谈起写作来，我就像个饿着肚子的乞丐，把仅有的馒头拿出来与朋友们分享。虽然拥有的很少，给的却多。哈哈，别嫌少又不好就行了……



　　小说的可读性强了，可能会影响到文学性。我说可能，但不是绝对。任何人想把可读性，文学性，思想性协调好都很难做到，想把这三样同时体现在某篇短小说里就更难了。当代生活节奏快，生存压力大，接受信息面广。比如电视，电影，网络等等，获得信息更快捷更方便，如果你的小说可读性太差，读者肯定不太愿意看。可读性差的小说也并不是没人看，比如文学爱好者，专家，某层次的读者，可能会看，因为他们是抱着欣赏、学习、研究，或者评论的态度去读的。

　　至于是写给专家看，还是写给普通读者看，我力挺写给广大读者看。社会在发展，文学也应该发展，更好地服务于大众。如果一味固守传统写法，讲究文学纯粹化，把文学固守成少数人交流的专用文了，文学就真得很悲哀了。其实，当代很多纯文学期刊，以及选刊，也在提倡与强调小说的可读性，可见可读性的重要性。那么，小说的可读性是怎么来的？

　　1、矛盾，对抗

　　无须质疑，矛盾、冲突、对抗是增强可读性最有效的办法。我们举个简单的例子，有两个女人在巷里站着说话，没人围观。如果两个女人撕住头发打起来，会围上很多人。当然，打架不对，我只是用这个例子说明可读性。问题是，我们不可能都写出这种对抗来，有的故事根本没有这种可能性。比如写对恋爱的，俩人好得老黏糊，动不动就焊嘴，有对抗有矛盾吗？当然有。如果让他们的父母不同意呢？如果让女方身患绝症只能活半个月呢？如果明天女的必须嫁给别人呢？也许有人说了，我就写他们真诚相爱，爱得死去活来，惊天动地。其实这种爱这本身是超越现实的，是爱情的神话，是能够激发读者对爱的幻想的，自然也有可读性。

　　那么我们写个养花的老头，每天面对花草，不让他跟买花人打架，有冲突与对抗吗？当然也可以调置进去，可以写他想让臭海棠发出茉莉花的香味，不停地尝试，不停地失败，可还是在尝试。有时候冲突并不是人与人的，可以跟自然，跟动物，甚至跟自己冲突。因此不要别说有些故事不可能出现矛盾，冲突，对抗。肯定会有的。任何故事都有对抗都有矛盾点，就像万物有阴阳，人性有善恶那样。只要是我们需要根据我们题材的需要去选择。再说引起可读性的并不只是矛盾与冲突或对抗，后面我们还会讲到。人物之间的冲突不只能增强可读性，还能更好地塑造人物个性。在冲突中能够让人物更加鲜明，更容易揭示他们的性格。人在对抗与竞中更容易暴露本性……

　　2、悬念、秘密

　　大家都知道悬疑小说、侦探小说、谍战类的小说可读性强。说起这样的小说有些人可能会说，这类小说文学性差，像俗小说。其实这是不对的，麦家的《暗算》不就获得茅盾文学奖了吗，虽然不能说，不获奖的不好，但毕竟证明他的小说，被一向注重文学性与思想性的专家们认可了。悬念、秘密、解密类的小说，同样也可以写出文学性思想性来。有人说，我就写家庭矛盾，没法儿设置悬念也没什么秘密。那你可以增强对抗与矛盾。再说让小说有可读性的办法很多，可以找适合你题材的办法，只要有一种做好就行了。

　　无论什么样的题材，都应该引导读者有兴趣读下去。成功的引导，本身就会产生悬念，也是读者想知道的秘密。有关悬念，秘密，你可以从武侠类、侦破类的小说或电影中吸取经验。这些作品一般都是寻找宝藏，宝剑，或者是有本天下无敌的神功拳谱什么的。侦破类的小说，一般首先设置发生大案，围绕着这个案子的侦破写下去，带动着读者寻找最后的答案。说实在的，这些悬念都很老套了，可是还是在用，因为人活得挺累，需要哄自己，也需要别人来哄。当然，在现实生活中，有很多题材不适合设置这类的悬念，你可以变通地去用。如果不适合，可以找到适合的办法提高可读性。下面我还会讲到其他办法。

　　3、同情、期待

　　有人说我就写个老太太收养了三个孤儿，这个没对抗也没悬念也没秘密，你让我怎么写出可读性来。那么你就写出大家对弱势的同情，让大家关注她的命运。比如我们说，老太太收养了三个孤儿，你让她很穷也没本事，每天收破烂卖钱养活孩子。这时候有人要来收养，可老太太却不舍得。让读者充分感受到她的善良。她经过痛苦地思考，又把孩子送到收养人家里去了。因为她感到孩子被收养后，会过上好的生活。在离别的时候孩子哭了，在回去的路上她哭了……你可以让好人不停地遭受不公平，遭遇打击，让她的命运悲惨到黄莲，让读者产生同情与不平，从而关注她的命运，期待她能够扬眉吐气。你也可以让很恶的人更恶，无恶不作，嚣张到让读者牙根儿都痒了，都盼着他得到报应。你可以给很相爱的人，制造很多磨难，就让他们没法结婚，就让他们痛苦，大家同样会关注这件事情的。有时候写作在强化某种东西时，可以相对的，写得极端些，写透，写痛，写到疯，让想要达到的效果强烈到震憾……

　　4、选材，新异

　　把你的故事放在边缘地区或陌生的地域里写，容易有可读性。没有这样的地域，你可以根据题材的需要重新虚拟这样的地域。也可以虚构人物特别的习性或者体貌特征。人家百年孤独又长尾巴又什么的不同样是世界名著。记住，无论是什么样的虚构，如果不是写神话小说，是要分清时代感的。千万别写当代某村的人，头上都长梅花鹿样的角，手上长有八指。这太假。就算你把时间推到两千年前，也太假了，太假的东西只能当神话小说写。

　　当代写少数民族的，具有特别信仰的，或边缘地区的小说，很火。火，是因为读者对那些地域的生活感到新鲜，想知道。比如阿来的《尘埃落定》、《狼图腾》类的就是发生在草原，让人看着新鲜。题材新异有，盗墓的，图腾的，少数民族的，历史事件的小说。这类的小说所以能够拥有庞大的读者群，是因为他们的选材新异。作者为迎合读者的兴趣还创作Q版小说，穿越小说，让人物远离自己的生活时代，在更深或未来时代里生存，引起了读者的兴趣。

　　5、好奇、隐私

　　每个人都有探秘感，都想知道别人的秘密。这没什么，人本来就是好奇的动物，我们从小就好奇。如果别人说谁家的新媳妇烧了壶开水，这个不感兴趣。如果说谁家的小媳妇尿床了，就感兴趣了。我并不是说，你非得创作尿床的小说，这个根据小说里的人物故事的需要，需要尿，就让她偷着晒晒床单还被人发现了。

　　揭露名人隐私的，大家都爱看，只是当代名人不让你写，写了会告你，不告你除非写她们好，写好就不叫隐私。当然你可以写古代名人的隐私，这个同样具有可读性，同样拥有大量读者。但作为小说创作，我们不可能老盯着名人去写，有时候写的更多的是普通人。其实给普通人设置了隐私同样会有可读性。不信你写个18岁的姑娘跟小伙子同居，走路上还勾肩搭背的，大家议论纷纷，并引起了很多误会，最后你告诉读者那是爱打扮成男子的女孩。你写整座楼的窗子都没灯亮着，就一家的窗子整夜整夜不灭，大家都在猜测那人是干什么的，后来你让读者知道，原来是个拳王，他患有恐惧症，晚上灭了灯会没有安全感，会睡不着……

　　6、兴味、引导

　　把惊天动地的事件写得惊地动天不叫本事。把很平常的故事写出可读性才是能力。要想做到这一点就要创建萝卜片。钱钟书的《围城》里有个小故事，也不知是原创还是引用。他说：“有只驴饿了，骑驴人用竹竿挑着萝卜片，驴总以为再走一步就能吃到，就不停地走……”当然作者不骑驴，读者也不驴，读者是我们的上帝。我说的是你小说里有没有这样的兴味线，引导线，让读者把你的文章看完。

　　有人说我就写个修鞋的男人，双脚残疾，坐在那儿不动，怎么引导？那你可以写有双红色的女高跟鞋修好了始终没人来取，平时放在柜子里，没活的时候，他就拿出来为它擦油……你可写个十八岁的女生收藏了一枚蓝色贝壳视作珍宝，每天睡前都拿出来盯，显得很深沉。有次家里来了亲戚，亲戚的小孩动了贝壳，她动手打了孩子。大家肯定想知道这个贝壳的秘密，但你先不告诉读者，时不时让女孩拿出来深沉，引读者的兴趣。

　　有人说我想写个男人每天去上班，有什么引导。你可以让他经过个巷子口的时候，每次都会从自行车上下来，目光把整条巷子通一遍。读者就想肯定是有事的……就在这个的引导下，你写他干了很多工作，回家是好丈夫好父亲，第二天上班他还是在巷口停下看了巷子，到时候候告诉读者，你应该知道在什么时候告诉他……

　　一定记住，引导的时候不能埋得太深，深得看不出来，是不会引起读者兴趣的。当然也不能太明显，太明显了让读者感到做作，会索然无趣。在电影中，如果镜头给一个物件两个特写，这个物件肯定预示着要有事情发生。在小说中你可以设置特定的语言，物件，动作，多次强调，引起读者刨根问底的兴趣……

　　7、构架、写法

　　一篇很无聊的故事，有人就写得非常好看，有人写得让人看不下去。其实这是写法的问题。同样的故事有不同的写法。比如：“有个女演员连拍几个电影，感到累很烦，在休息的时候说，你说人活着有什么意思啊，累死累活的，早晚不是死啊。”如果你这么写呢：“女演员不想活了，她真得不想活了。可她事业很成功，长得还漂亮，有人曾预测说，她明年获奥斯卡最佳女演员奖是没有任何问题的。她为什么不想活了，原来她拍了几部戏累坏了，发牢骚说活着没意思。她发完牢骚后，接到某个导演的电话，问她有没有档期拍电影，她说我有我有我有啊。”其实一个意思，就是写法不同罢了。这就是所谓的，没有陈旧的题材，只有陈旧的写法。

　　比如爱情小说，写了几千年，在古文《上邪》中就惊天动地的山盟海誓，你说还有什么可写的，不就是男女之间的那点儿事吗。虽然是两个人的事，但我们也可以写成三个人的事，四个人的事。写成两男三女，一女三男，或者两个女人的爱情。每个时代的爱情观，都会受到经济与外来文化的影响，从而产生不同的婚恋形式。只要你找到新鲜的角度，同样会写出好看的小说。所以，千万不要说没东西写，只是需要你找到新鲜的面或角度而已。

　　小说的语言有个性，有趣味，也能以提高可读性，但不能太个性了。小说里的信息量大，也会变成可读性，因为大家能得到更多的收获，自然乐意读。所谓的信息量，有些新作者可能不是很清楚，有很多作家也没写出来。比如：有人写茶壶，能让读者知道工艺，历史，及这个壶曾发生过的故事等等。普通作者就写不出这样的息量来。有人写农村小说，写出了地域性的民俗、文化，引起了读者兴趣。写这些东西的时候，一定要围绕着核心故事写，不是说随便就写，大段大段时插进去，与核心故事融不成块，还不如不写呢。

　　无论写什么样的小说，最好少写跟核心故事无关的事物，就算必须要有的环境与描写或刻画，也要找合适的地方写。比如在内幕揭示之前，在巨大的诱惑下，读者可以忍受。因为他想知道你营造的结果，会付出时间的。没有特别的需要不要把描写、白描、刻画、心理描等等，单独分开写并分得很清楚。好的小说，你看不到单独大块的描写或刻画，环境依然鲜明，人物形象与性格还是那么生动。因为他把这些东西与人物与故事融合成整体了。

　　如果你写短篇小说，记住，开头的皮别太厚。别说短篇，就长篇也不能在头里写很多介绍环境与人物的文字。举个小例子，你买西瓜，人家给你剜个塞子，你看到没有多少红肉都不想买。人家说里面好啊，沙瓤，甜死人。你还是不想买。小说也同样，在读者有耐性的时候就要引起他的兴趣。否则，后面写得再好也白写。

　　在构思小说前要有意识地加强你的故事性，最好明确地知道你的兴味线在哪里，怎么去强调，怎么设置悬念引导读者。我们不可能把小说构画成模子，扣出来就是成品。但是你还是应该提前想想兴味线的问题。还有，把小说写得可读性强，对小说的文学性与思想性就算稍微有点儿影响，但总比读不下去要好。再说小说有很强的可读性，本来就是艺术的。

　　个人的看法是，不妨尝试着在写小说前按这样的顺序构思：可读性――文学性――思想性。行文中要紧密地围绕核心故事写，强调出读者想知道的意向。慎重描写，最好把读者不想读的文字提前去掉，写了人家也不读，不白写了吗。还有，不要害怕可读性强会影响艺术性思想性。你创造出了可读性，本身也是艺术的。

　　谈起写作来，我就像个饿着肚子的乞丐，把仅有的馒头拿出来与朋友们分享。虽然拥有的很少，给的却多。哈哈，别嫌少又不好就行了……



　　小说的可读性强了，可能会影响到文学性。我说可能，但不是绝对。任何人想把可读性，文学性，思想性协调好都很难做到，想把这三样同时体现在某篇短小说里就更难了。当代生活节奏快，生存压力大，接受信息面广。比如电视，电影，网络等等，获得信息更快捷更方便，如果你的小说可读性太差，读者肯定不太愿意看。可读性差的小说也并不是没人看，比如文学爱好者，专家，某层次的读者，可能会看，因为他们是抱着欣赏、学习、研究，或者评论的态度去读的。

　　至于是写给专家看，还是写给普通读者看，我力挺写给广大读者看。社会在发展，文学也应该发展，更好地服务于大众。如果一味固守传统写法，讲究文学纯粹化，把文学固守成少数人交流的专用文了，文学就真得很悲哀了。其实，当代很多纯文学期刊，以及选刊，也在提倡与强调小说的可读性，可见可读性的重要性。那么，小说的可读性是怎么来的？

　　1、矛盾，对抗

　　无须质疑，矛盾、冲突、对抗是增强可读性最有效的办法。我们举个简单的例子，有两个女人在巷里站着说话，没人围观。如果两个女人撕住头发打起来，会围上很多人。当然，打架不对，我只是用这个例子说明可读性。问题是，我们不可能都写出这种对抗来，有的故事根本没有这种可能性。比如写对恋爱的，俩人好得老黏糊，动不动就焊嘴，有对抗有矛盾吗？当然有。如果让他们的父母不同意呢？如果让女方身患绝症只能活半个月呢？如果明天女的必须嫁给别人呢？也许有人说了，我就写他们真诚相爱，爱得死去活来，惊天动地。其实这种爱这本身是超越现实的，是爱情的神话，是能够激发读者对爱的幻想的，自然也有可读性。

　　那么我们写个养花的老头，每天面对花草，不让他跟买花人打架，有冲突与对抗吗？当然也可以调置进去，可以写他想让臭海棠发出茉莉花的香味，不停地尝试，不停地失败，可还是在尝试。有时候冲突并不是人与人的，可以跟自然，跟动物，甚至跟自己冲突。因此不要别说有些故事不可能出现矛盾，冲突，对抗。肯定会有的。任何故事都有对抗都有矛盾点，就像万物有阴阳，人性有善恶那样。只要是我们需要根据我们题材的需要去选择。再说引起可读性的并不只是矛盾与冲突或对抗，后面我们还会讲到。人物之间的冲突不只能增强可读性，还能更好地塑造人物个性。在冲突中能够让人物更加鲜明，更容易揭示他们的性格。人在对抗与竞中更容易暴露本性……

　　2、悬念、秘密

　　大家都知道悬疑小说、侦探小说、谍战类的小说可读性强。说起这样的小说有些人可能会说，这类小说文学性差，像俗小说。其实这是不对的，麦家的《暗算》不就获得茅盾文学奖了吗，虽然不能说，不获奖的不好，但毕竟证明他的小说，被一向注重文学性与思想性的专家们认可了。悬念、秘密、解密类的小说，同样也可以写出文学性思想性来。有人说，我就写家庭矛盾，没法儿设置悬念也没什么秘密。那你可以增强对抗与矛盾。再说让小说有可读性的办法很多，可以找适合你题材的办法，只要有一种做好就行了。

　　无论什么样的题材，都应该引导读者有兴趣读下去。成功的引导，本身就会产生悬念，也是读者想知道的秘密。有关悬念，秘密，你可以从武侠类、侦破类的小说或电影中吸取经验。这些作品一般都是寻找宝藏，宝剑，或者是有本天下无敌的神功拳谱什么的。侦破类的小说，一般首先设置发生大案，围绕着这个案子的侦破写下去，带动着读者寻找最后的答案。说实在的，这些悬念都很老套了，可是还是在用，因为人活得挺累，需要哄自己，也需要别人来哄。当然，在现实生活中，有很多题材不适合设置这类的悬念，你可以变通地去用。如果不适合，可以找到适合的办法提高可读性。下面我还会讲到其他办法。

　　3、同情、期待

　　有人说我就写个老太太收养了三个孤儿，这个没对抗也没悬念也没秘密，你让我怎么写出可读性来。那么你就写出大家对弱势的同情，让大家关注她的命运。比如我们说，老太太收养了三个孤儿，你让她很穷也没本事，每天收破烂卖钱养活孩子。这时候有人要来收养，可老太太却不舍得。让读者充分感受到她的善良。她经过痛苦地思考，又把孩子送到收养人家里去了。因为她感到孩子被收养后，会过上好的生活。在离别的时候孩子哭了，在回去的路上她哭了……你可以让好人不停地遭受不公平，遭遇打击，让她的命运悲惨到黄莲，让读者产生同情与不平，从而关注她的命运，期待她能够扬眉吐气。你也可以让很恶的人更恶，无恶不作，嚣张到让读者牙根儿都痒了，都盼着他得到报应。你可以给很相爱的人，制造很多磨难，就让他们没法结婚，就让他们痛苦，大家同样会关注这件事情的。有时候写作在强化某种东西时，可以相对的，写得极端些，写透，写痛，写到疯，让想要达到的效果强烈到震憾……

　　4、选材，新异

　　把你的故事放在边缘地区或陌生的地域里写，容易有可读性。没有这样的地域，你可以根据题材的需要重新虚拟这样的地域。也可以虚构人物特别的习性或者体貌特征。人家百年孤独又长尾巴又什么的不同样是世界名著。记住，无论是什么样的虚构，如果不是写神话小说，是要分清时代感的。千万别写当代某村的人，头上都长梅花鹿样的角，手上长有八指。这太假。就算你把时间推到两千年前，也太假了，太假的东西只能当神话小说写。

　　当代写少数民族的，具有特别信仰的，或边缘地区的小说，很火。火，是因为读者对那些地域的生活感到新鲜，想知道。比如阿来的《尘埃落定》、《狼图腾》类的就是发生在草原，让人看着新鲜。题材新异有，盗墓的，图腾的，少数民族的，历史事件的小说。这类的小说所以能够拥有庞大的读者群，是因为他们的选材新异。作者为迎合读者的兴趣还创作Q版小说，穿越小说，让人物远离自己的生活时代，在更深或未来时代里生存，引起了读者的兴趣。

　　5、好奇、隐私

　　每个人都有探秘感，都想知道别人的秘密。这没什么，人本来就是好奇的动物，我们从小就好奇。如果别人说谁家的新媳妇烧了壶开水，这个不感兴趣。如果说谁家的小媳妇尿床了，就感兴趣了。我并不是说，你非得创作尿床的小说，这个根据小说里的人物故事的需要，需要尿，就让她偷着晒晒床单还被人发现了。

　　揭露名人隐私的，大家都爱看，只是当代名人不让你写，写了会告你，不告你除非写她们好，写好就不叫隐私。当然你可以写古代名人的隐私，这个同样具有可读性，同样拥有大量读者。但作为小说创作，我们不可能老盯着名人去写，有时候写的更多的是普通人。其实给普通人设置了隐私同样会有可读性。不信你写个18岁的姑娘跟小伙子同居，走路上还勾肩搭背的，大家议论纷纷，并引起了很多误会，最后你告诉读者那是爱打扮成男子的女孩。你写整座楼的窗子都没灯亮着，就一家的窗子整夜整夜不灭，大家都在猜测那人是干什么的，后来你让读者知道，原来是个拳王，他患有恐惧症，晚上灭了灯会没有安全感，会睡不着……

　　6、兴味、引导

　　把惊天动地的事件写得惊地动天不叫本事。把很平常的故事写出可读性才是能力。要想做到这一点就要创建萝卜片。钱钟书的《围城》里有个小故事，也不知是原创还是引用。他说：“有只驴饿了，骑驴人用竹竿挑着萝卜片，驴总以为再走一步就能吃到，就不停地走……”当然作者不骑驴，读者也不驴，读者是我们的上帝。我说的是你小说里有没有这样的兴味线，引导线，让读者把你的文章看完。

　　有人说我就写个修鞋的男人，双脚残疾，坐在那儿不动，怎么引导？那你可以写有双红色的女高跟鞋修好了始终没人来取，平时放在柜子里，没活的时候，他就拿出来为它擦油……你可写个十八岁的女生收藏了一枚蓝色贝壳视作珍宝，每天睡前都拿出来盯，显得很深沉。有次家里来了亲戚，亲戚的小孩动了贝壳，她动手打了孩子。大家肯定想知道这个贝壳的秘密，但你先不告诉读者，时不时让女孩拿出来深沉，引读者的兴趣。

　　有人说我想写个男人每天去上班，有什么引导。你可以让他经过个巷子口的时候，每次都会从自行车上下来，目光把整条巷子通一遍。读者就想肯定是有事的……就在这个的引导下，你写他干了很多工作，回家是好丈夫好父亲，第二天上班他还是在巷口停下看了巷子，到时候候告诉读者，你应该知道在什么时候告诉他……

　　一定记住，引导的时候不能埋得太深，深得看不出来，是不会引起读者兴趣的。当然也不能太明显，太明显了让读者感到做作，会索然无趣。在电影中，如果镜头给一个物件两个特写，这个物件肯定预示着要有事情发生。在小说中你可以设置特定的语言，物件，动作，多次强调，引起读者刨根问底的兴趣……

　　7、构架、写法

　　一篇很无聊的故事，有人就写得非常好看，有人写得让人看不下去。其实这是写法的问题。同样的故事有不同的写法。比如：“有个女演员连拍几个电影，感到累很烦，在休息的时候说，你说人活着有什么意思啊，累死累活的，早晚不是死啊。”如果你这么写呢：“女演员不想活了，她真得不想活了。可她事业很成功，长得还漂亮，有人曾预测说，她明年获奥斯卡最佳女演员奖是没有任何问题的。她为什么不想活了，原来她拍了几部戏累坏了，发牢骚说活着没意思。她发完牢骚后，接到某个导演的电话，问她有没有档期拍电影，她说我有我有我有啊。”其实一个意思，就是写法不同罢了。这就是所谓的，没有陈旧的题材，只有陈旧的写法。

　　比如爱情小说，写了几千年，在古文《上邪》中就惊天动地的山盟海誓，你说还有什么可写的，不就是男女之间的那点儿事吗。虽然是两个人的事，但我们也可以写成三个人的事，四个人的事。写成两男三女，一女三男，或者两个女人的爱情。每个时代的爱情观，都会受到经济与外来文化的影响，从而产生不同的婚恋形式。只要你找到新鲜的角度，同样会写出好看的小说。所以，千万不要说没东西写，只是需要你找到新鲜的面或角度而已。

　　小说的语言有个性，有趣味，也能以提高可读性，但不能太个性了。小说里的信息量大，也会变成可读性，因为大家能得到更多的收获，自然乐意读。所谓的信息量，有些新作者可能不是很清楚，有很多作家也没写出来。比如：有人写茶壶，能让读者知道工艺，历史，及这个壶曾发生过的故事等等。普通作者就写不出这样的息量来。有人写农村小说，写出了地域性的民俗、文化，引起了读者兴趣。写这些东西的时候，一定要围绕着核心故事写，不是说随便就写，大段大段时插进去，与核心故事融不成块，还不如不写呢。

　　无论写什么样的小说，最好少写跟核心故事无关的事物，就算必须要有的环境与描写或刻画，也要找合适的地方写。比如在内幕揭示之前，在巨大的诱惑下，读者可以忍受。因为他想知道你营造的结果，会付出时间的。没有特别的需要不要把描写、白描、刻画、心理描等等，单独分开写并分得很清楚。好的小说，你看不到单独大块的描写或刻画，环境依然鲜明，人物形象与性格还是那么生动。因为他把这些东西与人物与故事融合成整体了。

　　如果你写短篇小说，记住，开头的皮别太厚。别说短篇，就长篇也不能在头里写很多介绍环境与人物的文字。举个小例子，你买西瓜，人家给你剜个塞子，你看到没有多少红肉都不想买。人家说里面好啊，沙瓤，甜死人。你还是不想买。小说也同样，在读者有耐性的时候就要引起他的兴趣。否则，后面写得再好也白写。

　　在构思小说前要有意识地加强你的故事性，最好明确地知道你的兴味线在哪里，怎么去强调，怎么设置悬念引导读者。我们不可能把小说构画成模子，扣出来就是成品。但是你还是应该提前想想兴味线的问题。还有，把小说写得可读性强，对小说的文学性与思想性就算稍微有点儿影响，但总比读不下去要好。再说小说有很强的可读性，本来就是艺术的。

　　个人的看法是，不妨尝试着在写小说前按这样的顺序构思：可读性――文学性――思想性。行文中要紧密地围绕核心故事写，强调出读者想知道的意向。慎重描写，最好把读者不想读的文字提前去掉，写了人家也不读，不白写了吗。还有，不要害怕可读性强会影响艺术性思想性。你创造出了可读性，本身也是艺术的。