人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。
——威廉·塔玻利
当我第一次写作时，我认真地接受了一位朋友关于写作的建议，他强调人物
的动作对故事的发展起着重要作用。但在那种平静的场景中，当小说中的人物在
交谈和聆听的时候，我就有了麻烦。我错误地认为在这里只要用一些简洁的“动
作”词语就足够了。
因此在我的场景描写中充斥了“他点头”，“她耸了耸肩”，“他起来”，
“坐下来”，或“跷起二郎腿”这样的短语。我甚至让我小说中的人物看、打呵
欠、微笑、叹息。这些都是我在人物对白时所用的“动作”，我把“有意义的动
作描写”误认作写单一的“动作”。由于这些可有可无的词语大量充斥其中，我
的手稿不得不报废。
时间和一些有关小说写作的研讨会帮助我改掉了这些毛病。我懂得了枯燥无
味的陈述和平凡的动作没有什么两样，都是小说的大敌。
我终于明白，当人的活动与情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它
们才是有意义的动作，这是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富
有活力。
我来给你们举个例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，他
们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案。
霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋是谁
的？还有这把钥匙，它是一把劣质的钥匙，究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行
箱子上的呢？”卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到他的抽屉里。
卡拉瑟斯站起来，“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。”他向门
口走去。“他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我们很
快就能查明事实真相的。”他离开了办公室。
这个场景缺乏戏剧效果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离
开，没有一个描写到意图、态度、姿势或表情的。它们都没有表达两个人的情
感。
再看一看，当这些枯燥无味的动词被改成生动的活动时，场景就立刻变得充
满活力了。
霍金斯把身子往前倾了倾。他的手指着桌子上的物品：“有几件事实还没有
查明，中尉。这只蓝色的鞋子是谁的？还有这把劣质的钥匙，它究竟是门上的、
挂锁上的，还是旅行箱上的呢？”他把它们塞到抽屉里，“砰”地一声关上了抽
屉。
卡拉瑟斯微笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀。“也许我们可以从验尸官那
儿得到更多的线索。他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金
斯，我肯定我们很快就能查明事实真相。”他信步走出办公室。
现在这幅场景的情感就清楚了。每一个动作都涉及到姿势、态度和表情。我
们看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的烦恼。这些词语和动作相
互起到了补充的作用。下面这个例子，是两个小男孩在一幢老房子大门外的对
话。
“快点，约翰尼，我们进去。”比利说。
约翰尼看着他，“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”
“啊噢！根本就没有什么幽灵，那都是吓唬人的话。”比利走上门廊。
约翰尼跟在后面。在他刚到达前门的时候，他听到一声尖叫，立刻转身就
跑。
这儿又出现了一些没有色彩的动词：说、看、走、跟、到达、听见和转身。
这个对白的目的是想让我们知道，比利用激将法鼓动约翰尼进一幢闹鬼的房子。
但是对话没有涉及到姿势。
现在，就让这些动作来传达态度、姿势和表情，使场景活跃起来。
“快点，约翰尼，我们进去。”比利估计他不敢进去。约翰尼脸色苍白，甚
至说话声都在颤抖。“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”
“啊噢，根本就没有什么幽灵，那些都是吓唬人的话。”比利大摇大摆地走
上台阶，他用挑战的目光瞥了瞥站在门外的约翰尼。
约翰尼往比利的肩后扫了一眼，终于又往前挪了挪。他强装大胆，却在前门
不停地发抖。这时候，他听到了一声尖叫，一声恐怖的尖叫。他飞快地跑下台
阶，冲出了大门。
现在这个场景就有了恐怖的基调，并给这个小小的场景赋予了生命，中心意
思也非常明确。
在这两个例子中，对自全部没有改变，而只是动作的描写有了变化。也正是
这些经过改动后的动作描写才帮助读者更好地理解这些场景。
作为一次写作练习，你们可以试着在同样的两种场景中加人有意义的动作描
写，而不改变对白。比如，你可以试着表明霍金斯和卡拉瑟斯之间的幽默感，或
是比利和约翰尼之间的冒险感，而不是恐惧感。注意，当读者能够“听出”人物
的语调时，对话是如何变得活灵活现的。
为了展示情节，我的小说在警察出现的场景中用了比平常更多的动作。虽然
使用生动且富内涵的动作能给小说增色，但若用得不恰当，便会起一种干扰作
用。
例如，你希望一个人物能给你的读者带来一组具体的信息，如指出为了解决
某些问题都采取了哪些措施，或者正在执行什么样的计划，你要确定这种信息不
是被埋没在乱糟糟的一大堆动作当中。过多的看、叹气、耸肩，都会对事实起一
种干扰作用。为了调动情绪，应该把这些有目的的动作限制在一段对话的开头或
者结尾。如果你想让这种情绪随着故事的发展而变化，最关键的就是要使用不同
的动作，让读者看出变化了的姿势、感情，或者态度。
一些故事仅仅是从客观角度来写的，作者几乎没有深人到主人公的思想活动
中去。在这种情况下，就必须使所有的动作都能够带有确定的意义，使肢体动作
能够表达人的感情和想法。
有时我们需要更多的词汇来赋予一个动作以实际内容和戏剧效果，特别是在
写短篇小说的时候，要做到字斟句酌。所以当你的人物作出动作的时候，要知道
哪个动作对场景是非常关键性的。记住，与一连串零乱的动作相比，一个有实际
内容的句子会使你的写作更有影响力。
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