小说的创作是有迹可循的，存在许多技巧和注意事项，这里有一些例子和总结。

一，最重要的，小说就是制造感觉，并把这些感觉带你的读者，如果写出来的内容是客观中立且不带有作者的感情，那这样的故事没人有兴趣看下去。人们之所以看小说，是他们想在书里经历冒险、刺激、紧张，一种危机感，而感觉就是这一切的体现。如果不能从故事中带给读者感觉，那就犯了最严重的错误。

二，尽量少地使用“过去”、“已经”等词，读者期待刺激，对当下的状况尤为关注。“过去”就像一片荒漠，读者被丢在中央，对荒凉的四周一无所知，“已经”则像是挡在故事面前的一团迷雾，读者看不清现在与过去的联系。过多的提及过去会让小说支离破碎，读者想看到当下事情发展带来的紧张感，总是提及过去发生的事会让人感到困惑，并逐渐丢失继续阅读的好奇心。所以更多地使用动词，让整个故事动起来是不错的选择。

三，不花笔墨在无关事物的描写上，也就是说，在创造任何一个场景的时候，选择描写的对象都应是起作用的，比如烘托氛围，表达感情，为后文铺垫等等。要知道每一句话，每一个词都不应该多余。

四，小说可以使用场景+后续的简单结构循环。场景包括目标、冲突、灾难，也就是说焦点人物需要有目标，且必须陷入冲突，这是制造紧张感并勾起读者阅读欲望的关键，而灾难是让读者更进一步的深陷情景中，为焦点人物接下来的境况产生担忧。后续由反应、困境、决定构成，也就是说，焦点人物要对灾难有所反应，陷入困境，并作出决定，之后便进入下一个场景中，这样紧张感就会不间断地产生，让读者欲罢不能。场景和后续的比重应适当调整，当故事缺乏刺激，有些乏味时应该增加场景的比重，而当故事显得太天马行空的时候则相应增加后续的描写，让故事变得可信。

五，场景和画面的描写要生动。生动具体可以从五感入手，听、视、嗅、触、味，也是承接第一点说到的感觉。太笼统的描写是无法把画面传达到读者的脑海中的，所以要具体。举例，[他说不是他的错，只是忘带了]就不如[小明干裂的嘴唇慢慢张开，咿咿呀呀地说：‘我，的作业，本放家里了。’]但在选择具体描写的方面上就需要自己把握了。

六，在写作比例的选择上需要概括对故事发展无影响的事实和过程，而选择详细描述情绪上密切相关、使得主人公心理状态变化的事件。

七，一个反应单元的完成可以分为两个部分〔1写一个包含人物的句子〕〔2再写一个不包含人物的句子〕。

小说的创作是有迹可循的，存在许多技巧和注意事项，这里有一些例子和总结。

一，最重要的，小说就是制造感觉，并把这些感觉带你的读者，如果写出来的内容是客观中立且不带有作者的感情，那这样的故事没人有兴趣看下去。人们之所以看小说，是他们想在书里经历冒险、刺激、紧张，一种危机感，而感觉就是这一切的体现。如果不能从故事中带给读者感觉，那就犯了最严重的错误。

二，尽量少地使用“过去”、“已经”等词，读者期待刺激，对当下的状况尤为关注。“过去”就像一片荒漠，读者被丢在中央，对荒凉的四周一无所知，“已经”则像是挡在故事面前的一团迷雾，读者看不清现在与过去的联系。过多的提及过去会让小说支离破碎，读者想看到当下事情发展带来的紧张感，总是提及过去发生的事会让人感到困惑，并逐渐丢失继续阅读的好奇心。所以更多地使用动词，让整个故事动起来是不错的选择。

三，不花笔墨在无关事物的描写上，也就是说，在创造任何一个场景的时候，选择描写的对象都应是起作用的，比如烘托氛围，表达感情，为后文铺垫等等。要知道每一句话，每一个词都不应该多余。

四，小说可以使用场景+后续的简单结构循环。场景包括目标、冲突、灾难，也就是说焦点人物需要有目标，且必须陷入冲突，这是制造紧张感并勾起读者阅读欲望的关键，而灾难是让读者更进一步的深陷情景中，为焦点人物接下来的境况产生担忧。后续由反应、困境、决定构成，也就是说，焦点人物要对灾难有所反应，陷入困境，并作出决定，之后便进入下一个场景中，这样紧张感就会不间断地产生，让读者欲罢不能。场景和后续的比重应适当调整，当故事缺乏刺激，有些乏味时应该增加场景的比重，而当故事显得太天马行空的时候则相应增加后续的描写，让故事变得可信。

五，场景和画面的描写要生动。生动具体可以从五感入手，听、视、嗅、触、味，也是承接第一点说到的感觉。太笼统的描写是无法把画面传达到读者的脑海中的，所以要具体。举例，[他说不是他的错，只是忘带了]就不如[小明干裂的嘴唇慢慢张开，咿咿呀呀地说：‘我，的作业，本放家里了。’]但在选择具体描写的方面上就需要自己把握了。

六，在写作比例的选择上需要概括对故事发展无影响的事实和过程，而选择详细描述情绪上密切相关、使得主人公心理状态变化的事件。

七，一个反应单元的完成可以分为两个部分〔1写一个包含人物的句子〕〔2再写一个不包含人物的句子〕。