故事要发生在相应的场景中，其实一部小说，就是无数个场景的有机组合。这些场景彼此推进，层层关联，作者的意图和小说的主题，都在这些场景中慢慢的表现出来。



　　先讲自然环境的描写：



　　每一个故事，必然要发生在相应的自然或是人工环境中，所以环境描写在小说中会占很大的比重。虽然短篇小说可以靠纯对话撑起来，但这样的短篇，读者的理解难度也会很大：它需要读者具备一定(甚至高超)的想象力。长篇小说则更多的是一种作者阅历的表现，不同的场景发生不同的事情，也更容易被读者所理解。



　　环境，是故事的第一步。



　　开篇所说的引子类型里，在下就专门说了自然环境描写引入故事的写法，在这里要细化的说一些。



　　随着电影的兴起，镜头语言逐渐被大家熟悉，虽然小说的场景叙述比电影出现得早，但是大家还是习惯用电影的称谓来描述小说创作中的场景描写，也就是电影中所谓的镜头语言。



　　相信很多人都在电影院看过很多电影，但是在下若问各位看官一个问题：你映像最深刻的开场是那部电影?



　　大多数人都会茫然四顾想不起来。



　　但是大多数人喜欢上一部电影，往往是从故事引入的镜头语言开始的。



　　小说阅读网小编提醒《蜘蛛侠》的开篇是用蜘蛛网的曾显开始，电影镜头的表现，往往比语言要直白，目的也更明确，这是一部与蜘蛛有关的电影。则是场景设置最简答的方式——一开始就告诉读者，你的故事是关于什么的，这种切入有两种方式，直奔主题、旁敲侧击。《蜘蛛侠》是明显的直奔主题，一开始就告诉你这个故事和什么有关;《超人·钢铁之躯》则是旁敲侧击，从超人母亲的艰难生产开始。



　　第一种场景切入方式让人更快的了解故事梗概，有助于观者(读者)更快的进入故事;第二种方式则更注重吸引读者的注意力，让观者(读者)有跟进的欲望。这也是小说创作的两种最常见的两种方式，燕垒生恐怖小说《地火明夷》就以探子回报开篇，直接叙述一场千里远征开场，一开始就将所有的矛盾集中体现出来，很容易就抓住了读者的兴趣。这一类中，最高端的还是在下之前说过的马尔克斯的《百年孤独》，一句首语就吸引了无数人阅读下去的欲望，可以说是空前绝后的。



　　第二类则以金庸《神雕侠侣》为代表，以一次偶遇的追问来开始故事，吸引了读者跟随当前主角追问的欲望。这两种切入方式，总的来说，第一种更容易做到，它只要求作者有清晰的思路，知道哪里是故事的开始就可以;而第二种的难度稍微高一些，他要求作者有一定的技巧，懂得在故事里套入故事，并有以故事套出故事的能力。



　　环境包括两个方面：自然环境，社会环境。



　　更高一个层次的，有人文环境。(其实人文环境，在某种程度上来说，是自然环境和社会环境综合的结果。)



　　上面的例子中，《蜘蛛侠》属于自然环境的推进;《超人·钢铁之躯》属于社会环境的推进，《地火明夷》和《神雕侠侣》属于社会环境推进。《百年孤独》则是人文环境推进。综合这些特性，我们可以发现，一个故事的引入，并不是一开始就将作者所有的意图都合盘托出，它需要一个过程，就像水溢出需要漫过边界一样。



　　傣族的泼水节，其实并不是一开始就用盆装着水泼，而是先用树枝来洒，调动气氛，然后才开始用盆泼，将节日带入高潮。



　　每一个小说投稿作者都应该懂得“欲速则不达”的道理，在讲述故事的时候，不妨多加参考，使用不同的方法来引入故事。

　　故事要发生在相应的场景中，其实一部小说，就是无数个场景的有机组合。这些场景彼此推进，层层关联，作者的意图和小说的主题，都在这些场景中慢慢的表现出来。



　　先讲自然环境的描写：



　　每一个故事，必然要发生在相应的自然或是人工环境中，所以环境描写在小说中会占很大的比重。虽然短篇小说可以靠纯对话撑起来，但这样的短篇，读者的理解难度也会很大：它需要读者具备一定(甚至高超)的想象力。长篇小说则更多的是一种作者阅历的表现，不同的场景发生不同的事情，也更容易被读者所理解。



　　环境，是故事的第一步。



　　开篇所说的引子类型里，在下就专门说了自然环境描写引入故事的写法，在这里要细化的说一些。



　　随着电影的兴起，镜头语言逐渐被大家熟悉，虽然小说的场景叙述比电影出现得早，但是大家还是习惯用电影的称谓来描述小说创作中的场景描写，也就是电影中所谓的镜头语言。



　　相信很多人都在电影院看过很多电影，但是在下若问各位看官一个问题：你映像最深刻的开场是那部电影?



　　大多数人都会茫然四顾想不起来。



　　但是大多数人喜欢上一部电影，往往是从故事引入的镜头语言开始的。



　　小说阅读网小编提醒《蜘蛛侠》的开篇是用蜘蛛网的曾显开始，电影镜头的表现，往往比语言要直白，目的也更明确，这是一部与蜘蛛有关的电影。则是场景设置最简答的方式——一开始就告诉读者，你的故事是关于什么的，这种切入有两种方式，直奔主题、旁敲侧击。《蜘蛛侠》是明显的直奔主题，一开始就告诉你这个故事和什么有关;《超人·钢铁之躯》则是旁敲侧击，从超人母亲的艰难生产开始。



　　第一种场景切入方式让人更快的了解故事梗概，有助于观者(读者)更快的进入故事;第二种方式则更注重吸引读者的注意力，让观者(读者)有跟进的欲望。这也是小说创作的两种最常见的两种方式，燕垒生恐怖小说《地火明夷》就以探子回报开篇，直接叙述一场千里远征开场，一开始就将所有的矛盾集中体现出来，很容易就抓住了读者的兴趣。这一类中，最高端的还是在下之前说过的马尔克斯的《百年孤独》，一句首语就吸引了无数人阅读下去的欲望，可以说是空前绝后的。



　　第二类则以金庸《神雕侠侣》为代表，以一次偶遇的追问来开始故事，吸引了读者跟随当前主角追问的欲望。这两种切入方式，总的来说，第一种更容易做到，它只要求作者有清晰的思路，知道哪里是故事的开始就可以;而第二种的难度稍微高一些，他要求作者有一定的技巧，懂得在故事里套入故事，并有以故事套出故事的能力。



　　环境包括两个方面：自然环境，社会环境。



　　更高一个层次的，有人文环境。(其实人文环境，在某种程度上来说，是自然环境和社会环境综合的结果。)



　　上面的例子中，《蜘蛛侠》属于自然环境的推进;《超人·钢铁之躯》属于社会环境的推进，《地火明夷》和《神雕侠侣》属于社会环境推进。《百年孤独》则是人文环境推进。综合这些特性，我们可以发现，一个故事的引入，并不是一开始就将作者所有的意图都合盘托出，它需要一个过程，就像水溢出需要漫过边界一样。



　　傣族的泼水节，其实并不是一开始就用盆装着水泼，而是先用树枝来洒，调动气氛，然后才开始用盆泼，将节日带入高潮。



　　每一个小说投稿作者都应该懂得“欲速则不达”的道理，在讲述故事的时候，不妨多加参考，使用不同的方法来引入故事。