副线，便是没那么细致的线。

      而辅线，就是更简略一层的线。

　　举个例子吧，这里以心态线为例。

　　有些时候，我们想给全书加上一条心态线，但不愿意考虑得太仔细，只在一些较为重要的情节上增加心态的改变，那么这时的心态线就是副线。

　　心态线经常作为副线或辅线，作为副线时，我们需要考虑到心态方方面面的变化，同时给它们设计剧情。比如主角从自信变得迷茫、从老好人变得自私……每一个变化都对应一件具体的事情。在设计的时候，与暗线的画法一样，我们把心态分为自信、毅力、观念、正魔等多个方面，每一个都画一条线，先随便画一条，然后以它为主，参考它画出其他方面的心态线，从而得到主角心态的完整变化。

　　心态副线与心态主线的区别，就是主线需要考虑过渡状态，以自信与毅力举例，心态副线只需要考虑自卑、普通、自信、核心自信、坚持、自负、极端自负这七种状态，而心态主线却需要考虑“高于自信低于核心自信、高于核心自信低于坚持”等，并且每一个小情节，都要顾及对心态的微弱影响。而心态副线，则除去必要的铺垫与伏笔之外，基本忽视了过渡状态的变化。

　　心态的微弱变化对剧情影响不大，因此没必要将心态线作为主线（暗线），副线与辅线是最佳的选择。

　　心态副线与心态辅线的区别，就是副线即便简略、也需要考虑心态的完整变化，而辅线，不用考虑心态变化的方方面面，只需要针对某一项或某几项，增加零星几个最重要的波折就够了。比如主角由正入魔，纯正化为纯魔，只有一条线，只有一个波折，这是最简单的心态辅线，也是最常见的心态线的应用。（但不是最佳应用，最佳的应该是心态线作为副线。）

　　常见的副线有心态线、装备线、技能线、伙伴线、感情线，与暗线的常用候选基本类似。

　　通过上面心态线的例子可以看到，辅线可以说是表达剧情的各大转折点。辅线的每一个波折，就表示了剧情进入一个全新的篇章。

　　常见的辅线有心态线、地图线，你也可以再创造新的线种类，合理即可。

　　值得一提的是，一类线可以分为三组线，同时是主线、副线、辅线。常见的同时担任多种线的线有境界线、心态线、感情线。

　　因为散功重修、由正入魔、为情所伤，这些都是大型转折点，都可以作为辅线。我们可以把境界主线的关键点提取出来，作为境界副线，再把转折点提取出来，作为境界辅线。也可以倒过来，先设计重大转折点，再设计关键变化点，再设计细微调整变化点。

　　你的线画得越多，剧情就越丰富，而画线，掌握了大方向后随手画即可，画完之后按照画的内容匹配原理、安排剧情，微微调整，非常简单。

　　至少比光坐着，憋字，轻松多了。

　　而设计好了主线、副线、辅线，剧情也就自然设计好了（对着线，匹配原理、安排剧情），卡文？不存在的。

　　有没有想提笔就开始设计的冲动？那就去吧，先画画试试。目前的本篇内容才是“1.1”，后面还有更精彩的讲解，而且你会越来越发现，写一篇优秀的小说简直太轻松了。

　　这个轻松不是指不用付出，而是指有了明确的方向，不会浪费时间在无意义的冥思苦想上。只要你肯花时间，定会写出优秀的作品，你可以看到你的构思一天比一天完美，那种能看到自己作品的进步、知道付出就会有收获的感觉，才是我这里说的“轻松”。

　　旁线

　　本来不想多说旁线的，不过还是简单介绍一下吧。

　　旁线主要是：时间线，他人主线，背景线。旁线可以贯穿全文，也可以不贯穿，这点没有要求。

　　时间线，它无法用“线”来画出，因为它是其他所有“线”的横轴。

　　时间线非常重要，一定要设计一下。他人主线可以不写，但时间线一定要有，很简单，而且对作品的质量提升很大，对于剧情设计的帮助也极大。

　　举个例子，在主线、副线、辅线都大体设定好了的前提下，我们开始对主角的生活进行时间上的构思，罗列出按照时间发展的一切事件。

　　如：家族新星、学院风云、国内闯荡、大陆历练、世界之战。

　　然后我们再细化构思，如学院风云：入学考试、学院教育、学院活动、年终考测、假期、再开学……根据你设定的学院制度，设定自己的时间线，我举的这例子只是一种常规的学院时间线。

　　然后再细化，如学院活动：比赛筹备、（生活）、预选赛、（生活）、三十二进十六、（生活）、十六进八、（生活）、半决赛、（生活）、决赛、（生活）、总决赛、（生活）。

　　再细化，如十六进八：第一场a打b、第二场c打d、第三场e打f……第八场。十六进八期间的生活：静室修炼、饭店吃饭、图书馆看书、课堂教育、生活琐事、朋友互动、感情进展、不速之客……

　　旁线是写给自己看的，帮助你自己更加清晰的认识你想象中的世界。当我们逐个方面的设计好了客观上（这个世界/主角身上）发生的事情后，我们就可以从中挑选我们要描述的情节。

　　十六进八，八场比赛，三十二进十六还有十六场比赛呢。这么多与主角无关的事，我们在小说正文中不会去交代（读者也没兴趣去了解），但我们可以在设计完毕之后，筛选重要的信息，挑出我们需要的剧情，进行描写。

　　其他角色与主角产生的交集，根据他们的需求，从而合作，冲突等，我们也可以很容易的想到，不仅高潮完美，而且还不会智障。

　　因为，如果我们站在自己的角度，那就很难想象他人、很难理解他人。要是能理解就不会有冲突了。所以，如果我们只是站在主角的角度，去有需求的“创造”一个对手，那这个对手多半智障，就像主角开了嘲讽光环一样，莫名其妙的拉来莫名其妙的仇恨。因为这个对手的存在，他被设计出来的目的，就是为了与主角起冲突的。

　　可如果我们设计好了时间线，设计好了与主角同时期、其他人在做的事，那么随着发展，二者产生的冲突，就是自然的冲突。

　　比如，主角设计了个好东西，赚了大钱——时间线：同行。有的同行叹息转行；有的敬佩、学习主角经验，研发新产品；有的抄袭主角；有的孤注一掷却恰巧遇到主角时代，倾家荡产，自尽；有的囤货积压破损，怒向心生；有的财路断绝，仇恨报复……研发新产品的，十年后可能功成名就，感谢主角（也可能恰巧碰到主角没落，帮助）；抄袭主角的，可能被主角发现后处置、做一个爽度小高潮，也可能主角离开后他做大、主角回归后处置、或需要时对方帮助，一笑泯恩仇、成跟班手下，或没落回归时对方恶向心生、想铲除主角完全吞并、被主角反杀、“瘦死的骆驼比马大”、做一个爽度小高潮；自尽的可能有媒体舆论攻击，或者家人报复；直接报仇的会短期冲突，带给主角事业低谷，或逃窜心态变化，或碾压反击、做个爽度小高潮……看，如果没有时间线，主角赚钱仅仅是赚钱；而有了时间线，那可写的就太多了，主角一个简单的行为就可以引发无数的变数。

　　我上面那段就包含了十几种情节，而其中超过一半的情节都是这么多年网文中也不曾见的。你自己去设计时间线，随便一个情节就可以引发出几十个剧情，十分钟搞定的事情，灵感是无限的。灵感枯竭？抄袭？还需要抄别人的吗，自己设计时间线引发的剧情，不比别人的好太多了？构思速度快，剧情质量好，作者理解深，隐藏意义大，时间线对小说的帮助简直是最完美的存在。

　　很多人都说，“有阅历才能写好书”，这句话的逻辑有问题。应该是“对于只会干想的人来说，有阅历才能写好书。”因为阅历会让他们得到许多现成的地球生活事件与感悟，稍加修整，就是一个个合理又精彩的小说剧情。没有阅历的话，剧情就会枯燥又低智商。

　　可对于写时间线的作家来说，只需要知道世界的一些基本常识就够了，而且作家一般都看过很多书，低质量的书看千万字（快餐文），高质量的书看百万字（名著或非故事文字（如论文）），就足够足够的了。这点我相信是个作家都能达到。

　　用阅历设计剧情，是将现成的故事进行加工修改，搬过来使用。阅历作家知道这个情节非常优秀，也知道优秀在哪里，但不知道它为什么优秀。而且，自己的阅历与感悟，什么时候写完了，什么时候就是江郎才尽了。

　　而用时间线设计剧情，时间线作家会设计出许许多多的情节，知道哪个情节优秀，知道优秀点在哪，知道它为什么优秀（我上面讲过了，真实、合理、还能调动读者情绪），而且最重要的，灵感无限。随便翻开一本其他人的小说，看几页，就能看到许多情节，挑一个情节进行时间线的分析，就能得到几十个原创情节。完美。

　　每个人有自己的思想，对于同一件事，每个人的时间线分析都是不一样的。所以丝毫不用担心你会跟他人重复。如果你现在觉得自己还不会设计时间线，那说明你第三人称客观思考的能力较差，多锻炼锻炼就好了。下面有几个常见剧情，难度递增，变数递增，你可以自己试着分析前两个的时间线，如果想了十分钟还找不到任何角度，私聊我，我再给你点提示。对了，注意一点，分析时间线时一定不要再去想主角了，要站在其他人的角度去考虑他们对于主角的了解与看法。至于已经清楚时间线如何构思的，可以尝试设计后面五个的内容，这五个都是卡文常见的地方。如果你之前已经设计过类似的情节，那就再用写时间线的方法，检验一下之前的情节还有哪些可以完善的地方。

　　例一：遗迹争夺中主角得到至宝，可能会引发哪些剧情？

　　例二：拍卖场中主角准备去寄卖足以放在倒数第二件的宝物，可能会引发哪些剧情？

　　例三：比赛中作为黑马的主角击败了一个种子选手，可能会引发哪些剧情？

　　例四：天才主角初入一个天才学院，后续可以有哪些剧情？

　　例五：主角初入异世界，重伤，沉睡在法器之中/昏迷野外。醒来后，环境如何？后续剧情可以有哪些？

　　例六：主角国内比赛拿了第一，与国内其余七人同领队人员去参加百国决赛，路上可能会发生什么？

　　例七：主角正闭关，三个国家进攻本国。一年后主角出关，战局如何？出关后剧情可以有哪些？

　　例八：主角扶植帮助的势力登顶大陆，随后主角去其他大陆，五年，回归。大陆是何样？回归后的剧情可以有哪些？

　　掌握时间线写作思想的人，前三个例子，五分钟左右就能构思几十个剧情；后五个例子，半小时内也可以构思五六种情况，每种情况也有几十个剧情。

　　如果你觉得这些例子比较白，你也可以自己设计一些其他例子。我这里选取它们，是因为它们比较具有代表性，常见，而且在其他文中基本都很不令人（我）满意。它们在其他小说中的旁线（时间线）都太匮乏，那是在缓慢的消磨读者对文章的忍耐力以及对网文的希望。

　　我不相信其他作家没有过时间线写作的方法，不过我找遍各个教程也没发现过类似写作方法的介绍。总结时间线写作的方法，用了我长足的时间，它也是令我很骄傲的地方。

　　先设计几十数百个剧情，然后从它们中，挑选最完美的一个或几个，放在正文剧情中。这比直接有需求的苦想合适的后续剧情，容易多了，而且剧情也优秀多了。

　　旁线有三种，除了时间线外，还有他人主线、背景线。

　　他人主线就不细说了，就是相当于重新完整设计一本书，传统网文没必要这么做。

　　背景线，就是设计主角所处的环境背景，可以说是现阶段与主角无关的时间线。背景线是用来设计伏笔的。

　　还是以主角在学院里参加比赛为例，背景线可以是：某某宗与某某宗合作研发出新产品、某某宗发现了一处新遗迹、某某宗与某某宗冲突较劲/宣战、某某宗大面积种植某某药、某个人在某地得到奇遇、某个领袖被处决/意外身死……新产品、遗迹、冲突宣战、宗门制度、天才崛起、领袖变更……每一点都可以画一条线，横轴为时间，纵轴为程度/数量。

　　背景线可以不设计，凭经验凭阅历、按需要临时设计背景也可以。不过你如果选择了凭经验临时设计背景，那若是写到哪天发现遭遇瓶颈了，想改为背景线写作方法，那很遗憾，无法中途改变，只能全推翻重写，或者继续按经验冥思苦想去突破那个瓶颈。

　　阅历经验写作方法，就是我在引言中提到的“开放式写作方法”，那需要作者有极强的功底、感悟。注意，是“极强”，不是“很多”，能走上作家路的，哪个对自己的感悟之多、不自信？谁没故事？你现在，在天才堆里，你要做的是远超他人，而不是仅仅“很多”就够了。不是绝顶天才，不要轻易尝试开放式写法，那只会让你一时爽，然后写三五十万字就崩溃。

　　线纲写作方式，三五天里不会有什么成效，但你可以看到自己的剧情越来越丰富，越来越完善，而且不会卡住、迷茫。当你跟着我设计完了所有线纲，整篇小说在你脑子里就有了完整的印象，仿佛是一个真实的世界，一切都是那么的合理有序，而且主角的生活还无比精彩。

　　我无法让你一个小时就走上成神之路，那成神也太廉价了。但你如果肯每天拿出三五个小时，持续一两个月，掌握了这整篇写作方式，那么以网络作家为正式职业，养家糊口，还是没有任何问题的。

　　我知道我现在说这话，可能没有什么说服力。两个月后本帖大概会完结，而那时，我也将开始正式的写作。

　　正文再写两个月，也就是说，最多四个月后，走着瞧吧。

　　支线

　　支线，是连续一系列情节的集合，这一系列情节的背景环境通常相同，且剧情发展环环相扣，紧密相连。

　　常见的支线，主要分为四种：下副本、参活动、长路行、兵刃见。

　　①：下副本。

　　下副本，包括遗迹闯荡、野外历练（山脉、森林、沙漠等）、异界游历等，主角有目的的离开原本的生长环境，进入全新的地区，与全新的人物打交道。

　　副本是主角宝物来源、性格蜕变的好选择，不过副本不宜多，一个最合适，两个就有点多了。一本书的副本最好不要超过两个，因为副本多了会有违和感；一本书也不要没有副本，因为探险、寻宝、游乐等是很吸引人的，一个恰当的副本可以完美的调动读者情绪，也能给剧情带来更多的变数。

　　②：参活动。

　　参活动，包括比赛、竞赛、盛典、旅行等，活动与副本的区别，便是活动是主角与认识的人进行的。

　　活动是高潮的狂欢，大神与普通作家的区别之一，便是对活动的掌控能力。

　　活动的细节一定要完善，剧情一定要丰富，内容一定要精彩，在活动的架空时间内，各条主副辅旁线一定要用心构造、一定要布满波折。

　　五个一定。因为一个优秀的活动对读者的吸引力，比你想象中的还要大得多得多。在小说里的大型活动期间，各个大神的订阅飙涨、打赏激增，白银盟黄金盟很多都是这个时候出现的。

　　但是不是说我全写活动就可以了呢？并不是，写一个优秀的活动的先决条件非常苛刻，需要完整的铺垫、与氛围的渲染，需要让读者完全代入主角，潜移默化的清楚了周边的环境，要先让读者对活动产生需求感、期待感，然后作者再爆出活动，满足读者的潜在心理，那么即便你活动内容写得一般，读者也会看得津津有味。

　　一般情况，三五十万字左右，就可以开始着手准备第一个大型活动了，不过如果你是打算把这个活动当捞钱重笔来写的话，那么可以预铺垫一百万字。铺垫不是让你写什么“比赛在xx年后开始”，而是通过前期剧情，把周边环境与人物尽可能描述得立体、真实、完整。

　　大型活动一般就一至两个，开篇五十万字一个，如果全本小说篇幅较长，那么中期一百五十万字左右也可以再加一个。

　　小型活动全书可以写三五个到十个，但一定要注意铺垫充足，否则读者需求感还没那么强的时候，强行活动，只会是败笔。

　　③：长路行。

　　长路行，包括车船舰梭、商队随行、徒步远走。路上结识新的人，发生新的故事，不过这些事情并非主角主动的目的，主角是要到达终点的，而发生的故事只能算是插曲。

　　发生的故事可以是交谈、帮助、被帮助、口角/冲突、临时组团/结伴等，也可以仅仅提及一下某些人物，作为一个伏笔。

　　长路行的剧情一般以轻松为主，但也可以选择压抑、深刻，这就要看你的主线走向了。

　　长路行的数量没有限制，因为它是辅助类支线，只要剧情中有主角远行的情节，都可以在路上给主角安排支线、插曲。

　　但要注意主次，长路行的剧情，是以到的目的地为终极目的的，插曲情节只是锦上添花的，不要喧宾夺主。当然，可以安排在路上发生了大事情，让主角放弃了原本的目的地。我上面说不要喧宾夺主的意思是，不要你剧情跑得太偏、然后最后硬生生的收回到旅途上来，那样会很违和。

　　④：兵刃见。

　　爽有两种，和平中的功成名就、掌权发财、荣誉敬仰、意气风发；战斗中的败敌碾压、扫尽不平、扬眉吐气、热血激昂。装逼打脸是最低级的爽，完全可以用“荣誉敬仰”、“意气风发”与“扬眉吐气”、“扫尽不平”来替代。

　　战斗，便是兵刃见，寻衅、冲突、任务、战争、灾难。

　　敌方错为寻衅，双方错为冲突，主角错为任务，无人错为战争，世人错为灾难。

　　兵刃见的支线为玄幻、修真、仙侠、武侠等男频小说的核心高潮，其中的“冲突”更是整篇小说中最常见、最主要的情节点。主角不会是圣人，圣人的生活没什么看点，因此冲突是难免的，也用不着避免。

　　如果按照时间线的写作方法，冲突的设计非常容易，熟练掌握时间线写作方法后，一个小时左右就可以设计完一整条支线的冲突。而开放式写法的话，就随缘了，可能灵光一闪，一秒出剧情；也可能灵光不闪，一万秒也没动静。

　　多个相同程度的冲突之间，不要连续，一次冲突之后要平淡过渡一段文字，再写下一场冲突。平淡过渡不是让你剧情乏味，而是写一写无冲突时的剧情，如之前提到的“意气风发、掌权发财”等，或安稳修炼，积累能力。能力积累一样会有爽感，那是一种对未来获得回报的期待。

　　冲突一般是不要连续的，但有一种情况例外：大冲突，大高潮。如何构造大高潮？大高潮就不是一个情节就能达到的了，它是一连串情节，一连串冲突，一连串的层层递进、一级比一级强的冲突，一次次冲击读者的思维，最终引爆读者的情绪，才能达到大高潮，大巅峰。

　　冲突大高潮和大型活动一样，都是整篇小说的璀璨亮点，也是订阅与打赏的主力。同时，他们也都需要环境的铺垫，主角至少要在这个地图停留五十万字，读者要通过之前的剧情对环境潜移默化的有了完整的了解，之后再引发一连串紧密的、各线剧烈波折的剧情，最终直至大高潮。

　　线，主副辅旁支，五类。现在，想必各位都了解了它们的设计方法。现在可以先把主副辅线挑选完毕，然后把它们的大体走势设计出来。至于它们的细化，与旁线支线的设计，现在还不是时机，不过你可以找一本其他小说，把它们的主副辅旁支总结出来，这对于你对线纲创作方法的理解与掌握，有很大帮助。

　　如果你愿意付出时间的话，选一本你喜欢的小说，去用线的思想，完整的解析一下它吧。这个过程可能会消耗几十个小时，甚至上百个、数百个，不过它对你的帮助也是非常大的。即便我还没做出什么成绩，你也能感受到解析小说对你百利而无一害吧。

　　抱着“玩玩”的心态写小说的，那随便。但若是你真的热爱网络文学，就要清楚，没几个人、生来便能成功，你没那几亿分之一的运气，那就需要努力，需要付出。

　　“嗯，我有时间了就解析一下试试。”等有时间？那这个时间就不知道是猴年马月了。

　　别让懒惰毁了你的未来，明晚七点至十一点，你能否坐在电脑前，手里拿着一叠A4纸和一个垫板，四个小时心无旁骛，看着电脑上的那本小说的每一个剧情，总结每条线的变化？

　　成功的方法给你了，你有成功的心态吗？

　　副线，便是没那么细致的线。

      而辅线，就是更简略一层的线。

　　举个例子吧，这里以心态线为例。

　　有些时候，我们想给全书加上一条心态线，但不愿意考虑得太仔细，只在一些较为重要的情节上增加心态的改变，那么这时的心态线就是副线。

　　心态线经常作为副线或辅线，作为副线时，我们需要考虑到心态方方面面的变化，同时给它们设计剧情。比如主角从自信变得迷茫、从老好人变得自私……每一个变化都对应一件具体的事情。在设计的时候，与暗线的画法一样，我们把心态分为自信、毅力、观念、正魔等多个方面，每一个都画一条线，先随便画一条，然后以它为主，参考它画出其他方面的心态线，从而得到主角心态的完整变化。

　　心态副线与心态主线的区别，就是主线需要考虑过渡状态，以自信与毅力举例，心态副线只需要考虑自卑、普通、自信、核心自信、坚持、自负、极端自负这七种状态，而心态主线却需要考虑“高于自信低于核心自信、高于核心自信低于坚持”等，并且每一个小情节，都要顾及对心态的微弱影响。而心态副线，则除去必要的铺垫与伏笔之外，基本忽视了过渡状态的变化。

　　心态的微弱变化对剧情影响不大，因此没必要将心态线作为主线（暗线），副线与辅线是最佳的选择。

　　心态副线与心态辅线的区别，就是副线即便简略、也需要考虑心态的完整变化，而辅线，不用考虑心态变化的方方面面，只需要针对某一项或某几项，增加零星几个最重要的波折就够了。比如主角由正入魔，纯正化为纯魔，只有一条线，只有一个波折，这是最简单的心态辅线，也是最常见的心态线的应用。（但不是最佳应用，最佳的应该是心态线作为副线。）

　　常见的副线有心态线、装备线、技能线、伙伴线、感情线，与暗线的常用候选基本类似。

　　通过上面心态线的例子可以看到，辅线可以说是表达剧情的各大转折点。辅线的每一个波折，就表示了剧情进入一个全新的篇章。

　　常见的辅线有心态线、地图线，你也可以再创造新的线种类，合理即可。

　　值得一提的是，一类线可以分为三组线，同时是主线、副线、辅线。常见的同时担任多种线的线有境界线、心态线、感情线。

　　因为散功重修、由正入魔、为情所伤，这些都是大型转折点，都可以作为辅线。我们可以把境界主线的关键点提取出来，作为境界副线，再把转折点提取出来，作为境界辅线。也可以倒过来，先设计重大转折点，再设计关键变化点，再设计细微调整变化点。

　　你的线画得越多，剧情就越丰富，而画线，掌握了大方向后随手画即可，画完之后按照画的内容匹配原理、安排剧情，微微调整，非常简单。

　　至少比光坐着，憋字，轻松多了。

　　而设计好了主线、副线、辅线，剧情也就自然设计好了（对着线，匹配原理、安排剧情），卡文？不存在的。

　　有没有想提笔就开始设计的冲动？那就去吧，先画画试试。目前的本篇内容才是“1.1”，后面还有更精彩的讲解，而且你会越来越发现，写一篇优秀的小说简直太轻松了。

　　这个轻松不是指不用付出，而是指有了明确的方向，不会浪费时间在无意义的冥思苦想上。只要你肯花时间，定会写出优秀的作品，你可以看到你的构思一天比一天完美，那种能看到自己作品的进步、知道付出就会有收获的感觉，才是我这里说的“轻松”。

　　旁线

　　本来不想多说旁线的，不过还是简单介绍一下吧。

　　旁线主要是：时间线，他人主线，背景线。旁线可以贯穿全文，也可以不贯穿，这点没有要求。

　　时间线，它无法用“线”来画出，因为它是其他所有“线”的横轴。

　　时间线非常重要，一定要设计一下。他人主线可以不写，但时间线一定要有，很简单，而且对作品的质量提升很大，对于剧情设计的帮助也极大。

　　举个例子，在主线、副线、辅线都大体设定好了的前提下，我们开始对主角的生活进行时间上的构思，罗列出按照时间发展的一切事件。

　　如：家族新星、学院风云、国内闯荡、大陆历练、世界之战。

　　然后我们再细化构思，如学院风云：入学考试、学院教育、学院活动、年终考测、假期、再开学……根据你设定的学院制度，设定自己的时间线，我举的这例子只是一种常规的学院时间线。

　　然后再细化，如学院活动：比赛筹备、（生活）、预选赛、（生活）、三十二进十六、（生活）、十六进八、（生活）、半决赛、（生活）、决赛、（生活）、总决赛、（生活）。

　　再细化，如十六进八：第一场a打b、第二场c打d、第三场e打f……第八场。十六进八期间的生活：静室修炼、饭店吃饭、图书馆看书、课堂教育、生活琐事、朋友互动、感情进展、不速之客……

　　旁线是写给自己看的，帮助你自己更加清晰的认识你想象中的世界。当我们逐个方面的设计好了客观上（这个世界/主角身上）发生的事情后，我们就可以从中挑选我们要描述的情节。

　　十六进八，八场比赛，三十二进十六还有十六场比赛呢。这么多与主角无关的事，我们在小说正文中不会去交代（读者也没兴趣去了解），但我们可以在设计完毕之后，筛选重要的信息，挑出我们需要的剧情，进行描写。

　　其他角色与主角产生的交集，根据他们的需求，从而合作，冲突等，我们也可以很容易的想到，不仅高潮完美，而且还不会智障。

　　因为，如果我们站在自己的角度，那就很难想象他人、很难理解他人。要是能理解就不会有冲突了。所以，如果我们只是站在主角的角度，去有需求的“创造”一个对手，那这个对手多半智障，就像主角开了嘲讽光环一样，莫名其妙的拉来莫名其妙的仇恨。因为这个对手的存在，他被设计出来的目的，就是为了与主角起冲突的。

　　可如果我们设计好了时间线，设计好了与主角同时期、其他人在做的事，那么随着发展，二者产生的冲突，就是自然的冲突。

　　比如，主角设计了个好东西，赚了大钱——时间线：同行。有的同行叹息转行；有的敬佩、学习主角经验，研发新产品；有的抄袭主角；有的孤注一掷却恰巧遇到主角时代，倾家荡产，自尽；有的囤货积压破损，怒向心生；有的财路断绝，仇恨报复……研发新产品的，十年后可能功成名就，感谢主角（也可能恰巧碰到主角没落，帮助）；抄袭主角的，可能被主角发现后处置、做一个爽度小高潮，也可能主角离开后他做大、主角回归后处置、或需要时对方帮助，一笑泯恩仇、成跟班手下，或没落回归时对方恶向心生、想铲除主角完全吞并、被主角反杀、“瘦死的骆驼比马大”、做一个爽度小高潮；自尽的可能有媒体舆论攻击，或者家人报复；直接报仇的会短期冲突，带给主角事业低谷，或逃窜心态变化，或碾压反击、做个爽度小高潮……看，如果没有时间线，主角赚钱仅仅是赚钱；而有了时间线，那可写的就太多了，主角一个简单的行为就可以引发无数的变数。

　　我上面那段就包含了十几种情节，而其中超过一半的情节都是这么多年网文中也不曾见的。你自己去设计时间线，随便一个情节就可以引发出几十个剧情，十分钟搞定的事情，灵感是无限的。灵感枯竭？抄袭？还需要抄别人的吗，自己设计时间线引发的剧情，不比别人的好太多了？构思速度快，剧情质量好，作者理解深，隐藏意义大，时间线对小说的帮助简直是最完美的存在。

　　很多人都说，“有阅历才能写好书”，这句话的逻辑有问题。应该是“对于只会干想的人来说，有阅历才能写好书。”因为阅历会让他们得到许多现成的地球生活事件与感悟，稍加修整，就是一个个合理又精彩的小说剧情。没有阅历的话，剧情就会枯燥又低智商。

　　可对于写时间线的作家来说，只需要知道世界的一些基本常识就够了，而且作家一般都看过很多书，低质量的书看千万字（快餐文），高质量的书看百万字（名著或非故事文字（如论文）），就足够足够的了。这点我相信是个作家都能达到。

　　用阅历设计剧情，是将现成的故事进行加工修改，搬过来使用。阅历作家知道这个情节非常优秀，也知道优秀在哪里，但不知道它为什么优秀。而且，自己的阅历与感悟，什么时候写完了，什么时候就是江郎才尽了。

　　而用时间线设计剧情，时间线作家会设计出许许多多的情节，知道哪个情节优秀，知道优秀点在哪，知道它为什么优秀（我上面讲过了，真实、合理、还能调动读者情绪），而且最重要的，灵感无限。随便翻开一本其他人的小说，看几页，就能看到许多情节，挑一个情节进行时间线的分析，就能得到几十个原创情节。完美。

　　每个人有自己的思想，对于同一件事，每个人的时间线分析都是不一样的。所以丝毫不用担心你会跟他人重复。如果你现在觉得自己还不会设计时间线，那说明你第三人称客观思考的能力较差，多锻炼锻炼就好了。下面有几个常见剧情，难度递增，变数递增，你可以自己试着分析前两个的时间线，如果想了十分钟还找不到任何角度，私聊我，我再给你点提示。对了，注意一点，分析时间线时一定不要再去想主角了，要站在其他人的角度去考虑他们对于主角的了解与看法。至于已经清楚时间线如何构思的，可以尝试设计后面五个的内容，这五个都是卡文常见的地方。如果你之前已经设计过类似的情节，那就再用写时间线的方法，检验一下之前的情节还有哪些可以完善的地方。

　　例一：遗迹争夺中主角得到至宝，可能会引发哪些剧情？

　　例二：拍卖场中主角准备去寄卖足以放在倒数第二件的宝物，可能会引发哪些剧情？

　　例三：比赛中作为黑马的主角击败了一个种子选手，可能会引发哪些剧情？

　　例四：天才主角初入一个天才学院，后续可以有哪些剧情？

　　例五：主角初入异世界，重伤，沉睡在法器之中/昏迷野外。醒来后，环境如何？后续剧情可以有哪些？

　　例六：主角国内比赛拿了第一，与国内其余七人同领队人员去参加百国决赛，路上可能会发生什么？

　　例七：主角正闭关，三个国家进攻本国。一年后主角出关，战局如何？出关后剧情可以有哪些？

　　例八：主角扶植帮助的势力登顶大陆，随后主角去其他大陆，五年，回归。大陆是何样？回归后的剧情可以有哪些？

　　掌握时间线写作思想的人，前三个例子，五分钟左右就能构思几十个剧情；后五个例子，半小时内也可以构思五六种情况，每种情况也有几十个剧情。

　　如果你觉得这些例子比较白，你也可以自己设计一些其他例子。我这里选取它们，是因为它们比较具有代表性，常见，而且在其他文中基本都很不令人（我）满意。它们在其他小说中的旁线（时间线）都太匮乏，那是在缓慢的消磨读者对文章的忍耐力以及对网文的希望。

　　我不相信其他作家没有过时间线写作的方法，不过我找遍各个教程也没发现过类似写作方法的介绍。总结时间线写作的方法，用了我长足的时间，它也是令我很骄傲的地方。

　　先设计几十数百个剧情，然后从它们中，挑选最完美的一个或几个，放在正文剧情中。这比直接有需求的苦想合适的后续剧情，容易多了，而且剧情也优秀多了。

　　旁线有三种，除了时间线外，还有他人主线、背景线。

　　他人主线就不细说了，就是相当于重新完整设计一本书，传统网文没必要这么做。

　　背景线，就是设计主角所处的环境背景，可以说是现阶段与主角无关的时间线。背景线是用来设计伏笔的。

　　还是以主角在学院里参加比赛为例，背景线可以是：某某宗与某某宗合作研发出新产品、某某宗发现了一处新遗迹、某某宗与某某宗冲突较劲/宣战、某某宗大面积种植某某药、某个人在某地得到奇遇、某个领袖被处决/意外身死……新产品、遗迹、冲突宣战、宗门制度、天才崛起、领袖变更……每一点都可以画一条线，横轴为时间，纵轴为程度/数量。

　　背景线可以不设计，凭经验凭阅历、按需要临时设计背景也可以。不过你如果选择了凭经验临时设计背景，那若是写到哪天发现遭遇瓶颈了，想改为背景线写作方法，那很遗憾，无法中途改变，只能全推翻重写，或者继续按经验冥思苦想去突破那个瓶颈。

　　阅历经验写作方法，就是我在引言中提到的“开放式写作方法”，那需要作者有极强的功底、感悟。注意，是“极强”，不是“很多”，能走上作家路的，哪个对自己的感悟之多、不自信？谁没故事？你现在，在天才堆里，你要做的是远超他人，而不是仅仅“很多”就够了。不是绝顶天才，不要轻易尝试开放式写法，那只会让你一时爽，然后写三五十万字就崩溃。

　　线纲写作方式，三五天里不会有什么成效，但你可以看到自己的剧情越来越丰富，越来越完善，而且不会卡住、迷茫。当你跟着我设计完了所有线纲，整篇小说在你脑子里就有了完整的印象，仿佛是一个真实的世界，一切都是那么的合理有序，而且主角的生活还无比精彩。

　　我无法让你一个小时就走上成神之路，那成神也太廉价了。但你如果肯每天拿出三五个小时，持续一两个月，掌握了这整篇写作方式，那么以网络作家为正式职业，养家糊口，还是没有任何问题的。

　　我知道我现在说这话，可能没有什么说服力。两个月后本帖大概会完结，而那时，我也将开始正式的写作。

　　正文再写两个月，也就是说，最多四个月后，走着瞧吧。

　　支线

　　支线，是连续一系列情节的集合，这一系列情节的背景环境通常相同，且剧情发展环环相扣，紧密相连。

　　常见的支线，主要分为四种：下副本、参活动、长路行、兵刃见。

　　①：下副本。

　　下副本，包括遗迹闯荡、野外历练（山脉、森林、沙漠等）、异界游历等，主角有目的的离开原本的生长环境，进入全新的地区，与全新的人物打交道。

　　副本是主角宝物来源、性格蜕变的好选择，不过副本不宜多，一个最合适，两个就有点多了。一本书的副本最好不要超过两个，因为副本多了会有违和感；一本书也不要没有副本，因为探险、寻宝、游乐等是很吸引人的，一个恰当的副本可以完美的调动读者情绪，也能给剧情带来更多的变数。

　　②：参活动。

　　参活动，包括比赛、竞赛、盛典、旅行等，活动与副本的区别，便是活动是主角与认识的人进行的。

　　活动是高潮的狂欢，大神与普通作家的区别之一，便是对活动的掌控能力。

　　活动的细节一定要完善，剧情一定要丰富，内容一定要精彩，在活动的架空时间内，各条主副辅旁线一定要用心构造、一定要布满波折。

　　五个一定。因为一个优秀的活动对读者的吸引力，比你想象中的还要大得多得多。在小说里的大型活动期间，各个大神的订阅飙涨、打赏激增，白银盟黄金盟很多都是这个时候出现的。

　　但是不是说我全写活动就可以了呢？并不是，写一个优秀的活动的先决条件非常苛刻，需要完整的铺垫、与氛围的渲染，需要让读者完全代入主角，潜移默化的清楚了周边的环境，要先让读者对活动产生需求感、期待感，然后作者再爆出活动，满足读者的潜在心理，那么即便你活动内容写得一般，读者也会看得津津有味。

　　一般情况，三五十万字左右，就可以开始着手准备第一个大型活动了，不过如果你是打算把这个活动当捞钱重笔来写的话，那么可以预铺垫一百万字。铺垫不是让你写什么“比赛在xx年后开始”，而是通过前期剧情，把周边环境与人物尽可能描述得立体、真实、完整。

　　大型活动一般就一至两个，开篇五十万字一个，如果全本小说篇幅较长，那么中期一百五十万字左右也可以再加一个。

　　小型活动全书可以写三五个到十个，但一定要注意铺垫充足，否则读者需求感还没那么强的时候，强行活动，只会是败笔。

　　③：长路行。

　　长路行，包括车船舰梭、商队随行、徒步远走。路上结识新的人，发生新的故事，不过这些事情并非主角主动的目的，主角是要到达终点的，而发生的故事只能算是插曲。

　　发生的故事可以是交谈、帮助、被帮助、口角/冲突、临时组团/结伴等，也可以仅仅提及一下某些人物，作为一个伏笔。

　　长路行的剧情一般以轻松为主，但也可以选择压抑、深刻，这就要看你的主线走向了。

　　长路行的数量没有限制，因为它是辅助类支线，只要剧情中有主角远行的情节，都可以在路上给主角安排支线、插曲。

　　但要注意主次，长路行的剧情，是以到的目的地为终极目的的，插曲情节只是锦上添花的，不要喧宾夺主。当然，可以安排在路上发生了大事情，让主角放弃了原本的目的地。我上面说不要喧宾夺主的意思是，不要你剧情跑得太偏、然后最后硬生生的收回到旅途上来，那样会很违和。

　　④：兵刃见。

　　爽有两种，和平中的功成名就、掌权发财、荣誉敬仰、意气风发；战斗中的败敌碾压、扫尽不平、扬眉吐气、热血激昂。装逼打脸是最低级的爽，完全可以用“荣誉敬仰”、“意气风发”与“扬眉吐气”、“扫尽不平”来替代。

　　战斗，便是兵刃见，寻衅、冲突、任务、战争、灾难。

　　敌方错为寻衅，双方错为冲突，主角错为任务，无人错为战争，世人错为灾难。

　　兵刃见的支线为玄幻、修真、仙侠、武侠等男频小说的核心高潮，其中的“冲突”更是整篇小说中最常见、最主要的情节点。主角不会是圣人，圣人的生活没什么看点，因此冲突是难免的，也用不着避免。

　　如果按照时间线的写作方法，冲突的设计非常容易，熟练掌握时间线写作方法后，一个小时左右就可以设计完一整条支线的冲突。而开放式写法的话，就随缘了，可能灵光一闪，一秒出剧情；也可能灵光不闪，一万秒也没动静。

　　多个相同程度的冲突之间，不要连续，一次冲突之后要平淡过渡一段文字，再写下一场冲突。平淡过渡不是让你剧情乏味，而是写一写无冲突时的剧情，如之前提到的“意气风发、掌权发财”等，或安稳修炼，积累能力。能力积累一样会有爽感，那是一种对未来获得回报的期待。

　　冲突一般是不要连续的，但有一种情况例外：大冲突，大高潮。如何构造大高潮？大高潮就不是一个情节就能达到的了，它是一连串情节，一连串冲突，一连串的层层递进、一级比一级强的冲突，一次次冲击读者的思维，最终引爆读者的情绪，才能达到大高潮，大巅峰。

　　冲突大高潮和大型活动一样，都是整篇小说的璀璨亮点，也是订阅与打赏的主力。同时，他们也都需要环境的铺垫，主角至少要在这个地图停留五十万字，读者要通过之前的剧情对环境潜移默化的有了完整的了解，之后再引发一连串紧密的、各线剧烈波折的剧情，最终直至大高潮。

　　线，主副辅旁支，五类。现在，想必各位都了解了它们的设计方法。现在可以先把主副辅线挑选完毕，然后把它们的大体走势设计出来。至于它们的细化，与旁线支线的设计，现在还不是时机，不过你可以找一本其他小说，把它们的主副辅旁支总结出来，这对于你对线纲创作方法的理解与掌握，有很大帮助。

　　如果你愿意付出时间的话，选一本你喜欢的小说，去用线的思想，完整的解析一下它吧。这个过程可能会消耗几十个小时，甚至上百个、数百个，不过它对你的帮助也是非常大的。即便我还没做出什么成绩，你也能感受到解析小说对你百利而无一害吧。

　　抱着“玩玩”的心态写小说的，那随便。但若是你真的热爱网络文学，就要清楚，没几个人、生来便能成功，你没那几亿分之一的运气，那就需要努力，需要付出。

　　“嗯，我有时间了就解析一下试试。”等有时间？那这个时间就不知道是猴年马月了。

　　别让懒惰毁了你的未来，明晚七点至十一点，你能否坐在电脑前，手里拿着一叠A4纸和一个垫板，四个小时心无旁骛，看着电脑上的那本小说的每一个剧情，总结每条线的变化？

　　成功的方法给你了，你有成功的心态吗？