1.如何写好第一人称的小说     

  第一人称的优势和缺点：

    第一人称的优缺点并不能完全划分开来，因为二者是相互制约的，我们先说个游戏。

    大家对CS一定不会陌生，作为全球称霸的第一人称视角游戏，它的成功自有自己的特色和本钱，当你端着m4或者ak47冲上大路的时候，你是否感觉自己就像一名捍匪或者精英**呢？当你的朋友在你耳边大呼gogogo的时候，你是否和你的队友产生了一种血脉相连的感觉呢？当你阻击的准星瞄准大门对突然闪出的敌人予以致命一击的时候，你是否有种主宰他人生死的快感呢？

    你能体验游戏的乐趣，在于你充分的代入了游戏中的人物，这也是第一人称写作的最大优势——代入感。小说虽然没有游戏直观，但是文字却给于了读者更多的想象空间，读者看着一个我快意杀敌，纵横异界，虽然明知道那个我并不是自己，但是仍然将书中的我和自己联系在一起，而书里的我，不过只是一个简单的心理暗示而已。

    让读者自觉的代入书中的主角，第一人称无疑是最快捷最简便的，不同于第三人称的全知全能，我始终用自己的眼睛去看这个世界，用自己的手去挖掘事实的真相，让我在书中从奴隶成长为将军，我想不论是读者还是大大都会感到莫大的满足。

    第一人称写作的优势还在于它的真实和未知，书里的我永远不会知道下一堵墙后面会出现什么，我可以听，我可以判断，我可以根据蛛丝马迹去分析，但是再我还没绕过这道墙的时候，这一切都做不得准，这和现实中出现的情况是一模一样的。未知的未来和我不能感触的区域是第一人称写作的神秘之源。当我绕过这堵墙之后，无论遇到神仙，鬼怪，僵尸，美女都让读者感到真实，因为这本来就是玄幻小说嘛。当然，这是开玩笑的了。  

    第一人称的真实来自于对主角的细致描述，其中包括了语言，动作，心理，因为主角就是我，我对自己的了解自然比旁人来的深刻，至少我明白每时每刻我的想法。甚至知道自己下一刻将要付诸的行动。通过对我的详细描写，来唤醒读者内心的感受和思考，曾经有过或者没有过这样的经历的读者，他们在看了这些描写后，或认同，或不认同，举个例子，比如主角都是伟岸的英雄，但是第三人称是称呼他名字——某某，他的丰功伟绩都是这么叙述的：某某曾经在某地做过什么……小说写得成功的话，那容易让读者产生景仰的心情。反过来我们用第一人称的话，我曾经在某地做过什么，这样一来，小说往往是让读者获得兴奋的快感，让读者有一种梦想成真的感觉，而不是看着他人走向成功。  

    再举个例子：我记得我玩过的一个游戏叫做《合金弹头》，这个游戏可以切换视角，我们可以选择第一或者第三人称去进去游戏。我喜欢用第一人称去玩，当我穿着伪装的制服大步通过敌人的岗哨时，看着敌人的卫兵越来越近，我的手心全是汗水，害怕敌人发现我的伪装，心中不断的转念，要是敌人发现我的伪装，我应该先放倒哪个，如何能在最快的时间内无声息的干掉卫兵，而不暴露自己呢？幸好我成功过关。但是要是切换到第三人称，就没有这种感受了，我们从背后看着主角，我变成了一个人物，一个我们操纵的傀儡。那样的感受，远不如自己亲自上阵来的真实和强烈。

    第一人称还有一个优点，比较少被人提及，那就是它比第三人称写作容易上手，它宛如那些所谓的邪派武功一样，易学而难精，比如在描写一个大场面的时候，第三人称需要费尽心机营造气氛，还要照顾众多人物的个性特点，而第一人称不用，我看见什么就写什么，我听到什么就是什么，其他人的揣测想法我自己心里想想也就算了，不必费尽心机的让这些东西看起来合理。抓住一点，不写其余，这对众多笔力不足的小白来说，绝对是个福音。  

    第一人称的优点虽好，但同样也是它的缺点，它最让人病诟的就是情节发展缺乏动力，人物尤其是配角缺乏个性。 主角必须要用自己的眼睛来看世界，那么能看到的地方就十分有限了，同样要以主角的视线来推动情节的发展，在写作的时候就需要有一个十分详细的写作大纲，主角到了什么地方？要看到什么？要完成什么事情？得到什么思考？如何保证主角在每一个重要的场景出现，而不感到唐突，这些都需要精心的设置，而这往往是众多小白最为缺少的。 这也是第一人称难精的原因之一，没有一个缜密的写作纲要，让情节进行的节奏很难把握，作者往往写了几十万字后就后继乏力的，节奏快的已经完成数段历险，收的无数美女了，而慢的却常常在原地打转，第一个高潮还没到来，无奈只好放弃使用第一人称，加速情节的进行。

    而第一人称写作让人物失色，同样来自于主角的视线，人物，尤其是配角，要出现在主角的视线才有展示的机会，作者不可能单独开一个视角去描写配角的行动，而且即使主角看着配角，同样有很多限制，比如经典的错误就是：她对我微微的一笑，左手正从背后的口袋里掏着打火机。根据我的视线，应该在她的前方，而她面对着我，我如何知道她从背后的口袋里掏出的是打火机呢？配角更不可能时时刻刻跟在主角身边，这样就少了很多表现的机会，对于能够直接刻画人物的第三人称视角，无疑薄弱了很多。  

    而那些布局庞大，气度恢宏的大背景小说，出场的人物往往数以双位计，如何保证每个人在主角面前出现足够的戏份来展示自己的个性呢？足以让作者想破脑袋。所以我们能够发现，第一人称的游戏大多是射击和解迷类的，游戏中很少出现很有力的配角，只有主角在孤独的战斗着。  

    而第一人称的未知也成为了对情节发展的一个阻碍，因为在很多时候，一条主线并不能保证故事的发展，需要另开支线，埋伏一些伏笔，设置悬念。比如在我不到的地方，一些关于我的阴谋正在由那些幕后黑手不断的展开，正因为如此，很多关键的人物也许并不会出现在主角的面前。如何让他们在故事的发展中若隐若现，而又不抛开主角的视线，同样是个很大的难题，而更大的难题是，把这些控制在一定的字数内，不显得太过罗嗦，这也是很多作者自动放弃第一人称写作的原因。  

    前面说过，第一人称写起来容易，但是在场面的描述，尤其是宏大场面的描述方面，第一人称有着先天的缺失，一个大规模的场面，要很好的描写，需要的是各个方面的配合。比如声音，人物，颜色，光影等等，只用第一人称的一双眼睛，明显是表达不过来的，主角专注着攻上城楼的士兵，势必不会在意远处不断射击的弓箭手，看着漫天飞舞的箭石，必然会忽略守城士兵的调动，因为我只有一双眼睛，一对耳朵，如何让各种元素通过我的感觉结合到一起，而不显得杂乱呢？这真的不是一般的困难。肥肥看见最多的情况，就是过于在乎我的感受，而使场面流于苍白和单薄了，而另一个极端却是，生硬的转到第三人称，完全抛开了文中的我。  
    对于第一人称写作的优缺点，有个很有趣的结论：  
    一：布局庞大，气度恢宏的大背景小说，忌用第一人称。  
    二：主角语言过多的小说，不宜用第一人称。  
    三：15万以上长篇，慎用第一人称。  
    四：情|色、血|腥类等重视心理冲击、道德冲击的，第一人称好啊！   

2.第三人称视觉写小说。
●第三人称叙事法【提要】

    第三人称叙事法就是作者在文章中，以旁观者的身份，用“他”或“他们”的人称来叙述事件经过，交代人物的经历。

●第三人称叙事法【特点】　　

    用第三人称叙事，叙述人既不受空间、时间的限制，也不受生理、心理的限制，可以直接把文章中的人和事展现在读者面前，能自由灵活地反映社会生活。但第三人称叙事又往往不如第一人称叙事那么亲切自然。

●第三人称叙事法【示例】  

3.上帝视角。

    上帝视角在以第一人称“我”叙述的小说中比较常见。由于“我”的视角限制，只讲“我”参与，“我”看到，“我”听到的事情。这样写局限性很大，情节发展一旦离开我的“视野”，就不得不住笔。因此，成熟的小说使用第一人称叙述的很少，最多的是第三人称叙述。比如《福尔摩斯探案集》中的故事，大部分是以华生医生的视角来叙述。《寻秦记》长达二百万字，完全跟随着主人公项少龙的视野展开故事。

    上帝视角经常见到的有：我照着镜子，嘲他嫣然一笑。根本不知道此刻的我风采有多迷人。

    还有两军对阵，“我”根本不能了解对方阵营的状况，但作者就是在描写对方的详细军事机密。等等。

4.文笔层次。

    声明：不是我分的。

    前期：学徒期。模仿自己喜欢的作者，并且写出了一定量的文字。因为是杂鱼期，所以不计入其中。

    一：看山是山，看水是水。 这一时期对于文笔有了一定的掌握，写出的东西连贯、流畅，但是没有灵魂。

    二：看山不是山，看水不是水。这一时期开始了探索创作。人物、灵魂。很多人从这一时期开始离开单纯的文笔锻炼，融入其他的技巧。这一时期，才算是真正意义上的开始了写作。

    三：看山还是山，看水还是水。开始硬性技巧的探索，人物、情节、设定。甚至是时间、地点、故事的起因……总之四个字：返璞归真。

    四：前印象派。在自己的作品中人物拥有了生命力，作者对于叙事、表达观点完美结合。小说变成小说以外的东西。

    五：印象派。小说活过来，不仅仅是人物。小说有了独特的灵魂。
六:后印象派。只需要寥寥数笔，就能刻画独特的人物。技巧已经超越小说本身。

    七：抽象派。嬉笑怒骂都成文章。一句话，足够人揣摩一天。

    八：大师时期、真正的无懈可击，返璞归真。

    九：神。这个阶段，唯一需要做的就是——以文入道，准备对抗天劫，飞升。

5.注意点：

注意：文笔好并不等于文好。对于大部分网文读者来说，文字通顺、流畅，看着舒服、读着不费解就可以。在做到这个的基础上，适当提升，才是正理。不要好高骛远，一味追求很华丽的文风。
语言忌讳

1）花拳绣腿、舞文弄墨

2）单纯搞笑。除了搞笑之外没啥说头

3）貌似高深，其实晦涩而空洞

4）粗口、秽语与淫语显多

5）“新文艺腔”、太文艺

主要是指一种做作的、不自然的文风，以及与现实语言有一定距离的、书面化的语言方式

6）生造

乱造词语

1.如何写好第一人称的小说     

  第一人称的优势和缺点：

    第一人称的优缺点并不能完全划分开来，因为二者是相互制约的，我们先说个游戏。

    大家对CS一定不会陌生，作为全球称霸的第一人称视角游戏，它的成功自有自己的特色和本钱，当你端着m4或者ak47冲上大路的时候，你是否感觉自己就像一名捍匪或者精英**呢？当你的朋友在你耳边大呼gogogo的时候，你是否和你的队友产生了一种血脉相连的感觉呢？当你阻击的准星瞄准大门对突然闪出的敌人予以致命一击的时候，你是否有种主宰他人生死的快感呢？

    你能体验游戏的乐趣，在于你充分的代入了游戏中的人物，这也是第一人称写作的最大优势——代入感。小说虽然没有游戏直观，但是文字却给于了读者更多的想象空间，读者看着一个我快意杀敌，纵横异界，虽然明知道那个我并不是自己，但是仍然将书中的我和自己联系在一起，而书里的我，不过只是一个简单的心理暗示而已。

    让读者自觉的代入书中的主角，第一人称无疑是最快捷最简便的，不同于第三人称的全知全能，我始终用自己的眼睛去看这个世界，用自己的手去挖掘事实的真相，让我在书中从奴隶成长为将军，我想不论是读者还是大大都会感到莫大的满足。

    第一人称写作的优势还在于它的真实和未知，书里的我永远不会知道下一堵墙后面会出现什么，我可以听，我可以判断，我可以根据蛛丝马迹去分析，但是再我还没绕过这道墙的时候，这一切都做不得准，这和现实中出现的情况是一模一样的。未知的未来和我不能感触的区域是第一人称写作的神秘之源。当我绕过这堵墙之后，无论遇到神仙，鬼怪，僵尸，美女都让读者感到真实，因为这本来就是玄幻小说嘛。当然，这是开玩笑的了。  

    第一人称的真实来自于对主角的细致描述，其中包括了语言，动作，心理，因为主角就是我，我对自己的了解自然比旁人来的深刻，至少我明白每时每刻我的想法。甚至知道自己下一刻将要付诸的行动。通过对我的详细描写，来唤醒读者内心的感受和思考，曾经有过或者没有过这样的经历的读者，他们在看了这些描写后，或认同，或不认同，举个例子，比如主角都是伟岸的英雄，但是第三人称是称呼他名字——某某，他的丰功伟绩都是这么叙述的：某某曾经在某地做过什么……小说写得成功的话，那容易让读者产生景仰的心情。反过来我们用第一人称的话，我曾经在某地做过什么，这样一来，小说往往是让读者获得兴奋的快感，让读者有一种梦想成真的感觉，而不是看着他人走向成功。  

    再举个例子：我记得我玩过的一个游戏叫做《合金弹头》，这个游戏可以切换视角，我们可以选择第一或者第三人称去进去游戏。我喜欢用第一人称去玩，当我穿着伪装的制服大步通过敌人的岗哨时，看着敌人的卫兵越来越近，我的手心全是汗水，害怕敌人发现我的伪装，心中不断的转念，要是敌人发现我的伪装，我应该先放倒哪个，如何能在最快的时间内无声息的干掉卫兵，而不暴露自己呢？幸好我成功过关。但是要是切换到第三人称，就没有这种感受了，我们从背后看着主角，我变成了一个人物，一个我们操纵的傀儡。那样的感受，远不如自己亲自上阵来的真实和强烈。

    第一人称还有一个优点，比较少被人提及，那就是它比第三人称写作容易上手，它宛如那些所谓的邪派武功一样，易学而难精，比如在描写一个大场面的时候，第三人称需要费尽心机营造气氛，还要照顾众多人物的个性特点，而第一人称不用，我看见什么就写什么，我听到什么就是什么，其他人的揣测想法我自己心里想想也就算了，不必费尽心机的让这些东西看起来合理。抓住一点，不写其余，这对众多笔力不足的小白来说，绝对是个福音。  

    第一人称的优点虽好，但同样也是它的缺点，它最让人病诟的就是情节发展缺乏动力，人物尤其是配角缺乏个性。 主角必须要用自己的眼睛来看世界，那么能看到的地方就十分有限了，同样要以主角的视线来推动情节的发展，在写作的时候就需要有一个十分详细的写作大纲，主角到了什么地方？要看到什么？要完成什么事情？得到什么思考？如何保证主角在每一个重要的场景出现，而不感到唐突，这些都需要精心的设置，而这往往是众多小白最为缺少的。 这也是第一人称难精的原因之一，没有一个缜密的写作纲要，让情节进行的节奏很难把握，作者往往写了几十万字后就后继乏力的，节奏快的已经完成数段历险，收的无数美女了，而慢的却常常在原地打转，第一个高潮还没到来，无奈只好放弃使用第一人称，加速情节的进行。

    而第一人称写作让人物失色，同样来自于主角的视线，人物，尤其是配角，要出现在主角的视线才有展示的机会，作者不可能单独开一个视角去描写配角的行动，而且即使主角看着配角，同样有很多限制，比如经典的错误就是：她对我微微的一笑，左手正从背后的口袋里掏着打火机。根据我的视线，应该在她的前方，而她面对着我，我如何知道她从背后的口袋里掏出的是打火机呢？配角更不可能时时刻刻跟在主角身边，这样就少了很多表现的机会，对于能够直接刻画人物的第三人称视角，无疑薄弱了很多。  

    而那些布局庞大，气度恢宏的大背景小说，出场的人物往往数以双位计，如何保证每个人在主角面前出现足够的戏份来展示自己的个性呢？足以让作者想破脑袋。所以我们能够发现，第一人称的游戏大多是射击和解迷类的，游戏中很少出现很有力的配角，只有主角在孤独的战斗着。  

    而第一人称的未知也成为了对情节发展的一个阻碍，因为在很多时候，一条主线并不能保证故事的发展，需要另开支线，埋伏一些伏笔，设置悬念。比如在我不到的地方，一些关于我的阴谋正在由那些幕后黑手不断的展开，正因为如此，很多关键的人物也许并不会出现在主角的面前。如何让他们在故事的发展中若隐若现，而又不抛开主角的视线，同样是个很大的难题，而更大的难题是，把这些控制在一定的字数内，不显得太过罗嗦，这也是很多作者自动放弃第一人称写作的原因。  

    前面说过，第一人称写起来容易，但是在场面的描述，尤其是宏大场面的描述方面，第一人称有着先天的缺失，一个大规模的场面，要很好的描写，需要的是各个方面的配合。比如声音，人物，颜色，光影等等，只用第一人称的一双眼睛，明显是表达不过来的，主角专注着攻上城楼的士兵，势必不会在意远处不断射击的弓箭手，看着漫天飞舞的箭石，必然会忽略守城士兵的调动，因为我只有一双眼睛，一对耳朵，如何让各种元素通过我的感觉结合到一起，而不显得杂乱呢？这真的不是一般的困难。肥肥看见最多的情况，就是过于在乎我的感受，而使场面流于苍白和单薄了，而另一个极端却是，生硬的转到第三人称，完全抛开了文中的我。  
    对于第一人称写作的优缺点，有个很有趣的结论：  
    一：布局庞大，气度恢宏的大背景小说，忌用第一人称。  
    二：主角语言过多的小说，不宜用第一人称。  
    三：15万以上长篇，慎用第一人称。  
    四：情|色、血|腥类等重视心理冲击、道德冲击的，第一人称好啊！   

2.第三人称视觉写小说。
●第三人称叙事法【提要】

    第三人称叙事法就是作者在文章中，以旁观者的身份，用“他”或“他们”的人称来叙述事件经过，交代人物的经历。

●第三人称叙事法【特点】　　

    用第三人称叙事，叙述人既不受空间、时间的限制，也不受生理、心理的限制，可以直接把文章中的人和事展现在读者面前，能自由灵活地反映社会生活。但第三人称叙事又往往不如第一人称叙事那么亲切自然。

●第三人称叙事法【示例】  

3.上帝视角。

    上帝视角在以第一人称“我”叙述的小说中比较常见。由于“我”的视角限制，只讲“我”参与，“我”看到，“我”听到的事情。这样写局限性很大，情节发展一旦离开我的“视野”，就不得不住笔。因此，成熟的小说使用第一人称叙述的很少，最多的是第三人称叙述。比如《福尔摩斯探案集》中的故事，大部分是以华生医生的视角来叙述。《寻秦记》长达二百万字，完全跟随着主人公项少龙的视野展开故事。

    上帝视角经常见到的有：我照着镜子，嘲他嫣然一笑。根本不知道此刻的我风采有多迷人。

    还有两军对阵，“我”根本不能了解对方阵营的状况，但作者就是在描写对方的详细军事机密。等等。

4.文笔层次。

    声明：不是我分的。

    前期：学徒期。模仿自己喜欢的作者，并且写出了一定量的文字。因为是杂鱼期，所以不计入其中。

    一：看山是山，看水是水。 这一时期对于文笔有了一定的掌握，写出的东西连贯、流畅，但是没有灵魂。

    二：看山不是山，看水不是水。这一时期开始了探索创作。人物、灵魂。很多人从这一时期开始离开单纯的文笔锻炼，融入其他的技巧。这一时期，才算是真正意义上的开始了写作。

    三：看山还是山，看水还是水。开始硬性技巧的探索，人物、情节、设定。甚至是时间、地点、故事的起因……总之四个字：返璞归真。

    四：前印象派。在自己的作品中人物拥有了生命力，作者对于叙事、表达观点完美结合。小说变成小说以外的东西。

    五：印象派。小说活过来，不仅仅是人物。小说有了独特的灵魂。
六:后印象派。只需要寥寥数笔，就能刻画独特的人物。技巧已经超越小说本身。

    七：抽象派。嬉笑怒骂都成文章。一句话，足够人揣摩一天。

    八：大师时期、真正的无懈可击，返璞归真。

    九：神。这个阶段，唯一需要做的就是——以文入道，准备对抗天劫，飞升。

5.注意点：

注意：文笔好并不等于文好。对于大部分网文读者来说，文字通顺、流畅，看着舒服、读着不费解就可以。在做到这个的基础上，适当提升，才是正理。不要好高骛远，一味追求很华丽的文风。
语言忌讳

1）花拳绣腿、舞文弄墨

2）单纯搞笑。除了搞笑之外没啥说头

3）貌似高深，其实晦涩而空洞

4）粗口、秽语与淫语显多

5）“新文艺腔”、太文艺

主要是指一种做作的、不自然的文风，以及与现实语言有一定距离的、书面化的语言方式

6）生造

乱造词语