张爱玲：擅长背景刻画与环境白描，以受到现代文明侵袭的大都市为背景，透露了闺阁妇女的凄凉、痛苦与悲哀，深深分析了她们身上无形的精神枷锁给她们带来的惨痛伤害。
文字秀美，如密线刺绣，如工笔细绘。作品读后常有一种无奈、悲凉的感觉，还有着些许的感伤。
冰心：作品以蕴涵哲理为主，如徐来掠面的轻风，把“形散神不散”的表现手法运用到极至，没有特别鲜明的人物或重大事件，与同时期众多现实主义作品相比，她更多地是用一种刻画“真、善、美”的理想状态反衬出现实的昏聩与局限性。铁凝：一个经历了“转型”的当代女作家。
早期作品沉浸在“白洋淀”的清新和对进步文明生活的向往中；后期作品重新扎根乡镇农村，刻画人物的“野性”与自然力，体现出一群曾受精神奴役者思想解放的强烈要求，从而表现出关注精神创伤与治疗的思考。毕淑敏：一个学者型作家，文风平实，讲究情节的合理性，注重叙述的照应，心理描写为主，在个人思想、伦理道德矛盾斗争中刻画人物的复杂性，夹杂部分学术性观点。
所以作品紧凑但激情稍逊。
一楼说的没错，就是要多看书，破万卷书，下笔方能有神。我建议你看看余秋雨的书，虽然这位作家的非议很多，但是他的文笔是谁也无法否认的。他的文化散文非常有内涵，你学习他的写作手法很有帮助的，我已经大三了，作为过来人我可以肯定的告诉你，看那些所谓的外国名著对于你的写作水平绝无帮助！经过翻译的作品就像脱水蔬菜一样，营养还在但是口味全无，对于我们中国人自身的写作水平没有作用。至于古典名著，那更不是一朝一夕之功。
所以我建议你看看余秋雨的书，特别是他的《文化苦旅》，里面的语言很不错的，而且有很多文化历史知识，对学习很有帮助。只要你认真看和学习里面的知识，短期提高不是不可能。
还有就是孙睿的书，这人是现如今，唯一一名社会公认的好好写书，写好书的，青年作家，虽然名气没有韩寒郭精明大，但是书的销量却比他们都好，文笔幽默，笑中见智，草样年华三部曲 活不明白 朝三暮四 我是你儿子 长大不成人 都是极品读物 可读性极强，尤其因为同时年轻人，可以很轻易地引起你心中的共鸣，最适合培养青少年写作水平的作家。
文笔是创作者的硬功夫，就跟练武的每天得蹲马步一样，只有苦练一条，没有r捷径。您想：若得到绝世武功秘笈却不勤练，那与没得到有何差别？硬功夫，就是得苦练！
关於文笔训练，本人曾试过一法，学习者反应不错，表示两周就有明显感觉，供你参考：
1.选择一本古文的书，如《古文观止》、《四书》、《史记》……等，每篇篇幅不长，约是一周可以学习的长度。这书就是你接下来这半年或一年、两年的学习课本(时间看你学习计画)。
2.每周从中选择一篇文章阅读，切记：不可以看翻译(你或许可以选择买没翻译的古本)！试著靠自己的力量，藉由注释、字典(如果牵涉到文史典故，能把相关资料查到是最好。这些典故可能是日后创作的题材)等把文章看懂。如此可以加强对字词义的理解。看懂后，针对此篇文章写一篇心得。不要介意字数，要想尽办法用确切的文字表达想法。写完后，要再三修饰，直到无字可改。这训练你的字词运用。文笔修辞不求辞藻华丽，而求用词「精准」，要使文字「忠实」的呈现你的想法，传达给读者。
虽说各种才能都需从小培养，但「勤能补拙」，笨郭靖也能练成降龙十八掌。只要肯下苦功，从你看到这回答的当下，马上拟定学习计画，严格执行。数月必有小成！
ps.不同类型的小说所需文风各有差异，这牵涉到读者理解力、读者偏好、作品调性、作品定位、时代性与约定俗成的概念。什麼类型的作品，需要以什麼方式呈现，这又是另一门学问，不在此问之内。跳过作品类型这问题，一旦知道此作品需以何种文风呈现，你既有了基础，剑法基本动作都娴熟了，那麼千变万化，存乎一心；各种文风变化只在指掌之间。
小说创作是条漫漫长路，大道坦荡，却得踏踏实实的用脚去走。一路上用了多少功、流了多少汗，读者不会知道。但当你回首所来之路时，你将会看到你深刻的脚印！共勉之！
1.《诛仙》作者： 在两全原创区混的人不知道这部书的应该不多。
作者对男主角的爱情描写十分到位。现在剧情发展的是扑朔迷离。
碧瑶已经死了好一阵子还没活过来，而且又出现了新的敌人。作者把坑越挖越深了。小凡的爱情究竟如何取舍？个人还是比较倾向于碧瑶2.《鬼吹灯》作者：本物天下霸唱 盗墓者的经历。作者天下霸唱，原名张牧野，就是这样一个系列形式的文字冒险故事，三位当代“摸金校尉”(盗墓贼)，利用风水秘术，解读天下大山大川的脉搏，寻找那些失落在大地上的一处处龙楼宝殿，沙漠、雪山、森林、峡谷、急流、草原、鲜为人知的神秘动植物，危机四伏的陷阱，步步惊心，环环紧扣，超越极限与想象力的挑战，在离奇诡异的地下世界中，揭开一层层远古的神秘面纱，故事由一本主人公家中传下来的秘书残卷为引，纵横天下千里寻龙，历尽艰难险阻，毕竟那些龙形虎藏、揭天拔地、倒海翻江的举动，都迥异庸俗，昆仑山大冰川下的九层妖楼，中蒙边境野人沟中的关东军秘密要塞，消失在塔克拉玛干黑沙漠中的精绝古城，神山无底洞中的尸香魔芋花，云南丛林中的虫谷妖棺，西藏喀喇昆仑山中的古格王朝无头洞，陕西的龙岭迷窟·…目前正在连载中的是最终卷，无头洞遗迹，冰封的邪神迷宫之卷3.《仙剑神曲》作者：牛语者 讲述一个名叫丁原的少年，最开始他是一个街边的乞丐，遇到了一个改变他命运的事情，随后拜入了翠霞门学习法术。
随着他的成长，法术不断的提高。他结识了各种各样的人，遇到千奇百怪的事情。也遇到了爱他并被他所爱的两个女人。随着剧情的进展，他的身世也逐渐解开。这部书非常的优秀，修真体系完整，作者的语言功底很深，对于人物刻画很到位，几句话就能表现出一个人物独一无二的性格。第四册海阔悲歌描写淡真牺牲自己从正道七大剑派手中救出阿牛这一段，淡真对徒弟那种深刻的感情和他对于自己的正道的坚持无悔是我看这本书中最感动人的地方。
这种师徒之情是其他小说所没有的。在某些地方这部书超过了缥缈和诛仙。
4.《缥缈之旅》作者：萧潜一部大有名气的书，不夸张的说，它开创了一个修真类小说的时代。本书建立了修真类小说的基本体系，这是这部书的最成功之处。
缥缈就想一部修真版的暗黑破坏神。主角遇到一个强大的敌人，打不过逃跑，遇到了种种奇遇和弄到了威力强大的法宝。
打败了敌人。继续遇到更强大的敌人，继续这个循环。
飘渺写到了现在小强已经成为最牛的人了，所向无敌，本书据说即将完结。
5.《白狐天下》作者：洛水 现代的修真故事，主角身体里附了一个千年白狐，讲述他和白狐之间不断成长，从开始的敌对到后来的依靠。
主角在不断进步的情况也揭开了百户的身世之谜。6.《现代神医奇侠传》作者：风之天下一个普通少年，得到古时武林秘籍，自学成材，并主要将之用于医学，创下一番大事业的故事。
写了有好几年了，主角跑到美国发展以后，逐渐有意思起来。7.《灵动》作者：火枪手 主角是一个可以和灵魂沟通的人。
因为他的这个特点有很多死去人的灵魂围绕到他身边。有成功的商人、物理学家、建筑设计师、政客、老中医。
这些灵魂用他们的生前的知识帮助主角。这部小说对灵魂和法术的解释特别有新意。
8. 《尘劫录》作者：赤军一个中国神话故事，很有中国的味道。作者设定了一个很庞大的世界观。
第一部已经完结，第二部正在连载中，不过很慢。不知道这个赤军是不是新战盟的那个赤军。
从文风上来看很有可能是。如果是同一个人就太实在是太生猛了9.《幻梦唯心三部曲》作者：天音丝缕 三步作品都是讲述一个主题，就是超越轮回，扭转天道。
但是在追求天道的过程中总是受到美女门爱情的干扰。究竟是继续追求天道，还是堕入红尘？这部书最大的特点就是美女如云。
作者对武道的描写又有一些新意。喜欢的朋友可以到杂烩饭来看看这部小说10.《躲艳记》作者：我是色土匪 主角是一个平凡的高中生，遇到了种种奇遇，邂逅了各种美女，但是他总避开这些艳遇。
主角真是非常专一的。郭妮的《天使街23号》 《麻雀要革命》《壁画小姐奇遇记》《再见苏菲斯》《1王9帅12宫》明晓溪的《泡沫之夏》《烈火如歌》《无往而不胜的童话》《冬日里的阳光》VIVIBEAR《流年传》《恨相逢战国之恋》《兰陵缭乱》小妮子《龙日一，你死定了》《恶魔之吻》《裴多菲的罗曼史》《G小调进行曲》胡伟红：《史上最强》《第99只萤火虫》童非非：《死了都要爱》《夏洛，不哭。
《不就偷你一杯子》，作者风琳儿，她的文风幽默细腻，跟顾漫有得拼哦~~《正太养成指南》《穿越安之若素》，作者李锦银，我很喜欢的一个作者，她的文你要是看过的话，我保证你会爱上哦~
《KAO，被潜了！》全集(我靠！被潜了！)作者：金刚芭比，腹黑男主与小白女主，有点像顾漫的《杉杉来吃》
《我的大学生活》网络原名《禽兽老师》作者：stein，这篇文很爆笑，情节有些突，但是丝毫不影响你看多少次都能捂着肚子笑个不停~
珐搐粹诽沫赌达涩惮绩你先看看这几篇吧~这是我个人看完之后筛选出来觉得最好的~我也很喜欢漫漫，希望这几篇文你能喜欢啦~
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如果另有类型偏好 再“追问”我 还有别的文包不要用“问题补充”我看不见文笔好 构思美 人物妙 废话少 必须的！！———都是我自己看了几遍还不腻的 那种看过一遍就算的 木有推荐(玄幻网游什么啰嗦流水账+公用概念 我真不觉得有好到值得推荐的)
尽量推荐了各种类型的名次不分先后：
《史上第一混乱》一作者：张小花 逆穿越 历史人物大杂烩 是非常非常非常爆笑有趣的作品 看似小白 实则作者颇具知识面 它不该排首位 可是是让我躺在床上看到 让床抖个不停的文
《朝圣(西楚霸王大战外星人)》一作者：非天夜翔 不要被名字忽悠了 挺严肃大胆的末世科幻题材 作者男性历史 物理都比较优秀 我不得不连夜看完
《7 Truth》系列一作者：月下桑 灵异悬疑类 比较成熟的小说 第一部的悬念尤其出乎意料
《为修正导致时空质量不均的失误而犯下的另一个失误的过程备案记录》一作者：Hydrozoa 比较少的穿越到特洛伊的文章 台词文风很有趣 有点欧化 对话犀利
《红颜劫》一作者：葛之覃女主是赵佶的儿媳 男人是金国贵族抗金义军。。国仇家恨颠沛流离 感情描写比较含蓄严肃 大时代下的小情爱 无奈是悲剧
《媚者无疆》一作者：半明半寐 比较情色 古代杀手的故事 系列事件 所以目前虽还没有(下)但也还能看
《野火烧》作者：张鼎鼎 穿越虽然YY但是颇有功力 不小白 女扮男装的山贼头子的进化史 男人从来没有超过她去她的男人还蛮可爱的
《三救姻缘》作者：笑声 穿越 凄惨的男主被女主救于水火 但经历过磨难的感情才稳定嘛
《多多益善》作者：喜善大人穿越 不愿随波逐流 只有特立独行 就是绝没有呼风唤雨途中比较狼狈罢了
另外 如果你要我推荐优秀BL的话 我可以推荐好多好多哟：
《红尘有幸识丹青》一作者：阿堵 书画作伪行业 非常严谨 专业 学徒和入行写得非常棒 感觉有点像李碧华的《霸王别姬》
《无根攻略》一作者：殿前欢 两人合写的一人负责谋略一人负责艳情 亮点很多《天马歌》一作者：卡门 影射汉武帝和周边各匈奴 汗血宝马引起的故事还有他的《卖油郎与鸨公子》根据卖油郎与花魁的故事改编 剧情安排比较现实 还蛮少见的及《风月情关》关于李延年的
《君临十方》《杀鼠》-作者：十方 非常非常有特色的过目不忘的风格 《君临十方》
第一篇是穿越到铁器时代的妇产科大夫主治“男男生子”之疑难杂症 《杀鼠》为七侠五义的短篇同人 该作者也写了些西游同人 都很有些意思
《玻璃禁城》一作者：红荷 非常有意思的现代猫鼠 艺高胆大 气焰嚣张的胡闹老鼠和总是被他折腾的猫 但猫总归是老鼠的天敌(是我看来性格把握最接近原著 却又跳出古代的圈子不用在原文里拾遗补漏的好文！)
《希腊抽风神话》一作者：格蕾思琳 穿越尊重原版人物 还颇有欧式风格
《重生之攻刃》—-作者：藏妖 重生国际刑警重生到黑帮老大 一团烂帐不YY 是个小心翼翼解谜的温馨故事
(一)“横切悬念，倒叙事件”法这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造 成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。
如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的眼睛》，就采取这一手法。此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。
我(即文中主角)到一个生产大队去。由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电，真是把人急坏了。
就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟！”一会，又指点我：“同志，注意左边是口塘！”最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。”
可第二天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁 边的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了？正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。
我大吃一惊，喊：“……是塘，你不要掉到水里了。”他回过头，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引路的同志吗？”……看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个瞎子吗？为什么能那么利索地引 人走夜晚呢？为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢？这就叫作“切入悬念” 下面就等 着作者“倒叙事件” 一读者也就非读下去不可了
(二)“意料之外，情理之中”法世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我 相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。”
(引自《卓别林——伟大的流浪汉》一书)，这就告诉我们，创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。但更重要的，是所叙述的情节，必须在情理之中。
所谓情理之中，是指这种“出其不意”，与小说中人 物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。它不是荒诞的，不是臆造的。
既曲折离 奇，又理所当然。如美国作家欧·亨利的《麦琪的礼物》，就非常巧妙地作到了这一点。
小 说是叙述美国圣诞节这一天，一对恩爱夫妇准备互赠礼物，并都想买件使对方意想不到的东西。妻子看到丈夫有个祖传的金表，但没有表链，就剪掉自己最珍爱的金色长女，拿去卖了，并用卖金发的钱去买表链。
丈夫呢？看到妻子有一头美丽的金发，但缺少一套适用的名贵 梳子，就卖掉自己祖传的、一直伴随在身边的、也是自己格外珍爱的表，用卖表的钱买了一套美丽华贵的梳子。结果两人一碰面，丈夫拿着妻子送的新表链，表没有了；妻子拿着丈夫送的一套新梳子，长长的金发没有了！夫妻俩只好凄然相对而笑。
在这里，尽管有对故事主人公与读者的“出其不意”，但统统在情理之中。因为他们夫妻恩爱，超过了对“金发”、“表链”的感情。
而“金钱第一”的资本主义世界，对下层的小人物来说，也只能是这样辛辣的结局。
(三)“淡化情节，形散神聚”法这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直是淡淡的气氛。
但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，带有一种说不出的人生韵味，常常是“无情”更有情，无声胜有声。如张洁写的《拾麦穗》，是讲农村的一个小姑娘，家里很穷，每年夏天割麦时，她总是挽个篮子，到打过麦的麦地里拾麦穗。
这个时候，一个卖麦芽糖的老汉来了。别的孩子用拾的麦穗与老汉换糖吃，而这个小女孩舍不得。
老汉便常常免费敲糖给她吃。别人就笑她，说她嫁给这个老汉算了。
她对此并不怎么懂，老汉也觉得没什么，大家也只是开开玩笑，以后也再没提起此事。可她——这个小小 的姑娘，当老汉没再来卖糖时，却在村头等着，等着……她在等什么呢？仅仅是为了吃老汉 的糖吗？不，这里面有说不清的味，有一种淡淡哀恋，一种人与人之间能相互沟通的情绪…这就叫“形散神聚”，是“无结构”的结构，是用一种内在精神编织的“情结”文体。
(四)“一箭双雕，一点两面”法作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用 这个“道具”，不只让一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而是 让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。
这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世界，揭露生活本质，完成作者在这发现上的美学思想。当代英国作家斯丹·巴斯托的短篇《二十先令的银币》就是如此。
我们看到，“20先令的银币”本身就是作者的一个道具。作者 就利用这个道具，首先让文中的、有钱的马斯顿太太故意把它放进一套衣服里，然后让她的 仆 人弗斯戴克太太送这套衣服到洗衣店去洗，但交代了一句，送洗之前，得把衣服口袋掏一掏。
弗斯戴克是个穷人，丈夫又瘫痪，急需钱用。这银币该给她带来多少欢乐呵：可以给可怜的丈夫买水果，买烟，加上一瓶酒；还可以去买几件必须添置的衣服……而马斯顿太太，就希望弗斯戴克 悄悄地瞒下这枚银币，并把这二十先令花掉，然后她 再叫弗斯戴克交上这笔钱。
费斯戴克若交不出，她的目的就达到了，证明穷的卑劣，而她。
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