一定要说‘铺垫’方面有什么诀窍的话，答案恰巧是‘不刻意’。

　　不要刻意去设计哪里是铺垫，哪里是伏笔。

　　故事顺势发展，需要自然的意识到‘哪里需要交代清楚’‘哪里点一句效果会更好’。

　　……

　　铺垫的落笔处，往往是一个事件因果关系中‘因’的部分。

　　可以是‘起因’或者‘前因’。

　　将这部分信息点出来，目的是加强读者的‘期待’‘好奇’‘探究’‘专注’‘联想’。

　　注意，铺垫和伏笔，都是在为后续情节服务。

　　这就好像人在呐喊之前，往往会深吸一口气。

　　区别在于，铺垫是显而易见的，作者主观上想让读者一眼就能看出来的。

　　伏笔是隐晦的，作者主观上不想让读者直接察觉，需要配合后续情节的揭露才能‘原来如此’的。

　　所以铺垫的目的会很清晰，就是‘渲染’‘引导’‘强调’‘暗示’。

　　你可以将读者引导向正确方向，但也有可能是故意将读者导向错误方向。

　　前者一般被称为‘正铺’，后者是‘反铺’，（恩，这不是我生造的概念，是语文课本里有的。）

　　正铺的观感最终会是‘果然如此’‘合情合理’。

　　反铺的观感最终会是‘竟然如此’‘出乎意料’。

　　伏笔的观感最终会是‘原来如此’‘后知后觉’。

　　……

　　但是，上述这些只能说是一个判断铺垫是否合格的标准，并不是具体的方法和技巧。

　　新人在写故事时首先要意识到，你是要有‘取舍’的。

　　你不是像写事件报告那样将一切都事无巨细的交代给读者，不是每一个事件都需要铺垫。

　　铺垫的笔墨只会用在‘关键情节’上。

　　你首先要保证读者能够理解故事的来龙去脉，即‘讲清楚故事’然后尽可能保证足够的‘精彩’。

　　这需要舍弃一些不必要的旁枝末节，突出故事最核心的内容。完整，但不是完美。

　　当你意识到这点时，会本能将各个场景，情节区分‘主次’‘优先级’‘重要性’‘关联性’。

　　这个过程有点像是‘电影剪辑师’。

　　将脑海中酝酿的故事重新拆解，剪辑，安排，设计，最终呈现出自己觉得最精彩的一面。

　　当你给不同的场景，情节贴上了不同的优先级，重要性，关联性标签时，

　　当你将优先级高的，重要性强的，彼此关联的场景拿出来，思考如何‘加强’如何‘渲染’时，

　　好的铺垫，便会从中孕育而生。

　　这就是回答一开始所说的：自然的意识到‘哪里需要交代清楚’，‘哪里点一句效果会更好’。

　　……

　　铺垫的写法不在于文字华丽，亦或者叙述巧妙。

　　关键之处在于情绪的引导。

　　想象一个‘气球’，你拿着打气筒不断往里面‘加压’，‘气球’开始鼓胀，最后嘭的一声爆开。

　　这个不断往气球里‘加压’的过程，就是‘铺垫’。

　　除此之外，还有一个重点是，一旦你开始给气球打气，最后气球一定要爆开。

　　如果故事是一场接力赛，‘铺垫’只是最开始的第一棒。

　　他能否发挥出效果，得看整场比赛的最终成绩，如果气球没有爆开，则等于比赛中半途而废。

　　这放在小说里，一般被称之为‘烂尾’。

　　伏笔因为是隐藏的，可以糊弄过去，但铺垫是显性的，读者不会善罢甘休。

　　但凡你写了铺垫，最后一定要给出一个‘结果’，不管是‘正铺’的高潮，还是‘反铺’的转折。

　　因与果结合在一起，这才是一个完整的情节。

　　当然，真正在写的时候，具体的过程不会像打气球那样简单，还有一个‘回应期待’的过程。

　　铺垫本身是一种渲染式的强化，而这种强化是有明确导向的。

　　这个导向可以说是作者与读者之间的‘约定’，更直白点说，就是读者的‘期待’。

　　假设，主角是一个自尊心很强的人，有仇必报，他被人欺负了，有人抢了他的东西。

　　这里面主角性格的刻画和所遭遇的事件都是‘铺垫’，将读者的期待导向‘复仇’这样一种情绪。

　　此时你想要气球爆开，就必须回应这种‘复仇’的期待。

　　这是你在铺垫中就跟读者约定好的，如果你最后写成，主角善心发作，决定不做计较，原谅反派。

　　那么，你这个气球就漏气了，

　　我们都知道，一个已经漏气的气球，你就很难再给他加压，让他爆开了。

　　这里可能要问，如果是‘反铺’呢？

　　依旧是上面那个例子，主角是一个自尊心很强的人，有仇必报，有一天被人抢了他的东西。

　　主角满腔怒火前去报仇，踹开对方家里的大门，却发屋内全是警察叔叔。

　　那伙抢劫犯此时老老实实抱头蹲在墙角，正在审讯的警察闻声转头看着踹门进来的主角。

　　你可以看到‘铺垫’阶段的信息基本没变，改变的是这个情节最后的‘结果’。

　　反铺中并没有正面回应读者的期待，但却给出了另一种‘结果’。

　　如果说之前的正铺是‘撑爆’气球，那么反铺这里就是趁人不备，拿根小针‘扎爆’气球。

　　一定要说‘铺垫’方面有什么诀窍的话，答案恰巧是‘不刻意’。

　　不要刻意去设计哪里是铺垫，哪里是伏笔。

　　故事顺势发展，需要自然的意识到‘哪里需要交代清楚’‘哪里点一句效果会更好’。

　　……

　　铺垫的落笔处，往往是一个事件因果关系中‘因’的部分。

　　可以是‘起因’或者‘前因’。

　　将这部分信息点出来，目的是加强读者的‘期待’‘好奇’‘探究’‘专注’‘联想’。

　　注意，铺垫和伏笔，都是在为后续情节服务。

　　这就好像人在呐喊之前，往往会深吸一口气。

　　区别在于，铺垫是显而易见的，作者主观上想让读者一眼就能看出来的。

　　伏笔是隐晦的，作者主观上不想让读者直接察觉，需要配合后续情节的揭露才能‘原来如此’的。

　　所以铺垫的目的会很清晰，就是‘渲染’‘引导’‘强调’‘暗示’。

　　你可以将读者引导向正确方向，但也有可能是故意将读者导向错误方向。

　　前者一般被称为‘正铺’，后者是‘反铺’，（恩，这不是我生造的概念，是语文课本里有的。）

　　正铺的观感最终会是‘果然如此’‘合情合理’。

　　反铺的观感最终会是‘竟然如此’‘出乎意料’。

　　伏笔的观感最终会是‘原来如此’‘后知后觉’。

　　……

　　但是，上述这些只能说是一个判断铺垫是否合格的标准，并不是具体的方法和技巧。

　　新人在写故事时首先要意识到，你是要有‘取舍’的。

　　你不是像写事件报告那样将一切都事无巨细的交代给读者，不是每一个事件都需要铺垫。

　　铺垫的笔墨只会用在‘关键情节’上。

　　你首先要保证读者能够理解故事的来龙去脉，即‘讲清楚故事’然后尽可能保证足够的‘精彩’。

　　这需要舍弃一些不必要的旁枝末节，突出故事最核心的内容。完整，但不是完美。

　　当你意识到这点时，会本能将各个场景，情节区分‘主次’‘优先级’‘重要性’‘关联性’。

　　这个过程有点像是‘电影剪辑师’。

　　将脑海中酝酿的故事重新拆解，剪辑，安排，设计，最终呈现出自己觉得最精彩的一面。

　　当你给不同的场景，情节贴上了不同的优先级，重要性，关联性标签时，

　　当你将优先级高的，重要性强的，彼此关联的场景拿出来，思考如何‘加强’如何‘渲染’时，

　　好的铺垫，便会从中孕育而生。

　　这就是回答一开始所说的：自然的意识到‘哪里需要交代清楚’，‘哪里点一句效果会更好’。

　　……

　　铺垫的写法不在于文字华丽，亦或者叙述巧妙。

　　关键之处在于情绪的引导。

　　想象一个‘气球’，你拿着打气筒不断往里面‘加压’，‘气球’开始鼓胀，最后嘭的一声爆开。

　　这个不断往气球里‘加压’的过程，就是‘铺垫’。

　　除此之外，还有一个重点是，一旦你开始给气球打气，最后气球一定要爆开。

　　如果故事是一场接力赛，‘铺垫’只是最开始的第一棒。

　　他能否发挥出效果，得看整场比赛的最终成绩，如果气球没有爆开，则等于比赛中半途而废。

　　这放在小说里，一般被称之为‘烂尾’。

　　伏笔因为是隐藏的，可以糊弄过去，但铺垫是显性的，读者不会善罢甘休。

　　但凡你写了铺垫，最后一定要给出一个‘结果’，不管是‘正铺’的高潮，还是‘反铺’的转折。

　　因与果结合在一起，这才是一个完整的情节。

　　当然，真正在写的时候，具体的过程不会像打气球那样简单，还有一个‘回应期待’的过程。

　　铺垫本身是一种渲染式的强化，而这种强化是有明确导向的。

　　这个导向可以说是作者与读者之间的‘约定’，更直白点说，就是读者的‘期待’。

　　假设，主角是一个自尊心很强的人，有仇必报，他被人欺负了，有人抢了他的东西。

　　这里面主角性格的刻画和所遭遇的事件都是‘铺垫’，将读者的期待导向‘复仇’这样一种情绪。

　　此时你想要气球爆开，就必须回应这种‘复仇’的期待。

　　这是你在铺垫中就跟读者约定好的，如果你最后写成，主角善心发作，决定不做计较，原谅反派。

　　那么，你这个气球就漏气了，

　　我们都知道，一个已经漏气的气球，你就很难再给他加压，让他爆开了。

　　这里可能要问，如果是‘反铺’呢？

　　依旧是上面那个例子，主角是一个自尊心很强的人，有仇必报，有一天被人抢了他的东西。

　　主角满腔怒火前去报仇，踹开对方家里的大门，却发屋内全是警察叔叔。

　　那伙抢劫犯此时老老实实抱头蹲在墙角，正在审讯的警察闻声转头看着踹门进来的主角。

　　你可以看到‘铺垫’阶段的信息基本没变，改变的是这个情节最后的‘结果’。

　　反铺中并没有正面回应读者的期待，但却给出了另一种‘结果’。

　　如果说之前的正铺是‘撑爆’气球，那么反铺这里就是趁人不备，拿根小针‘扎爆’气球。