结构是小说的三要素之一，尤其是从长篇小说形式要素上说，指的是小说各部分之间的内部组织构造和外在表现形态。


一部小说的结构过程，就是作家根据自己对生活的认识，按照塑造形象和表现主题的要求，运用各种艺术表现手法，把一系列生活材料、人物、事件分轻重主次合理而匀称的加以组织和安排的过程，包括小说作品情节的设计、人物的配备及主次关系、环境的安排以及整体的布置等。


无论是中国的古典小说，还是西方小说，抑或现代小说，多是“线状结构”，也即按照时间顺序、事件的因果关系顺序连接，一步步发展，也就是我们常说的开端（有的还有楔子）——发展——高潮——结局（有的还有尾声）。无论是有无倒叙、补叙还是插叙，都归于这类。这是小说最基本的结构形式。


这种结构有单线与复线之分。


如“单线结构”里构成情节的线索只有一条，小说始终围绕主要人物展开，首尾完整。


“复线”里有的有明暗两线，交叉推进，有的有主辅之分；有的是平行结构，“花开两朵，各表一枝”，无主次关系，就像《水浒传》上半部分里，每个主要人物都有自己的故事线索，其中的很多线索是靠内在的关系交织在一起的，使得结构有气魄。


许多中国古典小说都采用这种形式，特别是历史演义小说。在长篇中这种复线型结构，或出于两条线索交织、或不同场景并行，使得小说反映的生活内容可以得到充分的展示，人物形象也会刻画得更丰满、更充分。

西方小说中曾有风靡一时的“意识流”小说。它以人物的心灵为中心点，以人物的意识、心理活动为辐射线构成情节，彻底打碎时间情节而完全依据人的意识的流动和闪回组织叙述。其结构如蛛网般，就是“网状结构”。这是西方意识流小说所采用的基本情节结构形式,我国新时期文学创作中被称为“心理小说”的作品也采用这种形式。


意识流小说和“心理小说”的网状情节结构的基本特点是：

1. 小说所叙述的对象是人物的心理活动的流动过程,包括人物的思想、意识、回忆、联想、想象、感觉、直觉、印象、梦境等。

2 .作家打破传统小说的时间顺序和因果逻辑,凭借人物的意识流动来组接素材。

3. 作者采用了心理分析、独白旁白、感官印象以至幻觉、梦境等表现手法展开叙述。这种结构方式是小说创作的一大创新，我国在上世纪八十年代，很多作家在这上面都有很多尝试。


在小说的创作实践中，特别是现在的网络小说崛起的时代里，无数的作家都在进行自己的尝试。不同的作家，其创作风格、生活阅历、教育程度与方式、文学功底、驾驭能力，包括性别、年龄、个性，以及创作题材、内容、人物塑造需要等的不同，小说的结构形式也呈多元化，越来越复杂化，体现了当代作家们的积极探索。


夏引之的长篇古言《长在长安》的结构形式的设计就是一个很好的印证。


从目前《长在长安》的篇目看，依次设计了初相识、少年心、太平时、风波恶和如梦令几卷。主体结构依然是时间顺序为主线展开的。


在第三章里，李好音与林靖第一次相遇，然后被带到林府，小说中男女主人公的故事由此展开。但结构一直是随着情节和场景的变换而推进。


在主线下，林、李的故事或并行发展，或花开各表。前三卷里李好音年龄小，故事不多，主线写男主林靖，在第三章至十八章里，林、李是交织的，十九章写李到十二月煞的院子里练功，集中开始了李好音的故事。二十三章的宛城之行，林、李又开始交织，到二十九章林靖回到帝京，林、李告别，故事的主线在于突出林靖的北伐，一去两年。


直到第四十章的“久别重逢”，林、李才又交织，这是本书最长的一个时间跨度，以林靖的北伐故事为主，李好音穿插为辅。这次分明，线索清晰。随后林、李一块北上，男女主人公的故事又融合在一起。在残酷的战争中，继续塑造和完善人物的形象，特别突出了李好音的成长。


情节设计与结构安排都是为了塑造人物的需要。林靖的辞官到寻找印章，都是是作家精心设计的，这样一来就可以集中林、李的主线。


特别是李好音，在前边的章节里，她还只是个小女孩，但在寻找印章的一波三折过程中，小说算是真正开始了对女主人公的性格和形象塑造，李好音机敏和勇敢的性格已见雏形。回到帝京，从“草场狩猎”到皇上遇刺，再到跟林靖一起随皇帝微服南下及突返帝京时的私自离谷，这一性格得到更加丰富。


在整个《风波恶》卷中，主要就写女主人公年龄渐长后的勇敢、机敏、活泼和情犊初开。


《如梦令》卷里“身世之谜”始，情节发展进入一个新的时期。女主的身份既是小说结构里的一个重要的悬念，更是情节展开的重要推手。


故事的场景大多集中在帝京及林府，随时间顺序推移，场景转换不像前卷。但作家饶是将笔墨毫不吝惜的给了女主，围绕印章的刺杀与搏斗、得与失，既写女主的勇敢，又暗写男女主的情愫。


“百姓抗议”、“暴乱生变”、“城头之战”，笔墨集中写与红莲教的冲突之战，在这部分里，是女主性格的成熟期，她不仅是勇敢、机智及武功的长进，更有果断、应变和指挥的才能，作家把她放在这些大事件中，完成她的性格成长和突变。


而在这卷里，林靖隐身于女主之后，在丰富自身形象的同时，有力的存托出了李好音形象的进一步形成。


从作家的楔子始，一直追阅至今，始终惦记和关注着人物的命运，仿佛看到一个小女孩慢慢成长，性格成熟发展的过程，并把自己的关切和想象融合与作品之中，使之达到我们阅读的最高境界——沉迷于其中，化身于人物，身临其境，享受审美的愉悦。这在很大程度上归功于本书的小说结构艺术。


网络小说有其自身特点和规律，它不能冗长的叙述和交代，线索复杂但又清晰，即使人物众多但又主次分明，情节庞大但又条理舒缓适当，特定的结构安排尤为重要了。


我觉得，本书的作者是深谙小说结构之道的，尤其深得中国传统小说的构思精髓。数十万字的长篇小说，以时间为顺序，在时间推移中不断设计各种场景和故事，让人物在各种矛盾冲突中去丰富和完成形象塑造。场景转换自然，故事设计合理，条理清晰，衔接紧密。

结构是小说的三要素之一，尤其是从长篇小说形式要素上说，指的是小说各部分之间的内部组织构造和外在表现形态。


一部小说的结构过程，就是作家根据自己对生活的认识，按照塑造形象和表现主题的要求，运用各种艺术表现手法，把一系列生活材料、人物、事件分轻重主次合理而匀称的加以组织和安排的过程，包括小说作品情节的设计、人物的配备及主次关系、环境的安排以及整体的布置等。


无论是中国的古典小说，还是西方小说，抑或现代小说，多是“线状结构”，也即按照时间顺序、事件的因果关系顺序连接，一步步发展，也就是我们常说的开端（有的还有楔子）——发展——高潮——结局（有的还有尾声）。无论是有无倒叙、补叙还是插叙，都归于这类。这是小说最基本的结构形式。


这种结构有单线与复线之分。


如“单线结构”里构成情节的线索只有一条，小说始终围绕主要人物展开，首尾完整。


“复线”里有的有明暗两线，交叉推进，有的有主辅之分；有的是平行结构，“花开两朵，各表一枝”，无主次关系，就像《水浒传》上半部分里，每个主要人物都有自己的故事线索，其中的很多线索是靠内在的关系交织在一起的，使得结构有气魄。


许多中国古典小说都采用这种形式，特别是历史演义小说。在长篇中这种复线型结构，或出于两条线索交织、或不同场景并行，使得小说反映的生活内容可以得到充分的展示，人物形象也会刻画得更丰满、更充分。

西方小说中曾有风靡一时的“意识流”小说。它以人物的心灵为中心点，以人物的意识、心理活动为辐射线构成情节，彻底打碎时间情节而完全依据人的意识的流动和闪回组织叙述。其结构如蛛网般，就是“网状结构”。这是西方意识流小说所采用的基本情节结构形式,我国新时期文学创作中被称为“心理小说”的作品也采用这种形式。


意识流小说和“心理小说”的网状情节结构的基本特点是：

1. 小说所叙述的对象是人物的心理活动的流动过程,包括人物的思想、意识、回忆、联想、想象、感觉、直觉、印象、梦境等。

2 .作家打破传统小说的时间顺序和因果逻辑,凭借人物的意识流动来组接素材。

3. 作者采用了心理分析、独白旁白、感官印象以至幻觉、梦境等表现手法展开叙述。这种结构方式是小说创作的一大创新，我国在上世纪八十年代，很多作家在这上面都有很多尝试。


在小说的创作实践中，特别是现在的网络小说崛起的时代里，无数的作家都在进行自己的尝试。不同的作家，其创作风格、生活阅历、教育程度与方式、文学功底、驾驭能力，包括性别、年龄、个性，以及创作题材、内容、人物塑造需要等的不同，小说的结构形式也呈多元化，越来越复杂化，体现了当代作家们的积极探索。


夏引之的长篇古言《长在长安》的结构形式的设计就是一个很好的印证。


从目前《长在长安》的篇目看，依次设计了初相识、少年心、太平时、风波恶和如梦令几卷。主体结构依然是时间顺序为主线展开的。


在第三章里，李好音与林靖第一次相遇，然后被带到林府，小说中男女主人公的故事由此展开。但结构一直是随着情节和场景的变换而推进。


在主线下，林、李的故事或并行发展，或花开各表。前三卷里李好音年龄小，故事不多，主线写男主林靖，在第三章至十八章里，林、李是交织的，十九章写李到十二月煞的院子里练功，集中开始了李好音的故事。二十三章的宛城之行，林、李又开始交织，到二十九章林靖回到帝京，林、李告别，故事的主线在于突出林靖的北伐，一去两年。


直到第四十章的“久别重逢”，林、李才又交织，这是本书最长的一个时间跨度，以林靖的北伐故事为主，李好音穿插为辅。这次分明，线索清晰。随后林、李一块北上，男女主人公的故事又融合在一起。在残酷的战争中，继续塑造和完善人物的形象，特别突出了李好音的成长。


情节设计与结构安排都是为了塑造人物的需要。林靖的辞官到寻找印章，都是是作家精心设计的，这样一来就可以集中林、李的主线。


特别是李好音，在前边的章节里，她还只是个小女孩，但在寻找印章的一波三折过程中，小说算是真正开始了对女主人公的性格和形象塑造，李好音机敏和勇敢的性格已见雏形。回到帝京，从“草场狩猎”到皇上遇刺，再到跟林靖一起随皇帝微服南下及突返帝京时的私自离谷，这一性格得到更加丰富。


在整个《风波恶》卷中，主要就写女主人公年龄渐长后的勇敢、机敏、活泼和情犊初开。


《如梦令》卷里“身世之谜”始，情节发展进入一个新的时期。女主的身份既是小说结构里的一个重要的悬念，更是情节展开的重要推手。


故事的场景大多集中在帝京及林府，随时间顺序推移，场景转换不像前卷。但作家饶是将笔墨毫不吝惜的给了女主，围绕印章的刺杀与搏斗、得与失，既写女主的勇敢，又暗写男女主的情愫。


“百姓抗议”、“暴乱生变”、“城头之战”，笔墨集中写与红莲教的冲突之战，在这部分里，是女主性格的成熟期，她不仅是勇敢、机智及武功的长进，更有果断、应变和指挥的才能，作家把她放在这些大事件中，完成她的性格成长和突变。


而在这卷里，林靖隐身于女主之后，在丰富自身形象的同时，有力的存托出了李好音形象的进一步形成。


从作家的楔子始，一直追阅至今，始终惦记和关注着人物的命运，仿佛看到一个小女孩慢慢成长，性格成熟发展的过程，并把自己的关切和想象融合与作品之中，使之达到我们阅读的最高境界——沉迷于其中，化身于人物，身临其境，享受审美的愉悦。这在很大程度上归功于本书的小说结构艺术。


网络小说有其自身特点和规律，它不能冗长的叙述和交代，线索复杂但又清晰，即使人物众多但又主次分明，情节庞大但又条理舒缓适当，特定的结构安排尤为重要了。


我觉得，本书的作者是深谙小说结构之道的，尤其深得中国传统小说的构思精髓。数十万字的长篇小说，以时间为顺序，在时间推移中不断设计各种场景和故事，让人物在各种矛盾冲突中去丰富和完成形象塑造。场景转换自然，故事设计合理，条理清晰，衔接紧密。