对“矛盾”“冲突”的解析已经相当仔细，但从个人来看，大部分初学者看过以后都未必能够真正化为己用。
归根结底，大多数新人缺乏的未必是某样的技巧，而是一个系统性的“写作思维”。
1。为什么说学难致用。
2。什么是系统性写作思维。
3。如何用系统性写作思维解决文章平淡。
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一，学难致用的原因
孩童时期学习数学，大多数老师会从固定的“加减乘除”学起，后来积累到足够多的固定公式以后，九九乘法表就成为了一个万用的公式表。
后来分数、百分数、函数……各类公式与计算出现，课本不够用了，于是各种的例卷、乃至课外习题、补习班应运而生。
接着各种月考、期末考，乃至中高考的压力接踵而至，各种针对性的练习本更是层出不穷，于是其大成者《三年高考五年模拟》出现了。
但，归根究底，不管是习题还是练习册都只是帮助我们“解决固定问题”的“固定公式”。
所以才有了，暑假三月知识统统交换给老师的流行语……
后来，这种教育方式出了个有趣的名堂：填鸭式教育。
大概是因为这套规律的缘故，我们或潜移默化，或根深蒂固地都会下意识按它去行事，于是便有了“哪里不会点哪里”的行为习惯。
偏偏写作，尤其是小说行列是个体系庞杂又相互紧密联系的作业，所谓“文无定式，神而明之”，各位新人今天看过了答主们各类的针对性解读，也许会顿悟、或灵光一闪、或大呼牛逼，但落到笔下，十之八九依旧无从下手……
归根究底，还是无法将其纳入到自己的写作体系之中，甚至反而因为对单独的“矛盾冲突”理解过于超前而陷入困顿，发现自己更加不知该如何写作。
二，系统性写作思维。
简而言之，将写作的底层逻辑理清，构建一个属于个人的写作系统，从而帮助我们解决各种各样可能到来的复杂情况。
由于篇幅有限，接下来我只会针对“故事”以及“矛盾冲突”的原理进行讲解，而不会展开知识点一一细说。
那么接下来，我们先明确小说的本质是什么：
小说的本质是故事，故事或者说情节的作用是持续创造吸引力，调动读者情绪让他们不断翻页，所以小说的本质就是一连串的“刺激”和“反应”。
简而言之：你的情节让读者受到“刺激”，感觉“爽了”，他就会有读下去的冲动。
也就是网文常说的：“爽点”以及“释放爽点”。
其次，我们来明确这个过程具体是怎样形成的：
读者通过情节代入人物，人物通过刺激做出反应，人物的反应推动故事发展，进而推动读者因对情节进展的关注而进入下一个循环。
换算成网文一般架构就是：基本铺垫完毕→主角遇事，积压读者情绪（刺激）→主角解决事件，释放爽点（反应）→铺垫下一个故事/触发先前伏笔引导进入下一个循环。
也就是所谓的起承转合。
那么，这个架构组成的基本元素有哪些？
三要素：人物、情节以及环境/情景的设定。
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三，如何调动读者情绪
首先我们明确一点：
小说为什么要有矛盾和冲突？
因为这是推动我们人物行动，进而带动剧情进展的重要一环。
也就是说“矛盾冲突”的目的是给与角色行动的理由/动机，
而它的作用，则是牵动读者的情绪。
而矛盾冲突的主体则是我们笔下的角色。
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故事是作者主观输出的结果，所以故事必然是在一定环境限定下，从角色主观出发去推动的。
很多新人喜欢开篇写宏大世界观、激烈的战斗、数不清的配角、停不下来的视角切换……这导致读者根本不知该代入哪里，不知道该听哪个角色的意见，故事自然引不起共鸣从而变得事不关己。
所以开篇确定视角是重中之重，傻瓜方法，就是蛤大提出的方案：新人开局只写主角。
由此，我们引申出下一个问题：
如何让读者关心你的故事。
由于我们是从固定的主观视角代入的情节，所以我们所构建的情节也就必定是围绕视角人物展开，主要是给人物创造行动的理由和动机。
即：人物因为“矛盾冲突”而引领情节不断进展。
因而按照逻辑来说，矛盾越大，情节的精彩程度应该就越高。
实则却不然！
这里有一个关键点：读者是通过代入情节代入的情绪，而不是通过代入人物代入的情绪。
所以……人物遭受的矛盾冲突，并不能直接让读者感同身受。
这是一个很容易踩的天坑，但读者与主角之间，确实是隔着一层薄膜的。
大家可以把主角理解为一个“提供线索的主要工具人”或者是“去哪哪乱的惹事精”，他是带着我们理解情节的摄像机，是一直给我们暴料八卦的死党或闺蜜，而不是游戏中我们可以直接控制的角色。
举个例子，大家很容易就能理解因由。
1：主角在林间行走，遇到毒蛇，被咬死。
这里就是常见的代入主角的写法。
“刺激”或者说“矛盾冲突”有吗？
有！
主角人都没了怎么没有。
问题是勾不起读者的任何兴趣，也就是所谓的平淡。
2。主角看到三岁的弟弟在地上与毒蛇亲亲抱抱举高高，蛇信子就在他颈脖间不停吞吐。
这是通过主角视角带出线索，让读者代入情节的写法。
此时“矛盾”已有，但“冲突”未现，读者的情绪一样能被牵动。
世界上没有人能做到对他人真正的感同身受。引起我们共鸣的不是他人的情绪，而是他们当时的处境，所谓的将心比心。
大家可以相互对比一下，是不是这么一回事。
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从两句话的对比来看，前者矛盾明显大于后者，但是效果却远远不如。一方面固然是视角的问题，另一方面，就是上面提到的处境。
也同时引申出下一个问题：刺激/矛盾冲突该怎么设置。
或者我们直接换个说法：什么样的“刺激”或者“冲突”才是读者关心的？怎样才能让他们代入到人物当时的处境，也就是情节当中。
前面说了，读者是通过主角的主观视角获取线索，而后代入情节的。
所以显而易见的就是：
这个“刺激”必须能让读者产生情感上的利害影响才行！
这个“刺激”必须能让读者产生情感上的利害影响才行！
这个“刺激”必须能让读者产生情感上的利害影响才行！
重要的事情说三遍，你的“矛盾冲突”必须对读者产生情感上的利害影响，而非对主角！
因为只有是我们经历过的，有相似经验的场景，才能引发我们心底共鸣。
它的本质不是构建，而是重现！
你被别人骗过，看到人物被骗才能产生共鸣，而三岁小孩不会。
你打过篮球，看到对方下黑手才会觉得脏，而啦啦队不会。
你创业失败后，看到别人同样如此才会感同身受，而打工人只会笑你菜。
一个简单的例子：
主角环顾四周，入眼所见尽是沙漠，不由叹了口气：“这里真TM热啊！水也快喝完了，死定了……”
这里我构建了一个主角在沙漠中的场景，但你是感受不到他的感受的。
热是多热？
水没了是还有多少？
死定了？是走不出去还是单纯因为恐惧？
你是完全无法理解角色的处境，无法感同身受的。
接下来看另一个例子：
四处都是黄沙漫天，刺眼的金色大饼每天盖在你头顶，把你当做电磁炉里的菜一样烤，你眼看着水瓶里的水一点点减少，但眼前却依旧黄橙橙一片，甚至认不出方向……你的嘴唇不断发干，开裂，你的脑袋一天比一天昏沉，你的身体一天比一天虚弱……
是不是好很多了？
你没去过沙漠，总晒过太阳，见过电磁炉，对吧。
你没见过沙海，总见过一大片的颜色，总知道认不出方向的感觉，对吧。
同理，嘴唇发干、开裂、脑袋昏沉，虚弱的感觉总有过吧？
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