专业悬疑⼩说作者的 145条写作经验（全是⼲货）

　　许多⼩说、⼴播剧、电视节⽬或电影都会制造悬念，⽐如说，在结尾的时候，男主⼈公却挂在 峭壁上命悬⼀线，他的命运究竟如何呢，⼤家都想知道，这种吸引注意⼒的⽅式就叫做制造悬 念。

　　⼀，结局不能过早点明。⽐如说，听众还没进⼊状态，你就把结局说出来，“突然间，枪弹齐 发，所有的⼈都中弹⾝亡”，这样的结局会让听众感到失望。

　　⼆，情节不能发展太快（当然也不能太慢）。要三不五时地卖关⼦，让听众着急地问“然后呢”。

　　三，要多线叙述。在情节变得越来越精彩的时候，插叙⼀些别的内容，“眼瞧着⿁车就快轧到我 们了，这时候，格兰正在家⾥给埃克丽丝做 蛋糕，他对这可怕的事情还⼀⽆所知”。

　　四，学会戛然⽽⽌。“突然，⼀个巨⼤的⿊影就出现在他⾯前，咳，怎么打上课铃了，下回再 说”。

　　五，总之，要⼀点⼀滴地深化戏剧冲突，还要把最精彩的东西留到最后。

　　六、说出主⼈公某个特性、动作，却不说原因；

　　七、说出某个发⽣的事件，却不给出事件的结果

　　⼋、告诉读者某个事实，⼜⽴即⽆可辩驳的否定这个事实，却不做进⼀步的解释，让读者⽆所 适从

　　九、总之就是话说⼀半，却没有结论

　　⼗、开篇⼀定要⽴即就有悬念，悬念⼀定要让读者极其好奇，不知道就难受那种。

　　⼗⼀、 ⽤压抑的叙述不停的从不同⾓度制造悬念，⼀个疑问也不解开。如⽩夜⾏，或者莱昂纳多演的 禁闭岛

　　⼗⼆、可以让读者猜到凶⼿是谁，只要不知道如何犯案的，读者仍然会充满兴趣。

　　⼗三、⽤简单的叙事叙述每⼀部分，展现庞⼤的结构和暗线，让读者沉迷其中，就像⽩夜 ⾏⼀样

　　⼗四、打破读者的思维惯性

　　⼗五、变态的⾏为，执着的情感

　　⼗六、在恐怖 的空间⾥探索，画⾯感的描写

　　⼗七、⿁故事之所以可怕，是因为主⾓和某⼀个⼈接触后过 了⼀段时间，才发现那个⼈居然是⿁

　　⼗⼋、把所有的线索堆积起来，制造热烈的⽓氛，但 要⼩⼼使⽤

　　⼗九、⿁有可怕的⽬的，⽐如借主⾓的⼿杀⼈，表⾯和背后不同等等，可以带 来悬疑和恐怖感。

　　⼆⼗、每过⼀会就要有让⼈集中注意⼒，或者能引⼈兴奋的兴奋点，包 括悬疑、⾊情描写、恐怖描写、关键对话等等；

　　⼆⼗⼀、故意吐露⼀部分信息，引起读者 的好奇⼼和焦虑感，⽐如⼩说开头电话提到葬礼，却不说谁的葬礼，或者怎么死的。

　　⼆⼗ ⼆、每天的更新中，都要有给读者强烈刺激的兴奋点，绝不能平淡。兴奋点就是能让读者读 了，有⽣理反应的东西

　　⼆⼗三、要尝试每天都有⼀个兴奋点，加上⼀个悬念，多了读者消 化不良，少了也不⾏。

　　⼆⼗四、制造具有混和⽓质的美⼥，然后让⼈感到⾝上有谜团，⼜ 有感情纠葛，这是吸引眼球的最好⽅法

　　⼆⼗五、⼩说中⼀定要具备迷雾、悬念、恐怖的场 景探索、⾊情的场景探索、让⼈着迷和解释不清的美⼥，

　　⼆⼗六、统计⼀下⼈物需要多少 个　　⼆⼗七、多烂的情节，都可以通过悬疑的写法引⼈⼊胜，

　　⼆⼗⼋、努⼒锻炼⾃⼰按 照１５００字左右制造悬念的能⼒，⽽不是平铺直叙

　　⼆⼗九、每段最后的⼀句话，要努⼒ 有超强的吸引⼒，包括⽤暗⽰，说半截话等等，现在的功⼒仍然不够

　　三⼗、要让主⾓和主 要受害⼈，还有⼤反派都具备混合的复杂旗帜，让读者了解后产⽣感情依赖，这样可提⾼⼩说 的接受度。

　　三⼗⼀、在剧情允许的情况下，增加主要⼈物之间的复杂关系，特别是暧昧关 系，可以增加可读性

　　三⼗⼆、写⼩说是每天累计⼀点的过程，不要想要把所有设定的问题都在两三天内解决。

　　三⼗三、当读者都形成某种⼼理预期时，直接在⼩说中提到这种⼼理预期，然后⽆情的打破， 不能让读者有⾃信⼼。

　　三⼗四、⽐如读者猜测⼀定会有个邪教，就会降低阅读兴趣，就是 真写道有邪教了，读者也提不起来精神，这时候，强烈的预期形成了，就需要写⼀段暗⽰否定的话，把读者的信⼼打散，不能让他们形成⼼理预期。

　　三⼗五、⼩说最⾼境界，是读者看 到某⼀段已经会怎么想了，我就根据他们的想法控制他们的情绪，让他们有意外，兴奋，好 奇，和挫折感

　　三⼗六、悬疑⼩说的逻辑性，不是那么重要，太深层的逻辑错误很难发现， 只是在表⾯的⽐较浅的逻辑错误会让读者不满

　　三⼗七、不要浪费任何让⼈激动的机会，不 要浪费好的背景，要⼀点⼀点给读者

　　三⼗⼋、调查⼈的时候，可以通过别⼈侧⾯的描述， 看到的视频、⾃⼰的证据等等和主线⽆关的东西，展⽰对⽅变态的性格

　　三⼗九、同时有多 个凶⼿，每个⼈都有怀疑点

　　四⼗、凶杀可以只是可笑的意外，或者纯粹是个意外

　　四⼗ ⼀、⼩说开头可能没有任何⼈感兴趣，没有点击率和回复，忍着，伟⼤的著作也会如此

　　四 ⼗四、⼩说刚开始的时候，因为背景不够厚重，很难让⼈产⽣悬疑的感觉，很正常

　　四⼗⼆、⼩说的结构：⼀个内核，然后伸出各种枝叶，然后把枝叶⼀⼀给读者，给的时候包括⼈物 的介绍，描写，线索展⽰、展⽰⼈物和线索的时候，必须要慢，要按照每⼀千五百字给⼀个惊 悚点的速度给读者，还必须要凶悍，让⼈看了有强烈的情绪变化，然后最后交待核⼼，

　　四 ⼗三、最重要的两个点：叙述⽂字对⼈的⼼理冲击、每⼀段之后的悬念

　　四⼗四、要有三个 以上有嫌疑的凶⼿，凶⼿要在出场时就让读者感觉，⾜够变态有特点，有作案动机，有嫌疑

　　四⼗五、⼩说的内核要简单，就是⼀起展现⼈性的命案，⽽不要设定成复杂的组织，复杂的 逻辑动机，⽐如⼈性之暗⾯第⼆部那样。

　　四⼗六、⼈性之暗⾯第⼆部设定核⼼过于复杂， 可能的凶⼿也不够多，所以吸引⼒有限。

　　四⼗七、凶杀、⾊情、神怪、恐怖环境探索、⼈物病态性格、⼈性展⽰、⼈的可疑之处、极端 的真情、诡异的死法、迷雾⼀样的多个嫌犯

　　四⼗⼋、⼩说的魅⼒根本来源，是恐怖的凶 案、变态的多个嫌犯、和隐藏着深刻⼈性的核⼼。外在的吸引⼒则是悬疑、恐怖场景、迷雾⼀ 样慢慢不停显现的线索

　　四⼗九、⼏年前的凶杀案这种题材，因为不好设置多个凶⼿，要谨 慎

　　五⼗、⽇常⽣活⽤品，和⼀些⽇常代表可爱，安全，童真的物品转向凶残带来的恐惧， ⽐如机器猫杀⼈

　　五⼗⼀、⼈物的未知、⼋卦、变态和悬疑最吸引读者，事情的发展居于其 次的位置，因为读者对⼈物的好奇⼤于对事情的好奇

　　五⼗⼆、所以要⼤⼒描写⼈物的事 情，包括背景、成长经历，变态史，可能被害或者成为疑犯的动机

　　五⼗三、⼈物包括主 ⾓、死者、嫌疑⼈，这三者重要顺序 嫌疑⼈最⼤，死者，主⾓

　　五⼗四、⼈性最震撼的品 质，有危机时的极端利⼰，有危机时的极端利他、平时的极端固执和坚持

　　五⼗五、悬念的 产⽣，⼀要读者感兴趣的东西作主体，⽐如⼈的各种东西（是否死亡，经历，性格等），再加 上让⼈好奇的问题。这⾥⾯问题好提，但让读者感兴趣的主体不好寻找，⼀般有疑问的⼈物⽐ 较容易引起别⼈的好奇，还有马上就要公布的事情经过，马上就要探索某个区域，马上就要看 到某篇⽂章，但最容易要⼈好奇的，还是有问题的⼈物的各种疑问。

　　五⼗六、以前写的悬 念之所以不吸引⼈，就是因为主体魅⼒不够，寻找有魅⼒的主体，就是接下来的任务。

　　五 ⼗七、要写成⼀环套⼀环，⼀件事情导致另⼀件事情，⼀个线索牵扯出另⼀个线索，这样吸引 ⼈，不要太跳跃，特别是连续跳跃，会让读者摸不清头脑，是⼤忌。

　　五⼗⼋、悬念⼀般都 是单线的，就是事情发展到⼀个地⽅，突然出现了新的情况，主⼈公遇到了新的问题，但下⼀ 步如何发展，下⼀级再说，就是悬念不是埋伏线，⽽是在上⼀章告诉读者有新的事情了，下⼀ 章⽴即就解决，但就这个存在时间极短的悬念，最吸引⼈，要加强这个悬念的价值，⼀要⼀环 套⼀环，⼀件事情导致另⼀件事情，叙述不能过于复杂，复杂基本和好看成反⽐，⼆是悬念其 实就是主⼈公或者某个⼈下⼀步会出什么事情，读者之所以关⼼这个悬念，由两部分组成，⼀ 个是主⼈公和配⾓，嫌疑⼈，反派本⾝的神秘感，先要通过侧⾯描写，向读者暗⽰⼈物有问 题，然后抛出疑问，让读者抓狂，还有⼀个是事物本⾝的魅⼒，⽐如探索恐怖的场景，先暗⽰ 场景有问题，然后开始场景，然后突然掐断，或者有新线索，新线索必须要有极强的暗⽰性， 让读者抓狂

　　五⼗九、悬念的两⼤部分，暗⽰，给悬念的主语造势，⽐如描写悬念产⽣的⼈ 物变态，或者有问题，然后是抛出悬念，让读者欲罢不能，抓狂

　　六⼗、作品的基本流程，⼀环套⼀环，顺序式描写，不要跳跃，每⼀章节包括直接的暴⼒⾊情 描写，然后是制造悬念，先暗⽰悬念的主体，让读者对悬念主体产⽣兴趣，然后抛出疑问，吸 引读者继续向下看

　　六⼗⼀、⼋公是⼀条谜⼀样的⽝，没有⼈知道它从哪⾥来。教授帕克在 ⼩镇的⽕车站拣到⼀只⾛失的⼩狗，冥冥中似乎注定⼩狗和帕克教授有着某种缘分，帕克⼀抱 起这只⼩狗就再也放不下来，帕克上班时，⼋公会⼀直把他送到车站，下班时⼋公也会早早在 车站等候。⼀天，帕克因病去世。帕克的妻⼥沉痛地⼼情埋葬了他，可是不明就⾥的⼋公却依 然每天傍晚五点准时守候在⼩站的门前，等待着主⼈归来……

　　《忠⽝⼋公的故事》根据上世纪30年代发⽣在⽇本的真实故事改编，1987年在⽇本⾸登⼤荧幕 后创造了40亿⽇元的票房，2009年12⽉，本⽚的美国版上映。极端的执着能让⼈深深震动。

　　六⼗⼆、⼩说必须在结尾核⼼揭露时，有伟⼤的⼈性体现。

　　六⼗三、要先想出核⼼， 然后再倒推故事，防⽌再出现核⼼过于复杂的问题。

　　六⼗四、起草⼀个新的⼩说时，必须要核对⼀遍所有的这篇⽂章中的内容，防⽌有原则性的错 误

　　六⼗五、开膛⼿杰克这类的⼩说，核⼼不能简单化的话，就不能写

　　六⼗六、必须有简单的、震撼的核⼼，复杂的、⽞疑的外在，让⼈震撼的⼈物、极端震撼的⼈ 性，⼀波三折的过程

　　六⼗七、要让⼈唏嘘的结尾的诀窍，就是话说⼀半，但⾜够读者猜测 到会有什么事情发⽣，说得太直⽩，读者会失去兴趣。

　　⽐如少⼥砍头的结尾这么写更有效果。

　　结尾要简洁含蓄，把所有抒情的部分都去掉，就说事情，第⼆部和第三部写得都不好。第三部 的结尾抒情的部分太多

　　六⼗⼋、结尾都改成审问，不要⽤叙述，叙述抒情太多，也不好突出重点，⽽且问答⽐叙述更 容易甩掉⽆聊的细节和漏洞。

　　六⼗九、整个⽂章都要避免⽤叙述来说明案情，叙述只⽤来讲明⽩侦破过程，案情⼀律⽤问答 形式

　　七⼗、凶杀案过程描述时，⼀定要在对话⾥问后期怎么处理的，这样可以更好的突出⼈性。⽐ 如第三部的结尾，在案件结束后，⽣还的七个⼈还有个约定。

　　七⼗⼀、每天更新，要有让⼈有⽣理变化的情节，要有悬念的铺垫，要有悬念。⼀共三⼤要素

　　七⼗⼆、每个重要⼈物都要有详细的介绍，特别是受害者、凶⼿和办案⼈员，⼈物才是魅⼒所 在。

　　凶⼿和受害者有时候需要到结尾才揭开谜底，所以可能容易忽略详细介绍，⼀定要提醒⾃⼰在 结尾更要好好介绍，绝对不能忽略。

　　七⼗三、⼈物包括简历，性格特点，⼈物关系，照⽚四⼤部分。

　　七⼗四、所有场景必须选择阴暗的地⽅，⽐如夜总会之类的地⽅，不要选择光明敞亮破坏⿊暗 ⽓氛的地⽅。

　　七⼗五、内容之所以吸引⼈读下去，是能持续的给⼈兴奋感，⽐如⿊暗的场景、犯罪、紧张的 冲突、凶残的凶、，变态的描述、性描写、爱情、⼈性的悲剧等等，除了这些让⼈兴奋的东西 外，尽量避免所有⽆聊的描写。这是表⽪，⼩说的内涵则是震撼的核⼼，和围绕核⼼不停的⽞ 疑描写。

　　就是震撼的核⼼，围绕核⼼，⼀环套⼀环的，不停的悬疑描写，描写时则是⽤持续能带给⼈兴 奋感的东西作表⽪，以及每段更新带来的短期让⼈⽆法终⽌的悬念。

　　七⼗六、结尾或者重要的内容可以故意写得极简略，可加强重点内容的震撼度，特别是在结 尾，因为⽂章马上就要结束，读者最后的印象都在结尾，所以结尾写得简洁，话都说⼀半，会 更震撼，

　　结尾主要的⽬的就是信息轰炸和震撼，所以可以跳跃，可以简略，不要抒情和罗嗦。抒情和罗 嗦会降低震撼感或者学习⼀下别⼈的结尾写作⽅法，⽐如⽩夜⾏。

　　七⼗七、核⼼怎么能让⼈⼀听就感兴趣，还要琢磨，可能主要还是要从⼈物的魅⼒⾝上着⼿。

　　七⼗⼋、描述⼿感，⽐如⼿伸进伤⼝⾥，粘液⾥的感觉，解剖⼫体，犯案扎⼈时的感觉，就像 碎⼫案那个⽇记⼀样。

　　七⼗九、每⼀段更新都必须⽤疑问句作结尾

　　⼋⼗、结尾写的要超简略，就把关键内容写了就⾏了。

　　⼋⼗⼀、有时候故意写的混乱，读者看了会产⽣不知所措的感觉，之后⽴即在下⾯的⽂字中针 对读者的疑惑进⾏解答，读者可以在这个过程中获得阅读快感。

　　⼋⼗⼆、核⼼的直接吸引⼒很重要，嫩模的肢解听起来就让⼈感兴趣，宠物吃⼈，感觉就⼀ 般。

　　注意指的是核⼼，不是标题，当然标题也要吸引，要带有兴奋点的话题，⽐如⾊情或者热点话 题等等

　　⼋⼗三、带感情⾊彩的描写，也许就不如没有感情⾊彩的描写好，因为感情描写如果不恰当， 会显得做作。

　　⽐如“那卷录像带，会不会是尹妍希的性爱视频？”　　⽐“难道那卷录像带，是尹妍希的性爱视 频？”更好

　　⼋⼗四、半路出现的奇异的异像，⽐如⿁魂、或者精灵等等，根本⽆法解释，⼜让⼈不安的东 西，可以购引起⼈强烈的好奇⼼，⽐如宫崎骏幽灵公主⾥⾯的⼩精灵和神兽，⼀出现⼤家就觉 得⼀定会有问题，期待答案。

　　⼋⼗五、每段更新结束的地⽅，⼀定要有悬念，要想办法找强烈的悬念，总会越写越好。

　　⼋⼗六、宫崎骏的动画，所有的⾓落都带有强烈的正能量，让观众担⼼的同时，却有完全的依 赖感。

　　⼋⼗七、暴⼒⾎腥的描写⼀定要够刺激，不要浪费

　　⼋⼗⼋、还有⽐如在墙壁上，⾁馅⾥、泥塘⾥发现⼫体，或者⼫体碎掉了，冰箱⾥柜⼦⾥到处 都是，之类的在平常⼤家接触的地⽅出现，会很恐怖很震撼

　　⼋⼗九、确定核⼼后，反复围绕核⼼，制造悬念，⽐如第四部的算命的⼀段，让读者云⾥雾 ⾥，却⼜抓⽿挠腮，可以引起读者巨⼤好奇的，是⼈物的精神状态、算命，等等。

　　九⼗、尝试⽤提前写提纲的⽅式写⼩说

　　九⼗⼀、凡是感到腻歪的⽂字，隐隐约约感到磨叨的⽂字，⼀律都删掉，所有感觉不好的⽂ 字，⼀律都删掉，

　　要在⽂字上，保持⼀种紧凑，紧张的⽂字张⼒，描写的，都必须是让⼈看了有⽣理反应的⽂ 字，除了这样的⽂字，凡是读的时候感觉平淡，或者读不下去的⽂字，⼀律删掉或者改写。

　　九⼗⼆、⼩说之所以好看，就是因为能让读者阅读时，⼀直感觉到兴奋，有刺激，悬念，⾊ 情、情节的紧张，恐惧、暴⼒，读者关⼼的叙述性内容，都能带来兴奋感。

　　不能带来兴奋感的⽂字，⼀律删掉，特别是感情的抒情式描写，还有⽆聊的过场叙述性⽂字。

　　九⼗三、表⾯⼀个原因，背后还有个隐藏很深的，震撼的，真实的原因，就象甄环传⾥⾯震寰 掉胎，表⾯因为年妃惩罚跪在外⾯导致，实际因为皇上要害年妃不能怀孕。

　　⽽且如果受害者并不是本来被设计的那个，会更有戏剧效果。

　　九⼗四、以后发⽣惨剧在之前的预演，⽐如在梦中出现类似的场景，或者⽣活中出现类似的情 况，⽐如第四部中，尹妍希的梦，和刘廷差点与别的车相撞

　　九⼗五、表达⼈物情绪变化的时候，直接描写⼼脏跳动，脸⾊变化，表情，肌⾁扭曲，眼神， 嘴、喉咙等等，⽐⽤形容词直接抒情，⼀般效果要好。

　　九⼗六、有些事情，⽐如案发经过，发现⼫体等等，可以⽤侧⾯描写，就是毫⽆征兆的开始描 写⼀个新的场景，新⼈，读者看到了，⼀边会感到迷惑，⼀边会期待会有什么事情发⽣，这时 就可以⽐较简短的描写点⽆关紧要的⽣活场景，然后突然引出要写的事情，这样⽐直接描写案 发现场勘探要好。

　　九⼗七、在写到⾼潮的时候，⽂字可以稍稍粗糙⼀些，可以⼤⼤增强⽂章的感染⼒，不要写太 完美细腻。

　　九⼗⼋、⾝边东西突发出现⼫体，⽐如洗⾐机或⾐柜⾥的残肢，或者被烧焦的⼈体

　　九⼗九、在⼩说刚开始的地⽅靠⼈物补齐内容的缺失

　　⼀百、看到让⾃⼰印象深刻的⼩说或电影，提炼它的题材，然后⾃⼰写，这样的核⼼题材容易 写好

　　⼀百零⼀、如果不知道如何制造悬念时，还是先设计好核⼼，然后再反推悬念，让悬念引导进 ⼊核⼼。

　　⼀百零⼆、核⼼就是案⼦发⽣的原因，就是凶⼿作案的动机，⽽不是案件本⾝。

　　或者是主⾓陷⼊某种境地的原因（⽐如主⾓进⼊疯⼈院，核⼼就是主⾓进⼊疯⼈院的原因）

　　⼀百零三、围绕核⼼制造悬念的办法，是案件吐露出蛛丝马迹，然后主⾓根据这些蛛丝马迹深 ⼊挖掘，⼀点⼀点进⼊案件的核⼼⾥，了解到案件发⽣的真实原因，直到找到凶⼿，同时找到 凶案动机。

　　⼀百零四、写⼩说，必须先确定好凶⼿动机、（如果是主⾓在疯⼈院等情况，就是先确定主⾓ 为何处于这种境地），也就是⼩说的核⼼，然后再安排凶案发⽣的⽅式，死者的死法，以及案 件如何调查等等。

　　⼀百零五、类似第四部，主⾓也参与进去整个的核⼼⾥⾯，也要在主⾓稀⾥糊涂参与完后，才 破解核⼼，

　　也就是核⼼必须在最后破解，不要在破解核⼼后，仍然继续发展案情，失去悬念后，⼩说吸引 ⼒会⼤幅下降

　　⼀百零六、如果在案件中穿插错误的嫌疑⼈，要给每⼀个嫌疑⼈都配⼀个⼩核⼼，也就是较弱 的杀⼈动机，

　　⼀百零七、⼩说必须从杀⼈动机这个⽅⾯先建⽴好，杀⼈动机和杀⼈⽅式（为什么要⽤某种特 定⽅式杀⼈）就是核⼼！！！！！！！！！！

　　⼀百零⼋、调查案件核⼼，必须要按照⼀环套⼀环的⽅式，⼀点⼀点地透露核⼼的内容，包括 核⼼⾥⾯⼈物的背景，时间、具体的细节等，所有⽅⾯都可以作为案件调查的线索，

　　不必要每个线索都是凶⼿在案发现场主动吐露，也要安排主⾓主动去调查，发现，

　　⼀百零九、调查的过程，第⼀⽬的是为了吊起读者的胃⼝，不是为了调查清案件，

　　⼀百⼀⼗、如果是本格推理，那么核⼼就是犯案的⼿法，也就是怎么把⼈杀死的，⽽不是犯案 的动机。

　　⼀百⼀⼗⼀、再强调⼀遍，写⼩说，先把核⼼（犯案的动机变格推理，犯案的⼿法本格推理， 主⾓不知道的发⽣在主⾓⾝上的事情主⾓寻找真相类型）设计明⽩，然后再设计其他所有东 西，包括但不限于案件发⽣的⼿法，特点、主⾓如何查询核⼼、等等，要写成⼀环套⼀环的⽅ 式

　　⼀百⼀⼗⼆、⽂字的意外转折感，

　　⼀百⼀⼗三、还有突然转换话题带来的读者迷惑感。

　　⼀百⼀⼗⼆、如果要写假的凶⼿，不要为了写假凶⼿⽽写假凶⼿，必须先吐露出来和核⼼有关 的线索，然后再根据线索，找错了⼈，这样最后证实找错⼈后，那个引出错误凶⼿的线索仍然 是有效的，

　　这样⼀来，就算是假凶⼿，也归类到了核⼼的控制之内，必须这样⼀定要避免为了写假凶⼿⽽ 写假凶⼿，那样⼩说太散。必须⼀切都是在核⼼的控制之下

　　⼀百⼀⼗三、写假凶⼿并且和核⼼完全⽆关，是否可以在研究

　　⼀百⼀⼗四、⼩说要在开始动笔前，写好核⼼内容，还有提纲写核⼼内容，有利于帮助构思曲 折的情节

　　⼀百⼀⼗五、利⽤核⼼发展悬念时，凶⼿和核⼼中其他的⼈的精神状态，也可以做⽂章。

　　⼀百⼀⼗六、⼩说好看，就是有隐藏的深层悬念，每天更新的结尾浅层悬念，加上⽂字⼀直的 压⼒⽂字简单让⼈看了有感官刺激的描写（⾊情、暴⼒等等简单的感官刺激）

　　⼀百⼀⼗七、转折感让读者兴奋，就是突然换了⼀个话题。但怎么兼容转折感和⼀环套⼀环还 要研究。

　　⼀百⼀⼗⼋、结尾没有伟⼤的⼈性，但让⼈看了恶⼼难受也会留下深刻的印象，⽐如躲在床下 看到⼫体和红⾊的⾼跟鞋，或者⼫体按照婴⼉流产的顺序被分⼫，深刻的原因，是读者读了 后，感觉如果⾃⼰经历这⼀切，⼀定会疯，所以会有强烈的不适感，这样的结尾也许效果更 好。

　　⼀百⼀⼗九、悬念疑问都留给核⼼引导出来的疑问，可能效果会更好。

　　⼀百⼆⼗、⼩说必须永远是侦探在探案，开始时，必须有悲惨的死法。

　　⼀百⼆⼗⼀、悬念如果读者很容易有解释，就算解释不靠谱，也会降低悬疑感。⽐如消失了半 个⼩时，读者就会想肯定是主⾓失忆了，就不感到奇怪了

　　⼀百⼆⼗⼆、⼩说开篇先进⾏正常的调查，不要出来就莫名其妙的出现⼤量的不可思议事件， 要等到主⾓发现似乎有什么不对时，再配合出现这些奇怪的东西。上来没有任何铺垫就出现这 些奇怪的迹象，读者会感到莫名其妙，不能进⼊状态，

　　⼀百⼆⼗三、所以上来，先必须进⾏正常的调查，然后再慢慢发现不对劲的地⽅，然后再越来 越不对劲，然后破案。

　　⼀百⼆⼗四、必须两个⼈配合，

　　⼀百⼆⼗五、必须到陌⽣的环境断案。

　　⼀百⼆⼗六、凡是读者看了不能正确体会悬念怎么回事的悬念，除⾮特殊情况，否则都不要 写。

　　⼀百⼆⼗七、⼩说应该误导读者⾛向⼀个错误的真相，然后再突然否定这个真相，引导到真实 的真相，这就是逆转。也可以连续逆转，⽐如错错对，或者错对错。技巧的关键，是正确的核 ⼼出来的线索得出错误的结论，然后再⽤新的线索否定。这是以后发展的⽅向。

　　⼀百⼆⼗⼋、感觉读者可能混乱时，就以主⾓整理线索的名义，整理⼀下思路，帮助读者理 解，这条效果不好，停⽌执⾏。

　　⼀百⼆⼗九、⼩说永远中断在关键点上，⽤这种办法培养制造悬念的感觉。

　　⼀百三⼗、核⼼是两点：案⼦发⽣的原因，以及为什么要这么杀⼈的原因。之后调查时，案发 现场的新发现，案⼦发⽣的原因，被害者和凶⼿的情况等等这些信息相当于⼀块⼀块还原案⼦ 的拼图，要线性的，⼀条⼀条的，在阴暗的⽓氛下寻找出来，然后慢慢组成最后的核⼼真相， 也就是案⼦发⽣的原因，以及为什么要这么做案的原因。

　　⼀百三⼗⼀、制造悬疑时，要⽤感觉评估⼀下悬疑是否具有⾜够的吸引⼒。

　　⼀百三⼗⼆、推着⼫体或者什么可怕的东西⾛的时候遇到熟⼈，或者东西被⼈拿⾛了，⼀暴露 就可能有⼤问题这样的缎⼦会让⼈窒息。⽐如⼼战⾥⾯抬着⼫体箱⼦满街⾛那段

　　⼀百三⼗三、可以先是写某⼈⼀连窜奇怪可怕的可能有问题的举动，然后解密，说某⼈是为了 另⼀个⼈才这么做，是真情，没有精神问题，可以感染读者。

　　⼀百三⼗四、抒情⽂字和表达主⾓紧张之类的⽂字要减少，多点⿊暗的，带压迫感的客观描 述，抒情让⼈腻歪

　　⼀百三⼗五、当⾯对选择，选择a就可能让⾃⼰有损失，⽐如亲⼈死去，但按照良⼼应该选择b 的时候，可以⽤做梦的⽅式来体现⼈的阴暗⾯。⽐如⼼战⾥⾯，郑少秋梦到⾃⼰⼥⼉和⼥⼉朋 友同事掉井⾥，选择了救⾃⼰⼥⼉这个段落

　　⼀百三⼗六、悬念最好是线性的，⼀个悬念被破解了后，⽴即⼜出现另⼀个悬念，钩着读着往 下看，效果⽐设置⼀⼤堆悬念，然后⼀个都没解决好。

　　⼀百三⼗七、情节紧凑，就是没有内容的重复，没有⽆⽤的废话，没有不必要的情绪描述，每 ⼀段话都有新的进展，都有不可以忽略的信息，检查是不是写得有必要的标准，就是看这句话 ⾥的信息，是否让读者看到了，没有任何传达新信息，或者加强效果的作⽤，也就是读者看 了，没有任何正⾯的变化就是多余的。

　　⼀百三⼗⼋、读者对事情的交待顺序要求很低，只要把关键点都提到过了，交待的有些没有顺 序也不影响阅读的快感，关键是要尽量每⼀句话都有新的进展和关键点，让⼈不敢放弃任何⼀ 句话，这样就会产⽣看得认真，⽽且很兴奋的感觉。

　　⼀百三⼗九、如果模仿⼀个知名⼩说，读者可能会因为感觉能猜测到结局⽽失去耐⼼，这时候 就会产⽣厌烦感，这种厌烦感如果不能去除，就不再模仿特别知名的套路或⼩说写新的⼩说

　　⼀百四⼗、核⼼包括杀⼈动机，和杀⼈⽅式，杀⼈动机⼀般是⼀件可悲的往事，可悲的往事就 是核⼼的⼀部分，主⾓整个探求过程就是根据杀⼈⽅式、杀⼈者和被杀者的背景等等线索，寻 找杀⼈动机、为什么采⽤这种杀⼈⽅式的过程。

　　⼀百四⼗⼀、探险类⼩说也可以写，关键是写出每⼀步的悬念勾引读者往下看

　　⼀百四⼗⼆、类似精神病院那样过于神神道道的悬念风格并不好，还是以⼀切都正常为基础的 悬念风格最吸引⼈，莫名其妙的悬念不能⽤

　　⼀百四⼗三、叙述应该是细腻的不停的写新内容，不要粗糙的描写，也不要重复以前已经写的 内容，两条：

　　⼀、细腻，

　　⼆、不重复，这样就可以防⽌粗糙，也可以防⽌罗嗦

　　⼀百四⼗四、每 天更新的基本要求，单线索，⼀环套⼀环，兴奋点，悬念结尾⼀定不要开多个线头，读者不知 所措，减少探索感，浪费线索，也会降低读者的阅读兴趣，让读者⼀个谜⼀个谜解下去就好了

　　⼀百四⼗五、引导向下⼀个线索时，必须明确地说去调查什么，不要⽤类似这样的话，我们去 什么什么地⽅看⼀看，调查⼀下，⽽要说去查查某某某和某某的什么关系这样具体的问题。问 题越具体，读者越有兴趣，不要忘了，读者阅读时，是不动脑⼦的，所有问题都必须我给写清 楚。

　　刺激的内容，⼀环套⼀环，悬念的结尾

　　把每个线索写刺激，如果内容不刺激，就⽤倒叙， 插叙等技术⼿段加强效果，就好像那个讲车祸的美国电影，就靠叙述⼿段感动⼈。

　　主⾓永 远是拥有调查权的刘廷，⽐如警察，私家侦探，报社记者等等⾝份　　剧情吸引⼒来⾃于： 特 定的恐怖或⾊情、压抑场所，⽐如太平间、解剖室、夜总会等等

　　意外（⽐如收获意外的信 息，和⾃⼰想象不⼀样的信息、意外的⼈物出现、意外的⼈物参与进来，⽐如紧张的时候进⼊ 陌⽣⼈，卧底的时候进⼊别的不知道内情的警察、意外的⾊情遭遇、意外的凶杀现场、等等）

　　灵感积攒必须写下来，在早上列好提纲，然后⽩天的灵感慢慢补充到提纲⾥，每天都要有 ⼀环套⼀环、刺激、以及结尾的悬念）

　　情节设置上的关键字也会带来惊悚感或者刺激感， ⽐如占星术算命，就不如你是否会被谋杀⽹站带来的刺激感更强。

　　剧情的吸引⼒，就来⾃ 于读者⽆法判断和预知，只要⼀段描写读者没有获得任何有⽤的信息，或者读者已经知道那段 信息的内容，只是简单的重复，或者信息毫⽆让⼈兴奋的刺激，就都写得不⾏

　　每⼀段叙 述，都要有新的进展，不要出现⼀段写完，读者啥都没得到的结果

　　每⼀个关键点，都可以 以刺激的⽅式展现给读者，包括⾊情，暴⼒，以及作为结尾

　　每⼀句话，都最好有新的内 容，不要重复，不要⽆意义。

　　先去想这⼀个场景要给读者什么样的冲击，然后安排加强这 种冲击的元素，包括⼩细节，情节设置的故意曲折等等，恐怖场景要努⼒恐怖压抑，⼈的交往 场景要突出⼈的性格和隐瞒的元素，

　　讲述过去案情的时候，⼀般还⽐较有吸引⼒。

　　任 何叙述的时候，都把⼈物的⼼情激荡写进去，可以增加压迫⼒，⽐如叙述案件最后谜底时，如 果平铺直叙就⽆趣，但如果加上⼈物的对骂，歧视，得意，互相的攻击，还有愤怒，就会让读 者紧张，

　　专业悬疑⼩说作者的 145条写作经验（全是⼲货）

　　许多⼩说、⼴播剧、电视节⽬或电影都会制造悬念，⽐如说，在结尾的时候，男主⼈公却挂在 峭壁上命悬⼀线，他的命运究竟如何呢，⼤家都想知道，这种吸引注意⼒的⽅式就叫做制造悬 念。

　　⼀，结局不能过早点明。⽐如说，听众还没进⼊状态，你就把结局说出来，“突然间，枪弹齐 发，所有的⼈都中弹⾝亡”，这样的结局会让听众感到失望。

　　⼆，情节不能发展太快（当然也不能太慢）。要三不五时地卖关⼦，让听众着急地问“然后呢”。

　　三，要多线叙述。在情节变得越来越精彩的时候，插叙⼀些别的内容，“眼瞧着⿁车就快轧到我 们了，这时候，格兰正在家⾥给埃克丽丝做 蛋糕，他对这可怕的事情还⼀⽆所知”。

　　四，学会戛然⽽⽌。“突然，⼀个巨⼤的⿊影就出现在他⾯前，咳，怎么打上课铃了，下回再 说”。

　　五，总之，要⼀点⼀滴地深化戏剧冲突，还要把最精彩的东西留到最后。

　　六、说出主⼈公某个特性、动作，却不说原因；

　　七、说出某个发⽣的事件，却不给出事件的结果

　　⼋、告诉读者某个事实，⼜⽴即⽆可辩驳的否定这个事实，却不做进⼀步的解释，让读者⽆所 适从

　　九、总之就是话说⼀半，却没有结论

　　⼗、开篇⼀定要⽴即就有悬念，悬念⼀定要让读者极其好奇，不知道就难受那种。

　　⼗⼀、 ⽤压抑的叙述不停的从不同⾓度制造悬念，⼀个疑问也不解开。如⽩夜⾏，或者莱昂纳多演的 禁闭岛

　　⼗⼆、可以让读者猜到凶⼿是谁，只要不知道如何犯案的，读者仍然会充满兴趣。

　　⼗三、⽤简单的叙事叙述每⼀部分，展现庞⼤的结构和暗线，让读者沉迷其中，就像⽩夜 ⾏⼀样

　　⼗四、打破读者的思维惯性

　　⼗五、变态的⾏为，执着的情感

　　⼗六、在恐怖 的空间⾥探索，画⾯感的描写

　　⼗七、⿁故事之所以可怕，是因为主⾓和某⼀个⼈接触后过 了⼀段时间，才发现那个⼈居然是⿁

　　⼗⼋、把所有的线索堆积起来，制造热烈的⽓氛，但 要⼩⼼使⽤

　　⼗九、⿁有可怕的⽬的，⽐如借主⾓的⼿杀⼈，表⾯和背后不同等等，可以带 来悬疑和恐怖感。

　　⼆⼗、每过⼀会就要有让⼈集中注意⼒，或者能引⼈兴奋的兴奋点，包 括悬疑、⾊情描写、恐怖描写、关键对话等等；

　　⼆⼗⼀、故意吐露⼀部分信息，引起读者 的好奇⼼和焦虑感，⽐如⼩说开头电话提到葬礼，却不说谁的葬礼，或者怎么死的。

　　⼆⼗ ⼆、每天的更新中，都要有给读者强烈刺激的兴奋点，绝不能平淡。兴奋点就是能让读者读 了，有⽣理反应的东西

　　⼆⼗三、要尝试每天都有⼀个兴奋点，加上⼀个悬念，多了读者消 化不良，少了也不⾏。

　　⼆⼗四、制造具有混和⽓质的美⼥，然后让⼈感到⾝上有谜团，⼜ 有感情纠葛，这是吸引眼球的最好⽅法

　　⼆⼗五、⼩说中⼀定要具备迷雾、悬念、恐怖的场 景探索、⾊情的场景探索、让⼈着迷和解释不清的美⼥，

　　⼆⼗六、统计⼀下⼈物需要多少 个　　⼆⼗七、多烂的情节，都可以通过悬疑的写法引⼈⼊胜，

　　⼆⼗⼋、努⼒锻炼⾃⼰按 照１５００字左右制造悬念的能⼒，⽽不是平铺直叙

　　⼆⼗九、每段最后的⼀句话，要努⼒ 有超强的吸引⼒，包括⽤暗⽰，说半截话等等，现在的功⼒仍然不够

　　三⼗、要让主⾓和主 要受害⼈，还有⼤反派都具备混合的复杂旗帜，让读者了解后产⽣感情依赖，这样可提⾼⼩说 的接受度。

　　三⼗⼀、在剧情允许的情况下，增加主要⼈物之间的复杂关系，特别是暧昧关 系，可以增加可读性

　　三⼗⼆、写⼩说是每天累计⼀点的过程，不要想要把所有设定的问题都在两三天内解决。

　　三⼗三、当读者都形成某种⼼理预期时，直接在⼩说中提到这种⼼理预期，然后⽆情的打破， 不能让读者有⾃信⼼。

　　三⼗四、⽐如读者猜测⼀定会有个邪教，就会降低阅读兴趣，就是 真写道有邪教了，读者也提不起来精神，这时候，强烈的预期形成了，就需要写⼀段暗⽰否定的话，把读者的信⼼打散，不能让他们形成⼼理预期。

　　三⼗五、⼩说最⾼境界，是读者看 到某⼀段已经会怎么想了，我就根据他们的想法控制他们的情绪，让他们有意外，兴奋，好 奇，和挫折感

　　三⼗六、悬疑⼩说的逻辑性，不是那么重要，太深层的逻辑错误很难发现， 只是在表⾯的⽐较浅的逻辑错误会让读者不满

　　三⼗七、不要浪费任何让⼈激动的机会，不 要浪费好的背景，要⼀点⼀点给读者

　　三⼗⼋、调查⼈的时候，可以通过别⼈侧⾯的描述， 看到的视频、⾃⼰的证据等等和主线⽆关的东西，展⽰对⽅变态的性格

　　三⼗九、同时有多 个凶⼿，每个⼈都有怀疑点

　　四⼗、凶杀可以只是可笑的意外，或者纯粹是个意外

　　四⼗ ⼀、⼩说开头可能没有任何⼈感兴趣，没有点击率和回复，忍着，伟⼤的著作也会如此

　　四 ⼗四、⼩说刚开始的时候，因为背景不够厚重，很难让⼈产⽣悬疑的感觉，很正常

　　四⼗⼆、⼩说的结构：⼀个内核，然后伸出各种枝叶，然后把枝叶⼀⼀给读者，给的时候包括⼈物 的介绍，描写，线索展⽰、展⽰⼈物和线索的时候，必须要慢，要按照每⼀千五百字给⼀个惊 悚点的速度给读者，还必须要凶悍，让⼈看了有强烈的情绪变化，然后最后交待核⼼，

　　四 ⼗三、最重要的两个点：叙述⽂字对⼈的⼼理冲击、每⼀段之后的悬念

　　四⼗四、要有三个 以上有嫌疑的凶⼿，凶⼿要在出场时就让读者感觉，⾜够变态有特点，有作案动机，有嫌疑

　　四⼗五、⼩说的内核要简单，就是⼀起展现⼈性的命案，⽽不要设定成复杂的组织，复杂的 逻辑动机，⽐如⼈性之暗⾯第⼆部那样。

　　四⼗六、⼈性之暗⾯第⼆部设定核⼼过于复杂， 可能的凶⼿也不够多，所以吸引⼒有限。

　　四⼗七、凶杀、⾊情、神怪、恐怖环境探索、⼈物病态性格、⼈性展⽰、⼈的可疑之处、极端 的真情、诡异的死法、迷雾⼀样的多个嫌犯

　　四⼗⼋、⼩说的魅⼒根本来源，是恐怖的凶 案、变态的多个嫌犯、和隐藏着深刻⼈性的核⼼。外在的吸引⼒则是悬疑、恐怖场景、迷雾⼀ 样慢慢不停显现的线索

　　四⼗九、⼏年前的凶杀案这种题材，因为不好设置多个凶⼿，要谨 慎

　　五⼗、⽇常⽣活⽤品，和⼀些⽇常代表可爱，安全，童真的物品转向凶残带来的恐惧， ⽐如机器猫杀⼈

　　五⼗⼀、⼈物的未知、⼋卦、变态和悬疑最吸引读者，事情的发展居于其 次的位置，因为读者对⼈物的好奇⼤于对事情的好奇

　　五⼗⼆、所以要⼤⼒描写⼈物的事 情，包括背景、成长经历，变态史，可能被害或者成为疑犯的动机

　　五⼗三、⼈物包括主 ⾓、死者、嫌疑⼈，这三者重要顺序 嫌疑⼈最⼤，死者，主⾓

　　五⼗四、⼈性最震撼的品 质，有危机时的极端利⼰，有危机时的极端利他、平时的极端固执和坚持

　　五⼗五、悬念的 产⽣，⼀要读者感兴趣的东西作主体，⽐如⼈的各种东西（是否死亡，经历，性格等），再加 上让⼈好奇的问题。这⾥⾯问题好提，但让读者感兴趣的主体不好寻找，⼀般有疑问的⼈物⽐ 较容易引起别⼈的好奇，还有马上就要公布的事情经过，马上就要探索某个区域，马上就要看 到某篇⽂章，但最容易要⼈好奇的，还是有问题的⼈物的各种疑问。

　　五⼗六、以前写的悬 念之所以不吸引⼈，就是因为主体魅⼒不够，寻找有魅⼒的主体，就是接下来的任务。

　　五 ⼗七、要写成⼀环套⼀环，⼀件事情导致另⼀件事情，⼀个线索牵扯出另⼀个线索，这样吸引 ⼈，不要太跳跃，特别是连续跳跃，会让读者摸不清头脑，是⼤忌。

　　五⼗⼋、悬念⼀般都 是单线的，就是事情发展到⼀个地⽅，突然出现了新的情况，主⼈公遇到了新的问题，但下⼀ 步如何发展，下⼀级再说，就是悬念不是埋伏线，⽽是在上⼀章告诉读者有新的事情了，下⼀ 章⽴即就解决，但就这个存在时间极短的悬念，最吸引⼈，要加强这个悬念的价值，⼀要⼀环 套⼀环，⼀件事情导致另⼀件事情，叙述不能过于复杂，复杂基本和好看成反⽐，⼆是悬念其 实就是主⼈公或者某个⼈下⼀步会出什么事情，读者之所以关⼼这个悬念，由两部分组成，⼀ 个是主⼈公和配⾓，嫌疑⼈，反派本⾝的神秘感，先要通过侧⾯描写，向读者暗⽰⼈物有问 题，然后抛出疑问，让读者抓狂，还有⼀个是事物本⾝的魅⼒，⽐如探索恐怖的场景，先暗⽰ 场景有问题，然后开始场景，然后突然掐断，或者有新线索，新线索必须要有极强的暗⽰性， 让读者抓狂

　　五⼗九、悬念的两⼤部分，暗⽰，给悬念的主语造势，⽐如描写悬念产⽣的⼈ 物变态，或者有问题，然后是抛出悬念，让读者欲罢不能，抓狂

　　六⼗、作品的基本流程，⼀环套⼀环，顺序式描写，不要跳跃，每⼀章节包括直接的暴⼒⾊情 描写，然后是制造悬念，先暗⽰悬念的主体，让读者对悬念主体产⽣兴趣，然后抛出疑问，吸 引读者继续向下看

　　六⼗⼀、⼋公是⼀条谜⼀样的⽝，没有⼈知道它从哪⾥来。教授帕克在 ⼩镇的⽕车站拣到⼀只⾛失的⼩狗，冥冥中似乎注定⼩狗和帕克教授有着某种缘分，帕克⼀抱 起这只⼩狗就再也放不下来，帕克上班时，⼋公会⼀直把他送到车站，下班时⼋公也会早早在 车站等候。⼀天，帕克因病去世。帕克的妻⼥沉痛地⼼情埋葬了他，可是不明就⾥的⼋公却依 然每天傍晚五点准时守候在⼩站的门前，等待着主⼈归来……

　　《忠⽝⼋公的故事》根据上世纪30年代发⽣在⽇本的真实故事改编，1987年在⽇本⾸登⼤荧幕 后创造了40亿⽇元的票房，2009年12⽉，本⽚的美国版上映。极端的执着能让⼈深深震动。

　　六⼗⼆、⼩说必须在结尾核⼼揭露时，有伟⼤的⼈性体现。

　　六⼗三、要先想出核⼼， 然后再倒推故事，防⽌再出现核⼼过于复杂的问题。

　　六⼗四、起草⼀个新的⼩说时，必须要核对⼀遍所有的这篇⽂章中的内容，防⽌有原则性的错 误

　　六⼗五、开膛⼿杰克这类的⼩说，核⼼不能简单化的话，就不能写

　　六⼗六、必须有简单的、震撼的核⼼，复杂的、⽞疑的外在，让⼈震撼的⼈物、极端震撼的⼈ 性，⼀波三折的过程

　　六⼗七、要让⼈唏嘘的结尾的诀窍，就是话说⼀半，但⾜够读者猜测 到会有什么事情发⽣，说得太直⽩，读者会失去兴趣。

　　⽐如少⼥砍头的结尾这么写更有效果。

　　结尾要简洁含蓄，把所有抒情的部分都去掉，就说事情，第⼆部和第三部写得都不好。第三部 的结尾抒情的部分太多

　　六⼗⼋、结尾都改成审问，不要⽤叙述，叙述抒情太多，也不好突出重点，⽽且问答⽐叙述更 容易甩掉⽆聊的细节和漏洞。

　　六⼗九、整个⽂章都要避免⽤叙述来说明案情，叙述只⽤来讲明⽩侦破过程，案情⼀律⽤问答 形式

　　七⼗、凶杀案过程描述时，⼀定要在对话⾥问后期怎么处理的，这样可以更好的突出⼈性。⽐ 如第三部的结尾，在案件结束后，⽣还的七个⼈还有个约定。

　　七⼗⼀、每天更新，要有让⼈有⽣理变化的情节，要有悬念的铺垫，要有悬念。⼀共三⼤要素

　　七⼗⼆、每个重要⼈物都要有详细的介绍，特别是受害者、凶⼿和办案⼈员，⼈物才是魅⼒所 在。

　　凶⼿和受害者有时候需要到结尾才揭开谜底，所以可能容易忽略详细介绍，⼀定要提醒⾃⼰在 结尾更要好好介绍，绝对不能忽略。

　　七⼗三、⼈物包括简历，性格特点，⼈物关系，照⽚四⼤部分。

　　七⼗四、所有场景必须选择阴暗的地⽅，⽐如夜总会之类的地⽅，不要选择光明敞亮破坏⿊暗 ⽓氛的地⽅。

　　七⼗五、内容之所以吸引⼈读下去，是能持续的给⼈兴奋感，⽐如⿊暗的场景、犯罪、紧张的 冲突、凶残的凶、，变态的描述、性描写、爱情、⼈性的悲剧等等，除了这些让⼈兴奋的东西 外，尽量避免所有⽆聊的描写。这是表⽪，⼩说的内涵则是震撼的核⼼，和围绕核⼼不停的⽞ 疑描写。

　　就是震撼的核⼼，围绕核⼼，⼀环套⼀环的，不停的悬疑描写，描写时则是⽤持续能带给⼈兴 奋感的东西作表⽪，以及每段更新带来的短期让⼈⽆法终⽌的悬念。

　　七⼗六、结尾或者重要的内容可以故意写得极简略，可加强重点内容的震撼度，特别是在结 尾，因为⽂章马上就要结束，读者最后的印象都在结尾，所以结尾写得简洁，话都说⼀半，会 更震撼，

　　结尾主要的⽬的就是信息轰炸和震撼，所以可以跳跃，可以简略，不要抒情和罗嗦。抒情和罗 嗦会降低震撼感或者学习⼀下别⼈的结尾写作⽅法，⽐如⽩夜⾏。

　　七⼗七、核⼼怎么能让⼈⼀听就感兴趣，还要琢磨，可能主要还是要从⼈物的魅⼒⾝上着⼿。

　　七⼗⼋、描述⼿感，⽐如⼿伸进伤⼝⾥，粘液⾥的感觉，解剖⼫体，犯案扎⼈时的感觉，就像 碎⼫案那个⽇记⼀样。

　　七⼗九、每⼀段更新都必须⽤疑问句作结尾

　　⼋⼗、结尾写的要超简略，就把关键内容写了就⾏了。

　　⼋⼗⼀、有时候故意写的混乱，读者看了会产⽣不知所措的感觉，之后⽴即在下⾯的⽂字中针 对读者的疑惑进⾏解答，读者可以在这个过程中获得阅读快感。

　　⼋⼗⼆、核⼼的直接吸引⼒很重要，嫩模的肢解听起来就让⼈感兴趣，宠物吃⼈，感觉就⼀ 般。

　　注意指的是核⼼，不是标题，当然标题也要吸引，要带有兴奋点的话题，⽐如⾊情或者热点话 题等等

　　⼋⼗三、带感情⾊彩的描写，也许就不如没有感情⾊彩的描写好，因为感情描写如果不恰当， 会显得做作。

　　⽐如“那卷录像带，会不会是尹妍希的性爱视频？”　　⽐“难道那卷录像带，是尹妍希的性爱视 频？”更好

　　⼋⼗四、半路出现的奇异的异像，⽐如⿁魂、或者精灵等等，根本⽆法解释，⼜让⼈不安的东 西，可以购引起⼈强烈的好奇⼼，⽐如宫崎骏幽灵公主⾥⾯的⼩精灵和神兽，⼀出现⼤家就觉 得⼀定会有问题，期待答案。

　　⼋⼗五、每段更新结束的地⽅，⼀定要有悬念，要想办法找强烈的悬念，总会越写越好。

　　⼋⼗六、宫崎骏的动画，所有的⾓落都带有强烈的正能量，让观众担⼼的同时，却有完全的依 赖感。

　　⼋⼗七、暴⼒⾎腥的描写⼀定要够刺激，不要浪费

　　⼋⼗⼋、还有⽐如在墙壁上，⾁馅⾥、泥塘⾥发现⼫体，或者⼫体碎掉了，冰箱⾥柜⼦⾥到处 都是，之类的在平常⼤家接触的地⽅出现，会很恐怖很震撼

　　⼋⼗九、确定核⼼后，反复围绕核⼼，制造悬念，⽐如第四部的算命的⼀段，让读者云⾥雾 ⾥，却⼜抓⽿挠腮，可以引起读者巨⼤好奇的，是⼈物的精神状态、算命，等等。

　　九⼗、尝试⽤提前写提纲的⽅式写⼩说

　　九⼗⼀、凡是感到腻歪的⽂字，隐隐约约感到磨叨的⽂字，⼀律都删掉，所有感觉不好的⽂ 字，⼀律都删掉，

　　要在⽂字上，保持⼀种紧凑，紧张的⽂字张⼒，描写的，都必须是让⼈看了有⽣理反应的⽂ 字，除了这样的⽂字，凡是读的时候感觉平淡，或者读不下去的⽂字，⼀律删掉或者改写。

　　九⼗⼆、⼩说之所以好看，就是因为能让读者阅读时，⼀直感觉到兴奋，有刺激，悬念，⾊ 情、情节的紧张，恐惧、暴⼒，读者关⼼的叙述性内容，都能带来兴奋感。

　　不能带来兴奋感的⽂字，⼀律删掉，特别是感情的抒情式描写，还有⽆聊的过场叙述性⽂字。

　　九⼗三、表⾯⼀个原因，背后还有个隐藏很深的，震撼的，真实的原因，就象甄环传⾥⾯震寰 掉胎，表⾯因为年妃惩罚跪在外⾯导致，实际因为皇上要害年妃不能怀孕。

　　⽽且如果受害者并不是本来被设计的那个，会更有戏剧效果。

　　九⼗四、以后发⽣惨剧在之前的预演，⽐如在梦中出现类似的场景，或者⽣活中出现类似的情 况，⽐如第四部中，尹妍希的梦，和刘廷差点与别的车相撞

　　九⼗五、表达⼈物情绪变化的时候，直接描写⼼脏跳动，脸⾊变化，表情，肌⾁扭曲，眼神， 嘴、喉咙等等，⽐⽤形容词直接抒情，⼀般效果要好。

　　九⼗六、有些事情，⽐如案发经过，发现⼫体等等，可以⽤侧⾯描写，就是毫⽆征兆的开始描 写⼀个新的场景，新⼈，读者看到了，⼀边会感到迷惑，⼀边会期待会有什么事情发⽣，这时 就可以⽐较简短的描写点⽆关紧要的⽣活场景，然后突然引出要写的事情，这样⽐直接描写案 发现场勘探要好。

　　九⼗七、在写到⾼潮的时候，⽂字可以稍稍粗糙⼀些，可以⼤⼤增强⽂章的感染⼒，不要写太 完美细腻。

　　九⼗⼋、⾝边东西突发出现⼫体，⽐如洗⾐机或⾐柜⾥的残肢，或者被烧焦的⼈体

　　九⼗九、在⼩说刚开始的地⽅靠⼈物补齐内容的缺失

　　⼀百、看到让⾃⼰印象深刻的⼩说或电影，提炼它的题材，然后⾃⼰写，这样的核⼼题材容易 写好

　　⼀百零⼀、如果不知道如何制造悬念时，还是先设计好核⼼，然后再反推悬念，让悬念引导进 ⼊核⼼。

　　⼀百零⼆、核⼼就是案⼦发⽣的原因，就是凶⼿作案的动机，⽽不是案件本⾝。

　　或者是主⾓陷⼊某种境地的原因（⽐如主⾓进⼊疯⼈院，核⼼就是主⾓进⼊疯⼈院的原因）

　　⼀百零三、围绕核⼼制造悬念的办法，是案件吐露出蛛丝马迹，然后主⾓根据这些蛛丝马迹深 ⼊挖掘，⼀点⼀点进⼊案件的核⼼⾥，了解到案件发⽣的真实原因，直到找到凶⼿，同时找到 凶案动机。

　　⼀百零四、写⼩说，必须先确定好凶⼿动机、（如果是主⾓在疯⼈院等情况，就是先确定主⾓ 为何处于这种境地），也就是⼩说的核⼼，然后再安排凶案发⽣的⽅式，死者的死法，以及案 件如何调查等等。

　　⼀百零五、类似第四部，主⾓也参与进去整个的核⼼⾥⾯，也要在主⾓稀⾥糊涂参与完后，才 破解核⼼，

　　也就是核⼼必须在最后破解，不要在破解核⼼后，仍然继续发展案情，失去悬念后，⼩说吸引 ⼒会⼤幅下降

　　⼀百零六、如果在案件中穿插错误的嫌疑⼈，要给每⼀个嫌疑⼈都配⼀个⼩核⼼，也就是较弱 的杀⼈动机，

　　⼀百零七、⼩说必须从杀⼈动机这个⽅⾯先建⽴好，杀⼈动机和杀⼈⽅式（为什么要⽤某种特 定⽅式杀⼈）就是核⼼！！！！！！！！！！

　　⼀百零⼋、调查案件核⼼，必须要按照⼀环套⼀环的⽅式，⼀点⼀点地透露核⼼的内容，包括 核⼼⾥⾯⼈物的背景，时间、具体的细节等，所有⽅⾯都可以作为案件调查的线索，

　　不必要每个线索都是凶⼿在案发现场主动吐露，也要安排主⾓主动去调查，发现，

　　⼀百零九、调查的过程，第⼀⽬的是为了吊起读者的胃⼝，不是为了调查清案件，

　　⼀百⼀⼗、如果是本格推理，那么核⼼就是犯案的⼿法，也就是怎么把⼈杀死的，⽽不是犯案 的动机。

　　⼀百⼀⼗⼀、再强调⼀遍，写⼩说，先把核⼼（犯案的动机变格推理，犯案的⼿法本格推理， 主⾓不知道的发⽣在主⾓⾝上的事情主⾓寻找真相类型）设计明⽩，然后再设计其他所有东 西，包括但不限于案件发⽣的⼿法，特点、主⾓如何查询核⼼、等等，要写成⼀环套⼀环的⽅ 式

　　⼀百⼀⼗⼆、⽂字的意外转折感，

　　⼀百⼀⼗三、还有突然转换话题带来的读者迷惑感。

　　⼀百⼀⼗⼆、如果要写假的凶⼿，不要为了写假凶⼿⽽写假凶⼿，必须先吐露出来和核⼼有关 的线索，然后再根据线索，找错了⼈，这样最后证实找错⼈后，那个引出错误凶⼿的线索仍然 是有效的，

　　这样⼀来，就算是假凶⼿，也归类到了核⼼的控制之内，必须这样⼀定要避免为了写假凶⼿⽽ 写假凶⼿，那样⼩说太散。必须⼀切都是在核⼼的控制之下

　　⼀百⼀⼗三、写假凶⼿并且和核⼼完全⽆关，是否可以在研究

　　⼀百⼀⼗四、⼩说要在开始动笔前，写好核⼼内容，还有提纲写核⼼内容，有利于帮助构思曲 折的情节

　　⼀百⼀⼗五、利⽤核⼼发展悬念时，凶⼿和核⼼中其他的⼈的精神状态，也可以做⽂章。

　　⼀百⼀⼗六、⼩说好看，就是有隐藏的深层悬念，每天更新的结尾浅层悬念，加上⽂字⼀直的 压⼒⽂字简单让⼈看了有感官刺激的描写（⾊情、暴⼒等等简单的感官刺激）

　　⼀百⼀⼗七、转折感让读者兴奋，就是突然换了⼀个话题。但怎么兼容转折感和⼀环套⼀环还 要研究。

　　⼀百⼀⼗⼋、结尾没有伟⼤的⼈性，但让⼈看了恶⼼难受也会留下深刻的印象，⽐如躲在床下 看到⼫体和红⾊的⾼跟鞋，或者⼫体按照婴⼉流产的顺序被分⼫，深刻的原因，是读者读了 后，感觉如果⾃⼰经历这⼀切，⼀定会疯，所以会有强烈的不适感，这样的结尾也许效果更 好。

　　⼀百⼀⼗九、悬念疑问都留给核⼼引导出来的疑问，可能效果会更好。

　　⼀百⼆⼗、⼩说必须永远是侦探在探案，开始时，必须有悲惨的死法。

　　⼀百⼆⼗⼀、悬念如果读者很容易有解释，就算解释不靠谱，也会降低悬疑感。⽐如消失了半 个⼩时，读者就会想肯定是主⾓失忆了，就不感到奇怪了

　　⼀百⼆⼗⼆、⼩说开篇先进⾏正常的调查，不要出来就莫名其妙的出现⼤量的不可思议事件， 要等到主⾓发现似乎有什么不对时，再配合出现这些奇怪的东西。上来没有任何铺垫就出现这 些奇怪的迹象，读者会感到莫名其妙，不能进⼊状态，

　　⼀百⼆⼗三、所以上来，先必须进⾏正常的调查，然后再慢慢发现不对劲的地⽅，然后再越来 越不对劲，然后破案。

　　⼀百⼆⼗四、必须两个⼈配合，

　　⼀百⼆⼗五、必须到陌⽣的环境断案。

　　⼀百⼆⼗六、凡是读者看了不能正确体会悬念怎么回事的悬念，除⾮特殊情况，否则都不要 写。

　　⼀百⼆⼗七、⼩说应该误导读者⾛向⼀个错误的真相，然后再突然否定这个真相，引导到真实 的真相，这就是逆转。也可以连续逆转，⽐如错错对，或者错对错。技巧的关键，是正确的核 ⼼出来的线索得出错误的结论，然后再⽤新的线索否定。这是以后发展的⽅向。

　　⼀百⼆⼗⼋、感觉读者可能混乱时，就以主⾓整理线索的名义，整理⼀下思路，帮助读者理 解，这条效果不好，停⽌执⾏。

　　⼀百⼆⼗九、⼩说永远中断在关键点上，⽤这种办法培养制造悬念的感觉。

　　⼀百三⼗、核⼼是两点：案⼦发⽣的原因，以及为什么要这么杀⼈的原因。之后调查时，案发 现场的新发现，案⼦发⽣的原因，被害者和凶⼿的情况等等这些信息相当于⼀块⼀块还原案⼦ 的拼图，要线性的，⼀条⼀条的，在阴暗的⽓氛下寻找出来，然后慢慢组成最后的核⼼真相， 也就是案⼦发⽣的原因，以及为什么要这么做案的原因。

　　⼀百三⼗⼀、制造悬疑时，要⽤感觉评估⼀下悬疑是否具有⾜够的吸引⼒。

　　⼀百三⼗⼆、推着⼫体或者什么可怕的东西⾛的时候遇到熟⼈，或者东西被⼈拿⾛了，⼀暴露 就可能有⼤问题这样的缎⼦会让⼈窒息。⽐如⼼战⾥⾯抬着⼫体箱⼦满街⾛那段

　　⼀百三⼗三、可以先是写某⼈⼀连窜奇怪可怕的可能有问题的举动，然后解密，说某⼈是为了 另⼀个⼈才这么做，是真情，没有精神问题，可以感染读者。

　　⼀百三⼗四、抒情⽂字和表达主⾓紧张之类的⽂字要减少，多点⿊暗的，带压迫感的客观描 述，抒情让⼈腻歪

　　⼀百三⼗五、当⾯对选择，选择a就可能让⾃⼰有损失，⽐如亲⼈死去，但按照良⼼应该选择b 的时候，可以⽤做梦的⽅式来体现⼈的阴暗⾯。⽐如⼼战⾥⾯，郑少秋梦到⾃⼰⼥⼉和⼥⼉朋 友同事掉井⾥，选择了救⾃⼰⼥⼉这个段落

　　⼀百三⼗六、悬念最好是线性的，⼀个悬念被破解了后，⽴即⼜出现另⼀个悬念，钩着读着往 下看，效果⽐设置⼀⼤堆悬念，然后⼀个都没解决好。

　　⼀百三⼗七、情节紧凑，就是没有内容的重复，没有⽆⽤的废话，没有不必要的情绪描述，每 ⼀段话都有新的进展，都有不可以忽略的信息，检查是不是写得有必要的标准，就是看这句话 ⾥的信息，是否让读者看到了，没有任何传达新信息，或者加强效果的作⽤，也就是读者看 了，没有任何正⾯的变化就是多余的。

　　⼀百三⼗⼋、读者对事情的交待顺序要求很低，只要把关键点都提到过了，交待的有些没有顺 序也不影响阅读的快感，关键是要尽量每⼀句话都有新的进展和关键点，让⼈不敢放弃任何⼀ 句话，这样就会产⽣看得认真，⽽且很兴奋的感觉。

　　⼀百三⼗九、如果模仿⼀个知名⼩说，读者可能会因为感觉能猜测到结局⽽失去耐⼼，这时候 就会产⽣厌烦感，这种厌烦感如果不能去除，就不再模仿特别知名的套路或⼩说写新的⼩说

　　⼀百四⼗、核⼼包括杀⼈动机，和杀⼈⽅式，杀⼈动机⼀般是⼀件可悲的往事，可悲的往事就 是核⼼的⼀部分，主⾓整个探求过程就是根据杀⼈⽅式、杀⼈者和被杀者的背景等等线索，寻 找杀⼈动机、为什么采⽤这种杀⼈⽅式的过程。

　　⼀百四⼗⼀、探险类⼩说也可以写，关键是写出每⼀步的悬念勾引读者往下看

　　⼀百四⼗⼆、类似精神病院那样过于神神道道的悬念风格并不好，还是以⼀切都正常为基础的 悬念风格最吸引⼈，莫名其妙的悬念不能⽤

　　⼀百四⼗三、叙述应该是细腻的不停的写新内容，不要粗糙的描写，也不要重复以前已经写的 内容，两条：

　　⼀、细腻，

　　⼆、不重复，这样就可以防⽌粗糙，也可以防⽌罗嗦

　　⼀百四⼗四、每 天更新的基本要求，单线索，⼀环套⼀环，兴奋点，悬念结尾⼀定不要开多个线头，读者不知 所措，减少探索感，浪费线索，也会降低读者的阅读兴趣，让读者⼀个谜⼀个谜解下去就好了

　　⼀百四⼗五、引导向下⼀个线索时，必须明确地说去调查什么，不要⽤类似这样的话，我们去 什么什么地⽅看⼀看，调查⼀下，⽽要说去查查某某某和某某的什么关系这样具体的问题。问 题越具体，读者越有兴趣，不要忘了，读者阅读时，是不动脑⼦的，所有问题都必须我给写清 楚。

　　刺激的内容，⼀环套⼀环，悬念的结尾

　　把每个线索写刺激，如果内容不刺激，就⽤倒叙， 插叙等技术⼿段加强效果，就好像那个讲车祸的美国电影，就靠叙述⼿段感动⼈。

　　主⾓永 远是拥有调查权的刘廷，⽐如警察，私家侦探，报社记者等等⾝份　　剧情吸引⼒来⾃于： 特 定的恐怖或⾊情、压抑场所，⽐如太平间、解剖室、夜总会等等

　　意外（⽐如收获意外的信 息，和⾃⼰想象不⼀样的信息、意外的⼈物出现、意外的⼈物参与进来，⽐如紧张的时候进⼊ 陌⽣⼈，卧底的时候进⼊别的不知道内情的警察、意外的⾊情遭遇、意外的凶杀现场、等等）

　　灵感积攒必须写下来，在早上列好提纲，然后⽩天的灵感慢慢补充到提纲⾥，每天都要有 ⼀环套⼀环、刺激、以及结尾的悬念）

　　情节设置上的关键字也会带来惊悚感或者刺激感， ⽐如占星术算命，就不如你是否会被谋杀⽹站带来的刺激感更强。

　　剧情的吸引⼒，就来⾃ 于读者⽆法判断和预知，只要⼀段描写读者没有获得任何有⽤的信息，或者读者已经知道那段 信息的内容，只是简单的重复，或者信息毫⽆让⼈兴奋的刺激，就都写得不⾏

　　每⼀段叙 述，都要有新的进展，不要出现⼀段写完，读者啥都没得到的结果

　　每⼀个关键点，都可以 以刺激的⽅式展现给读者，包括⾊情，暴⼒，以及作为结尾

　　每⼀句话，都最好有新的内 容，不要重复，不要⽆意义。

　　先去想这⼀个场景要给读者什么样的冲击，然后安排加强这 种冲击的元素，包括⼩细节，情节设置的故意曲折等等，恐怖场景要努⼒恐怖压抑，⼈的交往 场景要突出⼈的性格和隐瞒的元素，

　　讲述过去案情的时候，⼀般还⽐较有吸引⼒。

　　任 何叙述的时候，都把⼈物的⼼情激荡写进去，可以增加压迫⼒，⽐如叙述案件最后谜底时，如 果平铺直叙就⽆趣，但如果加上⼈物的对骂，歧视，得意，互相的攻击，还有愤怒，就会让读 者紧张，