一，对话

首先来讲讲什么是对话。在《对白的剖析》，把对白分为对别人说的，对自己说的和对读者说的，三种。但那其实是剧作家才会考虑的事情。作为小说作者，所谓的对话，就只有一种，就是指一个人物对其他人物说的话。

在小说里，对别人说的才叫对话。对自己说的叫心理描写，对读者说的叫旁白。是完全不一样的东西。但是在话剧之类的表现形式里，都得要人物说出来，所以才会混在一起。但在小说里面不是，对话就是对话。

二，对话的功能

作为对话有三种功能。

第一种，释放信息。言语本身，就是为了传递信息而存在的，一个人物说话的时候，是为了向另一个人物传递信息。同时也向读者传递了信息。所以对话的第一个功能，就是解说。

有一些场景里面，人物说话单纯就是为了解说。比如故事一开场，一个新女仆来到了家里。然后比较老的女仆就会一边擦桌子，一边跟她介绍家里的情况。这家有几个人，老爷夫人都是什么性格等等。

又或者是参加比赛之前，有个主持人出来介绍比赛规则。老师在课堂上讲解某些知识点，这些场景里的对话，只有解说这么一个作用。

但一般都会认为，如果对话只有解说这么一个功能。它就是很乏味的对话，还不如用旁白代替算了。所以除了解说之外，最好还要有其他的功能。

第二种功能，是塑造人物。通过人物说出口的话，来塑造角色，是一个很常见的做法。人物说什么，可以表现人物的态度，性格和身份。

比如街边的流氓更可能满口脏话，而养尊处优的大小姐说话可能更加客气。不同的人可能会用不同的口头禅，方言和行话。

聪明的人，书读得多的人说出的句子会比较长。而情绪激动，比较主动的人说的句子会比较短。

言语中隐含的否定，赞成，和各种情绪的表达，可以表现出人物对某些人的态度，和对某些事情有着什么样的看法。

这方面跟人物塑造有关，是需要好好下一些功夫的。作者需要了解人物的身份，个性和态度，才能把握好这部分的内容。

而增加了人物塑造这个功能，原本只有解说的对话，也会变得有趣一些。比如裁判在讲解规则的时候，同时表现出对某个选手的敌意。那这个对话就不是单纯解说那么简单了。大家还能看出这个裁判的性格可能比较爱憎分明，或者这个选手可能是经常破坏规则的捣蛋分子。

第三种功能，是推动剧情。因为人物说话，其实也是行动的一种。当然人物不说话，也是一种行动。人物行动可以推动剧情，这是显而易见的事情。两个人争锋相对的对话，其实跟一场动手的战斗，也没有太大的区别。

每个人说话都有目的，当立场不同的时候，冲突就会直接表现在对话中。比如审讯犯人的警察，和杀人犯的对话，毫无疑问肯定是会有冲突的。而激烈的争吵，或者质问，对骂都是冲突在言语上的一种表现形式。也是推动剧情的一部分。

这里需要注意的是，对话是两个人之间的互动。在现实中很少出现那种一个人长篇大论的把所有想说的都说完。另一个人静静的听完再说的情况。对话中很重要的是互动，最好不要写成单方面的演讲了。

其实大家都很少能把想说的说完，人物经常会被打断，岔开话题，被恐吓，或者对方不愿意听。这部分可以参考鸿沟那篇教程的内容。既然是行动，那就跟欲望有关。是欲望催发的，而且很有可能遇到阻碍。这是剧情方面需要考虑的事情。

三，潜台词

这是在人物塑造方面的内容。但是因为很重要，所以需要单独提出来说。

根据科学家的分析，越聪明的动物，越有可能撒谎。我们人类那么聪明，怎么可能什么话都直接说出来呢。我们人类不是那么直截了当的动物，很多说出来的话都不是真的。而是谎言和借口。

没有人会直接跟男朋友说，我要跟你分手，因为有个大款说要包养我。我不想跟你过穷日子了。

也没有人会跟老师说，我就是没有做作业，因为我回家就想玩游戏。

没有人会跟朋友说，谁要借钱给你啊，一看你就还不起。

没有人会跟老板说，这样做不行，我觉得你的想法像一坨屎。

大家会更隐晦，更委婉的说出来。甚至不说，或者说谎。

《对白的剖析》里说：“一般人对于自己心底深处真正的需求和欲望，鲜少能够坦然，直接当面对人诉说，反而喜欢拐弯抹角透过第三方来跟对方索取自己想要的东西。”就是指这种情况。

一般的情况下，人们会跟男朋友说对不起，但是我们不合适。

会跟老师说：我写了！只是忘了带。

会跟朋友说，真不巧啊，最近我手头也有点紧。

会跟老板说，您的决策真英明！

当然这只是一般的情况。而在特殊的，更复杂的情境中。人物选择说什么，怎么说，又不说什么。就跟人物的特质很有关系。比如出卖朋友就能获得一百万，这个人会出卖吗？这些都取决于你的人物塑造。

而有潜台词的对话，通常比直白的对话，能更深层的塑造人物的性格。这个人是经常在老板面前口是心非，唯唯诺诺呢？还是面对女朋友大气都不敢出。又或者在朋友面前特别好面子，喜欢吹牛？

这些说话的方式，说什么和不说什么，都和人物的个性很有关系。

涉及潜台词和人物的潜意识，会让对话的信息量更大，看起来更加丰富，并且吸引分析能力更强的读者。当然有可能会让一些人看不太懂。但其实小说里的潜台词，远比真实生活中的好懂。

在小说中，我们非常了解人物，可以非常轻易的把人物说出的话，和人物的真实行动进行对照。可以很轻松的看出他们言行一致或者不一致，于是能比较轻易的看出他们的对话中有没有潜台词。简单说就是……如果你在小说中都看不出潜台词，在日常生活中你就更看不出来了。如果想弄清楚人们讲话的潜台词，也最好先从小说之类的作品分析开始。

亚里斯多德在《诗学》中说“看戏最快乐的就是学习，也就是看穿人类行为的表相，一窥底下的真相。”分析对话里的潜台词，除了能写好对话之外，也能帮助人们更了解人性。这还是一件蛮有趣的事情，有兴趣大家可以去找一些作品分析一下呢。

这方面的知识学起来比较难，因为跟人物有关系……通常就会涉及到作者的情商。很多人在现实生活中，很难分析出身边人说话的潜台词。在写有潜台词的对话的时候，感觉艰难也是很正常的……但我目前还没找到什么特别好的，能帮忙解决这个问题的方法。只能把潜台词提出来，让大家注意一下。但没有什么特别好的指导方法。

简单说……我还没有找到让人提高情商的方法，这也是人物篇一直难产的原因……唉，走着看吧。

四，诊断

然后是一些写对话时经常会出现的失误。来自《对白的剖析》里的总结。我来分点给你们讲讲。

1，内容空洞。

如果是两个人物都知道的事情，是没必要说出来的。如果主角跟他的朋友说：我们都认识二十多年了，还记得刚认识的时候你才到桌子高。这么多年我们相处真愉快啊balabala一堆忆苦思甜。那其实就是属于内容空洞。因为这些是主角和朋友都知道的事情，平常没有人会这么说。

如果为了告诉读者一些信息，人物说了在正常情况下，正常人不会说的话。会让人觉得有些怪异。

2，情绪激动

当人物没有理由那么激动，但是作者却偏要写得很激动的时候，这种生拉硬拽也会让对话显得有些奇怪。比如一个女人在大喊：你个混蛋！！你居然敢把我的衣服弄到地上，我真想杀了你！！如果这件衣服不是什么重要的衣服，人物也不是什么神经病的话。那大家就会觉得怪异，或者直接把这个女人当成大惊小怪的神经病。

3，知道太多

人物不像是作者，他们没法知道所有的事情的。所以有些话也就不可能从他嘴里说出来。比如“杀人犯是一个患有胃溃疡的同性恋，而且平常喜欢吃苹果和青瓜。脚底的袜子还破了一个洞。”这种事情，如果没有明显的证据，人物是不可能知道的，也就不可能说出来。

还有那句经典的台词“八年抗战就要开始了。”刚开始打仗的时候，人物是不可能知道要打几年的。

但是有些作者分不清楚人物应该知道什么，就会写出这种奇怪的对话。

4，自我洞悉太深

大部分人其实是不了解自己的。所以一般不会做自我剖析。

不会说“我这么生气，是因为我童年的时候，我母亲经常这么对我，给我留下了心理阴影。所以我现在遇到类似的事情就会暴跳如雷。”大部分人物不会那么理智，那么清晰的认识自己。

也就不可能这么说。但是作者是很了解角色的，有时候会忍不住想要炫耀一下，但这样就踩过了界。作者应该保证人物在人物的范畴里说话，而不是把作者想说的话强加上去。

一，对话

首先来讲讲什么是对话。在《对白的剖析》，把对白分为对别人说的，对自己说的和对读者说的，三种。但那其实是剧作家才会考虑的事情。作为小说作者，所谓的对话，就只有一种，就是指一个人物对其他人物说的话。

在小说里，对别人说的才叫对话。对自己说的叫心理描写，对读者说的叫旁白。是完全不一样的东西。但是在话剧之类的表现形式里，都得要人物说出来，所以才会混在一起。但在小说里面不是，对话就是对话。

二，对话的功能

作为对话有三种功能。

第一种，释放信息。言语本身，就是为了传递信息而存在的，一个人物说话的时候，是为了向另一个人物传递信息。同时也向读者传递了信息。所以对话的第一个功能，就是解说。

有一些场景里面，人物说话单纯就是为了解说。比如故事一开场，一个新女仆来到了家里。然后比较老的女仆就会一边擦桌子，一边跟她介绍家里的情况。这家有几个人，老爷夫人都是什么性格等等。

又或者是参加比赛之前，有个主持人出来介绍比赛规则。老师在课堂上讲解某些知识点，这些场景里的对话，只有解说这么一个作用。

但一般都会认为，如果对话只有解说这么一个功能。它就是很乏味的对话，还不如用旁白代替算了。所以除了解说之外，最好还要有其他的功能。

第二种功能，是塑造人物。通过人物说出口的话，来塑造角色，是一个很常见的做法。人物说什么，可以表现人物的态度，性格和身份。

比如街边的流氓更可能满口脏话，而养尊处优的大小姐说话可能更加客气。不同的人可能会用不同的口头禅，方言和行话。

聪明的人，书读得多的人说出的句子会比较长。而情绪激动，比较主动的人说的句子会比较短。

言语中隐含的否定，赞成，和各种情绪的表达，可以表现出人物对某些人的态度，和对某些事情有着什么样的看法。

这方面跟人物塑造有关，是需要好好下一些功夫的。作者需要了解人物的身份，个性和态度，才能把握好这部分的内容。

而增加了人物塑造这个功能，原本只有解说的对话，也会变得有趣一些。比如裁判在讲解规则的时候，同时表现出对某个选手的敌意。那这个对话就不是单纯解说那么简单了。大家还能看出这个裁判的性格可能比较爱憎分明，或者这个选手可能是经常破坏规则的捣蛋分子。

第三种功能，是推动剧情。因为人物说话，其实也是行动的一种。当然人物不说话，也是一种行动。人物行动可以推动剧情，这是显而易见的事情。两个人争锋相对的对话，其实跟一场动手的战斗，也没有太大的区别。

每个人说话都有目的，当立场不同的时候，冲突就会直接表现在对话中。比如审讯犯人的警察，和杀人犯的对话，毫无疑问肯定是会有冲突的。而激烈的争吵，或者质问，对骂都是冲突在言语上的一种表现形式。也是推动剧情的一部分。

这里需要注意的是，对话是两个人之间的互动。在现实中很少出现那种一个人长篇大论的把所有想说的都说完。另一个人静静的听完再说的情况。对话中很重要的是互动，最好不要写成单方面的演讲了。

其实大家都很少能把想说的说完，人物经常会被打断，岔开话题，被恐吓，或者对方不愿意听。这部分可以参考鸿沟那篇教程的内容。既然是行动，那就跟欲望有关。是欲望催发的，而且很有可能遇到阻碍。这是剧情方面需要考虑的事情。

三，潜台词

这是在人物塑造方面的内容。但是因为很重要，所以需要单独提出来说。

根据科学家的分析，越聪明的动物，越有可能撒谎。我们人类那么聪明，怎么可能什么话都直接说出来呢。我们人类不是那么直截了当的动物，很多说出来的话都不是真的。而是谎言和借口。

没有人会直接跟男朋友说，我要跟你分手，因为有个大款说要包养我。我不想跟你过穷日子了。

也没有人会跟老师说，我就是没有做作业，因为我回家就想玩游戏。

没有人会跟朋友说，谁要借钱给你啊，一看你就还不起。

没有人会跟老板说，这样做不行，我觉得你的想法像一坨屎。

大家会更隐晦，更委婉的说出来。甚至不说，或者说谎。

《对白的剖析》里说：“一般人对于自己心底深处真正的需求和欲望，鲜少能够坦然，直接当面对人诉说，反而喜欢拐弯抹角透过第三方来跟对方索取自己想要的东西。”就是指这种情况。

一般的情况下，人们会跟男朋友说对不起，但是我们不合适。

会跟老师说：我写了！只是忘了带。

会跟朋友说，真不巧啊，最近我手头也有点紧。

会跟老板说，您的决策真英明！

当然这只是一般的情况。而在特殊的，更复杂的情境中。人物选择说什么，怎么说，又不说什么。就跟人物的特质很有关系。比如出卖朋友就能获得一百万，这个人会出卖吗？这些都取决于你的人物塑造。

而有潜台词的对话，通常比直白的对话，能更深层的塑造人物的性格。这个人是经常在老板面前口是心非，唯唯诺诺呢？还是面对女朋友大气都不敢出。又或者在朋友面前特别好面子，喜欢吹牛？

这些说话的方式，说什么和不说什么，都和人物的个性很有关系。

涉及潜台词和人物的潜意识，会让对话的信息量更大，看起来更加丰富，并且吸引分析能力更强的读者。当然有可能会让一些人看不太懂。但其实小说里的潜台词，远比真实生活中的好懂。

在小说中，我们非常了解人物，可以非常轻易的把人物说出的话，和人物的真实行动进行对照。可以很轻松的看出他们言行一致或者不一致，于是能比较轻易的看出他们的对话中有没有潜台词。简单说就是……如果你在小说中都看不出潜台词，在日常生活中你就更看不出来了。如果想弄清楚人们讲话的潜台词，也最好先从小说之类的作品分析开始。

亚里斯多德在《诗学》中说“看戏最快乐的就是学习，也就是看穿人类行为的表相，一窥底下的真相。”分析对话里的潜台词，除了能写好对话之外，也能帮助人们更了解人性。这还是一件蛮有趣的事情，有兴趣大家可以去找一些作品分析一下呢。

这方面的知识学起来比较难，因为跟人物有关系……通常就会涉及到作者的情商。很多人在现实生活中，很难分析出身边人说话的潜台词。在写有潜台词的对话的时候，感觉艰难也是很正常的……但我目前还没找到什么特别好的，能帮忙解决这个问题的方法。只能把潜台词提出来，让大家注意一下。但没有什么特别好的指导方法。

简单说……我还没有找到让人提高情商的方法，这也是人物篇一直难产的原因……唉，走着看吧。

四，诊断

然后是一些写对话时经常会出现的失误。来自《对白的剖析》里的总结。我来分点给你们讲讲。

1，内容空洞。

如果是两个人物都知道的事情，是没必要说出来的。如果主角跟他的朋友说：我们都认识二十多年了，还记得刚认识的时候你才到桌子高。这么多年我们相处真愉快啊balabala一堆忆苦思甜。那其实就是属于内容空洞。因为这些是主角和朋友都知道的事情，平常没有人会这么说。

如果为了告诉读者一些信息，人物说了在正常情况下，正常人不会说的话。会让人觉得有些怪异。

2，情绪激动

当人物没有理由那么激动，但是作者却偏要写得很激动的时候，这种生拉硬拽也会让对话显得有些奇怪。比如一个女人在大喊：你个混蛋！！你居然敢把我的衣服弄到地上，我真想杀了你！！如果这件衣服不是什么重要的衣服，人物也不是什么神经病的话。那大家就会觉得怪异，或者直接把这个女人当成大惊小怪的神经病。

3，知道太多

人物不像是作者，他们没法知道所有的事情的。所以有些话也就不可能从他嘴里说出来。比如“杀人犯是一个患有胃溃疡的同性恋，而且平常喜欢吃苹果和青瓜。脚底的袜子还破了一个洞。”这种事情，如果没有明显的证据，人物是不可能知道的，也就不可能说出来。

还有那句经典的台词“八年抗战就要开始了。”刚开始打仗的时候，人物是不可能知道要打几年的。

但是有些作者分不清楚人物应该知道什么，就会写出这种奇怪的对话。

4，自我洞悉太深

大部分人其实是不了解自己的。所以一般不会做自我剖析。

不会说“我这么生气，是因为我童年的时候，我母亲经常这么对我，给我留下了心理阴影。所以我现在遇到类似的事情就会暴跳如雷。”大部分人物不会那么理智，那么清晰的认识自己。

也就不可能这么说。但是作者是很了解角色的，有时候会忍不住想要炫耀一下，但这样就踩过了界。作者应该保证人物在人物的范畴里说话，而不是把作者想说的话强加上去。