细节描写对于真实感的作用。有了足够细节，场景画面才会显得真实
可信，如在眼前。
但是，描写细节，往往会带来一个问题，就是杂乱无章。经常可以看到这样的文章，形容词一大
堆，细节画面一连串，但却就是不能给读者造成深刻印象。大多数时候，读者干脆跳过去不看。
这样的段落，不光是浪费了作者的时间，更有可能使读者感到繁乱头疼，失去耐心。
细节描写，确实是需要技巧。在这一点上，我并没有太多经验，不过我愿意提出一些想法来，大
家一起讨论。
·细节描写的取舍
要表现真实的画面，并不是把所有细节都写出来。或者有人说，写得越详细，作品不就越真实
吗？我不这么看。详细是没有错，但是不要－－－－千万不要－－－－把每个细节都详写出来。否则读者
会烦死。
他们跟着你来到一个场景中。他们看到一些主角所看到的东西，或是主角没看到的东西。这不重
要。重要的是，他们要看到主角的行动，对场景的反应，所做的决定。或者，你也可能加入一些
细节，作为伏笔或是引线。此外，场景的气氛，也会令他们产生一些印象和感觉。
除了这三种之外，其余细节，应该尽量舍去不用。
举个例子。我们的主角走上山坡。群山起伏，碧草如茵，微风习习，艳阳高照，小溪流淌，牧人
放歌，女子嬉戏，野鹿奔驰，白云飘移，苍鹰高飞，花香满鼻……
全写出来要多少字？我不知道。那不重要。重要的是，读者会看吗？要看风景照片，他们可以去
找摄影师，何必找个作家来写上一大段，然后在字里行间苦苦追寻风景的样子。
听过一个故事。毕加索家中失窃，小偷逃走的时候，他和仆人都在阳台上看见了。于是两人都画
了一张小偷的背影。警局的人按照毕加索的画去抓人，怎么也找不着。后来按照仆人的画去找，
居然很快就找到了。
难道毕加索还不如仆人画得好吗？不是。只是因为，在画的时候，他顺手做了艺术加工。他那张
画，论到真实性，确实不如仆人准确。不过，每个人一看到他的画，都会说：“这是一个逃跑的
小偷。”
毕加索抓住了动态、心理，准确画出了小偷仓皇逃走的状态。仆人的画则更像是照片，虽然真实
准确，但并没有有意识地去抽出本质。用来缉拿小偷是很有用的，用来欣赏则没有什么价值。
毕加索捕捉人物的本质，捕捉这一瞬间的核心动态和矛盾冲突。为此他会省略甚至改变一些细
节。
所以毕加索是艺术家。
回到刚才的例子。主角走上山坡，有那么多东西摆在他面前。他都能看到吗？就算他看到了，他
真的注意了吗？就算他注意了，那些东西在他心里激起了什么感情吗？
如果不能与人物结合、与人物互动，细节描写就变得全无意义。既然它与人物无关，谁会关心
它？
所以，细节描写的第一个关键，是取舍。
一个贫民女人走上山坡。她看到野鹿奔驰，闻到花香满鼻。她叹息，自己的生活是多么艰难，何
时才能摆脱……有机会嫁个贵族就好了。
其他那些风景呢？她没看见，或者没注意。
一个贵族女人走上山坡。她看到碧草如茵，小溪流淌。她想起当年有个青年，她曾经和他在草地
上拥吻，他那火热的身体就像此刻的艳阳一样。如今她嫁给了贵族，虽然生活优越，却再也找不
回当年的纯真、简单、自由的日子。
其他那些风景呢？她没看见，或者没注意。
一位吟游诗人走上山坡。他看到女子嬉戏，听到牧人放歌。他取出竖琴，记下这段音乐，准备现
学现卖，过去和那些女人调情。那小溪水声悦耳，草地柔软温暖，又有花香扑鼻，正是**的好
地方……
其他那些风景呢？他没看见，或者没注意。
现在我们的小骑士里昂·奇拉赛德走上山坡。他的目光在美景中掠过，直望向远方。他看到群山
起伏，默然挺立在地平线尽头。前线正在打仗，而他则因为年龄不足，没办法上战场。他叹息，
他抬头看蓝天白云，苍鹰高飞。什么时候他可以建功立业，获取荣誉？就像天上的苍鹰，威严地
俯视大地，被所有人敬仰……
其他那些风景呢？他没看见，或者没注意。
够了。这足以说明问题了。
在小说中出现的场景细节，一定要与人物有关。这种关系，或者是出于人物的性格、职业、此刻
的想法等等，或者是由于某个场景细节在人物心中激起了某种思想、情绪。如果不能这样，则应
该弃之不用。
再来试写一段。
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他走上山坡，懒洋洋地躺下来。昨夜战斗的疲倦仍然不曾消退，此刻他的法力还没有恢复。他看
看山坡下熟睡的同伴，知道他们恐怕要在这里休息一天。
他平摊双手，摆成一个大字形，闭目养神。突然，他的眉毛微微一抽。驯兽师的本能告诉他发生
了什么。他并不睁眼，只是微抬右手划了个圈，低吟出一个单字。接着，一条又凉又滑的东西顺
着手指缠上手腕。他收拢手臂，把它举在面前端详着。
“小东西，今天一定还没吃饭吧？”他低声说。那条白花蛇昂起脑袋，不时吞吐红舌，乖顺地停
在他的指尖。
“真乖。”他说。他的目光掠向一边，突然浑身一震。就在右边几尺处，花丛中探出一朵大花。
它在微风中轻摆，高傲地挺立在几十朵野花之中，如同一位高贵的女王。它有七片夸张的青紫色
花瓣，花心则是妖艳的血红，就像美女的唇峰，吐出香舌，招引他过去。
驯兽师喉咙里发出一阵异样的咕噜声。他呆望着那朵花，脸色瞬息数变，眼中射出古怪的光芒，
像是柔情，却又混了仇恨。突然间，他蓦地翻身而起，一把揪住那朵花，近乎疯狂地攥紧拳头，
又捏又揉。那可怜的花朵立即变得像烂泥一样，暗红的汁水从他指缝间流下来。
不要迷心花。不要！我不要看到跟她有关的一切！
驯兽师突然怪吼一声，一把甩出那条白花蛇。他随即跌跌撞撞地奔下山坡，正遇上弓箭手迷糊的
眼神。
“你怎么啦？”
“让蛇给咬了。”驯兽师恼火地说。
“你不是说动物都听你的吗？”盗贼在一旁嘲笑地说，“你手上的牙印不会是亲昵的印记吧？”
驯兽师并不理睬，只顾抖开药箱迅速翻捡，脸色铁青，一言不发。
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在这个场景中，我舍掉了大部分细节，只主写了蛇和花。驯兽师并没有注意到其他风景，因为他
并不关心。如果他不关心，读者也不会关心－－－－对主角没有意义的东西，写出来有什么用呢？
细节描写，有时需要泼墨如水，有时则要惜墨如金。
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