一、倒叙

　　最简单地说，就是先说结果再说原因，像二等于一加一。有时候我们把重要结果先说出来，引起大家兴趣，大家就会想，为啥为啥这样啊？你就写，是这样的，这样的。这样的。报道常常采用这种方式，上来就告诉你某明星跳楼，把粉丝们吓得打愣，看下去，最后能把人气晕——明星跳楼纯属谣言。如果还不理解去网上下个片，倒过来放。如果倒着没法放，就把播放器的进度条放到最后，用鼠标往后挪着看。

　　二、切入

　　许多传统小说爱把皮做厚。开头就就写环境，时间，人物，关系……还没交代完呢，读者找不到了。干吗去了，可能去看蚂蚁上树了。蚂蚁上树本来就是好小说，还能说明勤劳上进呢。切入最简单的理解就是，把甘蔗用刀蹭地斜个面。或把西瓜拦腰咔嚓开，露出红红的肉，最好露出沙瓤。或者在人物上拉道伤，血流如注。以上说的是开头。在行文中，重新切入，显得厚重，还能够更有利地强调你想表达的那点事儿。

　　三、意外

　　小说最怕你写了开头读者就知道结尾。小说最好是读者认为知道结尾，看完后发现出乎他的意料。这一家伙冲击，自然就会佩服你，说，大爷的，作家还挺贼，这种结果他都想得出来。表扬你呢。意外不只大关系上可以有，有些情节也可以有，语言也可以有。

　　四、聚焦

　　有人做了种太阳能，烧水喝的。就是把无数块小玻璃镜贴在半圆锅里。很多小镜被太阳照过后反射到壶底，壶里的水就开始拉二胡。你可以在一篇文章里写很多小故事，很多个方面，但是它的点都要反射到你的人物，立意，或故事上。如果非要说两个术语的话，咱们就说“形散神聚，形象意不散”这两组老掉牙的字吧。

　　五、放射

　　放射跟聚焦正好相反，就像太阳，可以照万物，但都是太阳发出来的光。举个小不点的例子。写某人物，你可以写他做很多事，因为是他做的事，这些事都是他做的，也同时证明或诠释、塑造了这人，因此让他更全面，更立体，更生动，更具体……当然，写事物也可以放射，一个镐头可以刨地，刨树，也可以刨死人……

　　六、双线

　　咱不说明线暗线，这不是做手术做鞋。你可以顺着两条线来写个小说。咱不绕，说最简单的，说不明白拉倒。你可以写小王在老婆的单位里等她有急事。老婆在小王单位里等他有急事。事可能是同样一件事。你交替写两个人等得上火，小便都黄了。当然，还有很多类型的双线，你自己去找着看，俺不接着写了。

　　七、钳入

　　我们可以说像白金项链一扣咬一扣。在具体应用中，我们举个例子吧。你写了件事儿，这章写得大家都想知道结果了，你又重新立章从新的角度去写，而这章里却有上章的结果。哇塞，高级，写好了能让读者上瘾，写不好读者就不看下章。

　　八、穿珠

　　这话提太老了，比没牙的老大娘还老。不就是弄些珠子用根线串起来吗。几乎每个讲小说的都要说到用线穿珠。应用到现实，你也弄个故事线条，最好是兴味线，把你的细节，情节什么的给串起来。这不是什么新鲜的技术，但穿得像件艺术品还是有难度的。

　　九、落差

　　有时候你写坏人，不要直接写他坏。老电影就爱这么做，脸上带坏样儿，一看就是坏人，老不含蓄了。现在的电影含蓄，都让坏人看上挺俊，对我等丑人确实有点儿扬眉吐气。你写个坏人让他做些好事儿，把他塑造成雷锋，突然暴出他有大阴谋或者恶毒，就会给大家留下深刻的印象。你写坏人突然做件好事，比写好人做好事更感人。你拔得越高落差就越大，读者的艺术享受就越强，就越说你写得好。

　　十、反照

　　最好在结尾的时候让读者顿悟你文中的迷团，甚至又重新读一遍，最好读不够。也可以这么说，在文章结尾的时候把整个文给点亮。或者在结尾的时候对你的立意进行拔高，上升到真理的程度，或留下让读者思考，或觉悟，或警醒，或疯掉。如果虎头蛇尾，还不如学曹雪芹，他聪明。要他把《红楼梦》后面写完，红学会可能没必要成立了。


　　还有很多技巧，以上这些技巧里也可以分出多类型


　　但是你要记住，所有的技巧都没有真情实感打动人

　　一、倒叙

　　最简单地说，就是先说结果再说原因，像二等于一加一。有时候我们把重要结果先说出来，引起大家兴趣，大家就会想，为啥为啥这样啊？你就写，是这样的，这样的。这样的。报道常常采用这种方式，上来就告诉你某明星跳楼，把粉丝们吓得打愣，看下去，最后能把人气晕——明星跳楼纯属谣言。如果还不理解去网上下个片，倒过来放。如果倒着没法放，就把播放器的进度条放到最后，用鼠标往后挪着看。

　　二、切入

　　许多传统小说爱把皮做厚。开头就就写环境，时间，人物，关系……还没交代完呢，读者找不到了。干吗去了，可能去看蚂蚁上树了。蚂蚁上树本来就是好小说，还能说明勤劳上进呢。切入最简单的理解就是，把甘蔗用刀蹭地斜个面。或把西瓜拦腰咔嚓开，露出红红的肉，最好露出沙瓤。或者在人物上拉道伤，血流如注。以上说的是开头。在行文中，重新切入，显得厚重，还能够更有利地强调你想表达的那点事儿。

　　三、意外

　　小说最怕你写了开头读者就知道结尾。小说最好是读者认为知道结尾，看完后发现出乎他的意料。这一家伙冲击，自然就会佩服你，说，大爷的，作家还挺贼，这种结果他都想得出来。表扬你呢。意外不只大关系上可以有，有些情节也可以有，语言也可以有。

　　四、聚焦

　　有人做了种太阳能，烧水喝的。就是把无数块小玻璃镜贴在半圆锅里。很多小镜被太阳照过后反射到壶底，壶里的水就开始拉二胡。你可以在一篇文章里写很多小故事，很多个方面，但是它的点都要反射到你的人物，立意，或故事上。如果非要说两个术语的话，咱们就说“形散神聚，形象意不散”这两组老掉牙的字吧。

　　五、放射

　　放射跟聚焦正好相反，就像太阳，可以照万物，但都是太阳发出来的光。举个小不点的例子。写某人物，你可以写他做很多事，因为是他做的事，这些事都是他做的，也同时证明或诠释、塑造了这人，因此让他更全面，更立体，更生动，更具体……当然，写事物也可以放射，一个镐头可以刨地，刨树，也可以刨死人……

　　六、双线

　　咱不说明线暗线，这不是做手术做鞋。你可以顺着两条线来写个小说。咱不绕，说最简单的，说不明白拉倒。你可以写小王在老婆的单位里等她有急事。老婆在小王单位里等他有急事。事可能是同样一件事。你交替写两个人等得上火，小便都黄了。当然，还有很多类型的双线，你自己去找着看，俺不接着写了。

　　七、钳入

　　我们可以说像白金项链一扣咬一扣。在具体应用中，我们举个例子吧。你写了件事儿，这章写得大家都想知道结果了，你又重新立章从新的角度去写，而这章里却有上章的结果。哇塞，高级，写好了能让读者上瘾，写不好读者就不看下章。

　　八、穿珠

　　这话提太老了，比没牙的老大娘还老。不就是弄些珠子用根线串起来吗。几乎每个讲小说的都要说到用线穿珠。应用到现实，你也弄个故事线条，最好是兴味线，把你的细节，情节什么的给串起来。这不是什么新鲜的技术，但穿得像件艺术品还是有难度的。

　　九、落差

　　有时候你写坏人，不要直接写他坏。老电影就爱这么做，脸上带坏样儿，一看就是坏人，老不含蓄了。现在的电影含蓄，都让坏人看上挺俊，对我等丑人确实有点儿扬眉吐气。你写个坏人让他做些好事儿，把他塑造成雷锋，突然暴出他有大阴谋或者恶毒，就会给大家留下深刻的印象。你写坏人突然做件好事，比写好人做好事更感人。你拔得越高落差就越大，读者的艺术享受就越强，就越说你写得好。

　　十、反照

　　最好在结尾的时候让读者顿悟你文中的迷团，甚至又重新读一遍，最好读不够。也可以这么说，在文章结尾的时候把整个文给点亮。或者在结尾的时候对你的立意进行拔高，上升到真理的程度，或留下让读者思考，或觉悟，或警醒，或疯掉。如果虎头蛇尾，还不如学曹雪芹，他聪明。要他把《红楼梦》后面写完，红学会可能没必要成立了。


　　还有很多技巧，以上这些技巧里也可以分出多类型


　　但是你要记住，所有的技巧都没有真情实感打动人