首先，我们要明白剧情平淡乏味的根本原因是什么？无外乎以下几点：

　　故事的进展不够紧凑，仿佛记流水账；人物的动机没有逻辑，不能够令人信服；情节出现漏洞，前后矛盾；人物出场没有意义，像是为了出场而设置，对情节起不了推动作用，可有可无。

　　所以我们在写作的时候应该加入疑问：

　　这些人物是谁？他们的目的是什么？他们这么做的动机是什么？他们将会采用怎样的方法去达成他们的目标？他们的阻碍是什么？他们的行动会导致什么样的结果？

　　提出疑问并解决这些问题，你的小说情节会有变得紧张刺激，耐人寻味。

　　那么如何让情节紧张刺激？

　　一、提高情节的复杂度

　　也就是加强情节的戏剧性，这样不仅使得上下文更加连贯，也能够使得情节更加的跌宕起伏。

　　比如在写穿书文的时候，主角知道书中人物的走向和他们必然的结局，如果每一步都按照预想来，那么就缺乏戏剧性。对此可以采用蝴蝶效应，主角穿书后，但凡做出一点不符合被穿人物的事情，后续的走向就不会按照原本的内容发展；或者安排一个死对头也穿越到书中，而且做事都抢先主角一步，在主角前期不知情的情况下，每一件事情都超出的主角的预期。如此一来，情节的戏剧性将会大大增强。

　　二、增加新的副线情节

　　这一点有一个前提，你的副线篇幅一定不能多于主线剧情，不然就本末倒置了。此外，副线情节必须显得自然，最好能够跟主线产生必然的联系，将多条副线融入主线之中，这样你的情节就会变得生动曲折，而不是单一的一条线写到底。

　　三、让读者与人物共情

　　可能有的人会有疑问，不是在说情节，怎么提到了人物？

　　大家要记住一点，情节的走向和剧情的发展都是要靠人物推动的，如果你的人物能够让读者产生“哦，这就是我”“我们不都是这样的嘛”这种感慨，那还会有人觉得你的剧情不够好吗？

　　在主角的内心深处，读者发现了某种共通的人性。而这种东西能够拨动读者的心弦，在那一瞬间产生认同感，观众突然本能地希望主角可以得到他所欲求的一切。

　　这个时候读者就会代入到人物身上，同样的也就会沉浸在剧情之中，这个时候你的情节还能说是索然无味的吗？

　　所以说，大家在设置人物尤其是主角的时候，最好不要设成那种不食人间烟火的样子，这样只会让读者产生疏离感，很难进入到角色中去。金无足赤人无完人，人物的缺点可能就是读者的共情所在。

　　四、障碍/矛盾——清除障碍/化解矛盾

　　小说中障碍越多，主角的克服障碍的行动就会越多，情节密度就越大，信息量就越丰富，你所能安排和发挥的空间就越大。

　　想要清除障碍或化解矛盾，就要付出一定的代价，故事中的代价有很多，但是最重要的就是主角付出的代价。主角的目标贯穿整本小说,读者为主角是否能达成这个目标揪心。所以分析主角有没有达成目标很重要，如果没有达成会失去什么？达成了又会得到什么？

　　比如《择天记》的陈长生下山是为了寻求续命之法，他最大的障碍就是活不长，他要清除这个障碍就要下山，而在解决这个问题的途中又遇到了各种各样的障碍，情节紧凑，矛盾不断，读者会被一直吸引着读下去。

　　最后，小说必须抽象于生活，提取其精华，但又不能成为生活的抽象化，以致失去实际生活的原味。

　　其实所有的小说，究其本质都是持续的起承转合，却因为不同的故事情节设计，有了不同的灵魂。

　　首先，我们要明白剧情平淡乏味的根本原因是什么？无外乎以下几点：

　　故事的进展不够紧凑，仿佛记流水账；人物的动机没有逻辑，不能够令人信服；情节出现漏洞，前后矛盾；人物出场没有意义，像是为了出场而设置，对情节起不了推动作用，可有可无。

　　所以我们在写作的时候应该加入疑问：

　　这些人物是谁？他们的目的是什么？他们这么做的动机是什么？他们将会采用怎样的方法去达成他们的目标？他们的阻碍是什么？他们的行动会导致什么样的结果？

　　提出疑问并解决这些问题，你的小说情节会有变得紧张刺激，耐人寻味。

　　那么如何让情节紧张刺激？

　　一、提高情节的复杂度

　　也就是加强情节的戏剧性，这样不仅使得上下文更加连贯，也能够使得情节更加的跌宕起伏。

　　比如在写穿书文的时候，主角知道书中人物的走向和他们必然的结局，如果每一步都按照预想来，那么就缺乏戏剧性。对此可以采用蝴蝶效应，主角穿书后，但凡做出一点不符合被穿人物的事情，后续的走向就不会按照原本的内容发展；或者安排一个死对头也穿越到书中，而且做事都抢先主角一步，在主角前期不知情的情况下，每一件事情都超出的主角的预期。如此一来，情节的戏剧性将会大大增强。

　　二、增加新的副线情节

　　这一点有一个前提，你的副线篇幅一定不能多于主线剧情，不然就本末倒置了。此外，副线情节必须显得自然，最好能够跟主线产生必然的联系，将多条副线融入主线之中，这样你的情节就会变得生动曲折，而不是单一的一条线写到底。

　　三、让读者与人物共情

　　可能有的人会有疑问，不是在说情节，怎么提到了人物？

　　大家要记住一点，情节的走向和剧情的发展都是要靠人物推动的，如果你的人物能够让读者产生“哦，这就是我”“我们不都是这样的嘛”这种感慨，那还会有人觉得你的剧情不够好吗？

　　在主角的内心深处，读者发现了某种共通的人性。而这种东西能够拨动读者的心弦，在那一瞬间产生认同感，观众突然本能地希望主角可以得到他所欲求的一切。

　　这个时候读者就会代入到人物身上，同样的也就会沉浸在剧情之中，这个时候你的情节还能说是索然无味的吗？

　　所以说，大家在设置人物尤其是主角的时候，最好不要设成那种不食人间烟火的样子，这样只会让读者产生疏离感，很难进入到角色中去。金无足赤人无完人，人物的缺点可能就是读者的共情所在。

　　四、障碍/矛盾——清除障碍/化解矛盾

　　小说中障碍越多，主角的克服障碍的行动就会越多，情节密度就越大，信息量就越丰富，你所能安排和发挥的空间就越大。

　　想要清除障碍或化解矛盾，就要付出一定的代价，故事中的代价有很多，但是最重要的就是主角付出的代价。主角的目标贯穿整本小说,读者为主角是否能达成这个目标揪心。所以分析主角有没有达成目标很重要，如果没有达成会失去什么？达成了又会得到什么？

　　比如《择天记》的陈长生下山是为了寻求续命之法，他最大的障碍就是活不长，他要清除这个障碍就要下山，而在解决这个问题的途中又遇到了各种各样的障碍，情节紧凑，矛盾不断，读者会被一直吸引着读下去。

　　最后，小说必须抽象于生活，提取其精华，但又不能成为生活的抽象化，以致失去实际生活的原味。

　　其实所有的小说，究其本质都是持续的起承转合，却因为不同的故事情节设计，有了不同的灵魂。