张爱玲说过大意这样的话，写小说就是找麻烦。

　　这句话有两层意思，一是写作，尤其是写小说本身就是给自己找麻烦。现在头条上，简书上，大师到处都是，想当老师收学生教人写作的多的是。可是，不管当老师也好，当学生也好，讲道理时可以滔滔不绝，口若悬河，但真让他写起来，同样没那么简单。在写作中，有一点是简单的，就如我现在这样，随着一个思路，想到哪里就写到哪里，天马行空，随心所欲，或发泄不瞒，或排遣心中郁闷，或发表感想，总之是一吐为快。其实，这只是写作作为文字表达的基本功而已，也就是心里想到哪里就能写出来，写到那里。但是，要是让你凭空编一个故事出来，写成小说，恐怕就没有那么容易了，得绞尽脑汁，费上一翻功夫了。所以，写小说就是给自己找麻烦。这大概是张爱玲先生这句话的一层意思吧。

　　另一层意思，就是小说创作的奥秘，那就是要不断地给主人公制造麻烦。主人公有个美好 的愿望，作者的任务就是不断的找事，不停地制造矛盾，就是让他或她实现不了愿望。比如有个朋友告诉我，小说男主人公要是一个对爱情忠贞不渝的正人君子，那这个小说就没有意思了。在电视剧中，大多男主人公就是一个十足的渣男，是让每位女性观众人人痛骂的角色。不这样，不足以吊足观众的胃口。

　　没有麻烦，没有矛盾，就没有冲突，也就没有故事了。没有了故事，也就写不下去了，

　　我在想，可以不可以这样理解，所谓的故事，实际上就是矛盾，就是冲突。这一点，我们中国人语言文字里已经说得很清楚了，那就是“好了”。当生活得顺水顺风时，就是好，也就是了，就没有故事了。

　　《红楼 梦》里有个跛足道人，有个好了歌：好就是了，了就是好，这就是好了歌。

　　现实生活也是这样，人的一生，大都忙忙碌碌，忙这忙那，及至全部忙完，年龄也大了，一生也快过完了。

　　所以，小说，就不能让主人公好，一好就了，就写不下去了。就要不停地找主人公的事，让他活在痛苦挣扎之中。

　　一个值得借鉴的例子就是《西游记》，当师徒四人历尽艰险排除困难后，继续前行，却不知道下一个妖怪正在等着他们的到来。于是，就又有了除妖的故事。

　　麻烦和冲突是故事的核心。

　　张爱玲说过大意这样的话，写小说就是找麻烦。

　　这句话有两层意思，一是写作，尤其是写小说本身就是给自己找麻烦。现在头条上，简书上，大师到处都是，想当老师收学生教人写作的多的是。可是，不管当老师也好，当学生也好，讲道理时可以滔滔不绝，口若悬河，但真让他写起来，同样没那么简单。在写作中，有一点是简单的，就如我现在这样，随着一个思路，想到哪里就写到哪里，天马行空，随心所欲，或发泄不瞒，或排遣心中郁闷，或发表感想，总之是一吐为快。其实，这只是写作作为文字表达的基本功而已，也就是心里想到哪里就能写出来，写到那里。但是，要是让你凭空编一个故事出来，写成小说，恐怕就没有那么容易了，得绞尽脑汁，费上一翻功夫了。所以，写小说就是给自己找麻烦。这大概是张爱玲先生这句话的一层意思吧。

　　另一层意思，就是小说创作的奥秘，那就是要不断地给主人公制造麻烦。主人公有个美好 的愿望，作者的任务就是不断的找事，不停地制造矛盾，就是让他或她实现不了愿望。比如有个朋友告诉我，小说男主人公要是一个对爱情忠贞不渝的正人君子，那这个小说就没有意思了。在电视剧中，大多男主人公就是一个十足的渣男，是让每位女性观众人人痛骂的角色。不这样，不足以吊足观众的胃口。

　　没有麻烦，没有矛盾，就没有冲突，也就没有故事了。没有了故事，也就写不下去了，

　　我在想，可以不可以这样理解，所谓的故事，实际上就是矛盾，就是冲突。这一点，我们中国人语言文字里已经说得很清楚了，那就是“好了”。当生活得顺水顺风时，就是好，也就是了，就没有故事了。

　　《红楼 梦》里有个跛足道人，有个好了歌：好就是了，了就是好，这就是好了歌。

　　现实生活也是这样，人的一生，大都忙忙碌碌，忙这忙那，及至全部忙完，年龄也大了，一生也快过完了。

　　所以，小说，就不能让主人公好，一好就了，就写不下去了。就要不停地找主人公的事，让他活在痛苦挣扎之中。

　　一个值得借鉴的例子就是《西游记》，当师徒四人历尽艰险排除困难后，继续前行，却不知道下一个妖怪正在等着他们的到来。于是，就又有了除妖的故事。

　　麻烦和冲突是故事的核心。