写作是一个满足读者需求的过程。

读者在开篇的时候不会给予作者太多的耐性，他在寻找他需要的东西，并且他会随时抛弃他反感的东西，所以开篇形同相亲，你可以跟女孩子聊半个小时，表现得好，她会产生好感，表现一般般，她也许下次还会跟你约，如果你说了什么不得体的话，PASS掉你。

黄金三章只是表达一个开篇很重要的概念：你擅长什么，就扔出去什么，博人好感。你擅长做设定就做世界观，擅长构画人物就构画人物，但一般来说不能太绕，譬如说文章的后期当我们有稳定的读者，我需要用一个章节来表达极为深刻的情绪时，我会营造一个环境，那么，我可能会花很长时间去描写环境，开篇不能这样，读者不够信任你，你的任何一段，如果让读者误会你没有重点和中心，读者跑掉的概率会增加。

在我看来，开篇的最大作用是做暗示，传统文学中很少用这样的手法——我是指已经成为名著的那些——网文里却可以占很大的便宜。举个例子，如果我们擅长写女性，那么在第一章的结尾，甚至于开头，我们可以出现一个女性。

这个女性不用跟男主角发生交集，但是只要她出现，读者自然而然就会开始幻想，她必然是会跟主角发生交集的。读者为什么产生这样的联想，因为他们看的其它的很多网文都是这样写的，这个时候我们可以专注于刻画女性的坚强和讨喜的一面，而不用去写她跟主角交集的剧情，而读者会接受暗示，对于这样的暗示，基于他们的口味，他们会坚持看到十多张甚至更长，当然也有的会直接PASS，但这样的读者是很少的。

再例如，我们在第一章里详细描写主角很努力却家破人亡的过程。第一章写完，暗示也就做完了，读者会直接脑补之后的情节是复仇，基于他们的胃口，他们产生期待感——又或者产生厌恶感。对我而言，我会利用开篇最短的篇幅让读者产生最多的联想，归根结底，是给予读者一个感觉：这个情节是我需要的，后面会发生，所以我会留下来。

尽管我还没开始写这个情节。

也有不做暗示的作者，但无论如何，读者能够留下来，必定是找到了他需要的、想要的东西，又或是这类的错觉。

我们如何去满足读者，实际上是个伪概念，满足读者是不可能的，我们以自身为基点去理解与我们类似的人，我们写出自我需要的情节去满足与我们类似的人的需求，所谓黄金三章的开篇，就是这样一个相亲的过程。

人的需求有其共性，但又千变万化。理解自身然后理解他人，最终你将被他人所理解，如果只是去理解一个两个的公式和套路，最终是学不会写文的，用最短的篇幅，勾起他人的饥渴感，这实际上是一个理解自己的过程。

而对于题主的问题，又牵扯到一个相当普遍的作者的问题，那就是对于作者来说，一本书存在两种爽点，一种是读者看到的爽点，一种是作者幻想“我书写完之后多么牛逼”的爽点，新入门的作者容易将后者看做跟前者一样的东西，你已经知道了自己的设定，你知道了整个故事的宏大和转折，你试图做出最大的铺垫，实际上读者是什么都不知道的，你花了三章的时间，把你认为该写的东西都写上，但在读者的视角，基于我对你的本身为零的了解，你从零开始提供的这一切信息，都让我找不到重点，觉得烦闷。你说“看到后面你会了解的”，我顺手点叉。

这就是别人说作者开头水，然后点叉的最主要原因，也是绝大多数作者容易犯的错误，他们无法把自己割裂成读者再去感受自己的文章。


*******************

    1、有人问作者如何割裂开自己，把自己代入到读者的位置上。这当然是一个需要长期有意识地锻炼的过程。人类一切艺术的本质其实就是信息的传递，想象一下你跟他人的第一次见面，你对他的了解是零，他说出第一句话，就给你提供一条信息，而你对他的了解，仅只这条信息。当他说出第二句话，你收到第二条信息，你对他的观感，可能是两条信息做加法，又或者做乘法。每一句话都存在信息，都会引起观感的变化，哪怕是废话，废话会引起反感。一切文章的写作都遵循这种信息传递的过程，这是大的原则。

    写作者要主动去幻想这么一个过程，在生活中，主动去幻想，我跟人交往的过程里，我说出一句话，他会是怎样的反应，为什么有这样的反应。去看一些让人感动的电影作品，主动地去拆分它，看它是如何精确地输出每一条信息的——经典电影在这方面是最具指向性的，它的每一条信息，最终都是为了情绪爆发而服务的。久而久之，对于自我的情绪把握得越来越细，越来越准确，对于文章里每一句话造成的效果，也就会了解得越来越好。

    2、有人认为普遍流传的理论是没有价值的，这是最大的错误。世界上并没有什么武功秘籍，一个善于思考的人，三十岁过后可能就再也看不到什么大概念上的新理论了，我们只是会在不断的探索过程里发现无数旧理论恰到好处的用法。

    举最简单的例子，经典作品在塑造人物上很用力，以至于文学评论家认为小说的核心就是塑造人物，关于人物的核心理论我们在小学初中就能听到，但大部分人不知其所以然，一部分作者——很多是我见过的传统文学的——以塑造人物为目标而塑造人物，最终令作品不知所云，在一段时间是让我觉得很困惑的，因为在我看来，文字的最终目的，还是为了传递自己脑子里的信息，经典人物也是为了传递信息用的。

    快要完本的时候，我面对的是起承转合的收线问题，几百万字的完美收线是一个极其庞大的任务，它的脑力消耗呈几何级数上升。我过去以情绪、以表达情绪的故事为锚点——网文大部分也是以故事为锚点的——这样就出现了很多的冗余。当我要塑造一个圆融的故事情节的时候，故事情节为阶段性的震撼和触动服务，我会利用原本就有的一些人物来做故事，但如果有必要，我当然也会顺手加入新的人物，新人物加入之后，线条却越来越多，它会给我的收线增加更多的难度。但是，如果以塑造一个个完美的人物线为锚点，我就可以避免一部分的多余线条，一个人物的命运经过起承转合，走到尽头，这样显得干净利落。所以这些年，小学就接触过的最普遍的文学理论，又会以另一种方式让我再度思考它的内涵，我们并没有接触什么新理论，只是更加理解了什么时候用什么理论而已。

    3、以情绪为核心的写作


    东西其实就在那里，可以有启发，但在我看来没有捷径，我今天告诉你人物很重要，我的老师小学就告诉我人物很重要，我三十多岁，才在细节上明白了它如何重要，如何将这重要应用完全融入到写作里去，我举几个例子，也许能够节省一点时间，但真正开始写作必然需要长期的水磨工夫。

    有人说大神不需要黄金三章所以否认它。其实在广义的黄金三章概念下，我们需要的当然是黄金三百章，黄金每一章，只是开头最为特殊，因为你输入的信息还是零，所以你需要更加谨慎而且有章法、有效率地输入每一条信息，但并不代表后期就不需要谨慎，我写到八百章，仍然谨慎，读者心理其实就是简单的加分减分，你写个高潮，加二十分，一个词不合他们胃口，减一分，断更一个月，减三十分。

    但是很多人理解的黄金三章是在狭义上理解的，他们以为有个固定的模式、固定的套路。最简单的：主角出现，敌人打脸，主角反打，众人惊讶。这么一个固定情节他们觉得就是YY，其实固定的只是最后形成的那个爽的感觉，当你能够捕捉到这个感觉，你的YY一百分，别人YY三分，这就是区别，我们所否认的，也是这么一个狭义的黄金三章，其实如果你掌握了自己的情绪，你该追求的是黄金每一句。

写作是一个满足读者需求的过程。

读者在开篇的时候不会给予作者太多的耐性，他在寻找他需要的东西，并且他会随时抛弃他反感的东西，所以开篇形同相亲，你可以跟女孩子聊半个小时，表现得好，她会产生好感，表现一般般，她也许下次还会跟你约，如果你说了什么不得体的话，PASS掉你。

黄金三章只是表达一个开篇很重要的概念：你擅长什么，就扔出去什么，博人好感。你擅长做设定就做世界观，擅长构画人物就构画人物，但一般来说不能太绕，譬如说文章的后期当我们有稳定的读者，我需要用一个章节来表达极为深刻的情绪时，我会营造一个环境，那么，我可能会花很长时间去描写环境，开篇不能这样，读者不够信任你，你的任何一段，如果让读者误会你没有重点和中心，读者跑掉的概率会增加。

在我看来，开篇的最大作用是做暗示，传统文学中很少用这样的手法——我是指已经成为名著的那些——网文里却可以占很大的便宜。举个例子，如果我们擅长写女性，那么在第一章的结尾，甚至于开头，我们可以出现一个女性。

这个女性不用跟男主角发生交集，但是只要她出现，读者自然而然就会开始幻想，她必然是会跟主角发生交集的。读者为什么产生这样的联想，因为他们看的其它的很多网文都是这样写的，这个时候我们可以专注于刻画女性的坚强和讨喜的一面，而不用去写她跟主角交集的剧情，而读者会接受暗示，对于这样的暗示，基于他们的口味，他们会坚持看到十多张甚至更长，当然也有的会直接PASS，但这样的读者是很少的。

再例如，我们在第一章里详细描写主角很努力却家破人亡的过程。第一章写完，暗示也就做完了，读者会直接脑补之后的情节是复仇，基于他们的胃口，他们产生期待感——又或者产生厌恶感。对我而言，我会利用开篇最短的篇幅让读者产生最多的联想，归根结底，是给予读者一个感觉：这个情节是我需要的，后面会发生，所以我会留下来。

尽管我还没开始写这个情节。

也有不做暗示的作者，但无论如何，读者能够留下来，必定是找到了他需要的、想要的东西，又或是这类的错觉。

我们如何去满足读者，实际上是个伪概念，满足读者是不可能的，我们以自身为基点去理解与我们类似的人，我们写出自我需要的情节去满足与我们类似的人的需求，所谓黄金三章的开篇，就是这样一个相亲的过程。

人的需求有其共性，但又千变万化。理解自身然后理解他人，最终你将被他人所理解，如果只是去理解一个两个的公式和套路，最终是学不会写文的，用最短的篇幅，勾起他人的饥渴感，这实际上是一个理解自己的过程。

而对于题主的问题，又牵扯到一个相当普遍的作者的问题，那就是对于作者来说，一本书存在两种爽点，一种是读者看到的爽点，一种是作者幻想“我书写完之后多么牛逼”的爽点，新入门的作者容易将后者看做跟前者一样的东西，你已经知道了自己的设定，你知道了整个故事的宏大和转折，你试图做出最大的铺垫，实际上读者是什么都不知道的，你花了三章的时间，把你认为该写的东西都写上，但在读者的视角，基于我对你的本身为零的了解，你从零开始提供的这一切信息，都让我找不到重点，觉得烦闷。你说“看到后面你会了解的”，我顺手点叉。

这就是别人说作者开头水，然后点叉的最主要原因，也是绝大多数作者容易犯的错误，他们无法把自己割裂成读者再去感受自己的文章。


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    1、有人问作者如何割裂开自己，把自己代入到读者的位置上。这当然是一个需要长期有意识地锻炼的过程。人类一切艺术的本质其实就是信息的传递，想象一下你跟他人的第一次见面，你对他的了解是零，他说出第一句话，就给你提供一条信息，而你对他的了解，仅只这条信息。当他说出第二句话，你收到第二条信息，你对他的观感，可能是两条信息做加法，又或者做乘法。每一句话都存在信息，都会引起观感的变化，哪怕是废话，废话会引起反感。一切文章的写作都遵循这种信息传递的过程，这是大的原则。

    写作者要主动去幻想这么一个过程，在生活中，主动去幻想，我跟人交往的过程里，我说出一句话，他会是怎样的反应，为什么有这样的反应。去看一些让人感动的电影作品，主动地去拆分它，看它是如何精确地输出每一条信息的——经典电影在这方面是最具指向性的，它的每一条信息，最终都是为了情绪爆发而服务的。久而久之，对于自我的情绪把握得越来越细，越来越准确，对于文章里每一句话造成的效果，也就会了解得越来越好。

    2、有人认为普遍流传的理论是没有价值的，这是最大的错误。世界上并没有什么武功秘籍，一个善于思考的人，三十岁过后可能就再也看不到什么大概念上的新理论了，我们只是会在不断的探索过程里发现无数旧理论恰到好处的用法。

    举最简单的例子，经典作品在塑造人物上很用力，以至于文学评论家认为小说的核心就是塑造人物，关于人物的核心理论我们在小学初中就能听到，但大部分人不知其所以然，一部分作者——很多是我见过的传统文学的——以塑造人物为目标而塑造人物，最终令作品不知所云，在一段时间是让我觉得很困惑的，因为在我看来，文字的最终目的，还是为了传递自己脑子里的信息，经典人物也是为了传递信息用的。

    快要完本的时候，我面对的是起承转合的收线问题，几百万字的完美收线是一个极其庞大的任务，它的脑力消耗呈几何级数上升。我过去以情绪、以表达情绪的故事为锚点——网文大部分也是以故事为锚点的——这样就出现了很多的冗余。当我要塑造一个圆融的故事情节的时候，故事情节为阶段性的震撼和触动服务，我会利用原本就有的一些人物来做故事，但如果有必要，我当然也会顺手加入新的人物，新人物加入之后，线条却越来越多，它会给我的收线增加更多的难度。但是，如果以塑造一个个完美的人物线为锚点，我就可以避免一部分的多余线条，一个人物的命运经过起承转合，走到尽头，这样显得干净利落。所以这些年，小学就接触过的最普遍的文学理论，又会以另一种方式让我再度思考它的内涵，我们并没有接触什么新理论，只是更加理解了什么时候用什么理论而已。

    3、以情绪为核心的写作


    东西其实就在那里，可以有启发，但在我看来没有捷径，我今天告诉你人物很重要，我的老师小学就告诉我人物很重要，我三十多岁，才在细节上明白了它如何重要，如何将这重要应用完全融入到写作里去，我举几个例子，也许能够节省一点时间，但真正开始写作必然需要长期的水磨工夫。

    有人说大神不需要黄金三章所以否认它。其实在广义的黄金三章概念下，我们需要的当然是黄金三百章，黄金每一章，只是开头最为特殊，因为你输入的信息还是零，所以你需要更加谨慎而且有章法、有效率地输入每一条信息，但并不代表后期就不需要谨慎，我写到八百章，仍然谨慎，读者心理其实就是简单的加分减分，你写个高潮，加二十分，一个词不合他们胃口，减一分，断更一个月，减三十分。

    但是很多人理解的黄金三章是在狭义上理解的，他们以为有个固定的模式、固定的套路。最简单的：主角出现，敌人打脸，主角反打，众人惊讶。这么一个固定情节他们觉得就是YY，其实固定的只是最后形成的那个爽的感觉，当你能够捕捉到这个感觉，你的YY一百分，别人YY三分，这就是区别，我们所否认的，也是这么一个狭义的黄金三章，其实如果你掌握了自己的情绪，你该追求的是黄金每一句。