一，节奏

节奏分两部分，一部分在文笔，一部分在基本要素。

文笔的是叙事节奏，基本要素的是故事节奏。

可以当成一个微观，一个宏观。一个是细节，一个是整体节奏。

这一篇主要讲的是叙事节奏。

首先节奏是什么呢？

用音乐来比喻的话，节奏就是将时值长短不一的音组合在一起。是音长和音强的组合。也就是说，节奏有两个组成部分。

第一个，音长，一个音持续多长。

第二个，音强，这个音有多强烈。它们如何组合在一起，就是节奏。

二，音节

在说音长和音强之前。先来说一下音节。

在音乐里面，基本组成部分是音节。在漫画里面，基本组成部分是画格。要知道什么是基本的组成部分，才能安排好节奏的快慢。

那小说里，文字的基本组成部分是什么。

说是字也太夸张了。其实是句子。可以把每个句子当成一个画格。如果两个句子都在说同一件事，会合并在一起组成一个大的画格。

通过这种比喻就可以进行分镜和节奏安排。

还有另一个重点，就是分段。分段是一个小节的结束点。就像是唱歌的时候，好几个音符唱完，组成一句话。是一个完整的意思的时候，就可以分段。

妥善安排句子和分段，就是安排节奏的方式。

三，音长

为什么节奏这部分那么难讲呢。主要有两个原因。

第一个原因，是大家习惯的叙事节奏都是不一样的。有人喜欢写得很快，有人喜欢写得很慢。哪些写得快哪些写得慢，这些都是作者自己的喜好问题。没有一个很明确的标准。就像是音乐一样，你不能说快歌就一定好听，慢歌就一定不好听。又或者高音一定要快，低音一定要慢。

根本没有这种教条可以教导，所以也就很难归纳出经验来。

第二个原因，是因为小说节奏是一个非常非常复杂的东西。音乐只有一个音长。一个音符持续多长就是音长的全部了。

但是小说不一样。你们听了一定不要崩溃哦，小说有三种音长。

第一种音长，就是文字音长。你写的句子长，这个东西写的段落长。那么它就是长。句子短，这个事情很快就写完了，那它就是短。

比如：那有一棵树。这就很短。

在我家的旁边，有一棵郁郁葱葱，生机勃勃，高大挺直，树大根深的参天古树。这就会变得长。

这是第一种音长，也是最容易理解的一种音长。

第二种音长，叫做阅读音长。很多东西，不是你写出来多长，读者就能多快读完的。这个跟音乐完全不一样。

比如你写：这个女孩的身影像是飞起的大雁一样美丽，水里游动的蛟龙一样婉约。容貌像是秋天阳光下的菊花，体态像是春风中的青松。

这段话虽然挺长的，但是读者读起来没有困难。很快也就读完了。

要是你直接扔一句：其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。读者可能反而会卡住。

更别提后面写着：髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。秾纤得中，修短合度。肩若削成，腰如约素。

没有古文基础的人能读多快？你还记得语文课上令人颤抖的古文吗？一篇逍遥游要学多久？如果翻译成现代文，几分钟就看完了。如果用了古文来写，emmm.......

阅读音长，表示的是读者阅读你写的东西，要花多少时间。涉及的是读者对你使用的字和词的接受速度。

如果你使用了很多生僻字，用了很多读者不熟悉的方言，成语，俗语之类的东西。那就会造成阅读障碍，拖长时间。没耐心的读者就会弃坑。

但太容易阅读了，读者阅读速度很快，又会觉得你写得水。这还真是很麻烦的一件事。

总而言之，越直白，浅显，具体的东西，阅读音长就会越短。

越是生僻，深奥，抽象的文字，阅读音长就会更长。这里提一句，生僻，深奥没什么可说的了。但是大部分人对抽象的词的接受速度，也比对具体的词的接受速度要慢。这个需要稍微注意一下。

第三种音长，叫做理解音长。也就是读者读完了，要理解所用的时间。

这个和阅读音长听起来好像很像。但其实是不一样的。

比如上面那个翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。虽然读起来很难读，但读完的瞬间，你就能知道它是在描写一个女孩子很漂亮。没有什么难理解的地方。

但如果你写的是权谋，一些战术，战略，战法。或者侦探小说里的推理过程。那即使你用很直白的语言讲，读者看完了，可能也还是没看懂。这就是理解音长太长的问题。（这种情况也经常发生在人物对话有很多潜台词，很多引申意思的地方。）

对比来说的话，如果阅读音长太长，出现的情况是“这个字我不认识，这个字，这个成语我不知道什么意思。”

如果理解音长太长，经常出现的情况就是，“每个字我都认识，但是合在一起我就看不懂了。”这就意味着这段文字的信息量过大了。一般来说，信息量越大，理解音长就越长。信息量越少，理解音长就越短。

比如你写了很长一段话，都是场景描写，非常生动的描写了一个景物。这种情况是没什么理解障碍，能很快被理解。但是你如果写了一些非常难懂的东西……

比如来一段狭义相对论？

一切的惯性参考系都是平权的，即物理规律的形式在任何的惯性参考系中是相同的。这意味着物理规律对于一位静止在实验室里的观察者和一个相对于实验室高速匀速运动着的电子是相同的。

里面哪个字不懂？

惯性不懂？参考系不懂？平权不懂？物理规律不懂？相同不懂？静止不动？实验室里的观察者不懂？高速不懂？匀速不懂？电子不懂？

你都懂，但是你就是不知道他什么意思！这个时候你要一段段的去看，一点一点的理解，很可能还是理解不了。这就是理解音长。

而这三种音长就会有很多种搭配组合。你可以文字写得很短，但是阅读起来很难。就像文言文一样，精炼，简洁。也可以文字写得很长，阅读很简单，这就非常口语。也可以阅读起来很难，但是理解不难，或者理解很难，阅读不难。或者有时候理解起来很难，有时候很简单……这些都会有不同的组合方式，搭配方式。

每个人也会有自己偏好的节奏。这没什么可说的。

我知道这部分理解起来很困难，但是其实大部分人都不需要理解和掌握。只要随便看看，知道有这么个事儿就行了。就算不研究节奏，大家也能锻炼出自己习惯的文风和节奏来的，这方面我们的大脑可以自动化的学习，不需要太操心。我只是在这把事情讲清楚，不明白也没关系的，真的不用太担心。

就网络小说而言，基本上会偏向文字音长很长，阅读理解都很短。就是很长的一段话只说很少的意思。这样读者看起来比较简单，不耗脑。大概记得这个就行了。


四，音强

第一种，具体和抽象。

用文字描写声音和人物说话，是所有描写中最具体可感的一种，也就是描写中的最强音。最好留着放大招，不要随便用。

第二种，情绪浓度。

这个是比较……神奇的一个特性。就是每一段文字，会带动读者不同的情感波动。能带动越强的情感波动，就算是越强的音节。

在这个角度来说，表白是非常强的一个音节。“我喜欢你”这四个字在男主女主历经磨难之后说出来，就是一个非常强的音节。这部分的音强是非常依赖前后文的。一句话在不同的地方放着，可能会有不同的强度。所以是非常麻烦的一件事，需要自己好好把握。

五，如何安排节奏

没有特别固定的教条和经验，大家都按照自己熟悉的，习惯的，喜欢的节奏来写文章。

但是还有一些比较公认的技巧。最明显得就是：参次不齐，轻重不一，长短各异，错落有致。

简单说不管是长短，还是轻重。又或者是描写和解说，都应该交替着来。不应该一种一次写太多，会让读者出现审美疲劳。

有强有弱，有长有短，有松有紧。会比较有节奏的美感。

在《畅销作家全攻略》有类似的说法：“如果前后文字总是保持同一种密度，想强调的句子就会被埋没其中。如果换行很少，但两个长句之间突然插入只有一行的短句，这个短句就会给读者留下深刻的印象

长句子其实有个好处，就是能把信息一整块的抛给读者。接连投掷“小石子”与一把抛出巨大的“岩石”，读者的感受方式是截然不同的。看到沉甸甸的一大块“岩石”抛过来，读者会聚精会神的摆好架势准备接住。于是对小说的印象也会骤然一变。

这种技巧用在故事发生转折的场景中非常有效，请大家记住。”

不同的轻重，长短结合，当然会有很多不同的效果。

一，节奏

节奏分两部分，一部分在文笔，一部分在基本要素。

文笔的是叙事节奏，基本要素的是故事节奏。

可以当成一个微观，一个宏观。一个是细节，一个是整体节奏。

这一篇主要讲的是叙事节奏。

首先节奏是什么呢？

用音乐来比喻的话，节奏就是将时值长短不一的音组合在一起。是音长和音强的组合。也就是说，节奏有两个组成部分。

第一个，音长，一个音持续多长。

第二个，音强，这个音有多强烈。它们如何组合在一起，就是节奏。

二，音节

在说音长和音强之前。先来说一下音节。

在音乐里面，基本组成部分是音节。在漫画里面，基本组成部分是画格。要知道什么是基本的组成部分，才能安排好节奏的快慢。

那小说里，文字的基本组成部分是什么。

说是字也太夸张了。其实是句子。可以把每个句子当成一个画格。如果两个句子都在说同一件事，会合并在一起组成一个大的画格。

通过这种比喻就可以进行分镜和节奏安排。

还有另一个重点，就是分段。分段是一个小节的结束点。就像是唱歌的时候，好几个音符唱完，组成一句话。是一个完整的意思的时候，就可以分段。

妥善安排句子和分段，就是安排节奏的方式。

三，音长

为什么节奏这部分那么难讲呢。主要有两个原因。

第一个原因，是大家习惯的叙事节奏都是不一样的。有人喜欢写得很快，有人喜欢写得很慢。哪些写得快哪些写得慢，这些都是作者自己的喜好问题。没有一个很明确的标准。就像是音乐一样，你不能说快歌就一定好听，慢歌就一定不好听。又或者高音一定要快，低音一定要慢。

根本没有这种教条可以教导，所以也就很难归纳出经验来。

第二个原因，是因为小说节奏是一个非常非常复杂的东西。音乐只有一个音长。一个音符持续多长就是音长的全部了。

但是小说不一样。你们听了一定不要崩溃哦，小说有三种音长。

第一种音长，就是文字音长。你写的句子长，这个东西写的段落长。那么它就是长。句子短，这个事情很快就写完了，那它就是短。

比如：那有一棵树。这就很短。

在我家的旁边，有一棵郁郁葱葱，生机勃勃，高大挺直，树大根深的参天古树。这就会变得长。

这是第一种音长，也是最容易理解的一种音长。

第二种音长，叫做阅读音长。很多东西，不是你写出来多长，读者就能多快读完的。这个跟音乐完全不一样。

比如你写：这个女孩的身影像是飞起的大雁一样美丽，水里游动的蛟龙一样婉约。容貌像是秋天阳光下的菊花，体态像是春风中的青松。

这段话虽然挺长的，但是读者读起来没有困难。很快也就读完了。

要是你直接扔一句：其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。读者可能反而会卡住。

更别提后面写着：髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。秾纤得中，修短合度。肩若削成，腰如约素。

没有古文基础的人能读多快？你还记得语文课上令人颤抖的古文吗？一篇逍遥游要学多久？如果翻译成现代文，几分钟就看完了。如果用了古文来写，emmm.......

阅读音长，表示的是读者阅读你写的东西，要花多少时间。涉及的是读者对你使用的字和词的接受速度。

如果你使用了很多生僻字，用了很多读者不熟悉的方言，成语，俗语之类的东西。那就会造成阅读障碍，拖长时间。没耐心的读者就会弃坑。

但太容易阅读了，读者阅读速度很快，又会觉得你写得水。这还真是很麻烦的一件事。

总而言之，越直白，浅显，具体的东西，阅读音长就会越短。

越是生僻，深奥，抽象的文字，阅读音长就会更长。这里提一句，生僻，深奥没什么可说的了。但是大部分人对抽象的词的接受速度，也比对具体的词的接受速度要慢。这个需要稍微注意一下。

第三种音长，叫做理解音长。也就是读者读完了，要理解所用的时间。

这个和阅读音长听起来好像很像。但其实是不一样的。

比如上面那个翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。虽然读起来很难读，但读完的瞬间，你就能知道它是在描写一个女孩子很漂亮。没有什么难理解的地方。

但如果你写的是权谋，一些战术，战略，战法。或者侦探小说里的推理过程。那即使你用很直白的语言讲，读者看完了，可能也还是没看懂。这就是理解音长太长的问题。（这种情况也经常发生在人物对话有很多潜台词，很多引申意思的地方。）

对比来说的话，如果阅读音长太长，出现的情况是“这个字我不认识，这个字，这个成语我不知道什么意思。”

如果理解音长太长，经常出现的情况就是，“每个字我都认识，但是合在一起我就看不懂了。”这就意味着这段文字的信息量过大了。一般来说，信息量越大，理解音长就越长。信息量越少，理解音长就越短。

比如你写了很长一段话，都是场景描写，非常生动的描写了一个景物。这种情况是没什么理解障碍，能很快被理解。但是你如果写了一些非常难懂的东西……

比如来一段狭义相对论？

一切的惯性参考系都是平权的，即物理规律的形式在任何的惯性参考系中是相同的。这意味着物理规律对于一位静止在实验室里的观察者和一个相对于实验室高速匀速运动着的电子是相同的。

里面哪个字不懂？

惯性不懂？参考系不懂？平权不懂？物理规律不懂？相同不懂？静止不动？实验室里的观察者不懂？高速不懂？匀速不懂？电子不懂？

你都懂，但是你就是不知道他什么意思！这个时候你要一段段的去看，一点一点的理解，很可能还是理解不了。这就是理解音长。

而这三种音长就会有很多种搭配组合。你可以文字写得很短，但是阅读起来很难。就像文言文一样，精炼，简洁。也可以文字写得很长，阅读很简单，这就非常口语。也可以阅读起来很难，但是理解不难，或者理解很难，阅读不难。或者有时候理解起来很难，有时候很简单……这些都会有不同的组合方式，搭配方式。

每个人也会有自己偏好的节奏。这没什么可说的。

我知道这部分理解起来很困难，但是其实大部分人都不需要理解和掌握。只要随便看看，知道有这么个事儿就行了。就算不研究节奏，大家也能锻炼出自己习惯的文风和节奏来的，这方面我们的大脑可以自动化的学习，不需要太操心。我只是在这把事情讲清楚，不明白也没关系的，真的不用太担心。

就网络小说而言，基本上会偏向文字音长很长，阅读理解都很短。就是很长的一段话只说很少的意思。这样读者看起来比较简单，不耗脑。大概记得这个就行了。


四，音强

第一种，具体和抽象。

用文字描写声音和人物说话，是所有描写中最具体可感的一种，也就是描写中的最强音。最好留着放大招，不要随便用。

第二种，情绪浓度。

这个是比较……神奇的一个特性。就是每一段文字，会带动读者不同的情感波动。能带动越强的情感波动，就算是越强的音节。

在这个角度来说，表白是非常强的一个音节。“我喜欢你”这四个字在男主女主历经磨难之后说出来，就是一个非常强的音节。这部分的音强是非常依赖前后文的。一句话在不同的地方放着，可能会有不同的强度。所以是非常麻烦的一件事，需要自己好好把握。

五，如何安排节奏

没有特别固定的教条和经验，大家都按照自己熟悉的，习惯的，喜欢的节奏来写文章。

但是还有一些比较公认的技巧。最明显得就是：参次不齐，轻重不一，长短各异，错落有致。

简单说不管是长短，还是轻重。又或者是描写和解说，都应该交替着来。不应该一种一次写太多，会让读者出现审美疲劳。

有强有弱，有长有短，有松有紧。会比较有节奏的美感。

在《畅销作家全攻略》有类似的说法：“如果前后文字总是保持同一种密度，想强调的句子就会被埋没其中。如果换行很少，但两个长句之间突然插入只有一行的短句，这个短句就会给读者留下深刻的印象

长句子其实有个好处，就是能把信息一整块的抛给读者。接连投掷“小石子”与一把抛出巨大的“岩石”，读者的感受方式是截然不同的。看到沉甸甸的一大块“岩石”抛过来，读者会聚精会神的摆好架势准备接住。于是对小说的印象也会骤然一变。

这种技巧用在故事发生转折的场景中非常有效，请大家记住。”

不同的轻重，长短结合，当然会有很多不同的效果。