小说创作技巧

　　以前在留言版看到一个问题：“你写文章会先想结局吗？”


　　结果响应的人百分之九十都说不会，原因是1、预先想的结局与后来写的不符合，后来干脆不想2、文章是随想随写，因此根本没有想结局3、故事尚在进行中，所以没有结局


　　曾经看过很多书籍，上面都提到，写一篇文章必须构思，收集数据，安排段落等等才能下笔写，以我的习惯，一篇不知道结局的文章实在很难下笔，我怀疑那会变成空谈或者是只能拉长整个字数而已，好像有点“老太婆的裹脚布”一般。再者，进行中的故是不是不能拿来做文章题材，但是既然是文章总有个结局吧，如果结局与之前写的不一样，那该如何修改？而不知道结局的文章如何有个方向去前进？


　　因此，个人认为写文章必须有构思，收集资料，安排段落等的事前准备，如此的话就应该会有结局才对。


　　1、小说的技巧在表现上有几个基本原则，首先是文字的问题，其中两大类为“报告式”与“呈现式”，报告式为“间接表现法”，呈现式为“直接表现法”


　　如：


　　“宫殿已造完，又要措置那些宫殿外的苍松翠伯……宫殿内要摆列的，锦帷绣襦，宝箪文紟……那一事不是剥民……”（随史遗文）


　　这就是作者向你做报告，文字没有力，不亲切，写任何文章应该尽量避免。因为这彷佛在听作者的一面之词，太主观了。


　　间接表现法作者重述故事，容易造成读者与书中世界隔阂。


　　“梦莲的身量不高，而全身没有一处长得不匀称，在她淘气的时候像个娃娃，当她生了气，或要做正经事的时候，她很像个发育完全的小妇人，使人敬畏。小长脸，眉目清秀……可是，不管她是怎样善变，在她的心的深处生了根的却是慈善，正直……”（老舍）


　　作者用间叙述语法来介绍一个人物，评说他的外貌，议论他的个性，没有力，写的不活，像科司特说的，最坏的人物写法“平面人”，像剪纸人物，而非活拖拖整个人在读者面前活动。


　　人物距离读者很远，因隔了一层障碍，这也是间接表现法最大的弊端。介绍景物，等都由作者复述，人物的关系不能自现。应该把脑中的记忆放述出来，变成实景。


　　2、避免以总结式复述笔法胶带人物的感觉和行动如：


　　“他第一次在课堂上看到她，就为她的美艳而顷倒，此后几个月来，她的倩影就深深印在他的脑海中……”


　　此类行文把真实的形象抹去，而代之以抽象厘出来的总结，读者只知道他为她顷倒，但是如何顷倒，如何美艳读者无法得知，这就是总结式。


　　文字有两种特性，第一为实景，第二为虚象眼睛所及的实物，风景，人物，场景皆为实象，也是基础，具体的，传授到感觉里是实在的，呈现事物第一性的原来状态。单是实像的呈现便足够引起读者的感觉，不必再加什么“美极了”，“好听的很”这些虚的形容词。


　　由事物外象而即于人心感觉也是实像，如：“心头一热”，“毛骨悚然”，“心要跳出来”都是身体感官上的实在反应。“他感到恐怖”，“他很焦虑”，“他激动起来”这些都是过滤过的文字，是由感觉再抽离出来的。


　　3、话也应该避免复述


　　直接对话总比复述的间接对话来得活，但仍只占其中一个平面。当描述真实时还得加上第二层展现，如说话时的动静和神态，又从而发展至第三层展现，增添说话时对方的反应，以及周围的气氛和场景。如：“她质问丈夫昨晚凌晨三点才回来为何现在又要出去。看丈夫一心打扮不理她，便又大骂你干脆不必回来，每天晚上都出去，一定在外面有了女人……”


　　总比“昨晚三点才回来现在有要出去？”


　　“你走吧！不要回来，永远不要回来！”的描述好吧


　　4、创作的描述另一个方是就是“喻象”，凡创作者都必须善于利用喻象“她那些钩曲，多结，坚硬的像蟹脚一样的手指头”（莫伯桑）


　　这种形容多么鲜明有力，把那些虚象性的形容词表现的淋漓尽致。


　　杜甫的“雨脚如麻未断绝”，雨有脚，那么太阳也会有脚，叫做“日脚”也就是影子，头上的就叫做“日头”了。


　　再举一个例：“太阳很烈，天气很热”


　　“阳光辣花花的刺的睁不开眼，小狗趴在地上喘息，人们身上的汗水不断的流……”


　　哪一个好呢？


　　5、以他物喻本物，这两个像之间已经互动。如“以海浪比稻田”“以稻田比海浪”这就扩大了视野，将两者互动。


　　“风排山倒海的侵来”“狗而发出一种被女鬼绞死般的哀嚎声”这都是以他物喻本物，可以将文字表现的更鲜明和震撼力。


　　心理描写以内心独白意识来表现意识活动，是相当“主观”的叙述方式。


　　透过主角的眼睛看外象往往有印象主义和超现实主义的色彩。对写某一类小说很有用，它最大的优点就是能进入人物心里，将空间拉到最大，或缩到最小。但是运用此种方式只能让读者读到你的“脑之幕”，不流于平版沈闷很难。


　　因为这样的方式很容易犯上“说故事者介入故事”的毛病，为了不犯这个毛病，必须让读者走出你的意识之流，让他们感受到故事以外的故事。


　　意识活动不是纯粹抽象的，都是来自生活经验，因此必须是具体而实在的，人脑本是空白的，有外象反映才有意识可言，如同看电影逐次从脑中放映出景象，创作小说也应该如此。


　　那么，请注意看这段：“那垂老的女人口角正在痉挛……她冷静地骨立的石像似的站起来了，她开开版门，迈步在深夜中走出……走到无边的荒野……她赤身露体地，石像似的站在荒野当中，于一剎那间照见过往的一切，饥饿、苦痛、惊异、羞辱、欢抖，于是发抖……于是痉挛……她于是举两手尽量向天，口唇间露出人与兽的，非人间所有，所以无词的言语……”（鲁迅）


　　这一段是内心戏，也是心里描写，那好，除了上面的文字之外你还看到什么，是否有一种超脱文字彷佛看到一幅画的感觉？这个女人在鲁迅的笔下让人感受到他内心的感觉，甚至让人好像见到一幅奇特的画，因此这是成功的。


　　以交错的方式来倒述回忆，最重要的是要选择关键性的场景，其次是妥善安排段落出现的次序，再来就是要有自然的过场，不可在场与场之间有太明显的切割现象，也就是隔阂太远。


　　所谓叙事观点有两义，一是“由谁来叙述故事”二是“见事观点”


　　此观点约分三类第一类：举凡人物出场、背景交代、人物性格、内心独白、场景变换等等都由作者一手包办第二类：作者本身懂得化身，也许化为主角，也许配角，也许是路旁的一颗树，也就是作者不按自己的身份发言，而以第二、三者的角色叙述第三类就比较复杂，作者不便化为第三者，更是不止一个的第三者，时而用狗的眼睛，时而用主角的眼睛，或者干脆是躲在暗地从没出现的人物发言。


　　说明白一点也就是一、旁知观点：故事用第一人称叙事，这第一人可以是主角，也可以是配角二、次知观点：让故事中的一两个人物来发展情节和问题三、全知观点：作者似乎与人物在一起，也与一切事物在一起，这可以让作者得到最大的发挥。


　　不管是哪一种，下笔之前必须将整个故事作通盘考虑，看要用哪一种才能将故事发挥到作者想要表达的境界，而不是漫无目标下笔，这就是很多人写到一半写不下去的原因之一。


　　还有，同一个题材用不同的观点，你会发现写出来的味道和效果完全不一样。


　　因此有几点可以在考虑时稍微注意一下：


　　1、塑造人物从单一观点往往会不足，入非有心无面，便是有面无心，此时需考虑用另一个角度来从新塑造


　　2、如要运用多重观点，那就要非常小心，除非你的功力够，否则很难成功，因为读者会搞混，如同海名威的“有与无”即是运用多层观点，可惜他失败了，就是因为看的人搞混了。


　　3、多重观点的运用不是没有成功的，有一部，那就是“红楼梦”，“有与无”和“红楼梦”的差异是在“有与无”局限在单一的“我”和“他”之间，而红楼梦人物之杂，背景之多，出面阐述故事的也不止一两个人，但是每一个都交代清楚，段落分明。


　　上面说的是大方向与大格局，创作者再从中变化为小格局。


　　那么，有了这些方向与格局接下来当然就是撰写了，撰写当然就需要文词，那好，文词只要认识字的都会写会用，问题是如何用的活，用的更美妙。


　　“词”可分为“单词”与“复词”。


　　凡单一字就能自成一词的都叫“单词”，如：啊！喔！哦！等等。


　　“复词”就比较复杂了，不过大约可分为三大类，“组合式”“联合式”“结合式”


　　组合式如：白猪＝白色的猪，教室＝教学的房屋联合式如：牛羊＝牛与羊，简单＝简和单都是形容结合式大都以造句方式呈现：吹牛＝吹为动词牛为助词，等等。


　　在上述三种方式里如何灵活运用于遣词造句中就是要讨论的重点了，也是大家写文章时所必须面对和突破的。


　　就组合式而言，常常是连带着比喻来增加其灵活，如：


　　1、“峥嵘赤云西，日脚下平地。”（杜甫）


　　日脚为日与脚组合再加上比拟法


　　2、“太阳斜西沉没了……一列黑齿般罗列的群峰，那彷佛是一只蹲伏在绿色云层下的怪兽……想吞食那落山的太阳……”（司马中原）


　　将背光面的山比喻成黑齿的怪兽，这就是组合和比喻的方式


　　3、“小儿小女们在海边脱的光光，在浅水的海滩跟浪舌游戏……”（孟东篱）


　　浪舌，浪与舌头，再运用联想比拟，变成“像舌头一样微微卷着的浪”，如此的话不是更传神吗？


　　4、“那种梦一样蒙蒙白的雨怕什么？……他随着呵呵笑起来！”（杨照）


　　梦雨就是梦一样的雨，像梦一样飘忽迷蒙。


　　5、嘴如刀利，可称为“刀嘴”


　　“一把刀嘴，世人落在他的口里，都别想超生！”（白先勇）


　　据此类推，创作者行文挥洒便有无数的组合，这一点可一个人喜好与习惯创作。而且全凭个人的联想力去发挥。


　　6、“这雨越下越老成，水点惯连做丝，河面上向出了痲瘢似的水涡……”（钱钟）


　　雨下成丝不稀奇，大家都常用，但是把河面下成痲瘢可真是联想得太好了。


　　以“泪”造词除了“泪珠”“泪海”还有什么？还有“泪花”“泪河”“泪蛋”


　　7、“唤起雨眸清炯炯，泪花落枕红锦冷”（周邦彦）


　　8、“声如镇雷破山，泪如顷河入海”（刘义庆）


　　9、“甚至将那深储在内心的泪泉从自己的目眶中流了出来”（张晓风）


　　10、“泪关越是严密，心灵的绞痛越深”（亮轩）


　　11、“掉过几颗泪蛋蛋，喜凤的心里清爽多了”（郑义）


　　上面那些全是加上想象，但是比较上较为“现实”，因为河真的有河，花真的有花，这种比喻法一般人较容易进入，另外一种就是比较“抽象”的，意境上艰深了一点。


　　12、“殷鉴不远，我浮雕在水上的梦塔……”（陈正春）


　　浮雕在水上的梦塔那是什么东东？可就要多用些心参详了


　　13、“人在床上辗转，因为梦的龙爪正在舞蹈……”（简媜）


　　梦的龙爪正在舞蹈是做恶梦呢？还是做美梦？还是根本睡不着？


　　14、“他心目中通道理想的道路是用一块一块的苦砖铺成的”（子敏）


　　写成这个样子是不是比“皇天不负苦心人”的叙述更能引起读者共鸣。

小说创作技巧

　　以前在留言版看到一个问题：“你写文章会先想结局吗？”


　　结果响应的人百分之九十都说不会，原因是1、预先想的结局与后来写的不符合，后来干脆不想2、文章是随想随写，因此根本没有想结局3、故事尚在进行中，所以没有结局


　　曾经看过很多书籍，上面都提到，写一篇文章必须构思，收集数据，安排段落等等才能下笔写，以我的习惯，一篇不知道结局的文章实在很难下笔，我怀疑那会变成空谈或者是只能拉长整个字数而已，好像有点“老太婆的裹脚布”一般。再者，进行中的故是不是不能拿来做文章题材，但是既然是文章总有个结局吧，如果结局与之前写的不一样，那该如何修改？而不知道结局的文章如何有个方向去前进？


　　因此，个人认为写文章必须有构思，收集资料，安排段落等的事前准备，如此的话就应该会有结局才对。


　　1、小说的技巧在表现上有几个基本原则，首先是文字的问题，其中两大类为“报告式”与“呈现式”，报告式为“间接表现法”，呈现式为“直接表现法”


　　如：


　　“宫殿已造完，又要措置那些宫殿外的苍松翠伯……宫殿内要摆列的，锦帷绣襦，宝箪文紟……那一事不是剥民……”（随史遗文）


　　这就是作者向你做报告，文字没有力，不亲切，写任何文章应该尽量避免。因为这彷佛在听作者的一面之词，太主观了。


　　间接表现法作者重述故事，容易造成读者与书中世界隔阂。


　　“梦莲的身量不高，而全身没有一处长得不匀称，在她淘气的时候像个娃娃，当她生了气，或要做正经事的时候，她很像个发育完全的小妇人，使人敬畏。小长脸，眉目清秀……可是，不管她是怎样善变，在她的心的深处生了根的却是慈善，正直……”（老舍）


　　作者用间叙述语法来介绍一个人物，评说他的外貌，议论他的个性，没有力，写的不活，像科司特说的，最坏的人物写法“平面人”，像剪纸人物，而非活拖拖整个人在读者面前活动。


　　人物距离读者很远，因隔了一层障碍，这也是间接表现法最大的弊端。介绍景物，等都由作者复述，人物的关系不能自现。应该把脑中的记忆放述出来，变成实景。


　　2、避免以总结式复述笔法胶带人物的感觉和行动如：


　　“他第一次在课堂上看到她，就为她的美艳而顷倒，此后几个月来，她的倩影就深深印在他的脑海中……”


　　此类行文把真实的形象抹去，而代之以抽象厘出来的总结，读者只知道他为她顷倒，但是如何顷倒，如何美艳读者无法得知，这就是总结式。


　　文字有两种特性，第一为实景，第二为虚象眼睛所及的实物，风景，人物，场景皆为实象，也是基础，具体的，传授到感觉里是实在的，呈现事物第一性的原来状态。单是实像的呈现便足够引起读者的感觉，不必再加什么“美极了”，“好听的很”这些虚的形容词。


　　由事物外象而即于人心感觉也是实像，如：“心头一热”，“毛骨悚然”，“心要跳出来”都是身体感官上的实在反应。“他感到恐怖”，“他很焦虑”，“他激动起来”这些都是过滤过的文字，是由感觉再抽离出来的。


　　3、话也应该避免复述


　　直接对话总比复述的间接对话来得活，但仍只占其中一个平面。当描述真实时还得加上第二层展现，如说话时的动静和神态，又从而发展至第三层展现，增添说话时对方的反应，以及周围的气氛和场景。如：“她质问丈夫昨晚凌晨三点才回来为何现在又要出去。看丈夫一心打扮不理她，便又大骂你干脆不必回来，每天晚上都出去，一定在外面有了女人……”


　　总比“昨晚三点才回来现在有要出去？”


　　“你走吧！不要回来，永远不要回来！”的描述好吧


　　4、创作的描述另一个方是就是“喻象”，凡创作者都必须善于利用喻象“她那些钩曲，多结，坚硬的像蟹脚一样的手指头”（莫伯桑）


　　这种形容多么鲜明有力，把那些虚象性的形容词表现的淋漓尽致。


　　杜甫的“雨脚如麻未断绝”，雨有脚，那么太阳也会有脚，叫做“日脚”也就是影子，头上的就叫做“日头”了。


　　再举一个例：“太阳很烈，天气很热”


　　“阳光辣花花的刺的睁不开眼，小狗趴在地上喘息，人们身上的汗水不断的流……”


　　哪一个好呢？


　　5、以他物喻本物，这两个像之间已经互动。如“以海浪比稻田”“以稻田比海浪”这就扩大了视野，将两者互动。


　　“风排山倒海的侵来”“狗而发出一种被女鬼绞死般的哀嚎声”这都是以他物喻本物，可以将文字表现的更鲜明和震撼力。


　　心理描写以内心独白意识来表现意识活动，是相当“主观”的叙述方式。


　　透过主角的眼睛看外象往往有印象主义和超现实主义的色彩。对写某一类小说很有用，它最大的优点就是能进入人物心里，将空间拉到最大，或缩到最小。但是运用此种方式只能让读者读到你的“脑之幕”，不流于平版沈闷很难。


　　因为这样的方式很容易犯上“说故事者介入故事”的毛病，为了不犯这个毛病，必须让读者走出你的意识之流，让他们感受到故事以外的故事。


　　意识活动不是纯粹抽象的，都是来自生活经验，因此必须是具体而实在的，人脑本是空白的，有外象反映才有意识可言，如同看电影逐次从脑中放映出景象，创作小说也应该如此。


　　那么，请注意看这段：“那垂老的女人口角正在痉挛……她冷静地骨立的石像似的站起来了，她开开版门，迈步在深夜中走出……走到无边的荒野……她赤身露体地，石像似的站在荒野当中，于一剎那间照见过往的一切，饥饿、苦痛、惊异、羞辱、欢抖，于是发抖……于是痉挛……她于是举两手尽量向天，口唇间露出人与兽的，非人间所有，所以无词的言语……”（鲁迅）


　　这一段是内心戏，也是心里描写，那好，除了上面的文字之外你还看到什么，是否有一种超脱文字彷佛看到一幅画的感觉？这个女人在鲁迅的笔下让人感受到他内心的感觉，甚至让人好像见到一幅奇特的画，因此这是成功的。


　　以交错的方式来倒述回忆，最重要的是要选择关键性的场景，其次是妥善安排段落出现的次序，再来就是要有自然的过场，不可在场与场之间有太明显的切割现象，也就是隔阂太远。


　　所谓叙事观点有两义，一是“由谁来叙述故事”二是“见事观点”


　　此观点约分三类第一类：举凡人物出场、背景交代、人物性格、内心独白、场景变换等等都由作者一手包办第二类：作者本身懂得化身，也许化为主角，也许配角，也许是路旁的一颗树，也就是作者不按自己的身份发言，而以第二、三者的角色叙述第三类就比较复杂，作者不便化为第三者，更是不止一个的第三者，时而用狗的眼睛，时而用主角的眼睛，或者干脆是躲在暗地从没出现的人物发言。


　　说明白一点也就是一、旁知观点：故事用第一人称叙事，这第一人可以是主角，也可以是配角二、次知观点：让故事中的一两个人物来发展情节和问题三、全知观点：作者似乎与人物在一起，也与一切事物在一起，这可以让作者得到最大的发挥。


　　不管是哪一种，下笔之前必须将整个故事作通盘考虑，看要用哪一种才能将故事发挥到作者想要表达的境界，而不是漫无目标下笔，这就是很多人写到一半写不下去的原因之一。


　　还有，同一个题材用不同的观点，你会发现写出来的味道和效果完全不一样。


　　因此有几点可以在考虑时稍微注意一下：


　　1、塑造人物从单一观点往往会不足，入非有心无面，便是有面无心，此时需考虑用另一个角度来从新塑造


　　2、如要运用多重观点，那就要非常小心，除非你的功力够，否则很难成功，因为读者会搞混，如同海名威的“有与无”即是运用多层观点，可惜他失败了，就是因为看的人搞混了。


　　3、多重观点的运用不是没有成功的，有一部，那就是“红楼梦”，“有与无”和“红楼梦”的差异是在“有与无”局限在单一的“我”和“他”之间，而红楼梦人物之杂，背景之多，出面阐述故事的也不止一两个人，但是每一个都交代清楚，段落分明。


　　上面说的是大方向与大格局，创作者再从中变化为小格局。


　　那么，有了这些方向与格局接下来当然就是撰写了，撰写当然就需要文词，那好，文词只要认识字的都会写会用，问题是如何用的活，用的更美妙。


　　“词”可分为“单词”与“复词”。


　　凡单一字就能自成一词的都叫“单词”，如：啊！喔！哦！等等。


　　“复词”就比较复杂了，不过大约可分为三大类，“组合式”“联合式”“结合式”


　　组合式如：白猪＝白色的猪，教室＝教学的房屋联合式如：牛羊＝牛与羊，简单＝简和单都是形容结合式大都以造句方式呈现：吹牛＝吹为动词牛为助词，等等。


　　在上述三种方式里如何灵活运用于遣词造句中就是要讨论的重点了，也是大家写文章时所必须面对和突破的。


　　就组合式而言，常常是连带着比喻来增加其灵活，如：


　　1、“峥嵘赤云西，日脚下平地。”（杜甫）


　　日脚为日与脚组合再加上比拟法


　　2、“太阳斜西沉没了……一列黑齿般罗列的群峰，那彷佛是一只蹲伏在绿色云层下的怪兽……想吞食那落山的太阳……”（司马中原）


　　将背光面的山比喻成黑齿的怪兽，这就是组合和比喻的方式


　　3、“小儿小女们在海边脱的光光，在浅水的海滩跟浪舌游戏……”（孟东篱）


　　浪舌，浪与舌头，再运用联想比拟，变成“像舌头一样微微卷着的浪”，如此的话不是更传神吗？


　　4、“那种梦一样蒙蒙白的雨怕什么？……他随着呵呵笑起来！”（杨照）


　　梦雨就是梦一样的雨，像梦一样飘忽迷蒙。


　　5、嘴如刀利，可称为“刀嘴”


　　“一把刀嘴，世人落在他的口里，都别想超生！”（白先勇）


　　据此类推，创作者行文挥洒便有无数的组合，这一点可一个人喜好与习惯创作。而且全凭个人的联想力去发挥。


　　6、“这雨越下越老成，水点惯连做丝，河面上向出了痲瘢似的水涡……”（钱钟）


　　雨下成丝不稀奇，大家都常用，但是把河面下成痲瘢可真是联想得太好了。


　　以“泪”造词除了“泪珠”“泪海”还有什么？还有“泪花”“泪河”“泪蛋”


　　7、“唤起雨眸清炯炯，泪花落枕红锦冷”（周邦彦）


　　8、“声如镇雷破山，泪如顷河入海”（刘义庆）


　　9、“甚至将那深储在内心的泪泉从自己的目眶中流了出来”（张晓风）


　　10、“泪关越是严密，心灵的绞痛越深”（亮轩）


　　11、“掉过几颗泪蛋蛋，喜凤的心里清爽多了”（郑义）


　　上面那些全是加上想象，但是比较上较为“现实”，因为河真的有河，花真的有花，这种比喻法一般人较容易进入，另外一种就是比较“抽象”的，意境上艰深了一点。


　　12、“殷鉴不远，我浮雕在水上的梦塔……”（陈正春）


　　浮雕在水上的梦塔那是什么东东？可就要多用些心参详了


　　13、“人在床上辗转，因为梦的龙爪正在舞蹈……”（简媜）


　　梦的龙爪正在舞蹈是做恶梦呢？还是做美梦？还是根本睡不着？


　　14、“他心目中通道理想的道路是用一块一块的苦砖铺成的”（子敏）


　　写成这个样子是不是比“皇天不负苦心人”的叙述更能引起读者共鸣。