事业线，无论是什么剧情，在我看来都是一条主线——

0级小号经历各种波折成长为满级大号的过程。

当然，也可以在这个基础上增加一个剧情，变成——

满级大号不幸变成0级小号，又重新奋斗成为满级大号

首先解释一下0级小号这个含义

0级小号不等同于一无所有，

底限是无止境的，高度也是无止境的，

这里的0级小号成长为满级大号，指的是起点到终点的过程。

先来设置起点

起点包括两个东西

1、欲望

2、缺陷
————————

欲望，比如我很想赚钱。

缺陷，我很缺钱。

这是一个比较大众的举例子。

然而很多人在这方面会犯错

犯错点在于违背了一个原则：欲望和缺陷之间必然是有逻辑关系的。

如果两者没有逻辑关系，文章剧情就很松散，无法衔接在一起，大纲就无法逻辑连贯。

错误举例——

欲望：我很想赚钱。

缺陷：我缺夸奖。无论我做的多好，大家都不夸奖我。

这两个特点，无论哪一个都能延伸出让读者感兴趣的剧情。但是，很难把这两个点的剧情融合在一起，一般只能各写各的，需要赚钱的时候写赚钱，写了一大堆赚钱的剧情，然后突然过度到我需要夸奖的剧情。这种写法是非常降低文章质量的。

虽然，确实也有厉害的作者能将两个毫无逻辑的剧情融合在一起，但这难度系数是非常大的，作者没必要给自己增加难度。

我自己现在写的事业线也比较乱

虽然大概知道怎么写，但有些注意事项不写出来我自己也犯错，写完这个帖子我就去整理我的事业线大纲去

设置好起点之后，延伸出新的要素

3、谁是能满足欲望的人

4、谁是能解决缺陷的人

3和4，不一定是相同的东西。

言情文里，通常3和4都指向女主，或者和女主有关的人。这样就能够轻松写感情戏。

实际举例：

1、欲望：我缺药

2、缺陷：我快死了

3、满足欲望：女主师父是神医，能给我药

4、解决缺陷：女主能说动他师父给我药

一篇20W字的言情文里，一般把文章分成三个点

起点，中点，终点

满足起点的欲望需求绝对不是终点，只能是中间点

——————————————

中间点，男主历经波折满足了愿望，拿到了治疗性命的药

这时候又产生了新的欲望和缺陷

举例一

欲望：想和女主在一起

缺陷：和女主决裂了

举例二

缺陷：药有副作用，产生了新的问题

欲望：解决新问题，变成正常人

对了，注意事项

欲望和缺陷

每个阶段点写一种就够了，最多写两种。

写多了会导致作者混乱，读者也混乱。

从上述举例中，得到了一条事业线——

起点：男主需要药————→终点：男主得到了药

可能会有人看明白，为什么这个叫做事业线，事业线一般都是创业之类

所以这里要纠正一个思路

事业不等同于职业

假设把小说比作主角的一生，那么让主角为之奋斗一生的，就叫做人生事业，简称事业

逆袭文，逆袭是事业

复仇文，复仇是事业

种田文，种田是事业。

只要贯穿全文的行动目标，都叫做事业。

以及为什么要用0级和满级来代替起点和终点

用途是

当作者无法凭感觉判断事业线是否升级的时候

就用数字判断，数字是非常明确的东西。

这里距离

以寻药为事业线，初始病弱状态是0

  气色红润 +1

  今天气色又不好了，-1

  今天气色又好了，+1

  今天吃了药，突然爆发打赢了敌人，+5

  今天药物后遗症，比初始还虚弱，-10

转换事业

这是增加剧情的常用办法

————————

1、在完成旧事业之后，有了新的事业目标

比如旧事业是身体康复，新事业是希望与女主和好

2、放弃旧事业，开启新事业

比如以复仇为事业，到了中途放弃复仇，决定做官造福百姓

3、在拥有旧事业的时候，同时开创了新事业

不推荐这种写法。

即使写，最多同时进行两个事业就够了，再多了作者会无法控制剧情，读者也会混乱、

不转换事业的情况下，拉长剧情

————————

这里要用到“虽然……但是……”的大纲编造。

如果寻药是事业线

虽然得到了药，但是药有副作用

虽然得到了药，但是还要配套aaa才能起效

虽然得到了药也得到了配套的aaa，还要需要得到配套的bbb才能起效

好不容易得到了bbb，aaa又被人抢走了，去夺回aaa

——————

在写“虽然……但是……”这个大纲的时候，有些作者会搞错目标，速成跑题

例如，寻药是事业线，在寻药过程中得到了aaa

然而aaa一直无法得到，不是被人抢走了，就是得到的时候已经失效了

有些作者会在这里和aaa杠上了，无论如何一定要得到aaa，

得到aaa的急切程度，完全超过了得到药的急切程度。证据就是，每天都在研究如何得到aaa，几乎不提要去找药了。

因此，在制造阶段性小目标的时候，不要和小目标杠太久，一定要维持节奏感，每个小目标必须规定在X万字内实现或者放弃

以上是事业线是整体思路

1.起点，中点，终点

2.是否转换了事业，转换了几次事业

以下是细化具体细节

先从起点说起，

1、欲望

2、缺陷

——————

这里有个常见写错错误，一定要避开

那就是，规定必须只有一套欲望和缺陷，却在不知不觉中加上了N个欲望和缺陷

这一点在女主人设or小受人设上犯错率最高

举个例子

女主欲望：吃货

女主缺陷：胖

那么在写的时候，最常见的错误是，把女主的缺陷写成了自卑、敏感、被欺负、不被认可……（一口气增加了4个缺陷）

当重点太多的时候，就没有了重点。

当特点太多的时候，就没有了特点。

既然大纲里把女主的缺陷定义是胖，就不要侧重去写自卑。一旦开启这种跑题模式，就会延伸出很多不该写的剧情。比如在这里，女主因为胖而自卑，那么就会被男主妈妈骂配不上而自卑，因为男主粉丝的攻击而自卑……重心慢慢转移成了自卑

一旦超出了大纲剧情，大纲就无法帮助你写文了。

女主是个胖子，这个设定，举个正面的例子

《请从门缝里看我》，这篇小说，女主是个胖子

作者先用诙谐的语气描述挤公交地铁或者电梯的尴尬场景

然后剧情探索，渐渐发现了胖的理由：被喜欢的人下了激素

然后减肥历史

然后被人歧视被人欺负（可以写，但不能作为重点喧宾夺主）

因为胖获得了什么机遇，又因为胖失去了什么机遇

……

这是一个扩展思路的正面例子，围绕一个点，想出很多剧情，注意不要跑题

从上述例子可以分析一下拓展特点的思路

例如女主缺陷是胖

①心理方面，这是最容易写到的，

是自卑，还是嘻嘻哈哈无所谓；又或者，平时嘻嘻哈哈无所谓，只在特定人面前自卑

②日常生活剧情

这是一个刻画人物立体形象的剧情，能给读者更真实感。

例如胖子挤电梯总是超重，一下子就有真实感了，真实地感觉到是个胖子。

③造成缺陷的理由

这里要用一个完整的剧情去描写，而不是简单两三句话交代完毕。

否则，写了等于没写，读者不会重视你想出来的理由，很快就会忘掉的。

④为克服缺陷而做的努力

⑤获得机遇以及失去机遇

胖子失去机遇基本都能想出很多剧情，得到机遇，例如我现实里认识一个姑娘，因为生病变胖重达300斤，被电视台请去做主持人，对外宣传是“重量级主持人”

这种事业线方式，从0到满，或者从满到0，都是一种克服自己缺陷的过程。

小胖子逆袭，从0到满，战胜毅力，自卑等等，学着欣赏自己。

大美女变成小胖子，从满到0，再到满，比如她最开始喜欢嘲讽胖子，觉得都是贪吃，或者懒，到最后开始体谅别人，学会从别人的角度出发。

——————

楼主，我有个问题，如果最开始写女主有这些缺点，会不会很赶客?网文通常都是前三章决定后续

这种事业线方式，从0到满，或者从满到0，都是一种克服自己缺陷的过程。

小胖子逆袭，从0到满，战胜毅力，自卑等等，学着欣赏自己。

大美女变成小胖子，从满到0，再到满，比如她最开始喜欢嘲讽胖子，觉得都是贪吃，或者懒，到最后开始体谅别人，学会从别人的角度出发。

——————

楼主，我有个问题，如果最开始写女主有这些缺点，会不会很赶客?网文通常都是前三章决定后续

№37 ☆☆☆

要吸引读者，剧情上要做到三点，注意是剧情上，不是文笔上，这里剧情大于文笔

1.虽然有缺陷，但这个缺陷也造成了让读者欢乐的剧情

比如因为胖，在公交车上被当做孕妇来让座

因为胖，反而获得了机遇

读者喜欢看到正能量的东西，能从缺陷中获得欢乐就是正能量

2、缺陷给生活造成了影响，必须改变缺陷

虽然缺陷带来正能量，但还是要改变的。

然而这不是因为负能量而改变，依然是因为正能量而改变

例如缺陷妨碍了女主工作，妨碍了女主追男神

因为负能量而想要去改变的，就奠定了主角是个负能量心结很严重的人，这样容易造成弃文

3、主角是有努力去改变缺陷的，是积极向上想要改变的，不是那种只会悲伤感叹只走内心不做实事的

是哒，写缺陷的时候一定要弱化负能量，可以写，但要弱化

这是留住读者的关键

举个虐文的例子，虐文里常常出现负能量，所以用这个说明如何写负能量

负面例子：

女主被欺负了，自卑，难过，悲伤，被人劝也不听，已经这么难过了，还被打击，被嘲笑，被背叛……

古早文流行这么写，但现在不行了，现在的读者很讨厌负能量。

现在流行的写法是

正面例子：

女主有缺点，被人嘲笑，女主有点傻傻的，被人嘲笑了还能没心没肺地笑。

如果不是虐文，这时候会出现男主。男主看了女主被欺负很心疼，在下次有人欺负女主的时候狠狠帮女主报复。

然而我举例的是虐文，所以这时候男主没出现。

女主通过自我缓解，用阳光态度去面对每一次打击，每次被嘲笑都微笑，并且默默努力改变，努力升级，

然而在升级路上，嘲笑与攻击一直没断过，女主每一次都阳光积极面对

于是，欺负女主的行为越来越严重，终于有一天超过了女主的承受能力，女主悲伤了，难过了，这时候读者绝对不会认为女主的悲伤难过是负能量，而是理所当然的情绪

问一下，如果开头主角就算满级大佬怎么写事业线？是不是没有事业线？

№40 ☆☆☆……

楼上讲了啊?从满级到0，再满级。

№41 ☆☆☆

从满级到0再满级是写法之一

还可以跨行业啊

举例：男主是商界BOSS，跨行去做了武林盟主，转行都是要从0级开始的。

又或者，男主是在职业上的BOSS，他的事业已经不是职业了，而是其他追求，比如追求名望，追求金钱，追求绝世武功

继续分析，一篇20W字的文，分成起点，中点，终点

就意味着起点到中点是10W字，以寻药为事业线，从缺药到拿到药，是10W字

10W字内五五开，一半用于言情，一半用于事业线，也就是说真正写到的事业线是5W字

5W分作5条主线剧情，1W字一个剧情吧，

每条主线结尾都会遇到一个障碍，下一条主线就是解决这个障碍遇到新障碍，于是，这里要设置一共5个不同的障碍

——————

以上是控制大纲节奏的常用手段。会控制节奏的作者，写文的时候能避免很多问题，几乎是必学的技能

以上是控制大纲节奏的常用手段。会控制节奏的作者，写文的时候能避免很多问题，几乎是必学的技能

№45 ☆☆☆

那中点到终点呢？

№46 ☆☆☆

中点到终点和前面说的是一个套路

还是这个举例的字数前提

提出目标---完成目标，5万字写完。

提出新目标---完成新目标，5万字写完。

——————

我在新帖子里提出了宏观布局这个概念，

其实就是保证每个小剧情用同一个套路去完成不同的目标。

同时要注意的是保证小剧情与小剧情的逻辑衔接。

以此类推可以延伸出无数个小剧情，不停扩展字数。

№47 ☆☆☆

当重点太多的时候，就没有了重点。

当特点太多的时候，就没有了特点。

既然大纲里把女主的缺陷定义是胖，就不要侧重去写自卑。一旦开启这种跑题模式，就会延伸出很多不该写的剧情。比如在这里，女主因为胖而自卑，那么就会被男主妈妈骂配不上而自卑，因为男主粉丝的攻击而自卑……重心慢慢转移成了自卑

一旦超出了大纲剧情，大纲就无法帮助你写文了。

№30 ☆☆☆

这里有点不明白 ，缺陷是胖的话 欲望不应该是变瘦吗？

这是一个因果关系

先有欲望，然后有缺陷

——————

先有缺陷，然后有欲望，这种写法也是可以的，但是很容易负能量

所有的行动根源，不是因为欲望，而是因为缺陷，就代表着所有的行动都会染上负能量

№56 ☆☆☆

以上是事业线是整体思路

1.起点，中点，终点

2.是否转换了事业，转换了几次事业

№26 ☆☆☆

请问，在小说里，这个起点是否就是一章左右的剧情，终点是尾章一章半章的剧情，其他章节都属于中点？

№55 ☆☆☆

不是的，这样不够平均，是不能掌握节奏的

起点和终点没有定死必须只能写一章，中点本身也没有定死只能写一章

笔力够好的可以铺垫三到四章

起点到中点，中点到终点，都必然是循序渐进的变化

另外起点到终点之间的全是中点，这个思路是对的

欲望和缺陷这个，再举个例子

女主欲望：追求高颜值男神

女主缺陷：丑

女主行动目标：打扮自己让自己颜值加分

——————

女主的行动目标，是打扮自己让自己配的上男神，

而不是因为长得丑被人嘲笑感觉自卑才想打扮

起点到中点的那个，没有解释清楚，打个补丁

每个点都是一种设定

一般是不可能在一章内把全部设定都写完整的

有时候两到三章也写不完整

可能每一章都丢一个设定，慢慢抖包袱

比如第一章丢出设定:男主各种欺负女主

第二章丢出设定：男主心里喜欢女主

第三章丢出设定：女主武力值暴打男主

第四章丢出设定：女主误会男主讨厌自己

第五章丢设定：出现男2，是男主的竞争对手……

……

起点到中点的变化也是无数丢设定的过程。

事业线，无论是什么剧情，在我看来都是一条主线——

0级小号经历各种波折成长为满级大号的过程。

当然，也可以在这个基础上增加一个剧情，变成——

满级大号不幸变成0级小号，又重新奋斗成为满级大号

首先解释一下0级小号这个含义

0级小号不等同于一无所有，

底限是无止境的，高度也是无止境的，

这里的0级小号成长为满级大号，指的是起点到终点的过程。

先来设置起点

起点包括两个东西

1、欲望

2、缺陷
————————

欲望，比如我很想赚钱。

缺陷，我很缺钱。

这是一个比较大众的举例子。

然而很多人在这方面会犯错

犯错点在于违背了一个原则：欲望和缺陷之间必然是有逻辑关系的。

如果两者没有逻辑关系，文章剧情就很松散，无法衔接在一起，大纲就无法逻辑连贯。

错误举例——

欲望：我很想赚钱。

缺陷：我缺夸奖。无论我做的多好，大家都不夸奖我。

这两个特点，无论哪一个都能延伸出让读者感兴趣的剧情。但是，很难把这两个点的剧情融合在一起，一般只能各写各的，需要赚钱的时候写赚钱，写了一大堆赚钱的剧情，然后突然过度到我需要夸奖的剧情。这种写法是非常降低文章质量的。

虽然，确实也有厉害的作者能将两个毫无逻辑的剧情融合在一起，但这难度系数是非常大的，作者没必要给自己增加难度。

我自己现在写的事业线也比较乱

虽然大概知道怎么写，但有些注意事项不写出来我自己也犯错，写完这个帖子我就去整理我的事业线大纲去

设置好起点之后，延伸出新的要素

3、谁是能满足欲望的人

4、谁是能解决缺陷的人

3和4，不一定是相同的东西。

言情文里，通常3和4都指向女主，或者和女主有关的人。这样就能够轻松写感情戏。

实际举例：

1、欲望：我缺药

2、缺陷：我快死了

3、满足欲望：女主师父是神医，能给我药

4、解决缺陷：女主能说动他师父给我药

一篇20W字的言情文里，一般把文章分成三个点

起点，中点，终点

满足起点的欲望需求绝对不是终点，只能是中间点

——————————————

中间点，男主历经波折满足了愿望，拿到了治疗性命的药

这时候又产生了新的欲望和缺陷

举例一

欲望：想和女主在一起

缺陷：和女主决裂了

举例二

缺陷：药有副作用，产生了新的问题

欲望：解决新问题，变成正常人

对了，注意事项

欲望和缺陷

每个阶段点写一种就够了，最多写两种。

写多了会导致作者混乱，读者也混乱。

从上述举例中，得到了一条事业线——

起点：男主需要药————→终点：男主得到了药

可能会有人看明白，为什么这个叫做事业线，事业线一般都是创业之类

所以这里要纠正一个思路

事业不等同于职业

假设把小说比作主角的一生，那么让主角为之奋斗一生的，就叫做人生事业，简称事业

逆袭文，逆袭是事业

复仇文，复仇是事业

种田文，种田是事业。

只要贯穿全文的行动目标，都叫做事业。

以及为什么要用0级和满级来代替起点和终点

用途是

当作者无法凭感觉判断事业线是否升级的时候

就用数字判断，数字是非常明确的东西。

这里距离

以寻药为事业线，初始病弱状态是0

  气色红润 +1

  今天气色又不好了，-1

  今天气色又好了，+1

  今天吃了药，突然爆发打赢了敌人，+5

  今天药物后遗症，比初始还虚弱，-10

转换事业

这是增加剧情的常用办法

————————

1、在完成旧事业之后，有了新的事业目标

比如旧事业是身体康复，新事业是希望与女主和好

2、放弃旧事业，开启新事业

比如以复仇为事业，到了中途放弃复仇，决定做官造福百姓

3、在拥有旧事业的时候，同时开创了新事业

不推荐这种写法。

即使写，最多同时进行两个事业就够了，再多了作者会无法控制剧情，读者也会混乱、

不转换事业的情况下，拉长剧情

————————

这里要用到“虽然……但是……”的大纲编造。

如果寻药是事业线

虽然得到了药，但是药有副作用

虽然得到了药，但是还要配套aaa才能起效

虽然得到了药也得到了配套的aaa，还要需要得到配套的bbb才能起效

好不容易得到了bbb，aaa又被人抢走了，去夺回aaa

——————

在写“虽然……但是……”这个大纲的时候，有些作者会搞错目标，速成跑题

例如，寻药是事业线，在寻药过程中得到了aaa

然而aaa一直无法得到，不是被人抢走了，就是得到的时候已经失效了

有些作者会在这里和aaa杠上了，无论如何一定要得到aaa，

得到aaa的急切程度，完全超过了得到药的急切程度。证据就是，每天都在研究如何得到aaa，几乎不提要去找药了。

因此，在制造阶段性小目标的时候，不要和小目标杠太久，一定要维持节奏感，每个小目标必须规定在X万字内实现或者放弃

以上是事业线是整体思路

1.起点，中点，终点

2.是否转换了事业，转换了几次事业

以下是细化具体细节

先从起点说起，

1、欲望

2、缺陷

——————

这里有个常见写错错误，一定要避开

那就是，规定必须只有一套欲望和缺陷，却在不知不觉中加上了N个欲望和缺陷

这一点在女主人设or小受人设上犯错率最高

举个例子

女主欲望：吃货

女主缺陷：胖

那么在写的时候，最常见的错误是，把女主的缺陷写成了自卑、敏感、被欺负、不被认可……（一口气增加了4个缺陷）

当重点太多的时候，就没有了重点。

当特点太多的时候，就没有了特点。

既然大纲里把女主的缺陷定义是胖，就不要侧重去写自卑。一旦开启这种跑题模式，就会延伸出很多不该写的剧情。比如在这里，女主因为胖而自卑，那么就会被男主妈妈骂配不上而自卑，因为男主粉丝的攻击而自卑……重心慢慢转移成了自卑

一旦超出了大纲剧情，大纲就无法帮助你写文了。

女主是个胖子，这个设定，举个正面的例子

《请从门缝里看我》，这篇小说，女主是个胖子

作者先用诙谐的语气描述挤公交地铁或者电梯的尴尬场景

然后剧情探索，渐渐发现了胖的理由：被喜欢的人下了激素

然后减肥历史

然后被人歧视被人欺负（可以写，但不能作为重点喧宾夺主）

因为胖获得了什么机遇，又因为胖失去了什么机遇

……

这是一个扩展思路的正面例子，围绕一个点，想出很多剧情，注意不要跑题

从上述例子可以分析一下拓展特点的思路

例如女主缺陷是胖

①心理方面，这是最容易写到的，

是自卑，还是嘻嘻哈哈无所谓；又或者，平时嘻嘻哈哈无所谓，只在特定人面前自卑

②日常生活剧情

这是一个刻画人物立体形象的剧情，能给读者更真实感。

例如胖子挤电梯总是超重，一下子就有真实感了，真实地感觉到是个胖子。

③造成缺陷的理由

这里要用一个完整的剧情去描写，而不是简单两三句话交代完毕。

否则，写了等于没写，读者不会重视你想出来的理由，很快就会忘掉的。

④为克服缺陷而做的努力

⑤获得机遇以及失去机遇

胖子失去机遇基本都能想出很多剧情，得到机遇，例如我现实里认识一个姑娘，因为生病变胖重达300斤，被电视台请去做主持人，对外宣传是“重量级主持人”

这种事业线方式，从0到满，或者从满到0，都是一种克服自己缺陷的过程。

小胖子逆袭，从0到满，战胜毅力，自卑等等，学着欣赏自己。

大美女变成小胖子，从满到0，再到满，比如她最开始喜欢嘲讽胖子，觉得都是贪吃，或者懒，到最后开始体谅别人，学会从别人的角度出发。

——————

楼主，我有个问题，如果最开始写女主有这些缺点，会不会很赶客?网文通常都是前三章决定后续

这种事业线方式，从0到满，或者从满到0，都是一种克服自己缺陷的过程。

小胖子逆袭，从0到满，战胜毅力，自卑等等，学着欣赏自己。

大美女变成小胖子，从满到0，再到满，比如她最开始喜欢嘲讽胖子，觉得都是贪吃，或者懒，到最后开始体谅别人，学会从别人的角度出发。

——————

楼主，我有个问题，如果最开始写女主有这些缺点，会不会很赶客?网文通常都是前三章决定后续

№37 ☆☆☆

要吸引读者，剧情上要做到三点，注意是剧情上，不是文笔上，这里剧情大于文笔

1.虽然有缺陷，但这个缺陷也造成了让读者欢乐的剧情

比如因为胖，在公交车上被当做孕妇来让座

因为胖，反而获得了机遇

读者喜欢看到正能量的东西，能从缺陷中获得欢乐就是正能量

2、缺陷给生活造成了影响，必须改变缺陷

虽然缺陷带来正能量，但还是要改变的。

然而这不是因为负能量而改变，依然是因为正能量而改变

例如缺陷妨碍了女主工作，妨碍了女主追男神

因为负能量而想要去改变的，就奠定了主角是个负能量心结很严重的人，这样容易造成弃文

3、主角是有努力去改变缺陷的，是积极向上想要改变的，不是那种只会悲伤感叹只走内心不做实事的

是哒，写缺陷的时候一定要弱化负能量，可以写，但要弱化

这是留住读者的关键

举个虐文的例子，虐文里常常出现负能量，所以用这个说明如何写负能量

负面例子：

女主被欺负了，自卑，难过，悲伤，被人劝也不听，已经这么难过了，还被打击，被嘲笑，被背叛……

古早文流行这么写，但现在不行了，现在的读者很讨厌负能量。

现在流行的写法是

正面例子：

女主有缺点，被人嘲笑，女主有点傻傻的，被人嘲笑了还能没心没肺地笑。

如果不是虐文，这时候会出现男主。男主看了女主被欺负很心疼，在下次有人欺负女主的时候狠狠帮女主报复。

然而我举例的是虐文，所以这时候男主没出现。

女主通过自我缓解，用阳光态度去面对每一次打击，每次被嘲笑都微笑，并且默默努力改变，努力升级，

然而在升级路上，嘲笑与攻击一直没断过，女主每一次都阳光积极面对

于是，欺负女主的行为越来越严重，终于有一天超过了女主的承受能力，女主悲伤了，难过了，这时候读者绝对不会认为女主的悲伤难过是负能量，而是理所当然的情绪

问一下，如果开头主角就算满级大佬怎么写事业线？是不是没有事业线？

№40 ☆☆☆……

楼上讲了啊?从满级到0，再满级。

№41 ☆☆☆

从满级到0再满级是写法之一

还可以跨行业啊

举例：男主是商界BOSS，跨行去做了武林盟主，转行都是要从0级开始的。

又或者，男主是在职业上的BOSS，他的事业已经不是职业了，而是其他追求，比如追求名望，追求金钱，追求绝世武功

继续分析，一篇20W字的文，分成起点，中点，终点

就意味着起点到中点是10W字，以寻药为事业线，从缺药到拿到药，是10W字

10W字内五五开，一半用于言情，一半用于事业线，也就是说真正写到的事业线是5W字

5W分作5条主线剧情，1W字一个剧情吧，

每条主线结尾都会遇到一个障碍，下一条主线就是解决这个障碍遇到新障碍，于是，这里要设置一共5个不同的障碍

——————

以上是控制大纲节奏的常用手段。会控制节奏的作者，写文的时候能避免很多问题，几乎是必学的技能

以上是控制大纲节奏的常用手段。会控制节奏的作者，写文的时候能避免很多问题，几乎是必学的技能

№45 ☆☆☆

那中点到终点呢？

№46 ☆☆☆

中点到终点和前面说的是一个套路

还是这个举例的字数前提

提出目标---完成目标，5万字写完。

提出新目标---完成新目标，5万字写完。

——————

我在新帖子里提出了宏观布局这个概念，

其实就是保证每个小剧情用同一个套路去完成不同的目标。

同时要注意的是保证小剧情与小剧情的逻辑衔接。

以此类推可以延伸出无数个小剧情，不停扩展字数。

№47 ☆☆☆

当重点太多的时候，就没有了重点。

当特点太多的时候，就没有了特点。

既然大纲里把女主的缺陷定义是胖，就不要侧重去写自卑。一旦开启这种跑题模式，就会延伸出很多不该写的剧情。比如在这里，女主因为胖而自卑，那么就会被男主妈妈骂配不上而自卑，因为男主粉丝的攻击而自卑……重心慢慢转移成了自卑

一旦超出了大纲剧情，大纲就无法帮助你写文了。

№30 ☆☆☆

这里有点不明白 ，缺陷是胖的话 欲望不应该是变瘦吗？

这是一个因果关系

先有欲望，然后有缺陷

——————

先有缺陷，然后有欲望，这种写法也是可以的，但是很容易负能量

所有的行动根源，不是因为欲望，而是因为缺陷，就代表着所有的行动都会染上负能量

№56 ☆☆☆

以上是事业线是整体思路

1.起点，中点，终点

2.是否转换了事业，转换了几次事业

№26 ☆☆☆

请问，在小说里，这个起点是否就是一章左右的剧情，终点是尾章一章半章的剧情，其他章节都属于中点？

№55 ☆☆☆

不是的，这样不够平均，是不能掌握节奏的

起点和终点没有定死必须只能写一章，中点本身也没有定死只能写一章

笔力够好的可以铺垫三到四章

起点到中点，中点到终点，都必然是循序渐进的变化

另外起点到终点之间的全是中点，这个思路是对的

欲望和缺陷这个，再举个例子

女主欲望：追求高颜值男神

女主缺陷：丑

女主行动目标：打扮自己让自己颜值加分

——————

女主的行动目标，是打扮自己让自己配的上男神，

而不是因为长得丑被人嘲笑感觉自卑才想打扮

起点到中点的那个，没有解释清楚，打个补丁

每个点都是一种设定

一般是不可能在一章内把全部设定都写完整的

有时候两到三章也写不完整

可能每一章都丢一个设定，慢慢抖包袱

比如第一章丢出设定:男主各种欺负女主

第二章丢出设定：男主心里喜欢女主

第三章丢出设定：女主武力值暴打男主

第四章丢出设定：女主误会男主讨厌自己

第五章丢设定：出现男2，是男主的竞争对手……

……

起点到中点的变化也是无数丢设定的过程。