小说结构不牢靠，小说的紧张感就会消散，永远达不到你需要的那种强大的力量。对抗性是小说成功的要素，成功的关键在于势不两立的两股势力要展开你死我活的搏斗，其目的是为了吸引读者，你必须把读者的心悬在嗓子眼儿才行，为此，你的结构，必须恰如其分。结构的谋篇布局，必须首要做到这一点。
第一幕的任务是结构的组装。第二幕的任务是对抗。第三幕即是结尾，高潮必须震撼人心。
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如果有些人认为结构纯粹是一种束缚，完全没有必要，那么他写出来的小说只有两种可能。一种是在不知不觉间，作者还是使用了结构，因为结构是自然而然，也是根深蒂固的因素，每个作者都无法回避。一种是这种小说，根本没人看。
结构是雷同的套路，但你可以随心所欲的，设计它，无论你喜欢什么东西都可以随心所欲的插入情节结构中，你可以自由自在的塑造人物，然后随意的编排一些曲折的情节，你可以拥有叙事腔调风格以及其他的一切。
第一幕开局，故事的开始要从乱子讲起，在第一页要涉及一些事情，让主人公平淡的日常生活发生不平常的事。
约翰勒卡雷，曾说过，猫坐在自己的垫子上，故事是不能这样开始的。猫坐在狗垫子上，故事要这样开始才对，小说的开头要出现混乱，因为乱子就是冲突。
乱子未必是惊天动地的大事，能在主人公平静如水的生活中激起浪花的事情，都可以算得上。
在小说开头的部分，要让读者产生于人物的共鸣，创造一个让读者值得追随的主角，人物一旦有了麻烦，很快就能吊起读者的胃口。
在第二幕生死搏斗开始之前，要创造一个有进无回的关口。
第一关口：一定有某种理由迫使主人公必须加入第二幕的生死搏斗中，如果他可以停留在第一幕，那么他就不会进第二幕，因为那里才是生活的安乐窝。
所以你要创造一种情况，把他推进大门里，然后关上门，他没有回头路了，随后他必须加入搏斗，介入冲突，与人对抗，于是麻烦缠身。
要想读者为主人公担忧，你必须把这个大门设计成有进无出的。
例：主人公想做什么事，但是因为家人担心所以阻止他没有去做，后来家族遭遇飞来横祸，他的机会到来。
例：有一个大佬给你打电话，让你背叛自己的底线去诬陷别人，因为你和那个人的关系很好，这个大佬平时又作恶多端，你不仅不帮他，还把电话录音交给了警察。
第一关口，他的位置越接近开头，这部小说起飞的时间就越早。能早不能晚。
第二关口：第二关口是一件能让主人公介入到最后决战的事情。这往往是一个重大的线索或信息，过时就可以直接推进到高潮部分，也有可能是一个巨大的挫折或危机，它迫使主人公深入挖掘，直到在主人公的努力下问题得到彻底解决。
例：绿野仙踪里多罗茜被女巫抓去，并关进了城堡，当他三个朋友闯入城堡救他，双方最后的摊牌变得无法避免。
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