一、关于网文主线：

　　想起写第一本网文的时候，那会儿还不知道大纲的概念，想到一个不错的点子，打开work就开干。

　　所幸看的网文不少，平时有意无意积累的套路，加上金手指的创意，轻松支撑了大约十来万字的剧情。

　　但好景不长，零零散散的套路剧情用完之后，很快就陷入“下一章不知道写啥”的困境中。

　　后面的每一章几乎都是熬着写的，为了保持更新量，想到什么就写什么，剧情东一榔头西一棒子，就跟泥鳅一样到处钻。

　　很快，苦苦支撑到30万字，终于剧情大崩。

　　回头看看800多的首订硬生生被拉成几十个订阅，有一种吐血的感觉，也彻底没了写的心思。

　　但也明白了，自己最大的短板就是大纲的驾驭能力。

　　然后开始痛定思痛，在网上疯狂恶补大纲写法。

　　可惜的是，网上关于写大纲的方法，更多是关于写设定的，例如背景、势力、等级、人物等等。

　　写过网文的都知道，这些其实并不难。

　　大纲最核心的其实还是主线的设计——如何将一个点子，扩展成完整的、有转折、有起伏、有激荡的故事线，才是最关键的。

　　有了这个故事线，所有的其他设定才能“和谐”地串在一起，故事才不会崩。

　　其中稍微有点启发的，是“起-承-转-合”的一种大纲思路。

　　但起-承-转-合其实是一个很粗的节点划分方法，太粗了，以至于你很难理解一个“承”、或者一个“转”，究竟要“承”到什么地步，“转”到什么地步，又包含哪些类型的剧情？

　　原因在于“起-承-转-合”的方法更适用于单篇文章，在小篇幅的文字里体现差异性，但放在几百万的网文作品中，压根没法简单粗分为4个节点。

　　就这么继续折腾了好几年，直到后来阅读到一本神书——《故事策略》，终于恍然大悟，相见恨晚！

　　《故事策略》虽然是基于英雄系列的电影来拆解的，但尼玛，这本书真的太适合写网文主线了！

　　接下来从我个人的理解，对这本书的“英雄目标序列”进行拆解。

　　二、故事主线——《故事策略》启发

　　（1）英雄目标序列=网文男频成长故事

　　电影的题材有很多种，《故事策略》是关于“英雄目标序列”的题材。

　　所谓“英雄目标序列”，是指主角作为一个普通的小人物，因缘际会下，一步步成长，然后成为英雄人物的故事。典型的好莱坞电影《狮子王》、《蝙蝠侠》、《蜘蛛侠》，都在此列。

　　“英雄目标序列”故事也是神话故事中一个非常成熟的故事体系。

　　仔细想想，这跟网文男频中的大多数故事主线类型，是不是很贴切？尤其是玄幻、仙侠中的低起点的成长型主角。

　　（3）英雄目标序列能解决什么问题？

　　大多数不会写主线的人，通常有一个共性的问题，那就是知道故事起点和终点，也大致知道中间要经历哪些大的剧情点，但如何编排这些剧情，使得整个故事曲线一波三折，引人入胜？

　　主要人物和反派又该出现在什么时候，人物的出场顺序才会更加自然？

　　重要的伏笔应该在什么埋下时候，又该在什么时候起底？

　　关键剧情支线是不是早点开展更好，还是等到一些重要剧情完结之后？

　　等等。

　　这些错综复杂的关系和设计，导致了大多数人对大纲主线的设计的无力。

　　而《故事策略》中的英雄目标序列就是为了解决这个问题，大到三幕戏的篇幅分布，小到人物登场次序和关键转折点的分布，能够帮助我们在设计网文主线的时候，有一个大体的进程参照的骨架。

　　（2）将三幕戏拆分为23个段落

　　小人物成长为英雄，并不是一蹴而就的，《故事策略》的最大价值在于将这个过程总结成了23个具有典型区分性的段落。

　　（一个段落可以包含多个剧情，多个场景，只要这些剧情和场景在整个故事中起到的作用一样，就视同为一个段落）

　　而23个段落组成了一个故事最基本的三幕戏。

　　这其中：第一幕包含6个段落，第二幕包含12个段落，第三幕包含5个段落（根据结局的长短，2-5个皆可）

　　接下来就是这23个段落的拆解。

　　三、第一幕的6个段落

　　原书第一幕的6个段落是先后递进的，这里我按故事的阶段性，将其再分为3个部分，并加入提炼，便于理解。

　　包括：

　　（1）前段2个段落：引出故事

　　引出故事和人物，促发第一个冲突剧情，将故事引入主线



　　在电影中通常包含这2个段落：

　　段落#1：展示主角的生活，让观众喜欢主角，并知道主角想要做什么（短期目标）。这是观众筛选喜好电影的关键。

　　段落#2：尽快发生引发事件，让主角进入主线故事，升级冲突，不要拖。想想《绝命毒师》的第一集，开片没多久，老白就搭着小舅子的车，找上了pink，决定制毒赚钱，期待感直接拉满。

　　同样的，在网文的开头中，也有对应的段落1和段落2，但处理略有不同：

　　段落#1同样存在，而且很明显，通常是开头引出主角或者金手指。只不过，段落1在网文中通常很短，因为网文整体节奏的加快，读者没法像看电影一样忍受几分钟时长的段落1，往往只有1章不到的时间带出主角的一部分生活。例如穿越后的场景、重生的回忆等，在开头第一章就要交代完，不然就很容易节奏慢。

　　段落#2的引发事件，对网文而言，也显得更急促。通常紧接段落1之后，立马进入主线的第一个冲突剧情。常言的“黄金三章”不一定在篇幅的数量上准确，但在开头需要一个剧情将主角带入主线剧情，是所有好作品的共识。这个剧情的篇幅通常在1-3万字。

　　在段落1和段落2中，网文和电影一样，都需要在开头吸引住观众/读者，事关生死。

　　对应在节奏上，也是由慢转快。

　　小结：开头引出故事和人物，并尽快促发第一个冲突剧情，将故事引入主线，加快故事节奏。

　　（2）中段3个段落：进入主线



　　进入主线剧情后，正反派人物纷纷登场，主角陷入陷阱，完成第一个大剧情

　　这一部分已经在核心主线中了，但又不到第一幕的结束，也没有与真正的大boss进行交手。

　　所以，可以将段落3-5划分为第一幕的中段，包含了一系列完整的大剧情，包括：

　　段落3#：主角完成了第一个剧情冲突，而且伴随着新人物登场（通常有女主），然后主角又陷入了另一个麻烦（陷阱）。

　　段落4#：主角掉入陷阱，推动更强的冲突剧情的出现。节奏持续加快，出场的人物更多，关系更复杂，通常还有导师人物、伙伴人物持续出场。

　　段落5#：冲突持续上升，主角已经更够感受到对手存在（间接的，还没有真正出现），同时伴随一些主角内心冲突和渴望的戏份。

　　这里的段落3#-5#，剧情不断推进，冲突不断升级，直到达到感受到最终boss的强大存在。

　　期间至少包含了3个剧情冲突，同时伴有女主、导师、伙伴人物的出现，切分点就是不同出场人物的剧情（段落3女主、段落4导师人物型人物）。

　　到这里，相当于直面反派boss前的铺垫剧情、主要人物登场都完成了。

　　但这一部分对应到网文中，处理有一些不一样：

　　首先，因为网文整体上的篇幅有200-300万字甚至更多，需要填充的剧情点多，所以3个主要的剧情冲突，在网文中往往会被拆成更多，篇幅拉得很长。

　　很多书在段落5的时候，已经在20-30万字的上架时点，甚至50-60万字。

　　但核心是一样的，一旦主要角色纷纷登场，主角感受到对手存在的时候，就到了这一部分的结尾。

　　另一个不同的地方在于，网文对主角内心渴望和成长的成长弧线，通常处理得比较少，尤其是玄幻升级题材。

　　但这并不意味着我们应该放弃这个，恰恰相反，适当的内心描写可以扩展人物的立体感。

　　小结：安排一系列有关联的主线剧情，让女主、伙伴、导师等角色纷纷登场，主角不断陷入麻烦并冒险前进，直到感受到反派的强大力量。

　　（3）后段1个段落：意外反转

　　惊人意外发生，主角的生活彻底改变，从而进入第二幕的清晰的行动目标中：



　　在第一幕的结尾，第一个惊人意外让主角面临的处境发生了巨大的改变，从而必须直面反派对手，为了一个清晰明确的目标而奋斗。

　　“惊人意外”的概念在网文中并没有，听起来有点费解，可以简单理解为“大转折”——让整个故事剧情向另一个具体而明确的方向转变的突变因素。

　　我举个简单的例子：

　　宅猪的《牧神记》不知道大家看过没，如果要做三幕的切分的话，第一幕的主要内容就是秦牧等人在大墟和延康国的成长和探索。第一幕结尾的惊人意外，是突然出现的神人通过小天庭降临下界，对整个下界进行大屠杀，彻底改变了秦牧和一干延康人物对世界的看法，以及要捍卫延康人界、对抗天庭神人的决心。

　　接下来整个第二幕的故事主线，都是围绕这个具体的目标。

　　这部分大概有30-40万字。

　　同样的，宅猪的另一本书《人道至尊》，如果做切分的话，第一幕结尾的惊人意外可以拉得更长，可以切在“风裳之死”的节点：在剑门被各方势力盯上之后，风裳从剑门下方的魔魂禁区中回来，则奋起自己最后的余热，斩杀了孝芒神族大长老，重创了妖族师不易，随后因为气血燃烧殆尽而死。

　　风裳之死直接导致了钟岳目标的变化，之后整个“地球篇”的行动目标，就是将地球上所有妖族的灵力进行封印，给人族创造未来的生存空间。

　　小结：简言之，惊人意外是整个网文的第一个大的剧情转折点，一旦前面故事线已经基本收尾（主要人物登场、冲突一直推到间接感受到最终boss反派的强大），这时候，就需要一个具有转折性的剧情冲突，让主角的生活状态彻底改变，带领读者进入下一个阶段的剧情。

　　四、第二幕的12个段落：

　　第二幕是整个故事主线的核心，内容也最多，往往占据了整个故事主线的六七成篇幅甚至更多。

　　为了方便记忆和理解，我将第二幕分为上下两部分，又各有前中后三段，包含12个段落。

　　第二幕上半部分的三大段中，主要通过3次闭环的剧情，将主角逼近到对手的龙潭虎穴，推进剧情进展，包括：

　　（1）上半部分的前段：主动出击

　　主角的生活状态已经改变，无法逆转，需要在确定的目标上，主动出击，努力应对强大的对手和风险。



　　这里包括2个段落：

　　段落7#：主角刚进入困境，为了摆脱现状，开始绞尽脑汁寻找应对的办法，整体剧情节奏加快。期间可以安排更多中立角色出现，主角与这些中立角色的关系可以衍生出更多剧情和人物关系。这里所谓的中立角色，是指在未来可能跟主角发展成敌对或友好关系的阵营。而且，因为惊人意外#1的出现，观众对后面故事的发展是充满期待的，容忍度也更高，中立角色也适合放在段落7#之后出现（实现一下，如果中立角色出现得更早，只会让读者觉得故事的人物关系很散漫）。

　　段落8#：对手依然强大，主角绞尽脑汁也不够，需要经历更多的训练或升级，以应对即将到来的挑战。这里通常是很多电影里的主角训练片段，通过多镜头、跨时间的方式来展示主角的实力获得提升。一般到了这里，我们就对主角下一步出手抱有期待。

　　对应到网文里，这里包含一整个大剧情：主角第一次冲击目标，失败之后进入一段漫长的“修炼成长期”。

　　不同的是，网文中的这段“修炼成长期”很长，几十上百万字都有，取决于等级的设定、主角实力的成长梯级。

　　等级设定越多、成长阶梯越多，往往“修炼成长期”拉得很长。

　　以忘语的《凡人修仙传》为例，第一幕的惊人意外1可以切在天南战争的开启。因为战争原因，主角被迫脱离大陆，通过传送阵进入乱星海。接下来在乱星海为了修炼，寻找各种材料、击杀妖族，进入了漫长的修炼期。

　　几乎有将近一二十万字，都在段落7和段落8之中。

　　（注：《凡人》作为典型的升级修仙流，其实没有真正意义上的反派，主角真正的对手是“修炼成仙”。所有主角的修炼都可以认为是向终极boss的靠近。）

　　小结：主角的生活状态已经改变，在确定的目标上主动出击，同时为了应对强大的对手，进入修炼和成长期。

　　（2）上半部分的中段：行动迸发

　　修炼成长之后，主角采取更主动激烈的行动，冒险一搏，但事与愿违，受到打击而且引发出了其他外力阻碍



　　这里包括2个段落，形成一整个完成的剧情闭环：

　　段落9：主角通过前面段落8的修炼成长，实力增强，主动发起了一次更激烈的行动（书中称之为第一次行动迸发），充分展示出其能力。

　　段落10：主角可能有所小成，但因为最终出现了未曾预料的外力，还是失败了，不得不请教新的导师（新人物登场）。同时开展次要情节。

　　段落9和段落10形成一个完整的剧情闭环，呼应前面段落7&8组成的剧情闭环，且同样都是在充满希望的主动出击之后，获得失败。不同的是，段落9和段落10的冲突更加激烈。

　　到了这里，观众对剧情的发展已经已经比较清晰了，而且连续两个有递进关系的剧情闭环，处理不好的话，容易让读者产生审美闭环。

　　所以在段落10上需要做一些特殊处理，包括次要情节/支线的展开。

　　为什么要支线安排在这里展开？从剧情重复性的角度而言，主角主动出击2次，虽然冲突的力度上有增加，但如果后面立马衔接主线剧情的第三次出击，在剧情上太重复了，通过支线剧情拉开情节的离心力，让观众换换口味，可以降低审美疲劳的风险。

　　同理的，在这里也适合出现新的重要人物（新导师）

　　呼应到网文中也比较好理解，不同的是，网文因为爽点设置的问题，主角的失败不会太过于明显，这里只需要把控一个整体的大节奏，抑制主角在故事主线进展上的成就即可。

　　小结：主角在修炼成长之后，采取了更主动激烈的行动，冒险一搏，但事与愿违，受到打击而且引发出了其他外力阻碍。支线剧情展开。

　　（3）上半部分的后段：接近虎穴

　　进入虎穴，达到了剧情的拐点，处境退无可退。人物开始获得第二次成长机会，主角阵营的人物关系加深



　　这里同样包含2个段落，节奏先急后缓：

　　段落11：经历是上一次失败，主角再次请教新的导师之后，信心大增，再次奋起前进，击败了对手，终于到达了对手的虎穴（或者反派势力核心的外围），即将要直面对手/或者已经跟对手的代理人交手。——注意，这时候还只是靠近虎穴，还没到见到老虎/最终boss，但整体的冲突是剧烈的。

　　段落12：而到达虎穴之后，主角在这个十字路口，内心挣扎，开始反思自己的内心。整体故事节奏开始放缓，期间增加与女主和伙伴之前的感情戏份，帮助人物进行成长。这里通常被称为中间点段落，是整个故事节奏中最舒缓的地方。

　　这里很明显分成2部分，上半部分是剧烈的冲突，下半部分是舒缓的人物成长部分。

　　但这两部分依然适合放在一起，形成对比，告知观众，主角已经突破重重障碍，来到了龙潭虎穴的边沿，即将获得成功，但内心却面临极大的挣扎。

　　通过这种对比，让人物的性格成长立起来。

　　对应到网文里，这里基本上已经到了网文的中后期。

　　如果敌对boss是旧秩序统治者的玄幻、仙侠故事主线，主角通常到这里已经修炼到了很高等级，可以尝试挑战统治者。如果整个作品的立意更高的话，主角会开始反思自己杀死统治者之后，是不是下一个统治者，只是让旧世界秩序重新进入了新的循环罢了。

　　通过人物的迟疑、挣扎和反思，提升作品的立意，树立人物形象。

　　以跃千愁的《道君》为例，主角牛有道的实力和势力接连成长，进入了缥缈阁任职（虎穴），决定开始盗取圣果，也是在这个阶段，主角开始反思推翻九圣之后的去向，人物和作品的立意提升，为后面驱逐人间所有练气士埋下了伏笔。

　　总结一下第二幕上半部分：

　　情节上：在确定的目标方向上不断加码主角和反派对抗的力量，让主角在每次更加努力的拼搏中不断失败，直到退无可退，逼近虎穴。这里包含了3次起伏的剧情闭环，中间还穿插支线剧情提升故事的张力。至此，情节设置都已完成，所有的冲突线也清晰描述。后面就是关于对抗boss的高潮剧情。

　　人物上：主角在其中经历两次人物成长，从表达到真实的内心挣扎，刻画人物。主要人物跟主角至今的关系也发生了更为密切的转变。所有该出场的人物基本上都已出现。

　　与第二幕上半部分主角“小步前进”的主线进展不同的是，第二幕下半部的三大段，主角几乎是“大步快跑”地迈进胜利，包括：

　　（4）下半部分的前段：反思前进

　　重新前进，但是遇到新的难题，陷入思考，找到新的想法/方法/契机，为下一个行动迸发积势。



　　这一部分包括：

　　段落13：主角在上一个“中间点段落”后，重拾信心，再次出发，自然而言面临新的难题，与对手的冲突演变成新的维度（理念的、情感的等等）。

　　段落14：为了解决新问题，主角陷入新的思考，为后面的行动开始进行规划。

　　这一部分更像是一个过渡地带，没有强烈的冲突，更多是延续“中间点段落”后的积势，整体的叙事节奏也比较缓慢。但与“中间点段落”更侧重人物关系和成长不同的是，这一部分仍然是围绕着主线剧情，更多在思考如何在新的问题下破局。

　　以《道君》为例，这一部分是牛有道偷盗“无量果”（突破到元婴境界的关键）后，对如何利用无量果，组织自己的力量进行反击的剧情故事。整体的冲突其实并不强烈，更多是在谋篇布局，为下一步冲击九圣的势力做准备。

　　小结：主角重新前进，寻找新的想法/方法/契机，为下一个行动迸发积势。

　　（5）下半部分的中段：冲击胜利

　　用新想法大步前进，且达到了胜利假象，完成了人物成长：



　　这一部分也是包括2个段落，形成一个完整的剧情大闭环：

　　段落15：承接上一部分的新思路，主角发起了新的更激烈的行动计划（迸发行动2），并获得了胜利，战胜对手似乎不再是遥不可及。（敌对势力上的胜利）

　　段落16：迸发行动释放的力量持续抬升，主角战胜了自己内心的情感冲突，再次获得成长。（内心上的胜利）

　　这一部分很好立即，主角的计划成功了。

　　唯一不同的是，网文中的人物成长戏份不多，段落16可能一笔带过。

　　小结：主角用新的想法达到了胜利假象，在主线和内心成长上都获得了巨大的成功。

　　（6）下半部分的后段：决胜高潮

　　主角以非常好的姿态达到高潮，但惊人意外#2出现，推进到第三幕



　　这一部分同样是2个段落，形成一个剧情闭环，以及一个巨大的反转：

　　段落17：主角为最后的决战高潮做好了一切准备，且充满了信心和勇气，所有人（包括读者）都能感觉到主角即将胜利。——这是铺垫环节。

　　段落18：主角奋力出击，获得了真正的胜利（包括击败敌对势力和内心成长）。但仍有中心问题未彻底解决（这里的中心问题已经不是反派势力，而是作品本身的立意，或者敌对势力之外的核心问题。例如，虽然击败了魔族势力的大boss，但整个世界被魔气侵染的最大问题并未改变）。而在胜利之后，出现了故事中最大的消极反转，让整个故事推进到第三幕中。

　　到了这里，主角能获得的表面的胜利已经实现，接下来需要的，是将作品通过另一个巨大的转折，推到另一个层次。

　　转折设计的好的话，可以让故事更上一个层次，设计的不好，就会让人感觉到明显的“跳地图”。

　　以《凡人修仙传》为例，故事到这里，已经达到了“人界篇”的高潮点，主角修炼了元婴境界，成为人界的巨头。无论是在等级还是故事剧情上，都已完满，需要通过大转折进入另一个领域。

　　这里有2种处理方式：

　　一种是像原著中，通过破开虚空的方式，让主角进入到灵界中，波澜不惊，开始另一段重复的升级修炼之旅。

　　还有另一种可行的处理，如果设计一个大转折，人界其实只是灵界的高阶修炼者的养蛊场。所有修炼到元婴的高阶练气士，在升级到灵界的时候，就是破收割屠宰的时候，而主角在飞升中发现了这点，形成大转折，势必会对剧情和读者产生巨大的冲击，从而越进到第三幕，也许是另一种不错的选择。

　　举另一本《放开那个女巫》为例：

　　罗兰带领女巫发展自己的势力，击败恶魔和教会之后，登基为灰堡之王，之后在与塔其拉的战役中，通过红月降临之事，发现了自己所对抗的不仅仅是盲目进攻人类的恶魔，而是身处在第三次神意之战中，代表人族与其他种族进行神战，战败的一方将彻底从世界消失。

　　这里的意外反转，就是神意之战的发现，让故事整体跃进到了第三幕中，实现了一个观众都能明显感知到的“巨大转折”。

　　总结一下整个第二幕：上半部分通过3个闭环的剧情，让主角跌跌撞撞，靠近了反派的虎穴，主角在挣扎中完成了人物的成长。下半部分则重点冲击胜利，同样也是3个闭环的剧情，通过主角反思出的新方法和计划，用迸发行动冲击并获得了胜利，直至达到高潮的胜利巅峰。而不幸的是，在胜利的高点出现了另一个最大的反转，让故事的走向发生了变化，从而进入到第三幕。

　　五、第三幕的5个段落

　　第三幕是关于故事高潮和结局的，其实整体篇幅占比远不如第二幕。

　　而且，不同的故事结局，对应有不同的段落数量，并非都是5个。

　　但不论是那种结局方式，整个第三幕的处理，都必须包含3个元素：

　　新情况：主角阵营面临全新的情况和挑战

　　必需场景：主角战胜对手

　　结局：故事到达结尾

　　唯一的区别，是1的新情况是否存在多次和递进。一旦有多次新情况出现，就需要主角多次解决，从而增加了第三幕存在的段落数量。

　　包括如下几种情况：

　　（1）两个目标段落的：



　　通常而言，只有惊人意外2是一个积极的反转，主角需要面临的新情况不会过于复杂，战胜新情况之后，就可以获得胜利，从而达到故事的结局。

　　这种情况在网文中几乎不存在，我们就不单独展开了。

　　（2）三个目标段落的：



　　一旦第二幕结束出现的反转是一个消极反转，意味着主角需要面临更大的挑战，所以通常会有如下3段的安排：

　　段落19（新情况）：新问题出现，使得主角需要重整旗鼓，在此前进。

　　段落20（必须场景）：主角战胜对手，进入全新的胜利。

　　段落21（结局）：完成目标，到达结局。

　　（3）四个目标段落的：



　　同样的，四个目标段落也是从消极的反转开始，但通常是因为此前有支线剧情没有解决（出现与第二幕上半部分的段落10），因此需要单独的段落解决。

　　通常包括如下4个段落：

　　段落19（新情况）：新问题出现，使得主角需要重整旗鼓，在此前进。

　　段落20（次要情节）：次要情节持续展开

　　段落21（必须场景）：主角战胜对手，进入全新的胜利。

　　段落22（结局）：完成目标，到达结局，次要情节结束。

　　（4）五个目标段落的：



　　去除必须场景和结局必须占用的2个段落之外，剩余的3个段落用来作为新情况的递进和发展——即，意外反转2发生之后，主角面临的新情况是复杂的，不断发展的，也需要主角一个个去解决，直达必须场景与对手的终极PK。

　　但超过3个段落，新情况的发展超过3次，就显得过于冗长和多余，容易让读者产生审美疲劳。

　　对应到网文中，恰恰相反，五个目标段落的情况往往是最多的，尤其是一些“不舍得”完本的火书，新情况层出不穷。但我们需要了解什么是更合适的处理，并通过技巧的打磨，让结局满足用户的审美需要，提升自己的口碑。

　　总结一下：

　　情节上：第三幕可以有多个新情况，但不宜过度，且必须由主角主动性地引发最终结局，其他人只是助力。次要情节必须有始有终，伴随着结局的结束。

　　人物上：进入第三幕之前，主角人物成长已经完全成熟，不会再出现新的人物成长弧线。更不宜出现重要的新增人物。

　　六、总结：

　　通过以上的分类，我们将《故事策略》的23个段落划分如下：



　　我在右侧根据我的理解，添加了一列剧情的强度系数，便于直观看到23个段落的剧情冲突起伏变化。

　　如果将其用图表展现出来，我们就能看到一些关键节点/拐点的影响：



　　惊人意外1：这个承接了第一幕和第二幕，必然是拉升整体剧情节奏的。

　　行动迸发1：主角在这里发起了第一次冲击，整体剧情节奏加快，冲突加剧。

　　中间点：第二幕上半部分主角完成了向虎穴的靠近，在这里开始反思自身的成长，故事节奏缓慢下来，持续影响到接下来第二幕的#13和#14段落。

　　行动迸发2：经过反思和新的规划，主角在这里发起第二次更加激烈的行动，故事节奏开始进入第二次拉升，冲突加紧。

　　惊人意外2：主角一路高歌，几乎完成了主线和内心的成长，即将获得所有的胜利，却在这里发生了另一个巨大的反转，将其推入第三幕中。

　　必须场景：无论第三幕出现多少新的情况，主角必须经历一次必须场景，击败对手，达到全面的胜利，这也是全书的最高潮，之后进入结局的收尾。

　　到此，我们已经了解了《故事策略》整本书的23个段落，以及各自在故事中起到的作用、节奏强烈快慢。

　　这能帮助我们在设计大纲的时候，将起点和终点，按23个段落的设计，拆分成一整个完整的、有节奏、有起伏的序列，而不是像无头苍蝇一样，一路带着主角往前冲。

　　一、关于网文主线：

　　想起写第一本网文的时候，那会儿还不知道大纲的概念，想到一个不错的点子，打开work就开干。

　　所幸看的网文不少，平时有意无意积累的套路，加上金手指的创意，轻松支撑了大约十来万字的剧情。

　　但好景不长，零零散散的套路剧情用完之后，很快就陷入“下一章不知道写啥”的困境中。

　　后面的每一章几乎都是熬着写的，为了保持更新量，想到什么就写什么，剧情东一榔头西一棒子，就跟泥鳅一样到处钻。

　　很快，苦苦支撑到30万字，终于剧情大崩。

　　回头看看800多的首订硬生生被拉成几十个订阅，有一种吐血的感觉，也彻底没了写的心思。

　　但也明白了，自己最大的短板就是大纲的驾驭能力。

　　然后开始痛定思痛，在网上疯狂恶补大纲写法。

　　可惜的是，网上关于写大纲的方法，更多是关于写设定的，例如背景、势力、等级、人物等等。

　　写过网文的都知道，这些其实并不难。

　　大纲最核心的其实还是主线的设计——如何将一个点子，扩展成完整的、有转折、有起伏、有激荡的故事线，才是最关键的。

　　有了这个故事线，所有的其他设定才能“和谐”地串在一起，故事才不会崩。

　　其中稍微有点启发的，是“起-承-转-合”的一种大纲思路。

　　但起-承-转-合其实是一个很粗的节点划分方法，太粗了，以至于你很难理解一个“承”、或者一个“转”，究竟要“承”到什么地步，“转”到什么地步，又包含哪些类型的剧情？

　　原因在于“起-承-转-合”的方法更适用于单篇文章，在小篇幅的文字里体现差异性，但放在几百万的网文作品中，压根没法简单粗分为4个节点。

　　就这么继续折腾了好几年，直到后来阅读到一本神书——《故事策略》，终于恍然大悟，相见恨晚！

　　《故事策略》虽然是基于英雄系列的电影来拆解的，但尼玛，这本书真的太适合写网文主线了！

　　接下来从我个人的理解，对这本书的“英雄目标序列”进行拆解。

　　二、故事主线——《故事策略》启发

　　（1）英雄目标序列=网文男频成长故事

　　电影的题材有很多种，《故事策略》是关于“英雄目标序列”的题材。

　　所谓“英雄目标序列”，是指主角作为一个普通的小人物，因缘际会下，一步步成长，然后成为英雄人物的故事。典型的好莱坞电影《狮子王》、《蝙蝠侠》、《蜘蛛侠》，都在此列。

　　“英雄目标序列”故事也是神话故事中一个非常成熟的故事体系。

　　仔细想想，这跟网文男频中的大多数故事主线类型，是不是很贴切？尤其是玄幻、仙侠中的低起点的成长型主角。

　　（3）英雄目标序列能解决什么问题？

　　大多数不会写主线的人，通常有一个共性的问题，那就是知道故事起点和终点，也大致知道中间要经历哪些大的剧情点，但如何编排这些剧情，使得整个故事曲线一波三折，引人入胜？

　　主要人物和反派又该出现在什么时候，人物的出场顺序才会更加自然？

　　重要的伏笔应该在什么埋下时候，又该在什么时候起底？

　　关键剧情支线是不是早点开展更好，还是等到一些重要剧情完结之后？

　　等等。

　　这些错综复杂的关系和设计，导致了大多数人对大纲主线的设计的无力。

　　而《故事策略》中的英雄目标序列就是为了解决这个问题，大到三幕戏的篇幅分布，小到人物登场次序和关键转折点的分布，能够帮助我们在设计网文主线的时候，有一个大体的进程参照的骨架。

　　（2）将三幕戏拆分为23个段落

　　小人物成长为英雄，并不是一蹴而就的，《故事策略》的最大价值在于将这个过程总结成了23个具有典型区分性的段落。

　　（一个段落可以包含多个剧情，多个场景，只要这些剧情和场景在整个故事中起到的作用一样，就视同为一个段落）

　　而23个段落组成了一个故事最基本的三幕戏。

　　这其中：第一幕包含6个段落，第二幕包含12个段落，第三幕包含5个段落（根据结局的长短，2-5个皆可）

　　接下来就是这23个段落的拆解。

　　三、第一幕的6个段落

　　原书第一幕的6个段落是先后递进的，这里我按故事的阶段性，将其再分为3个部分，并加入提炼，便于理解。

　　包括：

　　（1）前段2个段落：引出故事

　　引出故事和人物，促发第一个冲突剧情，将故事引入主线



　　在电影中通常包含这2个段落：

　　段落#1：展示主角的生活，让观众喜欢主角，并知道主角想要做什么（短期目标）。这是观众筛选喜好电影的关键。

　　段落#2：尽快发生引发事件，让主角进入主线故事，升级冲突，不要拖。想想《绝命毒师》的第一集，开片没多久，老白就搭着小舅子的车，找上了pink，决定制毒赚钱，期待感直接拉满。

　　同样的，在网文的开头中，也有对应的段落1和段落2，但处理略有不同：

　　段落#1同样存在，而且很明显，通常是开头引出主角或者金手指。只不过，段落1在网文中通常很短，因为网文整体节奏的加快，读者没法像看电影一样忍受几分钟时长的段落1，往往只有1章不到的时间带出主角的一部分生活。例如穿越后的场景、重生的回忆等，在开头第一章就要交代完，不然就很容易节奏慢。

　　段落#2的引发事件，对网文而言，也显得更急促。通常紧接段落1之后，立马进入主线的第一个冲突剧情。常言的“黄金三章”不一定在篇幅的数量上准确，但在开头需要一个剧情将主角带入主线剧情，是所有好作品的共识。这个剧情的篇幅通常在1-3万字。

　　在段落1和段落2中，网文和电影一样，都需要在开头吸引住观众/读者，事关生死。

　　对应在节奏上，也是由慢转快。

　　小结：开头引出故事和人物，并尽快促发第一个冲突剧情，将故事引入主线，加快故事节奏。

　　（2）中段3个段落：进入主线



　　进入主线剧情后，正反派人物纷纷登场，主角陷入陷阱，完成第一个大剧情

　　这一部分已经在核心主线中了，但又不到第一幕的结束，也没有与真正的大boss进行交手。

　　所以，可以将段落3-5划分为第一幕的中段，包含了一系列完整的大剧情，包括：

　　段落3#：主角完成了第一个剧情冲突，而且伴随着新人物登场（通常有女主），然后主角又陷入了另一个麻烦（陷阱）。

　　段落4#：主角掉入陷阱，推动更强的冲突剧情的出现。节奏持续加快，出场的人物更多，关系更复杂，通常还有导师人物、伙伴人物持续出场。

　　段落5#：冲突持续上升，主角已经更够感受到对手存在（间接的，还没有真正出现），同时伴随一些主角内心冲突和渴望的戏份。

　　这里的段落3#-5#，剧情不断推进，冲突不断升级，直到达到感受到最终boss的强大存在。

　　期间至少包含了3个剧情冲突，同时伴有女主、导师、伙伴人物的出现，切分点就是不同出场人物的剧情（段落3女主、段落4导师人物型人物）。

　　到这里，相当于直面反派boss前的铺垫剧情、主要人物登场都完成了。

　　但这一部分对应到网文中，处理有一些不一样：

　　首先，因为网文整体上的篇幅有200-300万字甚至更多，需要填充的剧情点多，所以3个主要的剧情冲突，在网文中往往会被拆成更多，篇幅拉得很长。

　　很多书在段落5的时候，已经在20-30万字的上架时点，甚至50-60万字。

　　但核心是一样的，一旦主要角色纷纷登场，主角感受到对手存在的时候，就到了这一部分的结尾。

　　另一个不同的地方在于，网文对主角内心渴望和成长的成长弧线，通常处理得比较少，尤其是玄幻升级题材。

　　但这并不意味着我们应该放弃这个，恰恰相反，适当的内心描写可以扩展人物的立体感。

　　小结：安排一系列有关联的主线剧情，让女主、伙伴、导师等角色纷纷登场，主角不断陷入麻烦并冒险前进，直到感受到反派的强大力量。

　　（3）后段1个段落：意外反转

　　惊人意外发生，主角的生活彻底改变，从而进入第二幕的清晰的行动目标中：



　　在第一幕的结尾，第一个惊人意外让主角面临的处境发生了巨大的改变，从而必须直面反派对手，为了一个清晰明确的目标而奋斗。

　　“惊人意外”的概念在网文中并没有，听起来有点费解，可以简单理解为“大转折”——让整个故事剧情向另一个具体而明确的方向转变的突变因素。

　　我举个简单的例子：

　　宅猪的《牧神记》不知道大家看过没，如果要做三幕的切分的话，第一幕的主要内容就是秦牧等人在大墟和延康国的成长和探索。第一幕结尾的惊人意外，是突然出现的神人通过小天庭降临下界，对整个下界进行大屠杀，彻底改变了秦牧和一干延康人物对世界的看法，以及要捍卫延康人界、对抗天庭神人的决心。

　　接下来整个第二幕的故事主线，都是围绕这个具体的目标。

　　这部分大概有30-40万字。

　　同样的，宅猪的另一本书《人道至尊》，如果做切分的话，第一幕结尾的惊人意外可以拉得更长，可以切在“风裳之死”的节点：在剑门被各方势力盯上之后，风裳从剑门下方的魔魂禁区中回来，则奋起自己最后的余热，斩杀了孝芒神族大长老，重创了妖族师不易，随后因为气血燃烧殆尽而死。

　　风裳之死直接导致了钟岳目标的变化，之后整个“地球篇”的行动目标，就是将地球上所有妖族的灵力进行封印，给人族创造未来的生存空间。

　　小结：简言之，惊人意外是整个网文的第一个大的剧情转折点，一旦前面故事线已经基本收尾（主要人物登场、冲突一直推到间接感受到最终boss反派的强大），这时候，就需要一个具有转折性的剧情冲突，让主角的生活状态彻底改变，带领读者进入下一个阶段的剧情。

　　四、第二幕的12个段落：

　　第二幕是整个故事主线的核心，内容也最多，往往占据了整个故事主线的六七成篇幅甚至更多。

　　为了方便记忆和理解，我将第二幕分为上下两部分，又各有前中后三段，包含12个段落。

　　第二幕上半部分的三大段中，主要通过3次闭环的剧情，将主角逼近到对手的龙潭虎穴，推进剧情进展，包括：

　　（1）上半部分的前段：主动出击

　　主角的生活状态已经改变，无法逆转，需要在确定的目标上，主动出击，努力应对强大的对手和风险。



　　这里包括2个段落：

　　段落7#：主角刚进入困境，为了摆脱现状，开始绞尽脑汁寻找应对的办法，整体剧情节奏加快。期间可以安排更多中立角色出现，主角与这些中立角色的关系可以衍生出更多剧情和人物关系。这里所谓的中立角色，是指在未来可能跟主角发展成敌对或友好关系的阵营。而且，因为惊人意外#1的出现，观众对后面故事的发展是充满期待的，容忍度也更高，中立角色也适合放在段落7#之后出现（实现一下，如果中立角色出现得更早，只会让读者觉得故事的人物关系很散漫）。

　　段落8#：对手依然强大，主角绞尽脑汁也不够，需要经历更多的训练或升级，以应对即将到来的挑战。这里通常是很多电影里的主角训练片段，通过多镜头、跨时间的方式来展示主角的实力获得提升。一般到了这里，我们就对主角下一步出手抱有期待。

　　对应到网文里，这里包含一整个大剧情：主角第一次冲击目标，失败之后进入一段漫长的“修炼成长期”。

　　不同的是，网文中的这段“修炼成长期”很长，几十上百万字都有，取决于等级的设定、主角实力的成长梯级。

　　等级设定越多、成长阶梯越多，往往“修炼成长期”拉得很长。

　　以忘语的《凡人修仙传》为例，第一幕的惊人意外1可以切在天南战争的开启。因为战争原因，主角被迫脱离大陆，通过传送阵进入乱星海。接下来在乱星海为了修炼，寻找各种材料、击杀妖族，进入了漫长的修炼期。

　　几乎有将近一二十万字，都在段落7和段落8之中。

　　（注：《凡人》作为典型的升级修仙流，其实没有真正意义上的反派，主角真正的对手是“修炼成仙”。所有主角的修炼都可以认为是向终极boss的靠近。）

　　小结：主角的生活状态已经改变，在确定的目标上主动出击，同时为了应对强大的对手，进入修炼和成长期。

　　（2）上半部分的中段：行动迸发

　　修炼成长之后，主角采取更主动激烈的行动，冒险一搏，但事与愿违，受到打击而且引发出了其他外力阻碍



　　这里包括2个段落，形成一整个完成的剧情闭环：

　　段落9：主角通过前面段落8的修炼成长，实力增强，主动发起了一次更激烈的行动（书中称之为第一次行动迸发），充分展示出其能力。

　　段落10：主角可能有所小成，但因为最终出现了未曾预料的外力，还是失败了，不得不请教新的导师（新人物登场）。同时开展次要情节。

　　段落9和段落10形成一个完整的剧情闭环，呼应前面段落7&8组成的剧情闭环，且同样都是在充满希望的主动出击之后，获得失败。不同的是，段落9和段落10的冲突更加激烈。

　　到了这里，观众对剧情的发展已经已经比较清晰了，而且连续两个有递进关系的剧情闭环，处理不好的话，容易让读者产生审美闭环。

　　所以在段落10上需要做一些特殊处理，包括次要情节/支线的展开。

　　为什么要支线安排在这里展开？从剧情重复性的角度而言，主角主动出击2次，虽然冲突的力度上有增加，但如果后面立马衔接主线剧情的第三次出击，在剧情上太重复了，通过支线剧情拉开情节的离心力，让观众换换口味，可以降低审美疲劳的风险。

　　同理的，在这里也适合出现新的重要人物（新导师）

　　呼应到网文中也比较好理解，不同的是，网文因为爽点设置的问题，主角的失败不会太过于明显，这里只需要把控一个整体的大节奏，抑制主角在故事主线进展上的成就即可。

　　小结：主角在修炼成长之后，采取了更主动激烈的行动，冒险一搏，但事与愿违，受到打击而且引发出了其他外力阻碍。支线剧情展开。

　　（3）上半部分的后段：接近虎穴

　　进入虎穴，达到了剧情的拐点，处境退无可退。人物开始获得第二次成长机会，主角阵营的人物关系加深



　　这里同样包含2个段落，节奏先急后缓：

　　段落11：经历是上一次失败，主角再次请教新的导师之后，信心大增，再次奋起前进，击败了对手，终于到达了对手的虎穴（或者反派势力核心的外围），即将要直面对手/或者已经跟对手的代理人交手。——注意，这时候还只是靠近虎穴，还没到见到老虎/最终boss，但整体的冲突是剧烈的。

　　段落12：而到达虎穴之后，主角在这个十字路口，内心挣扎，开始反思自己的内心。整体故事节奏开始放缓，期间增加与女主和伙伴之前的感情戏份，帮助人物进行成长。这里通常被称为中间点段落，是整个故事节奏中最舒缓的地方。

　　这里很明显分成2部分，上半部分是剧烈的冲突，下半部分是舒缓的人物成长部分。

　　但这两部分依然适合放在一起，形成对比，告知观众，主角已经突破重重障碍，来到了龙潭虎穴的边沿，即将获得成功，但内心却面临极大的挣扎。

　　通过这种对比，让人物的性格成长立起来。

　　对应到网文里，这里基本上已经到了网文的中后期。

　　如果敌对boss是旧秩序统治者的玄幻、仙侠故事主线，主角通常到这里已经修炼到了很高等级，可以尝试挑战统治者。如果整个作品的立意更高的话，主角会开始反思自己杀死统治者之后，是不是下一个统治者，只是让旧世界秩序重新进入了新的循环罢了。

　　通过人物的迟疑、挣扎和反思，提升作品的立意，树立人物形象。

　　以跃千愁的《道君》为例，主角牛有道的实力和势力接连成长，进入了缥缈阁任职（虎穴），决定开始盗取圣果，也是在这个阶段，主角开始反思推翻九圣之后的去向，人物和作品的立意提升，为后面驱逐人间所有练气士埋下了伏笔。

　　总结一下第二幕上半部分：

　　情节上：在确定的目标方向上不断加码主角和反派对抗的力量，让主角在每次更加努力的拼搏中不断失败，直到退无可退，逼近虎穴。这里包含了3次起伏的剧情闭环，中间还穿插支线剧情提升故事的张力。至此，情节设置都已完成，所有的冲突线也清晰描述。后面就是关于对抗boss的高潮剧情。

　　人物上：主角在其中经历两次人物成长，从表达到真实的内心挣扎，刻画人物。主要人物跟主角至今的关系也发生了更为密切的转变。所有该出场的人物基本上都已出现。

　　与第二幕上半部分主角“小步前进”的主线进展不同的是，第二幕下半部的三大段，主角几乎是“大步快跑”地迈进胜利，包括：

　　（4）下半部分的前段：反思前进

　　重新前进，但是遇到新的难题，陷入思考，找到新的想法/方法/契机，为下一个行动迸发积势。



　　这一部分包括：

　　段落13：主角在上一个“中间点段落”后，重拾信心，再次出发，自然而言面临新的难题，与对手的冲突演变成新的维度（理念的、情感的等等）。

　　段落14：为了解决新问题，主角陷入新的思考，为后面的行动开始进行规划。

　　这一部分更像是一个过渡地带，没有强烈的冲突，更多是延续“中间点段落”后的积势，整体的叙事节奏也比较缓慢。但与“中间点段落”更侧重人物关系和成长不同的是，这一部分仍然是围绕着主线剧情，更多在思考如何在新的问题下破局。

　　以《道君》为例，这一部分是牛有道偷盗“无量果”（突破到元婴境界的关键）后，对如何利用无量果，组织自己的力量进行反击的剧情故事。整体的冲突其实并不强烈，更多是在谋篇布局，为下一步冲击九圣的势力做准备。

　　小结：主角重新前进，寻找新的想法/方法/契机，为下一个行动迸发积势。

　　（5）下半部分的中段：冲击胜利

　　用新想法大步前进，且达到了胜利假象，完成了人物成长：



　　这一部分也是包括2个段落，形成一个完整的剧情大闭环：

　　段落15：承接上一部分的新思路，主角发起了新的更激烈的行动计划（迸发行动2），并获得了胜利，战胜对手似乎不再是遥不可及。（敌对势力上的胜利）

　　段落16：迸发行动释放的力量持续抬升，主角战胜了自己内心的情感冲突，再次获得成长。（内心上的胜利）

　　这一部分很好立即，主角的计划成功了。

　　唯一不同的是，网文中的人物成长戏份不多，段落16可能一笔带过。

　　小结：主角用新的想法达到了胜利假象，在主线和内心成长上都获得了巨大的成功。

　　（6）下半部分的后段：决胜高潮

　　主角以非常好的姿态达到高潮，但惊人意外#2出现，推进到第三幕



　　这一部分同样是2个段落，形成一个剧情闭环，以及一个巨大的反转：

　　段落17：主角为最后的决战高潮做好了一切准备，且充满了信心和勇气，所有人（包括读者）都能感觉到主角即将胜利。——这是铺垫环节。

　　段落18：主角奋力出击，获得了真正的胜利（包括击败敌对势力和内心成长）。但仍有中心问题未彻底解决（这里的中心问题已经不是反派势力，而是作品本身的立意，或者敌对势力之外的核心问题。例如，虽然击败了魔族势力的大boss，但整个世界被魔气侵染的最大问题并未改变）。而在胜利之后，出现了故事中最大的消极反转，让整个故事推进到第三幕中。

　　到了这里，主角能获得的表面的胜利已经实现，接下来需要的，是将作品通过另一个巨大的转折，推到另一个层次。

　　转折设计的好的话，可以让故事更上一个层次，设计的不好，就会让人感觉到明显的“跳地图”。

　　以《凡人修仙传》为例，故事到这里，已经达到了“人界篇”的高潮点，主角修炼了元婴境界，成为人界的巨头。无论是在等级还是故事剧情上，都已完满，需要通过大转折进入另一个领域。

　　这里有2种处理方式：

　　一种是像原著中，通过破开虚空的方式，让主角进入到灵界中，波澜不惊，开始另一段重复的升级修炼之旅。

　　还有另一种可行的处理，如果设计一个大转折，人界其实只是灵界的高阶修炼者的养蛊场。所有修炼到元婴的高阶练气士，在升级到灵界的时候，就是破收割屠宰的时候，而主角在飞升中发现了这点，形成大转折，势必会对剧情和读者产生巨大的冲击，从而越进到第三幕，也许是另一种不错的选择。

　　举另一本《放开那个女巫》为例：

　　罗兰带领女巫发展自己的势力，击败恶魔和教会之后，登基为灰堡之王，之后在与塔其拉的战役中，通过红月降临之事，发现了自己所对抗的不仅仅是盲目进攻人类的恶魔，而是身处在第三次神意之战中，代表人族与其他种族进行神战，战败的一方将彻底从世界消失。

　　这里的意外反转，就是神意之战的发现，让故事整体跃进到了第三幕中，实现了一个观众都能明显感知到的“巨大转折”。

　　总结一下整个第二幕：上半部分通过3个闭环的剧情，让主角跌跌撞撞，靠近了反派的虎穴，主角在挣扎中完成了人物的成长。下半部分则重点冲击胜利，同样也是3个闭环的剧情，通过主角反思出的新方法和计划，用迸发行动冲击并获得了胜利，直至达到高潮的胜利巅峰。而不幸的是，在胜利的高点出现了另一个最大的反转，让故事的走向发生了变化，从而进入到第三幕。

　　五、第三幕的5个段落

　　第三幕是关于故事高潮和结局的，其实整体篇幅占比远不如第二幕。

　　而且，不同的故事结局，对应有不同的段落数量，并非都是5个。

　　但不论是那种结局方式，整个第三幕的处理，都必须包含3个元素：

　　新情况：主角阵营面临全新的情况和挑战

　　必需场景：主角战胜对手

　　结局：故事到达结尾

　　唯一的区别，是1的新情况是否存在多次和递进。一旦有多次新情况出现，就需要主角多次解决，从而增加了第三幕存在的段落数量。

　　包括如下几种情况：

　　（1）两个目标段落的：



　　通常而言，只有惊人意外2是一个积极的反转，主角需要面临的新情况不会过于复杂，战胜新情况之后，就可以获得胜利，从而达到故事的结局。

　　这种情况在网文中几乎不存在，我们就不单独展开了。

　　（2）三个目标段落的：



　　一旦第二幕结束出现的反转是一个消极反转，意味着主角需要面临更大的挑战，所以通常会有如下3段的安排：

　　段落19（新情况）：新问题出现，使得主角需要重整旗鼓，在此前进。

　　段落20（必须场景）：主角战胜对手，进入全新的胜利。

　　段落21（结局）：完成目标，到达结局。

　　（3）四个目标段落的：



　　同样的，四个目标段落也是从消极的反转开始，但通常是因为此前有支线剧情没有解决（出现与第二幕上半部分的段落10），因此需要单独的段落解决。

　　通常包括如下4个段落：

　　段落19（新情况）：新问题出现，使得主角需要重整旗鼓，在此前进。

　　段落20（次要情节）：次要情节持续展开

　　段落21（必须场景）：主角战胜对手，进入全新的胜利。

　　段落22（结局）：完成目标，到达结局，次要情节结束。

　　（4）五个目标段落的：



　　去除必须场景和结局必须占用的2个段落之外，剩余的3个段落用来作为新情况的递进和发展——即，意外反转2发生之后，主角面临的新情况是复杂的，不断发展的，也需要主角一个个去解决，直达必须场景与对手的终极PK。

　　但超过3个段落，新情况的发展超过3次，就显得过于冗长和多余，容易让读者产生审美疲劳。

　　对应到网文中，恰恰相反，五个目标段落的情况往往是最多的，尤其是一些“不舍得”完本的火书，新情况层出不穷。但我们需要了解什么是更合适的处理，并通过技巧的打磨，让结局满足用户的审美需要，提升自己的口碑。

　　总结一下：

　　情节上：第三幕可以有多个新情况，但不宜过度，且必须由主角主动性地引发最终结局，其他人只是助力。次要情节必须有始有终，伴随着结局的结束。

　　人物上：进入第三幕之前，主角人物成长已经完全成熟，不会再出现新的人物成长弧线。更不宜出现重要的新增人物。

　　六、总结：

　　通过以上的分类，我们将《故事策略》的23个段落划分如下：



　　我在右侧根据我的理解，添加了一列剧情的强度系数，便于直观看到23个段落的剧情冲突起伏变化。

　　如果将其用图表展现出来，我们就能看到一些关键节点/拐点的影响：



　　惊人意外1：这个承接了第一幕和第二幕，必然是拉升整体剧情节奏的。

　　行动迸发1：主角在这里发起了第一次冲击，整体剧情节奏加快，冲突加剧。

　　中间点：第二幕上半部分主角完成了向虎穴的靠近，在这里开始反思自身的成长，故事节奏缓慢下来，持续影响到接下来第二幕的#13和#14段落。

　　行动迸发2：经过反思和新的规划，主角在这里发起第二次更加激烈的行动，故事节奏开始进入第二次拉升，冲突加紧。

　　惊人意外2：主角一路高歌，几乎完成了主线和内心的成长，即将获得所有的胜利，却在这里发生了另一个巨大的反转，将其推入第三幕中。

　　必须场景：无论第三幕出现多少新的情况，主角必须经历一次必须场景，击败对手，达到全面的胜利，这也是全书的最高潮，之后进入结局的收尾。

　　到此，我们已经了解了《故事策略》整本书的23个段落，以及各自在故事中起到的作用、节奏强烈快慢。

　　这能帮助我们在设计大纲的时候，将起点和终点，按23个段落的设计，拆分成一整个完整的、有节奏、有起伏的序列，而不是像无头苍蝇一样，一路带着主角往前冲。