《救猫咪》中的那些类型
“鬼怪屋”：
两个工作部件：怪兽/屋子
往屋子里加入人物，并让人物去杀怪兽，不能让人死。《侏罗纪公园》、《13号星期五》
这里的屋子，是个有限的空间：海边小镇、一幢房子、一艘轮船、迷宫等
必然发生可耻的事情，通常是贪婪、肉体、金钱，促使超自然鬼怪的产生
“金羊毛”：
探索类神话、公路片、强盗片、探险片
主角上路去寻找某一个宝物，最终寻找到另一个东西——他自己。
《绿野仙踪》、《星球大战》
金羊毛的转折点即主角一路上遭遇的人物和冲突
金羊毛影片的主题都是主角的内心成长；实际上就是情节冲突如何影响主人公
拍好金羊毛的方式不在于走过的路程，而在于主角前进过程中的转变方式，必须要使那些转折点与主角的内心成长密切相关。
使故事成功的不是事件本身，而是主角对那些事件中对自我的认识
“如愿以偿”：
《变相怪杰》《第九号爱情香水》
如果是个“如愿以偿”型的故事，主角必须是个无助的、受人愚弄的灰姑娘，我们会非常认同那些给她带来些许快乐的人或事物。
但观众不会接受一直成功的人物，所以要有一些教训，结尾处必须体现优良的品行
如果是“如愿以偿”型中因果报应的故事，那么要有相反的结构。背后有个反应机警的小伙子或小女孩，还要有些可以补救的事物。
“麻烦家伙”：
类型含义：一个普通人发现自己置于一个特殊的环境中
在“最普通的一天”中发生了不寻常的事情
最普通的家伙遇上最大的麻烦，他该如何处理；主角越普通，挑战就越艰巨
《泰坦尼克号》《辛德勒的名单》
最重要的是：坏蛋越坏，主角越显得厉害，即反面力量的最大化
“变迁仪式”：
Eg：在某一个结婚纪念日，丈夫要求离婚；即在平凡的生活中所出现的变迁，会让观众感同身受
变迁仪式型是关于痛苦和折磨的故事，通常因“生活”这个外部力量而产生：青春期、更年期、毒品、酗酒、浪漫分手等
“伙伴之情”：
《末路狂花》
诀窍在于它实际上是一种伪装的爱情故事，同样有的爱情故事也是伙伴电影，只是增加了潜在的性关系
一开始伙伴之间是相互厌恶的，但是他们的共同经历拖出一个事实：他们谁也离不开谁；实际上他们都是一个整体中不完整的一半，发现这个事实后引发了更大的冲突。
“推理侦探”：
这种类型和金羊毛不同，影片重要的不是主角的变化，而是观众发现了人性中的某些东西，这些东西在犯罪事件发生及案子开始之前他们是意想不到的。
《公民凯恩》：探寻人心最深处的空间，并发现了意料之外的东西——阴暗且丑陋，还有问题的答案。
《唐人街》有史以来最优秀的侦探片
所有侦探片或社会题材的正剧，其故事都游走于黑暗面。
规则：观众是侦探
对人性黑暗面的研究，对自我的研究，不乏搬起石头砸自己的脚的案例
“愚者成功”：
从外部来看，愚者是一个失败者，所以人们低估他的能量，他有了身在暗处的优势，使他有机会成功
卓别林、基顿、《戴夫》《莫扎特传》《阿甘正传》
原则：让受压迫的愚者与强大的坏蛋（权势集权）做斗争，最终获得成功；观众对于这种平凡的小角色会有认同感，反射到自己身上，看到这么平凡的人最终成功挑战了权威，内心得到满足
“被制度化”：
讲述的是关于组织、团体和家庭的故事，这些故事的特殊性在于：既向组织表达了敬意，又暴露了丧失的个性
《飞越疯人院》《美国丽人》《禁闭岛》
每部影片中都有一个关键人物，其角色是揭露团体的目标
这些故事里的群体动态通常是疯狂的，甚至是毁灭性的
关于群体前进中赞成与反对两方冲突的故事
通常，“被制度化”的影片通常通过一个外来者讲述，他代表了“我们”——对这个群体来说是个新手，将由经验丰富的人带入人群。
《朝九晚五》《动物屋》
这个类型的故事都会面临一个最大的问题：我和这群人相比，谁更疯狂？
“超级英雄”：
与“麻烦家伙”型正好相反，定义也刚好相反：超人发现自己身处凡人世界。
要求编剧赋予超人高尚的道德品质和同情心，并且愿意无所回报的对我们平凡世界付出。
《角斗士》《美丽心灵》（罗素克劳的作品）凡人英雄受到周围平庸世界的挑战。这两部片子中，英雄遇到的具体想法才是真正的问题
《科学怪人》《惊情四百年》
如何让观众同情布鲁斯·韦恩这样的百万富翁或者罗素·克劳这样的天才呢：通过赋予这些优势的同时给他们增加痛苦。这个可怜的家伙饱经折磨。
要让观众同情超级英雄，他们也有自己的弱点，正式因为这些弱点的出现，增大他们的痛苦，同时展现他们克服弱点并无私帮助人们的这种状态，即要有人的共鸣性，又要有超越人类的高尚品德。 |
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