热血沸腾：指血液在身体中快速流动，将内脏产生的热量带到全身。

　　换句话说，热血沸腾不是一种情绪，而是由情绪和其它因素引发的一种生理现象。

　　如果希望读者出现这个生理现象，那么我们就得了解，这个生理现象的产生机制与相关条件。然后才能在作品中做设计，从而激发、控制读者的这个生理现象。

　　从体育医学上来看，“热血沸腾”与高血压有因果关系。随着血压的持续升高，血流速度也将增快，人就会出现热血沸腾的生理现象。

　　如：紧张、焦虑、激动、噪音、视觉刺激等，都会引发人的血压升高。因此，我们就要集中精力，在作品中给读者制造这些高血压的诱因。

　　具体措施------------

　　a、制造紧张：

　　例如，万事俱备，只欠打火机。敌人的舰队已经压上来了，我方火攻用的柴草已经准备好了，就等着火种到来。可是主角护送的打火机还在半路上，并且被敌军围追堵截，命悬一线，急如星火。看到这里读者会很紧张，引发血压升高，血流开始加速。

　　等着揣着打火机的主角历尽艰险终于把打火机送到前线，我方就开展火攻，大获全胜。即使这很套路，主角光环很扎眼，读者也会热血沸腾，因为血压上来了。

　　b、制造焦虑：

　　例如，主角的家眷正在向安全地带撤退。主角必须阻止敌军的追击，否则家眷就要惨遭屠戮。但敌众我寡，形势危急。主角的焦虑就会感染到读者，引发读者的血压升高，血流开始不断加速。这时主角马踏连营，杀个七进七出。即使写的很水，读者也能热血沸腾。

　　c、制造激动：

　　例如，写攻下敌人的都城，我方将士以直报怨，一雪百年国耻。读者就会激动，然后引发血压升高，血流加速，从而热血沸腾。

　　d、制造噪音：

　　很多大神深谙此道。他们会在战场上设计婴孩的啼哭声、流民的哀嚎声、震耳欲聋的战鼓声、刀斧砍进骨骼的摩擦声、肢体断裂声...总之是利用噪音来影响读者，引发血压升高，加速血流速度，从而令读者热血沸腾。

　　e、制造视觉刺激：

　　用文字描述战场上的各种限制级画面，给读者造成视觉刺激，引发血压升高，加速血流速度，从而令读者热血沸腾。

　　总结：

　　要写出令人热血沸腾的战争场面，重点并不在于战争场面本身的描写，而在于如何引发读者的“热血沸腾”生理现象。

　　因此，我们在作品中，去有意的制造紧张、制造焦虑、制造激动、制造噪音、制造视觉刺激，来诱发读者血压升高，血流加速，从而令读者热血沸腾。

　　体育运动也能令人血压升高，血流加快。如果你能通过文字让读者跑个3千米，那么读者就会出现热血沸腾的生理现象。

　　战场的气势氛围、排兵布将、冲杀前进、后方补给等，都是有一定的方法和套路来写的，需要作者花一些精力来安排和优化，下面把相关技巧总结一下。

　　一 、大战将起，风云变化！

　　任何一场战争，不管是春秋战国还是五代隋唐，不管是康乾盛世还是贞观之治，即使各自面临的局面、双方或多方实力不同，在开始之前都是需要有准备的，没有铺垫，不做渲染，接下来的战争便失去了重要的引出口。那这个战前要怎么写？

　　缓慢推进，节奏放轻；

　　刻画社会矛盾，展示人民境遇；多方势力角逐，朝野争斗；盖棺定论，高层完成决策。

　　战前不能太快，要为后面的战争场景做好衬托，要是一来就是快节奏，全民情绪高昂，后面的战场怎么写？紧张气氛要慢慢加温，从上到下或从下到上开始传导，以战前的缓慢刻画战时的激烈。

　　当然，要对战争给出理由。为什么要打这场战争？是民间群情激奋？王室被辱？权力斗争？开疆拓土？

　　把可能的社会因素暴露出来，有利于完善其逻辑性。

　　大背景交待了，那么接下来就是围绕战争本身来讨论了。有了战意，主战方要出兵，这时候必然牵扯各方势力的利益。

　　主和方要阻挡，中立方要考虑自己是否被受益或受损，要不要选边站队等等，舆论、民情开始产生，局面风云变换。

　　这样一个铺垫大致结束，你的战前工作就做得差不多了，情势接下来的发展便是由最高层拍板决定出兵，完成开打的领导层路线。

　　夫未战而庙算者，得算多也；未战而庙算不胜者，得算少也。多算胜，少算不胜，而况于无算乎！

　　二、军事准备，主力在兵！

　　战前工作完成，战时开始。这里的准备就不同于第一个准备了，第一点说的是思想上、决策上、社会背景上，而现在要谈的准备是单单指军事上的准备，是已经敲定要打了，为打得更好做的安排。

　　军事准备要考虑三点：

　　兵源兵力

　　粮草后勤

　　谋略

　　打仗要兵多将广，在冷兵器时代，你有多少人几乎就预示了你有多大可能获胜，为什么以少胜多的战役大家都关注？就是因为数量稀少。

　　所以战前要解决兵源问题，兵可以是来自各地驻防的常规部队。

　　这里着重强调谋略问题。

　　军事小说要出彩，谋略是非常重要的，可以说谋略就等同于骨架，等同于核心篇章结构。要学会把瞒天过海，围魏救赵，借刀杀人，以逸待劳，乘火打劫，声东击西，无中生有，暗度陈仓等三十六计用于你的调兵遣将中，这是使读者产生爽感的关键。

　　平淡无奇的前期谋划基本就预示了一个失败的战争描写，没有好的计谋，如何能有完美的剧情？

　　少顷，旱寨内弓弩手亦到，约一万余人，尽皆向江中放箭：箭如雨发。

　　孔明教把船吊回，头东尾西，逼近水寨受箭，一面擂鼓呐喊。待至日高雾散，孔明令收船急

　　回。二十只船两边束草上，排满箭枝。

　　诸葛亮的草船借箭大家都知道，也正是这个计策，让孔明的谋略之能天下皆知，这也是战争中必须要考虑计谋的原因。

　　有的小伙伴问，为什么在这里就要考虑了呢，实际上对于作者，在军事准备期，就应该去做

　　规划了，后面实战多是对场景的描写，再临时准备计谋就晚了！

　　三、铁蹄浩荡，全军出击！

　　从军事准备到第一次正面作战，进军的安排是很重要的。

　　一般来讲，斥候在前，前锋尾随，左中右三路大军齐头并进，最后是补给部队和预备队。要明确在哪里生火做饭，在哪里埋伏，在哪里快速通过，明确雪不过桥，夜不过林等基本行军准则。做到细致而不琐碎。

　　对战时，阵法也是一门大学问。

　　凡阵有十：有方阵，有圆阵，有疏阵，有数阵，有锥行之阵，有雁行之阵，有钩行之阵，有玄襄之阵，有火阵，有水阵。

　　安排好对抗双方的阵型、人数、各自主将领等等细节，还要注意军事口令、信号旗的使用。一般在阵中，主将领都是靠旗兵发号施令，光喊是不可能的。

　　《我的老婆是杨玉环》中提到了一个偃月阵，我比较喜欢，这里也给大家看下：

　　全军呈弧形配置，形如弯月，是一种非对称的阵形，大将本阵通常位于月牙内凹的底部。作战时注重攻击侧翼，以厚实的月轮抵挡敌军，月牙内凹处看似薄弱，却包藏凶险，大将本阵应有较强的战力，兵强将勇者适用，也适用于某些不对称的地形。

　　为了能更加清楚地展示阵法在小说中的描写，这里给出《三国演义》的具体例子——徐庶的八门金锁阵：却说曹仁忿怒，大起本部之兵攻新野。次日鸣鼓进军，布成一个阵势，使人问玄德曰：“识吾阵势？”

　　徐庶便上高处观看毕，谓玄德曰：“此八门金锁阵也。八门者：休、生、伤、杜、景、死、

　　惊、开。如从生门、景门、开门而入则吉；从伤门、惊门、休门而入则伤；从杜门、死门而入则亡。

　　今八门虽布得整齐，只是中间通欠主持。如从东南角上生门击入，往正西景门而出，其阵必乱。”玄德传令，教军士把住阵角，命赵云引五百军从东南而入，径往西出。云得令，挺枪跃马，引兵径投东南角上，呐喊杀入中军。

　　曹仁便投北走。云不追赶，却突出西门，又从西杀转东南角上来。曹仁军大乱。

　　玄德麾军冲击，曹兵大败而退。

　　四、正面对抗，短兵相接！

　　真正的战场描述在此时就开始了，我们已经做好了足够的准备，情绪也已经调动起来，战法、兵力皆已齐全。

　　正面对抗要激烈，战场就是厮杀场，温和的战争是没有出路的，鲜血与进攻才是战场的核心。

　　正面战场描写有三种方式：

　　个人对抗

　　局部对抗

　　全局对抗

　　个人对抗：即某人与某人的招数对抗，战场上多为将领之间的骑马厮杀，直至某方被杀或擒获为止。个人对抗有其精彩性，关键就是对于某将领的招数描写。

　　个人对抗也可以有普通兵士的对抗，用以展现某方的平均实力或战场的残酷。如骑兵被刺下马，步兵被砍断手脚等。

　　局部对抗：局部对抗的场面要大一些，可以是某个小战场的对抗，如主力在交战，左路军作为战场一部分在某山脚与敌军的作战场景，或者打狙击战，小部分为主力赢得时间的情况。

　　全局对抗：全局对抗侧重对整体的把握，如将领交战后，骑兵冲锋场景，敌方设置绊马索，攻城战里的投石器、箭矢等等，而后步兵接触厮杀，主力哪方一触即溃，哪方声势浩大等等。

　　五、打扫战场，清理余孽。

　　战后，一些收尾工作需要进行，这时气氛开始缓和。战后感情有两种：

　　战胜：凯旋回朝，成功抵御外敌入侵，情感偏积极方向，喜悦较多；

　　战败：国破家亡，一代君臣消失，将领被俘，百姓流离失所。

　　战后收尾也有时间近远之分：

　　近时：主要是战场上的收尾，刚刚结束战争，清点伤亡人数、追击残兵败将、重整队形、营救伤员等等；

　　远时：平复民心，收复失地，封赏有功的将领和士兵等等。

　　热血沸腾：指血液在身体中快速流动，将内脏产生的热量带到全身。

　　换句话说，热血沸腾不是一种情绪，而是由情绪和其它因素引发的一种生理现象。

　　如果希望读者出现这个生理现象，那么我们就得了解，这个生理现象的产生机制与相关条件。然后才能在作品中做设计，从而激发、控制读者的这个生理现象。

　　从体育医学上来看，“热血沸腾”与高血压有因果关系。随着血压的持续升高，血流速度也将增快，人就会出现热血沸腾的生理现象。

　　如：紧张、焦虑、激动、噪音、视觉刺激等，都会引发人的血压升高。因此，我们就要集中精力，在作品中给读者制造这些高血压的诱因。

　　具体措施------------

　　a、制造紧张：

　　例如，万事俱备，只欠打火机。敌人的舰队已经压上来了，我方火攻用的柴草已经准备好了，就等着火种到来。可是主角护送的打火机还在半路上，并且被敌军围追堵截，命悬一线，急如星火。看到这里读者会很紧张，引发血压升高，血流开始加速。

　　等着揣着打火机的主角历尽艰险终于把打火机送到前线，我方就开展火攻，大获全胜。即使这很套路，主角光环很扎眼，读者也会热血沸腾，因为血压上来了。

　　b、制造焦虑：

　　例如，主角的家眷正在向安全地带撤退。主角必须阻止敌军的追击，否则家眷就要惨遭屠戮。但敌众我寡，形势危急。主角的焦虑就会感染到读者，引发读者的血压升高，血流开始不断加速。这时主角马踏连营，杀个七进七出。即使写的很水，读者也能热血沸腾。

　　c、制造激动：

　　例如，写攻下敌人的都城，我方将士以直报怨，一雪百年国耻。读者就会激动，然后引发血压升高，血流加速，从而热血沸腾。

　　d、制造噪音：

　　很多大神深谙此道。他们会在战场上设计婴孩的啼哭声、流民的哀嚎声、震耳欲聋的战鼓声、刀斧砍进骨骼的摩擦声、肢体断裂声...总之是利用噪音来影响读者，引发血压升高，加速血流速度，从而令读者热血沸腾。

　　e、制造视觉刺激：

　　用文字描述战场上的各种限制级画面，给读者造成视觉刺激，引发血压升高，加速血流速度，从而令读者热血沸腾。

　　总结：

　　要写出令人热血沸腾的战争场面，重点并不在于战争场面本身的描写，而在于如何引发读者的“热血沸腾”生理现象。

　　因此，我们在作品中，去有意的制造紧张、制造焦虑、制造激动、制造噪音、制造视觉刺激，来诱发读者血压升高，血流加速，从而令读者热血沸腾。

　　体育运动也能令人血压升高，血流加快。如果你能通过文字让读者跑个3千米，那么读者就会出现热血沸腾的生理现象。

　　战场的气势氛围、排兵布将、冲杀前进、后方补给等，都是有一定的方法和套路来写的，需要作者花一些精力来安排和优化，下面把相关技巧总结一下。

　　一 、大战将起，风云变化！

　　任何一场战争，不管是春秋战国还是五代隋唐，不管是康乾盛世还是贞观之治，即使各自面临的局面、双方或多方实力不同，在开始之前都是需要有准备的，没有铺垫，不做渲染，接下来的战争便失去了重要的引出口。那这个战前要怎么写？

　　缓慢推进，节奏放轻；

　　刻画社会矛盾，展示人民境遇；多方势力角逐，朝野争斗；盖棺定论，高层完成决策。

　　战前不能太快，要为后面的战争场景做好衬托，要是一来就是快节奏，全民情绪高昂，后面的战场怎么写？紧张气氛要慢慢加温，从上到下或从下到上开始传导，以战前的缓慢刻画战时的激烈。

　　当然，要对战争给出理由。为什么要打这场战争？是民间群情激奋？王室被辱？权力斗争？开疆拓土？

　　把可能的社会因素暴露出来，有利于完善其逻辑性。

　　大背景交待了，那么接下来就是围绕战争本身来讨论了。有了战意，主战方要出兵，这时候必然牵扯各方势力的利益。

　　主和方要阻挡，中立方要考虑自己是否被受益或受损，要不要选边站队等等，舆论、民情开始产生，局面风云变换。

　　这样一个铺垫大致结束，你的战前工作就做得差不多了，情势接下来的发展便是由最高层拍板决定出兵，完成开打的领导层路线。

　　夫未战而庙算者，得算多也；未战而庙算不胜者，得算少也。多算胜，少算不胜，而况于无算乎！

　　二、军事准备，主力在兵！

　　战前工作完成，战时开始。这里的准备就不同于第一个准备了，第一点说的是思想上、决策上、社会背景上，而现在要谈的准备是单单指军事上的准备，是已经敲定要打了，为打得更好做的安排。

　　军事准备要考虑三点：

　　兵源兵力

　　粮草后勤

　　谋略

　　打仗要兵多将广，在冷兵器时代，你有多少人几乎就预示了你有多大可能获胜，为什么以少胜多的战役大家都关注？就是因为数量稀少。

　　所以战前要解决兵源问题，兵可以是来自各地驻防的常规部队。

　　这里着重强调谋略问题。

　　军事小说要出彩，谋略是非常重要的，可以说谋略就等同于骨架，等同于核心篇章结构。要学会把瞒天过海，围魏救赵，借刀杀人，以逸待劳，乘火打劫，声东击西，无中生有，暗度陈仓等三十六计用于你的调兵遣将中，这是使读者产生爽感的关键。

　　平淡无奇的前期谋划基本就预示了一个失败的战争描写，没有好的计谋，如何能有完美的剧情？

　　少顷，旱寨内弓弩手亦到，约一万余人，尽皆向江中放箭：箭如雨发。

　　孔明教把船吊回，头东尾西，逼近水寨受箭，一面擂鼓呐喊。待至日高雾散，孔明令收船急

　　回。二十只船两边束草上，排满箭枝。

　　诸葛亮的草船借箭大家都知道，也正是这个计策，让孔明的谋略之能天下皆知，这也是战争中必须要考虑计谋的原因。

　　有的小伙伴问，为什么在这里就要考虑了呢，实际上对于作者，在军事准备期，就应该去做

　　规划了，后面实战多是对场景的描写，再临时准备计谋就晚了！

　　三、铁蹄浩荡，全军出击！

　　从军事准备到第一次正面作战，进军的安排是很重要的。

　　一般来讲，斥候在前，前锋尾随，左中右三路大军齐头并进，最后是补给部队和预备队。要明确在哪里生火做饭，在哪里埋伏，在哪里快速通过，明确雪不过桥，夜不过林等基本行军准则。做到细致而不琐碎。

　　对战时，阵法也是一门大学问。

　　凡阵有十：有方阵，有圆阵，有疏阵，有数阵，有锥行之阵，有雁行之阵，有钩行之阵，有玄襄之阵，有火阵，有水阵。

　　安排好对抗双方的阵型、人数、各自主将领等等细节，还要注意军事口令、信号旗的使用。一般在阵中，主将领都是靠旗兵发号施令，光喊是不可能的。

　　《我的老婆是杨玉环》中提到了一个偃月阵，我比较喜欢，这里也给大家看下：

　　全军呈弧形配置，形如弯月，是一种非对称的阵形，大将本阵通常位于月牙内凹的底部。作战时注重攻击侧翼，以厚实的月轮抵挡敌军，月牙内凹处看似薄弱，却包藏凶险，大将本阵应有较强的战力，兵强将勇者适用，也适用于某些不对称的地形。

　　为了能更加清楚地展示阵法在小说中的描写，这里给出《三国演义》的具体例子——徐庶的八门金锁阵：却说曹仁忿怒，大起本部之兵攻新野。次日鸣鼓进军，布成一个阵势，使人问玄德曰：“识吾阵势？”

　　徐庶便上高处观看毕，谓玄德曰：“此八门金锁阵也。八门者：休、生、伤、杜、景、死、

　　惊、开。如从生门、景门、开门而入则吉；从伤门、惊门、休门而入则伤；从杜门、死门而入则亡。

　　今八门虽布得整齐，只是中间通欠主持。如从东南角上生门击入，往正西景门而出，其阵必乱。”玄德传令，教军士把住阵角，命赵云引五百军从东南而入，径往西出。云得令，挺枪跃马，引兵径投东南角上，呐喊杀入中军。

　　曹仁便投北走。云不追赶，却突出西门，又从西杀转东南角上来。曹仁军大乱。

　　玄德麾军冲击，曹兵大败而退。

　　四、正面对抗，短兵相接！

　　真正的战场描述在此时就开始了，我们已经做好了足够的准备，情绪也已经调动起来，战法、兵力皆已齐全。

　　正面对抗要激烈，战场就是厮杀场，温和的战争是没有出路的，鲜血与进攻才是战场的核心。

　　正面战场描写有三种方式：

　　个人对抗

　　局部对抗

　　全局对抗

　　个人对抗：即某人与某人的招数对抗，战场上多为将领之间的骑马厮杀，直至某方被杀或擒获为止。个人对抗有其精彩性，关键就是对于某将领的招数描写。

　　个人对抗也可以有普通兵士的对抗，用以展现某方的平均实力或战场的残酷。如骑兵被刺下马，步兵被砍断手脚等。

　　局部对抗：局部对抗的场面要大一些，可以是某个小战场的对抗，如主力在交战，左路军作为战场一部分在某山脚与敌军的作战场景，或者打狙击战，小部分为主力赢得时间的情况。

　　全局对抗：全局对抗侧重对整体的把握，如将领交战后，骑兵冲锋场景，敌方设置绊马索，攻城战里的投石器、箭矢等等，而后步兵接触厮杀，主力哪方一触即溃，哪方声势浩大等等。

　　五、打扫战场，清理余孽。

　　战后，一些收尾工作需要进行，这时气氛开始缓和。战后感情有两种：

　　战胜：凯旋回朝，成功抵御外敌入侵，情感偏积极方向，喜悦较多；

　　战败：国破家亡，一代君臣消失，将领被俘，百姓流离失所。

　　战后收尾也有时间近远之分：

　　近时：主要是战场上的收尾，刚刚结束战争，清点伤亡人数、追击残兵败将、重整队形、营救伤员等等；

　　远时：平复民心，收复失地，封赏有功的将领和士兵等等。