伏笔是暗，铺垫为明，相辅相成。
“暗中之明，明中之暗，草蛇灰线，马迹蛛丝，隐于不言，细入无间。”
《花月痕》第五回‘回评’中的这段话其实将伏笔与铺垫说的通透。
暗中之明，明中之暗，讲的是结构。
草蛇灰线，马迹蜘丝，讲的是目的。
隐于不言，细入无间，讲的是写法。
……
首先，想要写一本小说，必然先得有有一个故事。
不论此时这个故事在你脑海中是详细，还是笼统。
这个故事本身是一条线。
起因，经过，转折，高潮，结尾。
如果在这个故事线中单独和拎出来两个点，彼此可以联系在一起。
前一个点就是伏笔和铺垫。
后一个点一般文学上称之为‘呼应’或‘照应’。
伏笔是照应揭晓前不能叫人察觉的点。
铺垫是从一开始便预示了照应的点。
所以，如果你的脑海中有一个完整清晰的故事线，从后一个点逆推前一个点，自然会很容易找到伏笔和铺垫的机会。
注意，照应不一定非得是结局，小说中的任何一个事件，场景，剧情，都可以是照应。
但这仅适用于中短篇小说。
一部小说的篇幅越长，所要考虑的问题便越多，脑海中的故事线就越模糊。
单凭逆推，无法做出超长线的伏笔与铺垫。
第一点需要注意的是如何切割和分配你的故事线，将一个超长篇的故事划分成不同的短篇故事。
第二点在于随机应变和经验积累，许多时候埋伏笔是一件凭直觉的事情，一段剧情落于文字，可能暂时用不到，但未来却犹未可知。
第三点还是长线布局思维，你脑海中的故事线可以是模糊的，但起码有许多关键场景和情节作为支撑，这些场景和情节，都可以作为可能的照应去对待。
……
写书就像下棋，每落一子，都要想到后面几步该如何走，优秀的作品更是如此。
新人写伏笔的时候，往往先看照应，往回填补伏笔。
老人写伏笔的时候，恰恰先看机会，随时埋下伏笔。
暗中之明，明中之暗，草蛇灰线，马迹蛛丝，隐于不言，细入无间。
……
乍看起来，伏笔是对情节的推导能力。
但实际上，伏笔是对故事细节的处理能力。
伏笔的核心，一个在‘隐’，一个在‘细’。
隐字很好理解，不能露馅。
细字则是指细心，细致，细腻，细微。
伏笔要带给读者的感觉是‘竟然如此’。
铺垫要带给读者的感觉是‘原来如此’。
仔细琢磨这些读者的阅读感受，如此才能知道究竟该怎样遣词造句，排兵布阵。 |
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