一，信息扣押

信息先扣住，等到需要的时候再放出来。因为作为作者的你们，其实是整个故事世界里主宰。所有的信息，不管读者知不知道，人物知不知道，作者都是知道的。哪个人物没表现出来的小怪癖，神秘的身世，世界上的一些传闻真假，作者都知道得一清二楚。

但是哪些信息是需要给读者知道的，哪些不需要。哪些需要先给读者知道，哪些之后再说也行。这部分的技巧，就叫做信息扣押。或者你叫做信息如何放出去也行。反正就是这么一回事儿。

二，必要信息

说到信息扣押，我就得讲清楚什么是必要信息。也就是什么信息是完全扣押不了，一定要放出去的。

所谓的必要信息，就是指如果你不说明白，不告诉读者。读者就完全看不懂，会丧失代入感，乃至弃坑的那些信息。

比如说主角走在路上好好的，忽然死了。你不告诉读者主角为什么死，怎么死的，也不说会不会复活。然后就接着写其他事情去了。读者就会非常莫名奇妙，而且看不懂这个事情怎么会这样。

失去了这些信息，这个事件本身都不成立了。这就叫必要信息。

这种信息是没办法扣押，或者只有想造成悬疑的时候，可以少量的扣押。

所谓债多人不愁啊，什么东西用多了也就用烂了。如果你在读者面前悬起很多个悬疑，扣押很多必要信息，是非常考验读者记忆力，注意力乃至耐心的一件事。比如我看到有徒弟写小说，说主角去完成一个任务。任务是什么没说，谁让他完成的，没说，主角又没有把握完成，也没说。甚至连主角是谁，也没说！

对于必要信息的扣押，一定要慎重。要有足够理由才能扣押。悬疑类的小说可能可以多扣几次，普通小说尽量少这么做。如果你让读者看不明白，也不知道该在意哪个疑问。他们可能会索性一个也不在意，直接走人。

三，相关信息

当然对于必要信息的处理，就算大家没有思考过，可能也会非常自然的处理好。

相比而言，更难处理的是相关信息。

这部分的信息，就是在这里告诉读者，虽然不影响事件本身，但是会起到一些别的影响。比如帮读者更好的理解事件，理解人物等等。

比如人物的背景，一些世界观和成因，或者一些行动的解读等等。

对于相关信息最麻烦的部分，就是分辨哪些信息是相关信息，哪些信息是完全没有用的额外信息。这部分，对于想要炫技或者掉书袋的作家来说，尤其难以分辨。

马伯庸有篇微博这样写

“最近的创作一直停滞不前，总是反复在修改之前的稿子。因为我正处于一个微妙的困境，用微博上前一阵流行的话说，叫“知识的诅咒”。

就是说，我之前查了太多资料，哪个都舍不得放弃，恨不得把所有的知识点都在故事里抖落出来，并假设所有读者都很享受这种表达。呈现效果就是五步一个专有名词，十步一个冷门知识点，还是要加注释那种，以致行文变得冗长无比。

我不得不回过头去，大做减法，把无关的、不必要的一些解释性累赘去掉。可是大刀阔斧砍完以后，心里很是不爽。不光是感觉之前用功都浪费了，而且成文效果也不好。当你把一个时代特有的器物用词规则去掉之后，时代特色便泯于众人，变成一个普通古代。这中间的度，实在是难以把握。

我给大家举个例子（不是真正的稿子，只是例子）。

比如说有这么一个场景，最懒惰的写法是这样的：“主角在旅店一夜饱睡，次日一早结了账，转身离开。” 这是最省力也最没特色的写法，如白开水，该要表达的信息都有，但行文用词丝毫看不出时代特色。

可以让它修饰得稍微“古代”一点：“主角在客栈里一夜饱睡，次日一早结了帐，转身离开。” 用词比第一个版本稍微古代了一点，但这个描写还是太泛，看不出是什么时代。

稍微考究一点的古代，会在细节上体现出更多特点。比如这故事发生在明清时代，交易用银子：“主角在客栈里一夜饱睡，次日一早走到曲尺柜台前，从怀里扔给掌柜五十两银子，转身离去。”

但这个细节还是有问题，银子的价值没这么低，五十两那么大一个，揣怀里也很难受。所以可以进一步修饰得更考究一点，应该这么写：“主角在客栈里一夜饱睡，次日一早走到曲尺柜台前，从腰间顺袋里扔给掌柜一两银子，转身离去。”——顺袋就是明代钱包的称呼之一。

这么写，虽然价格差不多了，但交易细节却没体现出来。如果我们再细致点，是应该这样描写的：“主角在客栈里一夜饱睡，次日一早走到曲尺柜台前，从腰间顺袋里扔给掌柜一锭银子，足有二两。掌柜取出钢剪，咔嚓剪下一块，拿戥子称了，约摸四钱，便又找回几枚铜钱。主角收了，转身离去。“

这个细节够了，可要精准地表现时代特色，还欠不够。假如这故事发生在明代，那么还得进一步雕琢如下：“主角在客栈里一夜饱睡，次日一早走到曲尺柜台前，从腰间顺袋里扔给掌柜一大锭银锞子，掌柜一看上头有“内承运库花银二两”字样，先咬了咬，齿痕分明，入口无甚苦味，可见没掺铅锡，遂取出钢剪，锞边剪下一块，戥子称出四钱，柜台上找回几张宝钞。主角收了，转身离去。”

其实到这，就已经有点魔怔了，因为这些细节对情节并没有任何帮助……倘若再精细一点，就陷入知识的诅咒了。比如说，把故事背景限制在永乐年间，那时候朝廷禁止金银交易，只能用宝钞，但因为纸钞贬值太甚，民间根本不认。于是为了能表达这个知识点，一个神经质的场景描写，是这样的：

主角在客栈里一夜饱睡，次日一早走到曲尺柜台前，从腰间顺袋里取出三张十贯宝钞。掌柜的赔笑：“客官，本店只收银钱，不收钞。”主角大怒：“我这宝钞是朝廷正经印的，如何不收？”掌柜道：“洪武爷时，这宝钞还收得，如今物贵钞贱，您这一堆纸只好送去行在库。” 主角冷笑：“天子去年刚下旨严禁止金银交易，犯者以奸恶论罪，你难道不怕我去出首？” 掌柜也敛起笑意：“禁令归禁令，可您出去打听打听，周围店铺有一个收钞的，小店这买卖直接送您。实话跟您说吧，如今衙门里纳罪赎刑都得折银子，你要缴了宝钞，怕不打杀你哩。” 主角无奈，扔给掌柜一小锭银锞子。掌柜一看上头有“内承运库花银二两”字样，先咬了咬，齿痕分明，入口无甚苦味，可见没掺铅锡，不由赞道：这库银成色足，可以升水一成。我也不占您便宜，剪三钱能折纹银四钱了。” 说完取出钢剪，锞边剪下一块，戥子称出三钱。主角仍旧把小锭揣回，转身离去。”

到这一步，就算是病入膏肓了，得治。”

这个例子里面哪些是相关信息，哪些是额外信息呢？大家稍微想一想？

其实这跟故事的题材有关系。如果你写的小说，重点是让读者体验古代生活的细节，又或者说古代的氛围，对你的小说本身是很重要的，那么你写得怎么细都没关系。

但是如果不是，你只是想在古代的框架下面写自己的小说，那么除了第一个例子之外，增添的全是额外信息。

相关信息和额外信息，对事件，情节本身肯定是没有影响了。但它们的区别就在于，它们对你小说的重点，或者说你想要达成的效果，有没有好处。最简单的分辨方法，就是删掉，看你想要的效果有没有变弱。

其实除此之外，为了分辨这个问题，更重要的是牢记你写小说时的目的。并观察自己写作过程中，有没有偏离目的。

比如你想写的是大家都喜欢看的，好看的小说，那么你就别一边写一边想着要让读者佩服你知识渊博，什么都懂。而如果你写小说单纯是为了炫技，那就别想着大家都会喜欢你的小说了。想同时达成两个目标是很难的，如果你想一边洗碗一边跳舞，就等着打碎盘子吧。

但是新手作家特别需要记住的是。小说首先是小说，然后才是其他。小说可以有教育之类的其他作用，但如果损害小说本身的故事性。那它肯定就不是好小说。不管其他方面再怎么厉害，首先要保证的，就是故事要好，叙事要好。就跟你煮饭首先要保证要煮熟一样，其他加什么调味料都是其次的。

真正对小说有用处的，就是必要信息和相关信息两种。当然我不是在说额外信息一点都不能用。只是大家需要把控一下这个度。如果太多了肯定是会让人心烦的。

也有很多作者认为能扣押的信息应该全都扣住，比如《对白的剖析》里写：“唯有在观众或读者一定要知道也想要知道的时候，才把他们非知道不可的讯息透露出来。而且只给最少量，足以维持其好奇心，让同理心不要中断就好。”

我个人是觉得没有那么严重。很多额外信息你想放也可以放，只要能承受它们带来的后果，比如读者觉得无聊，乏味，不想看和弃坑。

四，关于放出

讲完了信息的种类，来讲一下放出信息的方式。

当你想让读者知道信息，要把扣押住的信息放出来的时候。有三种方式。

描写，对话和旁白。

描写一般是暗示，不是明明白白的放出信息。比如你写一个女孩子身上的服装如何如何华丽，精美。那你其实是在暗示这个女孩子家境不错，比较有钱。可能得罪不起等等。这种做法比较含蓄，但也因为太含蓄了，有些读者可能读不懂暗示。如果全部用描写来暗示信息的话，有可能会被读者忽略掉。

第二种是对话，通过人物的口来给出信息。这部分做得好的话，会有一些特别的效果。如果做得不好，整篇对话里只是为了解说的话，那么跟第三种放出方式没有太大区别，还会崩人设。（这部分我会在对话的基本要素里讲）

第三种方式，就是旁白。非常直接了当的用文字把该有的背景解说出来。是最简单，最明确也最容易使用的放出方式。但是也很容易写得很无聊，让读者不想看。

这三种方式每种都有优点也有缺点，需要搭配着使用。

除了放出的方式之外，还有放出的对象。

你可以把信息放给人物，不让读者知道，也可以放给读者，不让人物知道。也可以同时放给读者和人物。

同时放的话，就没有任何悬念可言了，是最简单的做法。放出给人物，不让读者知道。或者放出给读者，不让人物知道，都会形成悬疑。只是第一种悬疑是“信息是什么”，第二种悬疑是“人物什么时候才会知道这些”，还是有一些细微的差距的。大家可以玩玩看。

五，放出的时机

信息扣押之后，放出的时机是一个需要考虑的问题。而且影响信息本身的性质。

比如一个人物还没出场之前，你就把他的年龄外貌生辰八字，父母关系一股脑的说了。这是额外信息。

一个人物出场的时候，介绍他的一些背景资料，这是相关信息。

等到要用到这些资料的时候，比如这个人物被人打了，回去找家长。这个时候他的父母关系就已经变成必要信息了。

而如果这个时候还把信息扣押住，不告诉读者，或者不告诉主角，就会形成悬疑。

如果扣押到最后，到了只要放出来就能大幅度影响结局，并且形成大反转的时候再放出来。有个词汇来形容，叫做信息炸弹。

比如星球大战里面的我是你爸爸。反派大Boss角色登场的。他一路追杀凌虐主角等人，最后饱含深情的喊出了一句，我是你爸爸。让主角了解了他的身份并且感化了他。嗯……有趣。

所以信息如何放出需要考虑，信息什么时候放出，则更需要考虑。当然小说中绝大部分的信息都是以非常普通的方式放出的。但只要有几个设计过的放出，就能起到非常明显的效果。

大家看完这部分的教程之后，可以去找找其他小说或者自己作品里的解说部分，然后分析一下它们是什么信息，怎么放出的，并做一些改动，看看效果如何。

一，信息扣押

信息先扣住，等到需要的时候再放出来。因为作为作者的你们，其实是整个故事世界里主宰。所有的信息，不管读者知不知道，人物知不知道，作者都是知道的。哪个人物没表现出来的小怪癖，神秘的身世，世界上的一些传闻真假，作者都知道得一清二楚。

但是哪些信息是需要给读者知道的，哪些不需要。哪些需要先给读者知道，哪些之后再说也行。这部分的技巧，就叫做信息扣押。或者你叫做信息如何放出去也行。反正就是这么一回事儿。

二，必要信息

说到信息扣押，我就得讲清楚什么是必要信息。也就是什么信息是完全扣押不了，一定要放出去的。

所谓的必要信息，就是指如果你不说明白，不告诉读者。读者就完全看不懂，会丧失代入感，乃至弃坑的那些信息。

比如说主角走在路上好好的，忽然死了。你不告诉读者主角为什么死，怎么死的，也不说会不会复活。然后就接着写其他事情去了。读者就会非常莫名奇妙，而且看不懂这个事情怎么会这样。

失去了这些信息，这个事件本身都不成立了。这就叫必要信息。

这种信息是没办法扣押，或者只有想造成悬疑的时候，可以少量的扣押。

所谓债多人不愁啊，什么东西用多了也就用烂了。如果你在读者面前悬起很多个悬疑，扣押很多必要信息，是非常考验读者记忆力，注意力乃至耐心的一件事。比如我看到有徒弟写小说，说主角去完成一个任务。任务是什么没说，谁让他完成的，没说，主角又没有把握完成，也没说。甚至连主角是谁，也没说！

对于必要信息的扣押，一定要慎重。要有足够理由才能扣押。悬疑类的小说可能可以多扣几次，普通小说尽量少这么做。如果你让读者看不明白，也不知道该在意哪个疑问。他们可能会索性一个也不在意，直接走人。

三，相关信息

当然对于必要信息的处理，就算大家没有思考过，可能也会非常自然的处理好。

相比而言，更难处理的是相关信息。

这部分的信息，就是在这里告诉读者，虽然不影响事件本身，但是会起到一些别的影响。比如帮读者更好的理解事件，理解人物等等。

比如人物的背景，一些世界观和成因，或者一些行动的解读等等。

对于相关信息最麻烦的部分，就是分辨哪些信息是相关信息，哪些信息是完全没有用的额外信息。这部分，对于想要炫技或者掉书袋的作家来说，尤其难以分辨。

马伯庸有篇微博这样写

“最近的创作一直停滞不前，总是反复在修改之前的稿子。因为我正处于一个微妙的困境，用微博上前一阵流行的话说，叫“知识的诅咒”。

就是说，我之前查了太多资料，哪个都舍不得放弃，恨不得把所有的知识点都在故事里抖落出来，并假设所有读者都很享受这种表达。呈现效果就是五步一个专有名词，十步一个冷门知识点，还是要加注释那种，以致行文变得冗长无比。

我不得不回过头去，大做减法，把无关的、不必要的一些解释性累赘去掉。可是大刀阔斧砍完以后，心里很是不爽。不光是感觉之前用功都浪费了，而且成文效果也不好。当你把一个时代特有的器物用词规则去掉之后，时代特色便泯于众人，变成一个普通古代。这中间的度，实在是难以把握。

我给大家举个例子（不是真正的稿子，只是例子）。

比如说有这么一个场景，最懒惰的写法是这样的：“主角在旅店一夜饱睡，次日一早结了账，转身离开。” 这是最省力也最没特色的写法，如白开水，该要表达的信息都有，但行文用词丝毫看不出时代特色。

可以让它修饰得稍微“古代”一点：“主角在客栈里一夜饱睡，次日一早结了帐，转身离开。” 用词比第一个版本稍微古代了一点，但这个描写还是太泛，看不出是什么时代。

稍微考究一点的古代，会在细节上体现出更多特点。比如这故事发生在明清时代，交易用银子：“主角在客栈里一夜饱睡，次日一早走到曲尺柜台前，从怀里扔给掌柜五十两银子，转身离去。”

但这个细节还是有问题，银子的价值没这么低，五十两那么大一个，揣怀里也很难受。所以可以进一步修饰得更考究一点，应该这么写：“主角在客栈里一夜饱睡，次日一早走到曲尺柜台前，从腰间顺袋里扔给掌柜一两银子，转身离去。”——顺袋就是明代钱包的称呼之一。

这么写，虽然价格差不多了，但交易细节却没体现出来。如果我们再细致点，是应该这样描写的：“主角在客栈里一夜饱睡，次日一早走到曲尺柜台前，从腰间顺袋里扔给掌柜一锭银子，足有二两。掌柜取出钢剪，咔嚓剪下一块，拿戥子称了，约摸四钱，便又找回几枚铜钱。主角收了，转身离去。“

这个细节够了，可要精准地表现时代特色，还欠不够。假如这故事发生在明代，那么还得进一步雕琢如下：“主角在客栈里一夜饱睡，次日一早走到曲尺柜台前，从腰间顺袋里扔给掌柜一大锭银锞子，掌柜一看上头有“内承运库花银二两”字样，先咬了咬，齿痕分明，入口无甚苦味，可见没掺铅锡，遂取出钢剪，锞边剪下一块，戥子称出四钱，柜台上找回几张宝钞。主角收了，转身离去。”

其实到这，就已经有点魔怔了，因为这些细节对情节并没有任何帮助……倘若再精细一点，就陷入知识的诅咒了。比如说，把故事背景限制在永乐年间，那时候朝廷禁止金银交易，只能用宝钞，但因为纸钞贬值太甚，民间根本不认。于是为了能表达这个知识点，一个神经质的场景描写，是这样的：

主角在客栈里一夜饱睡，次日一早走到曲尺柜台前，从腰间顺袋里取出三张十贯宝钞。掌柜的赔笑：“客官，本店只收银钱，不收钞。”主角大怒：“我这宝钞是朝廷正经印的，如何不收？”掌柜道：“洪武爷时，这宝钞还收得，如今物贵钞贱，您这一堆纸只好送去行在库。” 主角冷笑：“天子去年刚下旨严禁止金银交易，犯者以奸恶论罪，你难道不怕我去出首？” 掌柜也敛起笑意：“禁令归禁令，可您出去打听打听，周围店铺有一个收钞的，小店这买卖直接送您。实话跟您说吧，如今衙门里纳罪赎刑都得折银子，你要缴了宝钞，怕不打杀你哩。” 主角无奈，扔给掌柜一小锭银锞子。掌柜一看上头有“内承运库花银二两”字样，先咬了咬，齿痕分明，入口无甚苦味，可见没掺铅锡，不由赞道：这库银成色足，可以升水一成。我也不占您便宜，剪三钱能折纹银四钱了。” 说完取出钢剪，锞边剪下一块，戥子称出三钱。主角仍旧把小锭揣回，转身离去。”

到这一步，就算是病入膏肓了，得治。”

这个例子里面哪些是相关信息，哪些是额外信息呢？大家稍微想一想？

其实这跟故事的题材有关系。如果你写的小说，重点是让读者体验古代生活的细节，又或者说古代的氛围，对你的小说本身是很重要的，那么你写得怎么细都没关系。

但是如果不是，你只是想在古代的框架下面写自己的小说，那么除了第一个例子之外，增添的全是额外信息。

相关信息和额外信息，对事件，情节本身肯定是没有影响了。但它们的区别就在于，它们对你小说的重点，或者说你想要达成的效果，有没有好处。最简单的分辨方法，就是删掉，看你想要的效果有没有变弱。

其实除此之外，为了分辨这个问题，更重要的是牢记你写小说时的目的。并观察自己写作过程中，有没有偏离目的。

比如你想写的是大家都喜欢看的，好看的小说，那么你就别一边写一边想着要让读者佩服你知识渊博，什么都懂。而如果你写小说单纯是为了炫技，那就别想着大家都会喜欢你的小说了。想同时达成两个目标是很难的，如果你想一边洗碗一边跳舞，就等着打碎盘子吧。

但是新手作家特别需要记住的是。小说首先是小说，然后才是其他。小说可以有教育之类的其他作用，但如果损害小说本身的故事性。那它肯定就不是好小说。不管其他方面再怎么厉害，首先要保证的，就是故事要好，叙事要好。就跟你煮饭首先要保证要煮熟一样，其他加什么调味料都是其次的。

真正对小说有用处的，就是必要信息和相关信息两种。当然我不是在说额外信息一点都不能用。只是大家需要把控一下这个度。如果太多了肯定是会让人心烦的。

也有很多作者认为能扣押的信息应该全都扣住，比如《对白的剖析》里写：“唯有在观众或读者一定要知道也想要知道的时候，才把他们非知道不可的讯息透露出来。而且只给最少量，足以维持其好奇心，让同理心不要中断就好。”

我个人是觉得没有那么严重。很多额外信息你想放也可以放，只要能承受它们带来的后果，比如读者觉得无聊，乏味，不想看和弃坑。

四，关于放出

讲完了信息的种类，来讲一下放出信息的方式。

当你想让读者知道信息，要把扣押住的信息放出来的时候。有三种方式。

描写，对话和旁白。

描写一般是暗示，不是明明白白的放出信息。比如你写一个女孩子身上的服装如何如何华丽，精美。那你其实是在暗示这个女孩子家境不错，比较有钱。可能得罪不起等等。这种做法比较含蓄，但也因为太含蓄了，有些读者可能读不懂暗示。如果全部用描写来暗示信息的话，有可能会被读者忽略掉。

第二种是对话，通过人物的口来给出信息。这部分做得好的话，会有一些特别的效果。如果做得不好，整篇对话里只是为了解说的话，那么跟第三种放出方式没有太大区别，还会崩人设。（这部分我会在对话的基本要素里讲）

第三种方式，就是旁白。非常直接了当的用文字把该有的背景解说出来。是最简单，最明确也最容易使用的放出方式。但是也很容易写得很无聊，让读者不想看。

这三种方式每种都有优点也有缺点，需要搭配着使用。

除了放出的方式之外，还有放出的对象。

你可以把信息放给人物，不让读者知道，也可以放给读者，不让人物知道。也可以同时放给读者和人物。

同时放的话，就没有任何悬念可言了，是最简单的做法。放出给人物，不让读者知道。或者放出给读者，不让人物知道，都会形成悬疑。只是第一种悬疑是“信息是什么”，第二种悬疑是“人物什么时候才会知道这些”，还是有一些细微的差距的。大家可以玩玩看。

五，放出的时机

信息扣押之后，放出的时机是一个需要考虑的问题。而且影响信息本身的性质。

比如一个人物还没出场之前，你就把他的年龄外貌生辰八字，父母关系一股脑的说了。这是额外信息。

一个人物出场的时候，介绍他的一些背景资料，这是相关信息。

等到要用到这些资料的时候，比如这个人物被人打了，回去找家长。这个时候他的父母关系就已经变成必要信息了。

而如果这个时候还把信息扣押住，不告诉读者，或者不告诉主角，就会形成悬疑。

如果扣押到最后，到了只要放出来就能大幅度影响结局，并且形成大反转的时候再放出来。有个词汇来形容，叫做信息炸弹。

比如星球大战里面的我是你爸爸。反派大Boss角色登场的。他一路追杀凌虐主角等人，最后饱含深情的喊出了一句，我是你爸爸。让主角了解了他的身份并且感化了他。嗯……有趣。

所以信息如何放出需要考虑，信息什么时候放出，则更需要考虑。当然小说中绝大部分的信息都是以非常普通的方式放出的。但只要有几个设计过的放出，就能起到非常明显的效果。

大家看完这部分的教程之后，可以去找找其他小说或者自己作品里的解说部分，然后分析一下它们是什么信息，怎么放出的，并做一些改动，看看效果如何。