前言

一、小说写作的技术梳理

二、描写的作用

三、环境描写和人物描写的运用及手法

四、类型小说描写杂谈

五、结语

前言

因为最近我又开始写点书评，发现有些网文作者在描写上略有不足。所以在书评里谈了些自己关于描写的体会。有朋友建议我总结一下，编写成文，于是就有了这篇仓促的写作体会。我希望对各位有志于创作的童鞋有点启发和帮助。

也因为写得仓促，没来得及查阅专业资料。文中难免有不少遗漏和错误，各位如果有发现，欢迎指出纠正。

再：本文前三部分写了一天，有些累。第四部分偷懒全部摘自书评，大家将就看了。

一、小说写作的技术梳理

小说写作无论技术上如何千变万化，最后一定能概括进三个技术层面——叙事、描写与对话。这里我就介绍性地和大家梳理一下，具体不展开，有遗漏的欢迎补充。

1叙事

叙事简单来讲，就是如何讲故事的问题。网文故事性第一，因此叙事可能是三个技术中最重要的环节。每个作者都会形成自己的叙事风格，如有的人富有节奏感，读来畅酣淋漓；有的人行文细腻繁复，故事连绵不断；有的人叙述不温不火，娓娓道来，平凡中见真章。但能形成标志性叙事风格的作者，网文中其实并不多。作为作者，我们应该有追求自己叙事风格的野心，这是让我们不泯然于众的重要手段。

叙事从结构上说，有从整体角度考虑的正（顺）序和倒叙之分，在局部上则有插叙、补序等不同的表现手法。网文写作通常使用正序，局部上插叙为主，其他表现手法很少用。

叙事人称决定了小说以哪种人称展开来讲故事。通常网文各个类型都以第三人称适宜，但某些小说类型也可以选用第一人称，比如灵异、推理、职场等。

叙事角度我们最常讲的就是全知视角，即上帝视角，其他还有如局限性视角，纯客观视角等。如何不露痕迹的完成人物视角间的切换，是叙事里的重要技巧。

此外叙事还涉及的方面有，小说的叙述节奏，场景的变换，小说世界时间的流逝，不同角色的登场与谢幕，人物的情节比重等等。

2 描写

描写是丰富小说的手段，让小说故事生动，人物有立体感，整体上具有真实性，都是描写的功效。

描写最简单的分法，可以分为角色相关描写，即我们常说的“人物描写”，以及非角色相关的其余描写，即我们常说的“环境描写”。

人物描写并不是只能用于“人”，准确地讲，这个“人物”是指角色，也就是所有小说中人格化了的东西。它们包括人、动物、植物、不存在的怪物、物品，甚至世界、宇宙本身，虚幻的灵魂等等。

而在环境描写中，同样也可能出现人或动物，这样具有生命的东西，但他们不扮演角色，则不属于人物描写。

3 对话

对话我们也称之为对话描写，所以是一种特殊的描写。它是塑造人物不可缺少的手段。之所以把对话描写单独罗列出来，是因为对话除了描写原本的功能外，还具有叙事功能。当一部小说全部用对话来完成叙事和人物塑造时，也就变成了一种可以单独归类的文学样式，即剧本。

网文对于对话的依赖很严重，而且对话在网文中的主要功能表现为叙事。大多数网络作者无法发挥对话的描写功能，缺乏用对话塑造人物的能力。

这里有必要提一下心理描写。心理描写过去是从属于对话描写的。在戏剧舞台上，所有人物的心理都会用戏文表现出来，后来就演变成了独白，即人物对自己说的话。

网文对独白的使用到了泛滥的地步，作者通常只考虑要交代剧情，经常让人物整天自言自语，实际上完全没有考量人物塑造的合理性。很多自言自语有时可以做留白处理，有时直接以心理描写的形式给出即可。毕竟现实生活中，我们不可能看到满大街的人都在自言自语，把自己的内心世界显露出来。

二、描写的作用

描写的作用可以分为两大类，第一类是为了表现真实性。其实无论哪种类型小说，我们都是力求将故事发生的世界和个中的人物描绘得栩栩如生。为什么很多网文读起来像大纲，人物不生动，小说的世界干瘪无趣，没有立体感，都和缺乏描写有关系。

虽然我不喜欢用“代入感”这个词，但为了方便解释不妨用一下。所谓代入感就是感同身受，身临其境。怎么来传达这种感觉？靠描写。

环境描写和人物描写，都可以帮助作者把代入感传递给读者。因为小说阅读对于读者是有一个把虚幻世界真实化的过程。而文字本身是一维的，读者只有依靠阅读描写，才能将文字里的画面、声音、人物的内心感受等等，投射到自己的脑海中，并且依据读者自己对于现实世界的经验感受，模拟出小说中人物表达的感情，以及故事画面等。

描写的第二类作用是辅助叙事。

常用的叙事辅助包括描写与剧情直接相关的环境或物体。例如高手对决时的环境描写，《将夜》中诛夏侯一段，《射雕》系列中西毒与北丐多次对决的场景；又如战争场面中两军对垒时的地形描写，《异人傲世录》中“土城”一战就很典型。

金毛狮王的宝刀“屠龙”，张小凡的烧火棍，都是和剧情有直接关联的物品。此外在灵异、推理小说中的线索物品，也可以通过描写用来辅助叙事。

环境描写有时也被用来烘托剧情，也就是寄情于景的写法。如“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返”、“月黑杀人夜，风高放火天”，《水浒》中 “下雪紧”与“林冲上梁山”的烘托关系。用环境烘托剧情通常有预示剧情走向以及人物结局的作用，可以看作是暗示性或者象征性的叙事。

对于场景和人物的描写，也可以用来强调这个场景与人物在剧情中的重要性。重要人物给予大量描写，是对读者的一种提示。与剧情关系密切，有重要事件发生的场景，重点描写也一样有提示作用。《红楼梦》中的不少人物描写，以及对大观园的重点环境描写，都有这个作用。

三、环境描写和人物描写的运用及手法

1 环境描写

环境描写通常和小说场景联系在一起，一般有几种写法。

从作者角度出发，由远及近的全境式描写。这种描写通常用来展示小说的大型背景，借此往往能起到刻画小说世界的功能。有架空世界的小说类型，这类描写运用比较多。

如历史小说中大型的战场描写，仙侠小说中大型门派的山门描写，科幻小说中浩瀚的宇宙空间描写等。

全境式描写通常遵循从大到小，从粗到细的描写原则，因为这样符合我们建立一个场景印象的心理习惯。以下为一个简单示例：

“三个人正站在一个小坡边，眼前豁然开朗，下面是一片谷地。一个村庄，不，准确地讲更像一座小城，悠闲地躺在那里。卡瑟琳远远望去，大片茂盛的树林包围着城市，城中一条大路直通南北，两边都是房屋建筑，尖顶的，圆顶的，平顶的，几乎人类各地的建筑风格都汇集在这座小城中。不知为什么，这座城市有股灰蒙蒙的感觉，虽然房屋的墙面都被涂成了各种缤纷的颜色。卡瑟琳看见城里有几处冒起炊烟，街道上甚至还有玩耍的孩童，心头感到少有的平静，仿佛回到了自己的家中。”

从小说人物的视角出发，人物站在某个点上看剧情场景，这时使用的环境描写称作定点描写。这类描写可粗可细，要根据剧情需要出发。比如人物看到一件新式武器，那就需要具体的状物描写；人物在监视时，可能在不同的时间里，又会对某一个场景进行多次描写。这些都表现了定点描写的特殊性。

定点描写和人物塑造会有一定的关系，因为每个人物的观察习惯不同。如果想结合人物性格、职业特性进行塑造，那具体描写上的顺序、详略就要有取舍和调整。比如女人喜欢先看细节，男人可能会注意汽车，侦探观察非常细致没有遗漏，小偷总盯着逃跑的出路。以下为一个定点描写的示例：

“张三拉开车门，但见眼前一幢深府高院，大红的院墙足有两人来高，门前青石打磨的台阶正好六级，两旁汉白玉的镇门狮一对，镶了黄铜钉的朱漆宅门紧闭，门上一块黑底金字大匾，以斗大的隶书写了‘曾府’二字。”

当人物从一个场景进入另一个场景时，随着场景的变动，我们通常要对新环境进行一定的描写。场景变换时的环境描写是和叙事联系在一起的关联描写，对新环境的描写应该和剧情相辅相成。

此外，当一个角色在一个场景中发生移动，而随着周边景物的变化，进行的描写，我们称之为移步换景。移步换景在小说中可能因为剧情需要，并不是一气完成，而是与叙事夹杂在一起。比如人物从大街的一头走到另一头，这中间会发生多个不同的小事件。事件与事件之间就可以用移步换景来进行衔接，描写不同的街景，借此带出必要的人物和伏笔是常见手法。

以下的示例略长，也较为复杂，请注意叙事与移步换景之间的关系。整个换景过程是人物沿着午后大街行进，最后到达广场。这个场景是完整的，随着人物的移动，需要对气氛和背景进行描写，并引入必要的伏笔和悬念。

“灰云领着卡瑟琳三人走上午后大街，沿街不像先前那样冷清，有居民陆陆续续地开门张望。他们中不少人年轻貌美，和灰云一样都是只有二十岁的样子。卡瑟琳发现，这里的民众每个人的衣服各不相同，如同城里的建筑一样，来自四面八方。这些服饰既有东方城镇的灰纹大宽袍，也有南方森林的褐鹿皮猎装，更有不少卡瑟琳都无法完全认出的服饰。要知道，常年四处走动的冒险者个个见多识广，这让卡瑟琳他们吃惊不小。

“市民们，朋友们，这几位是远来的勇者。他们穿越丛林，涉足深山，进入多登山脉的腹地，来到了我们偏远的城市。让我们欢迎他们，让我们为他们欢呼。”灰云看到越聚越多的居民，忽然停下来大声地喊道。

在灰云的提意下，欢呼声和掌声陆陆续续响起来，居民们脸上都露出欢快的表情，一个个跟在四人身后。

“你们从哪里来？”

“你们要到哪里去？”

“谁是现在国王？”

“你们一共有几个人啊？”

“你们遇到什么战斗没有？”

……
当第一个人开始发问后，不停地有人提出问题。居民们七嘴八舌，问题也是五花八门。从冒险到时政，从地理到天气，知道的不知道的，卡瑟琳三人来不及回答完一个问题，就往往被另一个人打断。到后来，三个人根本无从插嘴，前后左右都是问话声，每个人都好像有着一肚子的疑问。

人群就像滚雪球一样慢慢地变大，沿路不断有人加入进来。里面的人拼命地在问卡瑟琳三人，来晚的人在外面又问里面的人到底是怎么回事。最先是交头接耳，渐渐是小声嘀咕，接着发展成大声谈论，最后变为高声地喧哗。

有人拍了一下手，马上就跟着一阵掌声；有人叫了一声好，立刻就引来一片欢呼。不知谁吹起了笛子，一首节奏明快的乐曲从人群里传了出来，随着音乐有个姑娘放声高唱：

“欢迎拜访角落城，

远到的朋友欢迎你。

角落城的居民真高兴，

因为欢乐从今夜起。

狂欢的篝火已点燃，

美味的食物任品尝。

芳香的好酒尽情喝，

大家同我一起来。

……”

歌声一下子点燃了人们的情绪，各种美妙悦耳的歌声此起彼伏，一浪高过一浪的欢呼声、喝彩声震耳欲聋，好像新年的庆典提前到来了。

卡瑟琳被这种气氛所感染，她拍着手打着节奏为演唱者喝彩。几个居民在前面即兴跳起舞，转着圈的，翻着跟斗的，踩着眩目步伐的，两个青年人更是开心地把费利拉去一道放纵。

灰云对发生的一切似乎并不意外。他这时也一起欢呼鼓掌，不过脚下却不紧不慢地带领着卡瑟琳，还有笑不拢嘴但手中紧握剑把的阿斯，向前走去。人群有节制地围在他们四周，慢慢地流动。

很快街道的尽头出现了一个宽广的广场，广场正中真的点起了篝火，熊熊的火焰蹿起足有二、三人高。火光盖过了即将暗去的天空，人群在这里散开，更多的居民从四处涌来，他们端着自家的美食，抱着沉甸甸的酒桶。盛大的欢庆，在毫无征兆的情况下开始了。

人们自发地搭起十几米的长桌，摆上各色酒食，有北方的铁桶烘烤麦饼，西边湖区特制的石板烤鱼，甚至大水草森林一带特有的吊腌熏肉都罗列在上。

卡瑟琳心中说不出的惊讶，角落之城融合了大陆各地的文化，从建筑、服装到音乐、饮食，不仅齐全，而且包罗万象。长桌被一排一排地摆起来，每隔半米，又有一根根明亮的蜡烛被放置在桌上。整个广场就像个亮堂的大火盆，卡瑟琳抬起头，看到天空已经变得完全漆黑，但似乎没有人注意到这点。星星和月亮在角落之城的上空，完全失去了它们的光彩。

广场上的氛围喧嚣热闹，居民们坐上长桌，大块朵颐，聊天喝酒。有不少商家把自己的买卖都搬到这来。一、两张方桌便能搭起一个简易的柜台，三、五件东西就能坐地起价。叫卖声不失时机地混杂进了这场狂欢中，首饰、衣料、杂货、果品，各色商品都出现在了场面上。更多小型篝火也在各处被点燃，载歌载舞的人们围着篝火又唱又跳。”

总得来说，网文的环境描写通常用特征描写就足够了，注意多加色彩和一些状语。其实无论上述哪种描写，都要有色彩，有静态描绘和动态描绘。静态是状物，动态指路人车马，风雨鸟兽等等。

“他来到大街上，大街很热闹。”

这句话说明一个人物进入了场景“大街”，但对“大街”的描写只有抽象的“热闹”两字，没有具体的环境描写。那么对大街的“热闹”要不要进行必要的描写呢？现在网文很多作者处理得都太简单。如何表现“热闹”，其实有很多角度可选择。可以是人物看到的，听到的，也可以是作者从全局角度来写。花多少笔墨，要结合入场人物的重要性，并考虑这个场景中发生的具体情节和环境本身的互动关系。

2 人物描写

人物描写分为工笔和白描。

工笔如写真，对人物描写从头到脚，非常详细，几乎不会疏忽任何细节。工笔在网文中已经不常见了。因为读者没兴趣看，作者也没能力写。工笔的作用是强调人物的重要性。一个对剧情十分重要的人物，作者希望他能给读者一个深刻的印象，并且在读者头脑里留下一个真实完整的形象，就可以用工笔描写。

使用工笔时，通常从上到下，在头部给于特写，即肖像描写。肖像描写的最高境界是把人物的性格也表现出来，所谓相由心生。在进行头部以下描写时，那么有体形和衣着的描写。体形能够提供人物的物理特性，而衣着描写则是展示了人物的社会特性。同时一定程度上也可以反映出小说世界的文化和历史背景。示例：

“从黑暗中走出一个俊美消瘦的青年。他的个头比女法师略高，皮肤细洁，略显苍白；他的眼睛极富有神采，仿佛夜空中闪烁的星星；他的鼻子挺直，嘴唇红而薄润，嘴角微微向两边翘起，始终保持着一个自然得体的微笑。

青年斜戴着一顶不常见的天蓝色四角方帽，褐色的头发垂到耳边；他穿着奇怪的绿色半截袖短褂，短褂上有两排好看的菱形银扣子，但是领口的两枚并没有扣住，露出脖子上系着的暗红色丝巾；他的下身是条显眼的白色紧身旅行裤，裤管收得很紧。所以即便他的个子不算高，仍显得身材十分修长。说起来这种设计颇有古典意味，听说早几百年前，紧身裤在贵族的服饰中很吃香，但如今绝对不是东大陆的流行款式。

不过这位年轻人最吸引人的地方，却是他的双脚。原本那双隐藏在黑暗中的脚并不引人注目，然而无论是作为魔法师的卡瑟琳，还是来自地狱的魔王陛下，都对靠着黑暗能量燃烧的魔焰极其敏感。实际上，青年的双脚正是两团熊熊燃烧的黑色火焰。”

白描也就是留白描写。这种描写并不完整，只是将人物最有特征性的地方描写出来，而其它部位留白让读者想像。

网文的描写，我认为对人物只用白描是可以的。但白描不是简单到一个“胖子”，一个“伙计”，一个“大汉”，一个“女官”诸如此类。而是根据需要，在人物出场时，结合动作适当加入特征性的描写。为什么结合动作，因为静态白描不够生动。示例：

“来者是个胖子，大腹便便，走起路来一摇三摆，大冬天的不停用手抹着额头上的汗。”

“来者是个小伙计，一张挤着眼眉的笑脸，肩上搭着块抹布，走过来还没说话，先把腰哈了下来。”

“来者是个大汉，大碗粗的胳膊横里拨开人群硬挤进来，一个人占足了三个人的位置。”

顺便讲一些叙事和描写之间的应用关系。以上三段描写中的三个人物，如果同时出场，一般应该如何排序？比如下面这道填空题，省略号处要填入胖子、伙计和大汉以及他们的描写。

“李四瞧见人群中有三人特别引人注目，第一个为……；第二个为……；第三个为……”

答案是伙计、胖子、大汉。因为伙计的描写最为详细，有面部、有衣着和一定程度的性格展示；胖子的描写和大汉区别似乎不大，都是体型和动作，但胖子有面部描写（所谓露脸的人）。这个出场排序和白描的程度，暗示了在后续剧情中这三个人物的重要性。伙计最重要，胖子其次，大汉最不重要。所以在后续剧情中，作者给予三个人物的相应笔墨，也应该遵循这三个人物出场描写的详略程度。

当然网文里这种细节无关紧要，读者多数不会在意。但有兴趣精益求精的童鞋不妨思考一下。

四、类型小说描写杂谈

1 历史类

以历史穿越小说而言，环境描写必不可少的原因之一，是主人公和那个时代本身就是最好的戏剧冲突。读者看书，只有看到那个时代与现代的不同，才能更好地体会主人公与历史之间的鸿沟。

当然话说回来，作者有时不敢细写，也可能是怕考据。其实没有那么严格，所谓的环境描写也不是拍照片。过去我们没人回去过，想完全“真实再现”本身就不可能。所以基本原则就是大处真实，小处想像。

2 奇幻异界类

“异界”这个概念，在网文里似乎被狭隘化了，泛指西方奇幻背景的架空世界。其实通常只要和我们生活的世界不同的地方，大约都可以冠之以“异界”吧。

要以“异界”为题，我以为作者应该有刻画一个引人入胜的架空世界的准备。对于这个架空世界，描写风土人情，可能只是最基本的东西，还需要构造文明，创作种族，剖析社会结构，讲述文化冲突，展现哲学体系，编注历史等等。

工作量实在不小，所以并不容易。导致多数网文作者做得都不到位，或者是有心无力。

小说总体的故事脉络还是可以的。角斗士加上越狱这类题材，古往今来不少。作为经典的有戏剧冲突的桥段，故事切入后确实能写出一些东西来。

撇开故事，我觉得这本书可能描写少了，小说缺乏“色彩”。

具体来说，一是事物环境的描写不足，以及通过事物环境描写对于剧情的烘托和渲染。这个还可以回到上面关于异界构造的话题，怎么通过具体的描写，向读者尽可能展现一个异世界，但又是恰到好处不刻意。

比如建筑物，一个斗兽场，或者一间牢房。是不是可以全方位的写一写呢？它的外形，它的地理，它的历史，围绕它的人物典故之类的。写这些东西的时候，能不能和剧情配合起来？一个人物走进一个场所，看的时候要不要给些视觉上的描写？听人说起时，能不能来段插叙？又如要逃跑，写到过的外形和地理就有用了；如果之后遇到某个剧情人物，和历史与典故相关的话，那等于埋了一个伏笔。

我觉得各种事物环境描写，不应该成为废笔和累赘。也不要害怕节奏上的问题，而不敢运用。

二是人物描写及塑造。这本书的人物出场，主要人物还好一点，次要一些的全是标签化。一个职业，一个种族，就用这样的标签来指代出场人物，具体的外貌描写基本很少。如皇帝、看守、冒险者，这些出场者，连男女都不知道，太泛化了。

小说不是剧本，留白不能过于彻底。人物的塑造也不仅仅是通过心理以及对话来完成的。外部描写完全可以有，面貌、衣着都是包含了文化意味和性格特征的，这是很好的一种补充。

标签式人物最大的问题，就是作为配角和过场人物的存在感不强。一旦这个人物不说话，或没有内心独白，几乎就无法让读者聚焦。这种时候，要把一个可能只出现一次的人物写出彩，还是要靠真刀真枪的正面描写。文本自然就丰满起来了。

此外我基本上看不出来，书中的半兽人孩子和人类孩子有什么两样。塑造上缺少差异性，我说故事是发生在两个人类王国之间的也完全可以。

仅靠“兽人变身”这种差异，是不够来体现两种文明、两块大陆碰撞之后，带来的战争创伤以及文明冲突。这些孩子作为主人公，他们是一种夹缝产物。如果是兼顾两边的话，他们身上的文化融合有没有？他们思考模式应该是什么样的？他们的语言呢？他们宗教信仰会是什么？可能形成特殊的生活习惯吗？……

是不是都可以思考一下，并在剧情中表现出来呢？

最后还是尽量不要用成人化的方式去写孩子。例如为了表达痛苦与煎熬，用成人的语言去大段叙述，显得不够真实。作为正剧，人物的心理、语言，和外在年龄最好匹配。

3 仙侠类

其实修真世界和西方奇幻世界一样，都是异界。所以写修仙题材也会遇到如何描述和刻画“异界”的问题。

基于文化背景，同西幻架空世界比起来，我们的读者对于具有东方哲学宗教色彩的架空世界，显然更为熟悉。一、两个标志性的事物，就能很容易让我们想到相关的小说或背景。比如一个上有天庭玉皇大帝，下有地狱阎罗王，海有龙宫龙王的世界，第一感就会是《西游记》吧。

因此东方异界特别容易让读者有一个先入为主的印象。而作者往往利用这种先入为主的印象，省略各种具体描写。（其实西幻世界的刻画同样有这样的问题。）

这样最终导致整个架空世界里的一切事物（包括人物），走向标签化。从创作角度来说，这对作者绝对不是一件好事。

我们现在看网络小说里的修仙文是不是感觉都很像，因为大家用的是一样的标签，具体的描写则又不充分。这样只出现标签的文章，读者就看不出差异。而标签所代表的形象，在读者脑海里早已经固化，当然看什么都差不多了。

举例来说，修仙门派，修了仙飞升去仙界；修魔门派，修了魔飞升去魔界。每个门派都有长老，功力高的就是元婴化神，入门弟子就是炼气金丹。大家耍的无非都是丹、符、器、术。

在没有具体描写的情况下，这类背景一出，小说给人的感觉是不是就大同小异了？那怎么才能打破这种固化印象呢？描写，各种各样具体的描写。

具体的描写，可以帮助读者跟着作者的思路，进入一个鲜活的世界，如同在眼前展开一个绚丽的画卷。

我们东方的文字有一种独特的魅力，特别是文言色彩浓郁的词句，描述时常会带出非常有意境的画面感。古诗词里有“诗即画”的说法，就是这个道理。所以写修仙、修真包括古言世界，描写的时候不妨尽可能尝试用一些古韵词句。利用它们本身的韵味，来塑造更生动形象的具有东方文化背景的世界。这样也符合我们的审美习惯。

我们来做个简单的描写，比如一个修仙门派，有洞府在山中，要描写它的气象，怎么着手呢？

由远及近，从位置开始写，“青洲秀水畔，云山落凤崖”；靠近了再写洞府外的景致，“朦朦雾千倾，十里不见亭”；再近点写洞门口，“崖边苍松翠，门前清泉跃”；洞府中高人出来，仙家气度，怎么表现呢？可以写他们的衣着、法器、座骑、外貌、行为，用最常规的外在的描写，来刻画他们。

“一位穿滚云水纹大红八卦衣，配蚕丝青玉玄天碧木剑，骑黑纹踏火吊睛白额虎，髻发长须，口诵道德真言；另一位着粗麻黄袖摆襟衫，背紫金绕蛇大肚葫，驾白颈朱喙灰翅鹤，宽额虬髯，击掌放歌。两人一前一后出的洞府，催动座下鸟兽，各自钻云破雾而去。”

描写有时未必要多复杂，用白描就可以。但一定要有描写，抓住特征。不同的人和物同时出现时，可以相互比较，相互烘托。此外最容易突出画面感的是色彩，所以描写的时候适当的让色彩丰富起来，往往能起到很好的效果。

描写修仙世界时，两样东西需要特别关注，一是法宝，二是奇珍。

这两样东西的描写应该突出一些，因为它们可以帮助作者快而直观的渲染剧情世界。（当然，奇幻写作中也有宝物之类的，但数量相对稀少很多。）

法宝有什么用？打斗，防御，藏匿，乘坐，卜卦等等，对人物的生存非常重要。而且法宝形态各异，或平凡或夺目，奇思妙想令人拍案叫绝。

奇珍泛指神奇珍贵的东西，比如天材地宝，灵药仙丹，功法秘诀，奇兽怪虫等等。围绕这些奇珍，通常能引发多人间的剧情冲突。

作为修仙世界特征性的物品（和真实世界主要区别之一），它们本身就具备渲染、烘托剧情的作用，并且容易抓住读者眼球。所以法宝和奇珍描绘得越活灵活现，则让这个虚拟的世界显得越真实，读者更容易感同身受。

而且不同的法宝和奇珍也能反衬他们的持有者，是间接塑造人物的手段。

无论是哪种类型的小说，描写是基本功。作为作者，要丰富、创造我们笔下的世界，不该惧怕描写，也不该疏忽描写。

五、结语

网文发展到今天，很多创作上的具体运用，我们的作者或多或少都忽略了。本文涉及的东西或许大家并不陌生，但如何描写到位，并与叙事结合起来，却是一个漫长的实践和经验积累过程。

仅以此文总结个人在这几年的写作中，关于描写的一些点滴体会。希望对刚刚开始写作，以及有一定写作经验，但寻求突破的朋友，能有一点帮助和启发。

对于文中提到的各种描写有兴趣进一步了解的童鞋，我向各位推荐西幻小说《魔王在路上》。在这本小说中，各类描写应用的具体范例都可以找到。

此外深表遗憾的是，因为我写到今天还是一个扑街。从这点来说，我的经验和体会对于各位的意义可能很有限。

欢迎交流，诸君共勉。

前言

一、小说写作的技术梳理

二、描写的作用

三、环境描写和人物描写的运用及手法

四、类型小说描写杂谈

五、结语

前言

因为最近我又开始写点书评，发现有些网文作者在描写上略有不足。所以在书评里谈了些自己关于描写的体会。有朋友建议我总结一下，编写成文，于是就有了这篇仓促的写作体会。我希望对各位有志于创作的童鞋有点启发和帮助。

也因为写得仓促，没来得及查阅专业资料。文中难免有不少遗漏和错误，各位如果有发现，欢迎指出纠正。

再：本文前三部分写了一天，有些累。第四部分偷懒全部摘自书评，大家将就看了。

一、小说写作的技术梳理

小说写作无论技术上如何千变万化，最后一定能概括进三个技术层面——叙事、描写与对话。这里我就介绍性地和大家梳理一下，具体不展开，有遗漏的欢迎补充。

1叙事

叙事简单来讲，就是如何讲故事的问题。网文故事性第一，因此叙事可能是三个技术中最重要的环节。每个作者都会形成自己的叙事风格，如有的人富有节奏感，读来畅酣淋漓；有的人行文细腻繁复，故事连绵不断；有的人叙述不温不火，娓娓道来，平凡中见真章。但能形成标志性叙事风格的作者，网文中其实并不多。作为作者，我们应该有追求自己叙事风格的野心，这是让我们不泯然于众的重要手段。

叙事从结构上说，有从整体角度考虑的正（顺）序和倒叙之分，在局部上则有插叙、补序等不同的表现手法。网文写作通常使用正序，局部上插叙为主，其他表现手法很少用。

叙事人称决定了小说以哪种人称展开来讲故事。通常网文各个类型都以第三人称适宜，但某些小说类型也可以选用第一人称，比如灵异、推理、职场等。

叙事角度我们最常讲的就是全知视角，即上帝视角，其他还有如局限性视角，纯客观视角等。如何不露痕迹的完成人物视角间的切换，是叙事里的重要技巧。

此外叙事还涉及的方面有，小说的叙述节奏，场景的变换，小说世界时间的流逝，不同角色的登场与谢幕，人物的情节比重等等。

2 描写

描写是丰富小说的手段，让小说故事生动，人物有立体感，整体上具有真实性，都是描写的功效。

描写最简单的分法，可以分为角色相关描写，即我们常说的“人物描写”，以及非角色相关的其余描写，即我们常说的“环境描写”。

人物描写并不是只能用于“人”，准确地讲，这个“人物”是指角色，也就是所有小说中人格化了的东西。它们包括人、动物、植物、不存在的怪物、物品，甚至世界、宇宙本身，虚幻的灵魂等等。

而在环境描写中，同样也可能出现人或动物，这样具有生命的东西，但他们不扮演角色，则不属于人物描写。

3 对话

对话我们也称之为对话描写，所以是一种特殊的描写。它是塑造人物不可缺少的手段。之所以把对话描写单独罗列出来，是因为对话除了描写原本的功能外，还具有叙事功能。当一部小说全部用对话来完成叙事和人物塑造时，也就变成了一种可以单独归类的文学样式，即剧本。

网文对于对话的依赖很严重，而且对话在网文中的主要功能表现为叙事。大多数网络作者无法发挥对话的描写功能，缺乏用对话塑造人物的能力。

这里有必要提一下心理描写。心理描写过去是从属于对话描写的。在戏剧舞台上，所有人物的心理都会用戏文表现出来，后来就演变成了独白，即人物对自己说的话。

网文对独白的使用到了泛滥的地步，作者通常只考虑要交代剧情，经常让人物整天自言自语，实际上完全没有考量人物塑造的合理性。很多自言自语有时可以做留白处理，有时直接以心理描写的形式给出即可。毕竟现实生活中，我们不可能看到满大街的人都在自言自语，把自己的内心世界显露出来。

二、描写的作用

描写的作用可以分为两大类，第一类是为了表现真实性。其实无论哪种类型小说，我们都是力求将故事发生的世界和个中的人物描绘得栩栩如生。为什么很多网文读起来像大纲，人物不生动，小说的世界干瘪无趣，没有立体感，都和缺乏描写有关系。

虽然我不喜欢用“代入感”这个词，但为了方便解释不妨用一下。所谓代入感就是感同身受，身临其境。怎么来传达这种感觉？靠描写。

环境描写和人物描写，都可以帮助作者把代入感传递给读者。因为小说阅读对于读者是有一个把虚幻世界真实化的过程。而文字本身是一维的，读者只有依靠阅读描写，才能将文字里的画面、声音、人物的内心感受等等，投射到自己的脑海中，并且依据读者自己对于现实世界的经验感受，模拟出小说中人物表达的感情，以及故事画面等。

描写的第二类作用是辅助叙事。

常用的叙事辅助包括描写与剧情直接相关的环境或物体。例如高手对决时的环境描写，《将夜》中诛夏侯一段，《射雕》系列中西毒与北丐多次对决的场景；又如战争场面中两军对垒时的地形描写，《异人傲世录》中“土城”一战就很典型。

金毛狮王的宝刀“屠龙”，张小凡的烧火棍，都是和剧情有直接关联的物品。此外在灵异、推理小说中的线索物品，也可以通过描写用来辅助叙事。

环境描写有时也被用来烘托剧情，也就是寄情于景的写法。如“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返”、“月黑杀人夜，风高放火天”，《水浒》中 “下雪紧”与“林冲上梁山”的烘托关系。用环境烘托剧情通常有预示剧情走向以及人物结局的作用，可以看作是暗示性或者象征性的叙事。

对于场景和人物的描写，也可以用来强调这个场景与人物在剧情中的重要性。重要人物给予大量描写，是对读者的一种提示。与剧情关系密切，有重要事件发生的场景，重点描写也一样有提示作用。《红楼梦》中的不少人物描写，以及对大观园的重点环境描写，都有这个作用。

三、环境描写和人物描写的运用及手法

1 环境描写

环境描写通常和小说场景联系在一起，一般有几种写法。

从作者角度出发，由远及近的全境式描写。这种描写通常用来展示小说的大型背景，借此往往能起到刻画小说世界的功能。有架空世界的小说类型，这类描写运用比较多。

如历史小说中大型的战场描写，仙侠小说中大型门派的山门描写，科幻小说中浩瀚的宇宙空间描写等。

全境式描写通常遵循从大到小，从粗到细的描写原则，因为这样符合我们建立一个场景印象的心理习惯。以下为一个简单示例：

“三个人正站在一个小坡边，眼前豁然开朗，下面是一片谷地。一个村庄，不，准确地讲更像一座小城，悠闲地躺在那里。卡瑟琳远远望去，大片茂盛的树林包围着城市，城中一条大路直通南北，两边都是房屋建筑，尖顶的，圆顶的，平顶的，几乎人类各地的建筑风格都汇集在这座小城中。不知为什么，这座城市有股灰蒙蒙的感觉，虽然房屋的墙面都被涂成了各种缤纷的颜色。卡瑟琳看见城里有几处冒起炊烟，街道上甚至还有玩耍的孩童，心头感到少有的平静，仿佛回到了自己的家中。”

从小说人物的视角出发，人物站在某个点上看剧情场景，这时使用的环境描写称作定点描写。这类描写可粗可细，要根据剧情需要出发。比如人物看到一件新式武器，那就需要具体的状物描写；人物在监视时，可能在不同的时间里，又会对某一个场景进行多次描写。这些都表现了定点描写的特殊性。

定点描写和人物塑造会有一定的关系，因为每个人物的观察习惯不同。如果想结合人物性格、职业特性进行塑造，那具体描写上的顺序、详略就要有取舍和调整。比如女人喜欢先看细节，男人可能会注意汽车，侦探观察非常细致没有遗漏，小偷总盯着逃跑的出路。以下为一个定点描写的示例：

“张三拉开车门，但见眼前一幢深府高院，大红的院墙足有两人来高，门前青石打磨的台阶正好六级，两旁汉白玉的镇门狮一对，镶了黄铜钉的朱漆宅门紧闭，门上一块黑底金字大匾，以斗大的隶书写了‘曾府’二字。”

当人物从一个场景进入另一个场景时，随着场景的变动，我们通常要对新环境进行一定的描写。场景变换时的环境描写是和叙事联系在一起的关联描写，对新环境的描写应该和剧情相辅相成。

此外，当一个角色在一个场景中发生移动，而随着周边景物的变化，进行的描写，我们称之为移步换景。移步换景在小说中可能因为剧情需要，并不是一气完成，而是与叙事夹杂在一起。比如人物从大街的一头走到另一头，这中间会发生多个不同的小事件。事件与事件之间就可以用移步换景来进行衔接，描写不同的街景，借此带出必要的人物和伏笔是常见手法。

以下的示例略长，也较为复杂，请注意叙事与移步换景之间的关系。整个换景过程是人物沿着午后大街行进，最后到达广场。这个场景是完整的，随着人物的移动，需要对气氛和背景进行描写，并引入必要的伏笔和悬念。

“灰云领着卡瑟琳三人走上午后大街，沿街不像先前那样冷清，有居民陆陆续续地开门张望。他们中不少人年轻貌美，和灰云一样都是只有二十岁的样子。卡瑟琳发现，这里的民众每个人的衣服各不相同，如同城里的建筑一样，来自四面八方。这些服饰既有东方城镇的灰纹大宽袍，也有南方森林的褐鹿皮猎装，更有不少卡瑟琳都无法完全认出的服饰。要知道，常年四处走动的冒险者个个见多识广，这让卡瑟琳他们吃惊不小。

“市民们，朋友们，这几位是远来的勇者。他们穿越丛林，涉足深山，进入多登山脉的腹地，来到了我们偏远的城市。让我们欢迎他们，让我们为他们欢呼。”灰云看到越聚越多的居民，忽然停下来大声地喊道。

在灰云的提意下，欢呼声和掌声陆陆续续响起来，居民们脸上都露出欢快的表情，一个个跟在四人身后。

“你们从哪里来？”

“你们要到哪里去？”

“谁是现在国王？”

“你们一共有几个人啊？”

“你们遇到什么战斗没有？”

……
当第一个人开始发问后，不停地有人提出问题。居民们七嘴八舌，问题也是五花八门。从冒险到时政，从地理到天气，知道的不知道的，卡瑟琳三人来不及回答完一个问题，就往往被另一个人打断。到后来，三个人根本无从插嘴，前后左右都是问话声，每个人都好像有着一肚子的疑问。

人群就像滚雪球一样慢慢地变大，沿路不断有人加入进来。里面的人拼命地在问卡瑟琳三人，来晚的人在外面又问里面的人到底是怎么回事。最先是交头接耳，渐渐是小声嘀咕，接着发展成大声谈论，最后变为高声地喧哗。

有人拍了一下手，马上就跟着一阵掌声；有人叫了一声好，立刻就引来一片欢呼。不知谁吹起了笛子，一首节奏明快的乐曲从人群里传了出来，随着音乐有个姑娘放声高唱：

“欢迎拜访角落城，

远到的朋友欢迎你。

角落城的居民真高兴，

因为欢乐从今夜起。

狂欢的篝火已点燃，

美味的食物任品尝。

芳香的好酒尽情喝，

大家同我一起来。

……”

歌声一下子点燃了人们的情绪，各种美妙悦耳的歌声此起彼伏，一浪高过一浪的欢呼声、喝彩声震耳欲聋，好像新年的庆典提前到来了。

卡瑟琳被这种气氛所感染，她拍着手打着节奏为演唱者喝彩。几个居民在前面即兴跳起舞，转着圈的，翻着跟斗的，踩着眩目步伐的，两个青年人更是开心地把费利拉去一道放纵。

灰云对发生的一切似乎并不意外。他这时也一起欢呼鼓掌，不过脚下却不紧不慢地带领着卡瑟琳，还有笑不拢嘴但手中紧握剑把的阿斯，向前走去。人群有节制地围在他们四周，慢慢地流动。

很快街道的尽头出现了一个宽广的广场，广场正中真的点起了篝火，熊熊的火焰蹿起足有二、三人高。火光盖过了即将暗去的天空，人群在这里散开，更多的居民从四处涌来，他们端着自家的美食，抱着沉甸甸的酒桶。盛大的欢庆，在毫无征兆的情况下开始了。

人们自发地搭起十几米的长桌，摆上各色酒食，有北方的铁桶烘烤麦饼，西边湖区特制的石板烤鱼，甚至大水草森林一带特有的吊腌熏肉都罗列在上。

卡瑟琳心中说不出的惊讶，角落之城融合了大陆各地的文化，从建筑、服装到音乐、饮食，不仅齐全，而且包罗万象。长桌被一排一排地摆起来，每隔半米，又有一根根明亮的蜡烛被放置在桌上。整个广场就像个亮堂的大火盆，卡瑟琳抬起头，看到天空已经变得完全漆黑，但似乎没有人注意到这点。星星和月亮在角落之城的上空，完全失去了它们的光彩。

广场上的氛围喧嚣热闹，居民们坐上长桌，大块朵颐，聊天喝酒。有不少商家把自己的买卖都搬到这来。一、两张方桌便能搭起一个简易的柜台，三、五件东西就能坐地起价。叫卖声不失时机地混杂进了这场狂欢中，首饰、衣料、杂货、果品，各色商品都出现在了场面上。更多小型篝火也在各处被点燃，载歌载舞的人们围着篝火又唱又跳。”

总得来说，网文的环境描写通常用特征描写就足够了，注意多加色彩和一些状语。其实无论上述哪种描写，都要有色彩，有静态描绘和动态描绘。静态是状物，动态指路人车马，风雨鸟兽等等。

“他来到大街上，大街很热闹。”

这句话说明一个人物进入了场景“大街”，但对“大街”的描写只有抽象的“热闹”两字，没有具体的环境描写。那么对大街的“热闹”要不要进行必要的描写呢？现在网文很多作者处理得都太简单。如何表现“热闹”，其实有很多角度可选择。可以是人物看到的，听到的，也可以是作者从全局角度来写。花多少笔墨，要结合入场人物的重要性，并考虑这个场景中发生的具体情节和环境本身的互动关系。

2 人物描写

人物描写分为工笔和白描。

工笔如写真，对人物描写从头到脚，非常详细，几乎不会疏忽任何细节。工笔在网文中已经不常见了。因为读者没兴趣看，作者也没能力写。工笔的作用是强调人物的重要性。一个对剧情十分重要的人物，作者希望他能给读者一个深刻的印象，并且在读者头脑里留下一个真实完整的形象，就可以用工笔描写。

使用工笔时，通常从上到下，在头部给于特写，即肖像描写。肖像描写的最高境界是把人物的性格也表现出来，所谓相由心生。在进行头部以下描写时，那么有体形和衣着的描写。体形能够提供人物的物理特性，而衣着描写则是展示了人物的社会特性。同时一定程度上也可以反映出小说世界的文化和历史背景。示例：

“从黑暗中走出一个俊美消瘦的青年。他的个头比女法师略高，皮肤细洁，略显苍白；他的眼睛极富有神采，仿佛夜空中闪烁的星星；他的鼻子挺直，嘴唇红而薄润，嘴角微微向两边翘起，始终保持着一个自然得体的微笑。

青年斜戴着一顶不常见的天蓝色四角方帽，褐色的头发垂到耳边；他穿着奇怪的绿色半截袖短褂，短褂上有两排好看的菱形银扣子，但是领口的两枚并没有扣住，露出脖子上系着的暗红色丝巾；他的下身是条显眼的白色紧身旅行裤，裤管收得很紧。所以即便他的个子不算高，仍显得身材十分修长。说起来这种设计颇有古典意味，听说早几百年前，紧身裤在贵族的服饰中很吃香，但如今绝对不是东大陆的流行款式。

不过这位年轻人最吸引人的地方，却是他的双脚。原本那双隐藏在黑暗中的脚并不引人注目，然而无论是作为魔法师的卡瑟琳，还是来自地狱的魔王陛下，都对靠着黑暗能量燃烧的魔焰极其敏感。实际上，青年的双脚正是两团熊熊燃烧的黑色火焰。”

白描也就是留白描写。这种描写并不完整，只是将人物最有特征性的地方描写出来，而其它部位留白让读者想像。

网文的描写，我认为对人物只用白描是可以的。但白描不是简单到一个“胖子”，一个“伙计”，一个“大汉”，一个“女官”诸如此类。而是根据需要，在人物出场时，结合动作适当加入特征性的描写。为什么结合动作，因为静态白描不够生动。示例：

“来者是个胖子，大腹便便，走起路来一摇三摆，大冬天的不停用手抹着额头上的汗。”

“来者是个小伙计，一张挤着眼眉的笑脸，肩上搭着块抹布，走过来还没说话，先把腰哈了下来。”

“来者是个大汉，大碗粗的胳膊横里拨开人群硬挤进来，一个人占足了三个人的位置。”

顺便讲一些叙事和描写之间的应用关系。以上三段描写中的三个人物，如果同时出场，一般应该如何排序？比如下面这道填空题，省略号处要填入胖子、伙计和大汉以及他们的描写。

“李四瞧见人群中有三人特别引人注目，第一个为……；第二个为……；第三个为……”

答案是伙计、胖子、大汉。因为伙计的描写最为详细，有面部、有衣着和一定程度的性格展示；胖子的描写和大汉区别似乎不大，都是体型和动作，但胖子有面部描写（所谓露脸的人）。这个出场排序和白描的程度，暗示了在后续剧情中这三个人物的重要性。伙计最重要，胖子其次，大汉最不重要。所以在后续剧情中，作者给予三个人物的相应笔墨，也应该遵循这三个人物出场描写的详略程度。

当然网文里这种细节无关紧要，读者多数不会在意。但有兴趣精益求精的童鞋不妨思考一下。

四、类型小说描写杂谈

1 历史类

以历史穿越小说而言，环境描写必不可少的原因之一，是主人公和那个时代本身就是最好的戏剧冲突。读者看书，只有看到那个时代与现代的不同，才能更好地体会主人公与历史之间的鸿沟。

当然话说回来，作者有时不敢细写，也可能是怕考据。其实没有那么严格，所谓的环境描写也不是拍照片。过去我们没人回去过，想完全“真实再现”本身就不可能。所以基本原则就是大处真实，小处想像。

2 奇幻异界类

“异界”这个概念，在网文里似乎被狭隘化了，泛指西方奇幻背景的架空世界。其实通常只要和我们生活的世界不同的地方，大约都可以冠之以“异界”吧。

要以“异界”为题，我以为作者应该有刻画一个引人入胜的架空世界的准备。对于这个架空世界，描写风土人情，可能只是最基本的东西，还需要构造文明，创作种族，剖析社会结构，讲述文化冲突，展现哲学体系，编注历史等等。

工作量实在不小，所以并不容易。导致多数网文作者做得都不到位，或者是有心无力。

小说总体的故事脉络还是可以的。角斗士加上越狱这类题材，古往今来不少。作为经典的有戏剧冲突的桥段，故事切入后确实能写出一些东西来。

撇开故事，我觉得这本书可能描写少了，小说缺乏“色彩”。

具体来说，一是事物环境的描写不足，以及通过事物环境描写对于剧情的烘托和渲染。这个还可以回到上面关于异界构造的话题，怎么通过具体的描写，向读者尽可能展现一个异世界，但又是恰到好处不刻意。

比如建筑物，一个斗兽场，或者一间牢房。是不是可以全方位的写一写呢？它的外形，它的地理，它的历史，围绕它的人物典故之类的。写这些东西的时候，能不能和剧情配合起来？一个人物走进一个场所，看的时候要不要给些视觉上的描写？听人说起时，能不能来段插叙？又如要逃跑，写到过的外形和地理就有用了；如果之后遇到某个剧情人物，和历史与典故相关的话，那等于埋了一个伏笔。

我觉得各种事物环境描写，不应该成为废笔和累赘。也不要害怕节奏上的问题，而不敢运用。

二是人物描写及塑造。这本书的人物出场，主要人物还好一点，次要一些的全是标签化。一个职业，一个种族，就用这样的标签来指代出场人物，具体的外貌描写基本很少。如皇帝、看守、冒险者，这些出场者，连男女都不知道，太泛化了。

小说不是剧本，留白不能过于彻底。人物的塑造也不仅仅是通过心理以及对话来完成的。外部描写完全可以有，面貌、衣着都是包含了文化意味和性格特征的，这是很好的一种补充。

标签式人物最大的问题，就是作为配角和过场人物的存在感不强。一旦这个人物不说话，或没有内心独白，几乎就无法让读者聚焦。这种时候，要把一个可能只出现一次的人物写出彩，还是要靠真刀真枪的正面描写。文本自然就丰满起来了。

此外我基本上看不出来，书中的半兽人孩子和人类孩子有什么两样。塑造上缺少差异性，我说故事是发生在两个人类王国之间的也完全可以。

仅靠“兽人变身”这种差异，是不够来体现两种文明、两块大陆碰撞之后，带来的战争创伤以及文明冲突。这些孩子作为主人公，他们是一种夹缝产物。如果是兼顾两边的话，他们身上的文化融合有没有？他们思考模式应该是什么样的？他们的语言呢？他们宗教信仰会是什么？可能形成特殊的生活习惯吗？……

是不是都可以思考一下，并在剧情中表现出来呢？

最后还是尽量不要用成人化的方式去写孩子。例如为了表达痛苦与煎熬，用成人的语言去大段叙述，显得不够真实。作为正剧，人物的心理、语言，和外在年龄最好匹配。

3 仙侠类

其实修真世界和西方奇幻世界一样，都是异界。所以写修仙题材也会遇到如何描述和刻画“异界”的问题。

基于文化背景，同西幻架空世界比起来，我们的读者对于具有东方哲学宗教色彩的架空世界，显然更为熟悉。一、两个标志性的事物，就能很容易让我们想到相关的小说或背景。比如一个上有天庭玉皇大帝，下有地狱阎罗王，海有龙宫龙王的世界，第一感就会是《西游记》吧。

因此东方异界特别容易让读者有一个先入为主的印象。而作者往往利用这种先入为主的印象，省略各种具体描写。（其实西幻世界的刻画同样有这样的问题。）

这样最终导致整个架空世界里的一切事物（包括人物），走向标签化。从创作角度来说，这对作者绝对不是一件好事。

我们现在看网络小说里的修仙文是不是感觉都很像，因为大家用的是一样的标签，具体的描写则又不充分。这样只出现标签的文章，读者就看不出差异。而标签所代表的形象，在读者脑海里早已经固化，当然看什么都差不多了。

举例来说，修仙门派，修了仙飞升去仙界；修魔门派，修了魔飞升去魔界。每个门派都有长老，功力高的就是元婴化神，入门弟子就是炼气金丹。大家耍的无非都是丹、符、器、术。

在没有具体描写的情况下，这类背景一出，小说给人的感觉是不是就大同小异了？那怎么才能打破这种固化印象呢？描写，各种各样具体的描写。

具体的描写，可以帮助读者跟着作者的思路，进入一个鲜活的世界，如同在眼前展开一个绚丽的画卷。

我们东方的文字有一种独特的魅力，特别是文言色彩浓郁的词句，描述时常会带出非常有意境的画面感。古诗词里有“诗即画”的说法，就是这个道理。所以写修仙、修真包括古言世界，描写的时候不妨尽可能尝试用一些古韵词句。利用它们本身的韵味，来塑造更生动形象的具有东方文化背景的世界。这样也符合我们的审美习惯。

我们来做个简单的描写，比如一个修仙门派，有洞府在山中，要描写它的气象，怎么着手呢？

由远及近，从位置开始写，“青洲秀水畔，云山落凤崖”；靠近了再写洞府外的景致，“朦朦雾千倾，十里不见亭”；再近点写洞门口，“崖边苍松翠，门前清泉跃”；洞府中高人出来，仙家气度，怎么表现呢？可以写他们的衣着、法器、座骑、外貌、行为，用最常规的外在的描写，来刻画他们。

“一位穿滚云水纹大红八卦衣，配蚕丝青玉玄天碧木剑，骑黑纹踏火吊睛白额虎，髻发长须，口诵道德真言；另一位着粗麻黄袖摆襟衫，背紫金绕蛇大肚葫，驾白颈朱喙灰翅鹤，宽额虬髯，击掌放歌。两人一前一后出的洞府，催动座下鸟兽，各自钻云破雾而去。”

描写有时未必要多复杂，用白描就可以。但一定要有描写，抓住特征。不同的人和物同时出现时，可以相互比较，相互烘托。此外最容易突出画面感的是色彩，所以描写的时候适当的让色彩丰富起来，往往能起到很好的效果。

描写修仙世界时，两样东西需要特别关注，一是法宝，二是奇珍。

这两样东西的描写应该突出一些，因为它们可以帮助作者快而直观的渲染剧情世界。（当然，奇幻写作中也有宝物之类的，但数量相对稀少很多。）

法宝有什么用？打斗，防御，藏匿，乘坐，卜卦等等，对人物的生存非常重要。而且法宝形态各异，或平凡或夺目，奇思妙想令人拍案叫绝。

奇珍泛指神奇珍贵的东西，比如天材地宝，灵药仙丹，功法秘诀，奇兽怪虫等等。围绕这些奇珍，通常能引发多人间的剧情冲突。

作为修仙世界特征性的物品（和真实世界主要区别之一），它们本身就具备渲染、烘托剧情的作用，并且容易抓住读者眼球。所以法宝和奇珍描绘得越活灵活现，则让这个虚拟的世界显得越真实，读者更容易感同身受。

而且不同的法宝和奇珍也能反衬他们的持有者，是间接塑造人物的手段。

无论是哪种类型的小说，描写是基本功。作为作者，要丰富、创造我们笔下的世界，不该惧怕描写，也不该疏忽描写。

五、结语

网文发展到今天，很多创作上的具体运用，我们的作者或多或少都忽略了。本文涉及的东西或许大家并不陌生，但如何描写到位，并与叙事结合起来，却是一个漫长的实践和经验积累过程。

仅以此文总结个人在这几年的写作中，关于描写的一些点滴体会。希望对刚刚开始写作，以及有一定写作经验，但寻求突破的朋友，能有一点帮助和启发。

对于文中提到的各种描写有兴趣进一步了解的童鞋，我向各位推荐西幻小说《魔王在路上》。在这本小说中，各类描写应用的具体范例都可以找到。

此外深表遗憾的是，因为我写到今天还是一个扑街。从这点来说，我的经验和体会对于各位的意义可能很有限。

欢迎交流，诸君共勉。