编剧干货 | 《救猫咪》布莱克的十种故事类型
《救猫咪——电影编剧宝典》中,作者布莱克·斯奈德根据自己的从业经验,将电影依据所表达的内容划分成为10个基本类型。
今天来给大家介绍这十种基本的故事类型。
01
'鬼怪屋'型
如同在鬼怪屋中游戏一样,这类电影指在有限的空间内,因某些可耻的原因(通常是贪婪),导致了可怕的事情发生。“生存”是这类电影中的原始情感。这种类型源远流长,很有可能人类讲的第一个故事就是这种类型。
学习范例:《侏罗纪公园》、《猛鬼街》、《惊声尖叫》系列，有时候是人扮演恶魔，比如《致命的诱惑》。
02
“金羊毛”型
如果你的剧本可以归入到公路电影,那么你必须知道这种类型,这个名字来源于古希腊英雄去海外寻找金羊毛的神话故事,一般都是这样，主角上路寻找某物,历尽艰辛最终发现别的东西——他自己。
故事的转折点即主角一路上遭遇的人物和冲突,跟其他故事没什么不同。此类影片的主题都是内心成长，实际上情节就是冲突事件如何影响主角。不在于走过的路程,而在于 主角在前进过程中的转变方式,要使那些转折点跟主角紧密相关。使故事成功的不是事件本身，而是主角从那些事件中对自我的认识。
学习范例：《绿野仙踪》、《星球大战》、《一路顺疯》、《回到未来》、皆属于这个类型。
03
“如愿以偿”型
如字面意思,主人公因某种原因实现了自己的愿望。但“某种原因”的重要性不能超越主人公自身的努力。此类型的原型了来自于“瓶子里的魔鬼”。不论是神的赐予、幸运还是场景中出现的魔法，都是实现愿望的工具。
然而观众还是不愿意看到任何人(包括被压迫的人物)长时间成功,最后英雄必须了解到魔法不是万能的，就像观众一样——因为说到底我们都很清楚这种事情不会发生在我们身上。因此要有一个教训,结尾必须体现出优良的品性。
如果是因果报应，诅咒成真,那就要有一个相反的结构。背后要有个反应机灵的小伙子或者小女孩,还要有可以补救的事物,比如夫妻情、父子、父女情。
学习范例:《冒牌天神》、《变相怪杰》、《大话王》等。
04
“麻烦家伙”型
一个普通人发现自己置身于特殊环境中，他需要使出浑身解数来处理这个情况(比起“情况”来,主人公的身份和能力需要相对“普通”)。如果你仔细想想，会发觉从自身来讲，这是最常见、最原始的情景之一。
两个简单的组成部分：主角，普通人一枚：麻烦，大麻烦，普通人必须使出浑身解数才能解决。主角越普通，挑战就越艰难，挑战难度才是故事吸引人的东西。
最重要的规则是：坏蛋越坏，主角就显得越伟大。麻烦越大，效果越好。不论坏蛋是谁，主角都能成功地使出浑身解数战胜更为强大的反面力量。
学习范例:《终结者》、《泰坦尼克号》、《辛德勒的名单》等。
05
“变迁仪式”型
主人公因生活中的苦难和折磨而产生转变。主人公通常因屈服于不可抗拒的自然因素而获得力量，从而战胜困难。
此类型影片是关于痛苦和折磨的故事，通常因生活这个外部力量产生。攻击我们的是无形的、模糊的、无法轻易处理的,以为无法形容的。青春期、中年危机、老龄时代、浪漫分手,爱人死亡等题材是此类电影常见的素材。
在此类影片中，除了主角的自我拯救,其他人毫无办法。只有这种经历能够带来解决方案。最终，这些故事要有屈服，胜利者通过屈服于比自身强大的力量来获得胜利，结局是回归人性。“这就是生活!”
学习范例:《辩护人》、《被嫌弃的松子的一生》、《肖申克的救赎》等。
06
“伙伴之情”型
主人公和他最好的同伴的故事。爱情故事是这个类型的变种。
主角遭遇“无人交流”：故事中当主角遇到重要事件，他有个伙伴可以商量,那会怎么样?这有效的遏制了内心独白和旁白,诞生了伙伴电影。我和最好的朋友,总能引起人们的共鸣，因为很人性、也具有普遍性。
规则都是一样的：一开始伙伴之间相互厌恶(不然怎么发展?),但他们的共同经历托出一个事实:他们谁也离不开谁;实际上他们都是一个整体中不完整的一半,发现这个事实后引起了更大的冲突:谁能接受自己离开别人就活不了?
学习范例:《ET》、《雨人》、《末路狂花》、《海底总动员》等。
07
“推理侦探”型
主人公探寻一个惊人问题的答案。但这类电影更加强调“为什么”,而不是“谁”或“如何”。
邪恶藏身于人的内心深处，会有贪婪、谋杀，隐蔽的坏蛋要为此负责。凶手是谁？为什么杀人？人们对后者的兴趣更大。观众需要发现人性中的某些东西，而这些东西在犯罪事件发生及案子开始之前,他们是想不到的。
《唐人街》是有史以来最优秀的推理侦探影片，是编剧的优秀教科书。这类影片往往把我们带到街头的阴暗处。规则很简单：观众是侦探，银幕上的侦探只是替身，最终我们必须看透信息，观众的发现必须能够让我们自己感到震惊。让我们扪心自问：我们这有这么邪恶吗?
学习范例:《唐人街》、《七宗罪》、《公民凯恩》等。
08
“愚者成功”型
处于弱势的人因某种可贵的特质而获得了成功。
在古神化和传说中,愚者都是重要的角色,以后也一样。或许他只是个乡下的**,但仔细观察可以发现愚者是最聪明的。做一个明显的失败者,他有了身在暗处的优势,使得所有人都低估了他的能力,使他最终有机会成功。
这类型的影片让我们对外来者的生活有所了解，给了观众胜利的间接体验。
学习范例:《阿甘正传》、《当幸福来敲门》、《富贵逼人来》等。
09
“被制度化”型
揭示为多数人而牺牲少数人的故事。制度可以指社会、组织、家庭或朋友圈等。
没有彼此我们何处安身？当人们由于同样的原因结合在一起,我们揭示了为了多数人牺牲少数人的利弊。这种类型的影片讲述的是关于团体、组织和家庭的故事。
看看《教父2》里面结尾时帕西诺的脸就知道了。这是一个为了家庭和传统的利益牺牲自我的家伙。《美国丽人》中的凯文史派西最后时刻的发现一样令人震惊,跟《飞越疯人院》里尼科尔森手术后毫无表情的面容的镜像一样。这些电影具有相同的信息，以截然相反、变化的方式讲述故事。
学习范例:《飞越疯人院》、《教父》、《陆军野战医院》等。
10
“超级英雄”型
如同字面意思，拥有超出常人能力的英雄拯救普通人的故事。
超级英雄与麻烦家伙正好相反：超人发现身处凡人世界。因此，编剧要赋予超人以高尚品德和同情心，并且必须愿意为我们这类小人物解决问题。有很多聪明的家伙和青少年喜欢看漫画，别为此感到奇怪,他们并没有想象中那样过于远离现实。
我们永远不可能真正了解超级英雄。实际上，我们对他们的人生必定来源于同情，同情他身处被误解的困境。超级英雄是长期存在的故事类型:给我们伟大的幻想能力插上翱翔的翅膀,并以一定的现实事件来调和那些幻想。
学习范例：《超人》系列、《蝙蝠侠》系列、《角斗士》等。 |
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