读者就像鱼。聪明的鱼。他们知道作者是来抓他们的，要把他们卷进去，让他们欲罢不能。但是，像任何有自尊心的鱼一样，读者从不轻易上钩。除非钩子上有足够吸引人的饵料，不然他们不会向你故事的诱惑投降。
我们对故事结构的讨论就很自然地任何故事的开头——钩子谈起。你必须从第一章开始就把读者吸引到故事中来，否则，无论后面故事多么精彩，他们都很可能不会看到。原因很简单：摆在他们面前的诱饵太多太多。
什么是钩子？
钩子有多种形式，但从最低限度来说，钩子不外乎是一个问题。如果我们能激起读者的好奇心，我们就抓住了他们。就这么简单。每个故事的开头都应该介绍人物、设定和冲突。但是，就其本身而言，这些都不是钩子。只有当我们说服读者提出“会发生什么”这个一般性问题时，钩子才有了，因为我们也说服了他们提出一个更具体的问题，例如：“是什么可怕的爬行动物怪物杀死了工人？”（《侏罗纪公园》)或“谁会被抽中成为贡品？”(《饥饿游戏》)。
钩子位于哪里？
因为钩子代表了你说服读者继续阅读的能力，所以它必须尽可能早地出现在第一个场景中。事实上，如果你能把它放在第一行，那就更好了。然而，钩子必须是有机的。用一个令人难以置信的开场白来“戏弄”读者（例如“咪咪又要死了。”），但后来却发现并不是这么回事（原来咪咪是一个演员，在表演她的第187场死亡戏），这不仅否定了钩子的力量，而且还背叛了读者的信任。而读者最不喜欢被耍。
电影和文学中的例子
现在，关于钩子是什么以及它应该位于哪里的基本概念已经有了，接下来通过几个例子来加深印象。这里选择了四部成功的作品（两部小说，两部电影；两部经典，两部新作）：
简·奥斯丁的小说《傲慢与偏见》（1813）
弗兰克·卡普拉执导的电影《生活多美好》（1947年）
奥森·斯科特·卡德的小说《安德的游戏》（1985年）
彼得·威尔执导的电影《怒海争锋：极地征伐》（2003）
我们将在整个系列中用这四个例子来探讨小说结构，这样你就可以能看到“反应-行动”模型在流行和成功的多种媒体形式中的应用。
接下来，让我们来看看专业选手是如何在我们还未意识到已经咬钩的情况下就成功地钩住我们的。
《傲慢与偏见》
作者一开始就用她著名的开场白巧妙地吸引了我们：“一个普遍承认的事实是，有钱的单身男人一定是在寻觅妻子。”这个微妙的反讽从一开始就给了我们一种冲突感，让我们看到，无论是寻找财富的妻子还是寻找妻子的男人都不会轻易达成自己的目标。作者进而强调开场白与现实情节的并置，加深了开篇段落中钩子的拉力，然后在整个开篇场景中进一步深化，介绍出贝内特家族，使我们不仅对人物越来越感兴趣，而且既意识到情节的主旨，也意识到冲突的困难。
《生活多美好》
导演以一个成功的框架设定开场，通过高潮预览的方式勾住了读者。电影一上来就以主角的种种麻烦事开场，立即让我们想知道为什么乔治·贝礼会陷入这样的困境，以至于全镇的人都在为他祈祷。紧接着出现的是三个天使，闪闪发光。这种表现形式不仅以其出人意料的方式让观众着迷，而且还简洁地表达了即将发生的冲突和筹码，并以一些具体的需要了解的问题吸引了读者。
《安德的游戏》
这部广受赞誉的科幻小说的开篇就充满了诱人的问题：“我通过他的眼睛看，通过他的耳朵听，我告诉你，他就是那个人。或者至少是我们所能得到的最接近的人。”就这样，作者让我们想知道说话者是如何通过别人的头脑观察和倾听的，谁是那个人，那个人应该做什么，以及为什么他们要满足于一个不那么完美的“那个人”然后，他成功地用一个杀手锏开场介绍了那个“不太可能”的英雄，六岁的安德·维金，他的生活即将永远改变。
《怒海争锋：极地征伐》
作为帕特里克·奥布莱恩三部作品的精彩改编，这部电影在许多方面都很不寻常，尤其是非公式化的语气和情节。然而，它完全遵循了结构的要求。鲜明的开场展示了陛下之舰惊奇号上海员们的早晨惯例。除了引起我们对这一独特环境的自然好奇外，直到影片进行了一分钟左右，其中一名水手发现了一艘疑似敌舰时，钩子才出现。影片从未放慢脚步向观众推进这种情况。经历了几个紧张的不确定和犹豫不决的时刻，然后，几乎没有任何警告，就进入了一场可怕的海战之中。观众几乎在看到钩子之前就被勾住了。
要点总结
那么，这些高超的钩子给我们什么启发？
钩子应该是情节所固有的。
钩子并不总是涉及行动，但它们总是为行动做准备。
钩子从不浪费时间。
钩子几乎总是在介绍人物、冲突和情节方面承担双重或三重责任，甚至包括设定和主题。
钩子是你给读者留下深刻印象的第一个机会，不管你承不承认，第一印象通常是决定性的。仔细计划钩子，让读者惊叹，他们将永远不会忘记故事让他们第一次上头的这个时刻。 |
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