，两个地点发生的事情，怎么衔接？

鹦鹉晒月：与此同时，四个字，这是最实用的方法。其实最好的一样是用一段景色描写代入。比如是一个是在房间里发生的事结束了，写同一时间在咖啡厅里的事，可是这样写，与此同时在一家装潢高档 （怎么高档描写一下 自然过渡）

（注意：切忌多个场景重复转换，最好写完一边再跳转到另一边，有些读者喜欢跳读，这样避免大家看得云里雾里。）

问：好像自己总抓不住主要情节和次要的（情节）……

鹦鹉晒月：这要我们在开文之初就定好大的脉络，但提这个问题，我感觉可能出现在写文中。第一种情况可能是你给主要情节的力度不够强悍。例如‘讲一个女主吸引一个总裁的注意力’如果你感觉自己分不出主次了，可能出现的问题是主人公的戏份让读者不认同，次要人物让读者追捧，这就会显得主次不分，解决办法就是，把好的情节用在主人公身上，半好的情节用在次主脚身上。第二种主次情节抓不住可能是写着写着自己最后分不清谁是主次了，这时候先用热血情节救场，然后迅速思考下面的主次安排，这样即便是自己迷惘时不会影响读者的阅读激情。但根本的解决办法还是自己在开篇之初就订好大的脉络，要不然肯定会出现主次不分的情况，出现也别着急，就用热血情节救场。

互动：我问一个小白的问题，什么是热血情节？

鹦鹉晒月：看过男主小说吧，所白了就是幻想的过瘾的 地方就是热血，比如受欺负的人终于厉害了

互动：我是觉得，写的时候脑中的整个故事情节都已经连贯了，所以我基本上就按着脑中的铺成写了。可往往有时候就写下来，被认为一章里面没有重点。其实那一章里面，我写的时候有我安排的重点，可是在别人看来是没有了。。。我不明白为什么。。。

鹦鹉晒月：你感觉有重点，读者可能感觉没重点 静写文不是自己感觉好的 要让读者感觉是个重点，你要不断的揣摩他们想看什么

互动：心里明明想的很好，只是写出来总没有那种感觉啊

鹦鹉晒月：把你自己想成导演，你想的一个情节就是一画面，你写好了之后过一天自己看一下这个画面，就会发现自己写的文字没有表达你要的效果，那你就反复的写，直到出现你要的效果。没感觉就证明你的文字没有表现你的情节。

互动：是不是每一章的重点，都一定要发生在主角身上？

鹦鹉晒月：不一定，你的配角想出彩就一定有重点。

问：所谓气场？是不是需要作者有强大的文字功底，才能写出那种动人心魄的感觉，要不是不是只能写一些轻松搞笑的小白文

鹦鹉晒月：有一定的关系，但是克服很简单，写战争的文章多了，史记、传级，你翻译了那些战争 那些战争就是你写的。我写景都是翻译古文，那些景色自然就是自己写的了。

问：不知道这样才能抓住人心，希望能用一些成功的情节举例子。

鹦鹉晒月：抓住读者的心思就需要让读者心动的情节。1，比如写都市爱情片，读者的心动点可能是两个男人追一个女人时的暗里藏刀的较劲，或者是可能发生的两男间的对决：例如《低调少奶奶》中，伊天南和禅让同时喜欢一个女人，最后两人必将对上！（厚颜无耻的先举例自己的）

2，都市爱情作品中，暗恋时那种说不出的倾诉也是看点，可参考《好想告诉你》（此为动漫，但是淡淡的情愫很令人心动）

3，古代剧最容易让读者心动的有，以下情节，（1）对现在诗词歌曲的运用，可参考风行烈的《云狂》她运用《怜人歌》时的场景铺设很到位，以至于这首歌让我妹妹印象深刻。如果不到位就显的俗了。（2），女主的现代思维，成功的例子比比皆是。

互动：如果出来的男主、男配，没有一个让读者喜欢，该当如何？

鹦鹉晒月：如果读者都不喜欢 肯定是你的情节安排没触动读者的动脉。

互动：如果自己设定的男主读者很讨厌难道要换男主吗

鹦鹉晒月：自己安排的男主就不可能被讨厌了，如果被讨厌了肯定是你给他的情节偏离了你安排的轨道。可能出现的情况是，你写这个男主很冷淡，在读者想来他肯定就冷冷的酷酷的，不爱讲话。但你肯定给他的情节里让他反复的说话反复的自我揣摩心思，看的读者都认为这个男人的腻歪，那肯定是不行的。

互动：如何在情节中让人物的性格鲜明？

鹦鹉晒月：比如你写一个人冷淡，如果是古文男主又是皇家需要没感情，就要冷到全家死光，哭都不哭，。比如写一个人不爱讲话，就通篇不让他出现，他要是出现就写他飘过。我写《贤妻良母》时，里面的男主龙潜远前二十万字就没说过话，但他的气场很足。读者会自行想象冷漠他一出现的冷气。

互动：如果男主是个邪气的性格呢？

鹦鹉晒月：邪气的男主肯定办事不按理出牌，别用正常人的思维写他就行，可参考俺家《低调少奶奶》中的任阳。

问：怎么样才能让情节看着有条理一些，我总是分不清主次，让配角抢了主角的光！

鹦鹉晒月：这个主配的已经说过只说条理。怎样让一篇文有条理，就是要有开篇、高潮、结尾。何谓开篇、高潮结尾，例如你写一个古代女人：

首先会安排，她如何在政治漩涡中铺开自己的势力范围，如何得到众人的爱慕，（此情节为正剧言情小说的第一部分，就按这个安排些情节）

第二部分是她的宏图伟业，无论是感情上和事业上还是她本人都会发现变化，其中的男人也开始角逐，女主的命运就此拨开云雾（根据不同的情况安排不同人的故事，一般这都是中间高潮内容）

第三部分，结尾。

这就是很有条理的故事。

问：怎么样写可以让情节看起来是一种淡淡的氛围，但是却又不感觉索然无味？

鹦鹉晒月：《微微一笑很倾城》《婚后无爱》莫言殇的《夜妖娆》都是在一种或者轻松或者沉重，淡淡的氛围下开始的，我感觉铺设这种氛围开篇的情节就要是刺激读者的一个小点。
比如《夜》的开篇，第一段就是一个帝王对一个女人的追求，开篇就很压抑但是又不废话而是纯叙事。

比如《微》她开篇就是离婚，虽然是游戏里的离婚但是文字很幽默，通篇读来很美。这种氛围需要很多好的情节。

想让情节不索然无味，需要层出不穷的包袱，就好比一个杀手，杀完了这个人立即去杀另一个，而杀一个就用两章，你说她能不好？

互动：过渡情节让读者反感是不是要尽量减少？

鹦鹉晒月：不用，字数也是关键的，碰到解决不了的问题就用热血的情节补齐。

问：都说开头很关键，开头不好读者也没耐心能读下去，那么如果一开头来了情节的高潮，倒是把读者吸引住了，但是一整篇文那么多字，刚开始就情节进去很容易导致以后的情节淡化，总不能一直高潮下去，那怎么样处理好开头精彩而之后的情节也不至于让读者失望呢?

其实就是想问如何做到一篇文的情节都能吸引住读者。

鹦鹉晒月：例如还是上面这几本书《微》、《夜》，我看《微》看了第一段就想看第二段，想看跟她离婚后的男人多么的倒霉（那么这就是她成功了）

比如《夜》开篇那个女人的遭遇我就想知道她的后来，尽管第二段跟我想的不一样，但她立即给了我第二个切入点，女主的冷漠个性。

比如《云狂》她的开篇就会让读者想知道女主男装了男人们怎么惊讶，呵呵这些都是好的切入点。（这些就是好的开篇，有一个成功的切入点）

问：我想问一个问题，一个故事的情节总有高低起伏，如何在稍微平淡的情节中留住读者？

鹦鹉晒月：在平淡的情节中出现亮眼的小人物，或者用热血的情节补齐（热血情节可参考所有的男主小说或者参考《傲风》）

互动：我想问个问题，比如《肥婆皇后》，无论从文字，到故事情节，我并没觉得有任何特点，这本书成功的关键是什么呢？

鹦鹉晒月：《肥婆》的成功是过瘾的情节，和女主的个性，首先那个女主虽然闹但是最能保护自己，别人整她的时候她能整回去，比如群妃斗老虎的情节；《肥婆》也有很好的切入点比如她瘦了怎么样；《肥婆》的七大侍女也很有自己的个性。

问：前几万字还不错，但是后面怎么会越写越混乱，越纠结。有了大纲也会这样，该如何去避免？就是保持新颖度。

鹦鹉晒月：后劲不足代表你的情节安排都考虑前面了后面没了。避免这中情况就要你的阅读面不断的拉大，看的小说多了，对你来说的 兴奋点和情节安排也就多了。实在不行了，话题一转重头开始纠结。

互动：还有个问题，就是框架大的文如何去避免慢热

鹦鹉晒月：慢热的情节安排必须热血，想避免就写感情戏。别忘了男主小说中，全文中三百万没感情戏一样成功，男主都慢热。

问：情节设置怎样才能做到紧凑不凌乱？ 怎样把握全文的情节设置要领？

鹦鹉晒月：一根主线不要断，说白了就是人物性格不要摇摆不定，人物性格决定了人物的处事态度，比如在一个情节中，你的女主很爱钱，那就永远不要让她脱离了这个形象，即便是她痛苦的要死时候，她依然是抱着钱死，这样就不容易显乱。

互动：如果女主失忆了，性格大变，这个是允许的，是不？或者是遭受了重大的打击的情况下

鹦鹉晒月：是的。只要你安排的情节合理就可以变了。

问：在大纲也编好，伏笔、暗线等都设置好的情况下，开始写文。写着写着，人物越写越多，伏笔越来越多，要交代解决的问题也越写越多，最后堆积得自己都忘记一些要解决的问题了。咋办？如何预防这样的情况，出现后如何处理

鹦鹉晒月：我也经常忘了，死的人物都能活过来，但是切忌不要在回复区对读者承认。解决办法：伏笔多了就一个一个解开，解开的时候把握好情节的节奏，如果忘记了就捡重要的矛盾先解开，至于次要的你不想写了，当缺憾美。

问：如何出现跌宕起伏的情节，有时候，自己写文，感觉每一章的感觉都很相同。

鹦鹉晒月：看，《傲风》的章节分配，你只看她的题目就会发现，每个大章节都是一个新的开始，这需要你有宏大的背景。说白了就是需要一个宏大的背景，可以是微观的也可以是实际的宏大。微观的宏大是感情的转折，比如你写一个女主，可以把她的一生分为两个部分。第二个部分又是一个新的开始。

实际的就是背景的宏大，可以把空间拉到自己国家然后所在的一个洲，等洲也征服了，可以些全世界。

问：在一个特定的剧情里，如何将冲突的矛盾表现的最大化，最大限度发挥剧情的张力？譬如男主女主反目，这样的情节，怎么表现出高潮来，而不是将效果停留在仅仅一个剧情而已。

鹦鹉晒月：这需要作者自己的情节力度，如果把情节写的有力度。

比如，男女主转身离开是高潮的话，你写的事件就要分手的时候一定要纠结，能让读者纠结的只能是不庸俗的误会，不是外遇，或者就是外遇了理由也不是，选用一些两人都没错但是又错了的情节。这样更能让读者在心里纠结，即便你的文字没有张力读者也会认为有。

问：文链接的不紧致，怎么办

鹦鹉晒月：可能没有过度情节，也就是没有废话情节，其实有时候能表现人物性格的废话也是必要的。

问：文比较长的，需要经常有高潮部分，但是有时候实在想不出下一个高潮要怎样比上一个更厉害更震撼，怎么办？尤其是女主成长型的……

鹦鹉晒月：高潮很多啊，比如女主小的时候，怎让吸引了男人的目光，一章吸引一个也能写五章啊。长大了要处理的政务和家族间的关系和给配角争光都会有热血，其实说白了就是你的配角一样要有可看性才会让读者想看关于配角的争光情节。

问：像鹦鹉大大所说，文的背景宏大的话，新作者在处理情节前面作铺堑时就会慢热，请问如何避免

鹦鹉晒月：宏大不是慢热的借口，比如《傲风》比如《星辰变》他们都回答但是都不慢热。宏大不代表慢热，宏大只能为让自己写出的高潮部分更多。要不断的看文，不断的在现实生活中揣摩不同人的心思。

问：例如以个故事里想要写出些配角的故事，怎样才不会让读者错认为变主角了？

鹦鹉晒月：配角永远是配角，最容易区分是女配，仔细揣摩一些男人也是一样的

问：问一下，如何才能避免慢热

鹦鹉晒月：这个说了，写感情戏吧 切入点就有矛盾就是看点就不容易慢热

米饭：我们都说，每章都要有一个点，能吸引读者继续阅读，那么这个点就是章节的重心与中心。

比如说鹦鹉桂圆，大家可以去看看她们的文。尤其是在章节情节的设置处理上，非常引人入胜，有亮点，能勾起读者的阅读欲望。

转身，大家为什么说她的文环环相扣，很紧凑？因为她的思路清晰，知道自己笔下章节的重点，该细则细，该简则简，找句废话都难。

主次拿捏不准，说明你对这个“点”的概念意识模糊。换句话说，就是不知道这个章节的亮点所在，下笔随意，欠缺斟酌，写到哪是哪。这样造成详略取舍不当，情节主次不分是必然现象

概括三种常见情况吧：一，缺乏自我意识；二，情节上，思路不明确，构思不完整；三，太注重于各种细节描写，导致内容拖沓或详略取舍不得当。