ps：非天赋型写手，一本本写出来的，我的技巧都是我的经验之谈，所有不对，还请多包涵～
剧情流设定。
我个人来说，一般都是起因——过程——低谷——转折——高潮——结局。
先设定一个基础点，然后围绕着这个基础点开始展开剧情。
比如说剧情基础点是【女主进入娱乐圈】。
之后开始扩展剧情设定。
先设定女主，围绕着女主完善她这个人物，比如女主的生活背景是什么？她的家庭情况，交友情况是什么？以及她出场时所处的境地什么样子？她的性格特点是什么？
每一个背景设定，都可以完善女主这个人物，而且可以根据这些背景拓展成具体情节。
之后就是进入娱乐圈，女主为什么会进入娱乐圈？是因为梦想？是因为被逼迫？或者单纯地是陪自己的朋友进入。
而进入娱乐圈后，又遇到什么事情？
每一个剧情都有因果关系，有因有果，才能形成闭环。
举例说明：
起因@过程——家境富裕的白富美陪着朋友去试镜，阴差阳错之下进入了娱乐圈，她凭借着自己的外貌以及演戏的灵气，在娱乐圈混得风生水起。
而朋友得到了一个比不上白富美的角色，与顺风顺水的白富美形成了鲜明的对比。
朋友的心态开始扭曲，眼见着白富美走得越来越高，朋友开始对白富美下手。
低谷——凭借着对白富美的了解，以及白富美对她的不设防，成功坑害白富美，然后朋友踩着白富美上位，而白富美则陷入了舆论风暴，事业低谷，又因为友谊断裂而大受打击。
转折——白富美遇到自己的粉丝或者年幼时候的朋友之类的，对方给了白富美支持，让开始怀疑自己的白富美重新肯定了自己。
高潮——白富美强势反击，一一击垮流言，将踩着自己上位的朋友重新拉了下来 结尾——白富美成了娱乐圈的中流砥柱，爱情事业双丰收。
写文要写前三章的话，钩子一定要放足，不能太拖沓，基本前三章就是个完整的剧情，能不能吸引读者，就全靠前三章了
或者是悬疑钩子，或者是感情互动钩子
要留下一个能勾得住读者的东西
基本上一个剧情一个剧情会写个小钩子
小纲大致就是主角做什么的，然后填充这个剧情
我们打个比方
钩子就是你设置的剧情里，男女主会亲吻，或者有别的暧昧，这就要留下一个引子勾着读者，不断推着剧情往这个结局走
这个钩子就是最后结果
读者想看的亲吻这个画面
说是钩子，其实可以理解为一个剧情点，这一段剧情围绕着这个剧情点展开
读者觉得水，有时候就是因为铺垫太长了，比如你给个预告说男女主要发生亲密关系了，但是一直拖了好几张都不给这个剧情，那读者肯定觉得水
因为你给了他们想看的，但是又不肯立刻给，就觉得剧情太水了。
而剧情太快则是因为铺垫不够，就你刚刚说了他们要发生亲密关系，下一章直接本垒，略过了过程不可取
在这个大的剧情点可以加入小的剧情点，但是小的剧情点不能太多，还要跟大的剧情点联系起来
比如我刚刚说的男女主发生亲密关系，这是大的剧情点
而小的剧情点就是两人解除误会，更进一步了解对方，然后因为喝多了气氛正好，或者因为受了其他人刺激，本来想表达自己吃醋，但是却滚在一起
也就是小的剧情点是推着剧情朝着大的剧情点推进，顺其自然的剧情发展~环环相扣，彼此联系
如果你写男女主发生亲密关系的剧情，突然拉出来男主一个好兄弟，两人回忆过去什么的，这就是跟大剧情点无关了，发生的事情要有关联性！
一般大的剧情点里面包括两到三个小的剧情点就可以了，太多了容易乱
关于大小反派的设定。
第一种：小喽啰纯反派，这种反派就是单纯地恶，做坏事没有任何理由，就是纯粹地坏，不停地针对主角，这种一般是炮灰，很容易就被打脸解决。
第二种反派，有层次一些的复杂反派，一般这种最开始是主角的朋友，因为种种事件，或是因为羡慕主角生活，想要取代主角，又或者是因为嫉妒主角，不想让主角好过，就开始暗戳戳地使坏，开始作恶，却还要在主角面前披着好友的外衣。
第三种反派是大反派，一般这种反派是有着完整的人物弧光，他的成长轨迹，如何是变化成为现在这种样子的，他是站在主角的对立面的，跟主角的观念不同，跟主角之间亦敌亦友，虽然立场不同，但是跟主角却是惺惺相惜的。
第四种反派人物：美强惨，这种反派有着盛世容颜，武力强大，还有悲惨的过去，虽然坏到极致，但是却很容易让读者爱上。
这也就是三观跟着五官走。
成长型主角的弧光设定，根据主角性格成长推进剧情。
一般来说，成长型的主角登场时候的人物塑造并不是他的最终形态。
初始形态的主角是善良单纯对这个世界包容的——经历过巨大危机后（比如家破人亡，比如爱人背叛，比如事业滑铁卢）人物性格开始转变——经历各种磨难之后主角开始飞快成长——被前所未有的危机击溃，进入灵魂黑暗期，也就是最大低谷，对自我产生怀疑，开始动摇——之后靠着自己以及在成长上交到的真正知心朋友，绝地反击，从灵魂黑暗期脱离出来，进入人物高光时刻——主角经历重重磨难成长起来，蜕变成为了最终形态的主角。
原本单纯善良的主角变成了坚韧果敢的主角，但是内心之中的善良却并没有减少，只是他已经不再是最初那种毫无底线的善良。
很多萌新，包括我自己，在萌新的时期抓不住自己的故事主线，想到哪儿写到哪儿，剧情无法连贯起来，东一榔头一锤子，写到最后，自己也不知道再写什么
首先我要确定我想写个什么故事，故事有什么人，我要怎么推进剧情达成这个故事的结局，这要设定一条清晰完整的故事线，而之后所有的剧情都是为了这条故事线服务
剧情流的文开篇最忌讳的就是过于繁琐冗长的叙述，一般开篇就会迅速地切入剧情点，一章或者两章内完成一个反转对比
拿重生复仇文来举例，一般来说，有三种写法
第一种，开篇王炸，采取倒叙手段，从主角上辈子的经历切入，描述主角上辈子惨死和那些悲惨的经历，挑起读者的愤怒，而在这张结局，写主角回到了上辈子的重要节点。
第二种，开篇就是描述主角已经重生，描述他见到周围的发生的事情，之后切入回忆，点出重生，以及上辈子的悲惨经历。
第三种，则是从重要配角或者是反派的角度，描述他们对主角的评价，而通过主角截然不同的反应，跟他们的评价形成鲜明的对比，穿插叙述上辈子的经历
剧情流的文，首先要确定自己这本文的卖点是什么，要知道自己想写一个怎样的人物，想通过什么样子的故事来塑造这个人物。
一篇文说白了就是主角的成长史，通过剧情来塑造人物，而人物的性格又决定了剧情的走向，人设和剧情是相辅相成的，剧情成就人物，而人物又决定了剧情的走向发展。
有时候觉得自己的人物单薄，剧情薄弱，大都是因为人设没有做好，而这个人物撑不起这个剧情来，而剧情太过薄弱，也就无法丰满这个人物。
一般人物的塑造不能太过单薄，要让他有血有肉，而根据剧情的进展，不断丰满这个人物，一般人物的塑造，有表里两个性格，想要一个人物不崩塌，核心性格要不能改变，而根据这个基本的核心性格，可以衍生出来各种不同的特性来丰满这个核心性格。
剧情可以帮助塑造人物性格，而人物性格的不同，则决定了剧情走向。
人设的反差也是让拉近读者和人物之间关系的一种手段，将原本高不可攀的神仙人物，变得读者触手可及的一个梦。
比如高冷如谪仙的男主角，食风饮露，仙气飘飘，完美无缺地就像是个仙人一般，这种主角虽然会让读者爱，但是却有一种疏离感，无法带入其中。
但如果给这个高冷的不近人情的谪仙男主角加入反差萌的属性，则会让读者产生亲近感。
高冷的谪仙其实喜欢毛绒绒，喜欢美食，可是因为性格原因，一直维持自己的谪仙人设
比如同宗的大师兄做了盘美食，男主角正巧路过，原本大师兄想要给男主角品尝，但是想到男主角对这个好像并不感兴趣，所以就跟男主道了歉，端着美食从男主面前走过……
之后可以从大师兄的角度描述变化，比如大师兄觉得最近男主角对他冷淡了，或者布置的任务更多了……
通过种种细节，塑造一个鲜活的任务。
有时候觉得剧情太平，感觉干巴巴的，这也就是因为波折塑造的不够，扩充的内容并不够多。
举个例子来说
比如你想写一个剧情，女主去了闺中好友家，巧遇了男主角。
如果就平铺直述地写，闺蜜邀请女主去她家中，然后两人吃吃喝喝，之后去花园逛的时候正好遇到了男主角，两人相遇，然后巴拉巴拉说一顿，感情加深——这样的剧情就会显得太平。
为了让剧情起伏大，我们可以适当地加入波折。
比如说闺蜜因为心情不好，邀请女主去她家中，去的路上，女主透过马车窗帘看到了一个熟悉的人影（这里算是一个小钩子），进了闺蜜家中后，听到闺蜜谈论起为什么不开心，她因为被庶出的姐妹挤兑算计，所以心情不好，女主开解闺蜜一番，然后提议去花园转转散散心，之后又遇到了这个庶出的姐妹，然后对方故技重施，想要陷害闺蜜，但是女主出头，狠狠教训了对方，为自己的闺蜜出气，而这一幕，恰好被男主角看到，之后再写两人焦急~
一出剧情里，设计两三个连贯起来的波折，引出最大的剧情点，这样剧情就不会让人觉得太过平顺
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