如何进行场景描写？

首先，确定【氛围基调】。

其次，确定【场景类型】

【1】氛围基调

场景必须服务于感情。

大多数时——

明亮，温暖，柔软，厚实，安静，鲜艳的场景，对应相对正面的情绪感情。

阴暗，湿冷，干燥，轻薄，吵闹，晦暗的场景，对应相对负面的情绪感情。

在描写一个场景时，先明确你为什么要写出这样的一副图景？

首先，反应客观存在的实际场景。

其次，与主人公目前的情感息息相关。

举例：

在首都像在荒原一样，容易走失，人们各忙各的，蚂蚱和蝗虫永不相干。在荒原做兵时，我们像牧民一样深信敖包的神圣，因为它是我们在迷路时唯一的标志，在这里，天【安【门是我所知的唯一标志。

现在他终于看见了，宏大而广阔，被灯光点缀，被人流和车流拥挤，被哨兵守卫。许三多平静一下心情，让早已起泡的脚得到几秒钟歇息，让急切的心情趋近平和。

这个幼稚的朝圣者流连在华表之下，被人流从金【水【桥边挤开，终于发现地下通道可以去到他已经把眼望穿的对面，到了对面又被巨大的会堂吓呆。

最后吸引他的是人民英雄纪念碑，当然只能是人民英雄纪念碑，因为那上边雕得有军人。

然后一个傻子尝试着从各个角度观察那座碑，远至箭楼，近至需要仰望，侧至能看到碑的棱角，如果有一架直升机，他可能还要试试俯瞰。

横看成岭侧成峰，远近高低各不同——于是更加茫然。

最后的几只风筝在夜空飘荡。

纪念碑前的哨兵在换岗。

一个小小的人影远远地蹲在一个新的角度。

人流已经消失了，已经是深夜，车流也终于不再成流，像是关闭的水龙头滴下的水滴。仍然在广场上出没的只有那些两人一队的卫戍士兵。

————《士兵突击》

感受到了么？

许三多的感情：迷茫，困惑，惊奇

场景的特点：宏大，忙碌，沉静

用场景的特点强化这种人物的感情，才是场景描写出现的真实目的。

【2】场景分类

1，远景

举例：
司法宫大厅在当时被誉为举世无双的大厅,这一天要挤进去却不是件容易的事.往下一望,只见挤满人群的司法宫广场,犹如汹涌的大海,通往广场的五.六条街道各似河口,每时每刻都涌出一股股澎湃的人流来.广场形如参差不齐的一片水域,而四周这儿那儿突出宛若一个个海岬的墙角,被不断扩大的浪涛汹涌的人流一阵阵冲击着.司法宫宏伟的峨特式正面的中央有一个高大的台阶,两股人流不停穿梭.这是因为,人流在居中的台阶底下碎散后,又以波涛翻腾之势,向两侧斜坡扩散开来.这样,我说呀,那个大台阶有如淌水,不断注入广场,好似一道飞瀑泻入湖泊一般.叫声,笑声,无数人的跺脚声,汇成了巨大的声响,巨大的喧哗.不时,这声响,这喧哗,随人流的折回.混乱或旋转,益发振耳欲聋。

————《巴黎圣母院》

愿用半世节操换雨果二分文笔！

宏大场景相对难以描写，因为我们无法准确的用语言度量。

雨果借助了参照物——人群。

人群发出的声音，人群汇聚的效果，巧妙的表现出了司法厅的雄伟壮阔。

宏大场景描写必须借助参照物。

比如战场——军列中一名士兵眼中的一角，站在城墙上的将军看到远方的尘埃，最后到一只鹰看到的千军万马……

借助参照物对场景进行环视，扫视，俯视，让人感知到场景的巨大和恢弘。

2，中景
耳鸣,眼花.我们头顶上是尖形双拱屋顶,木雕贴面,天蓝色彩绘,装饰着金色百合花图案;黑白相间的大理石地面在我们在脚下.几步开外有根高大的柱子,一根接着一根,再接着又是一根;大厅纵深一共竖着七根大柱,支撑着双拱屋顶落在横向正中的拱底石.几家店铺在头四根大柱闪烁着玻璃片和金属箔片的亮光;后三根大柱的旁边摆着几条橡木长凳,被诉讼人的短裤和代理人的袍子已经磨损了,磨光了.大厅四周,沿着高墙厚壁,门与门之间,窗与窗之间,柱和柱之间,摆着一长列从法拉蒙以下的法兰西历代君王的塑像;双臂大垂的是昏君,眼睛低垂;昂首挺胸,是明君的双手高举,直指着天空.还有,一扇扇尖形长窗,尽是光怪陆离的彩色玻璃;一个个宽大的大厅出口,都是精雕细刻的富丽门扉.而且所有这一切,圆拱,大柱,垣壁,窗框,护壁镶板,门扇,塑像,从上往下双目中流溢着湛蓝与金黄,色泽斑斓,光彩照人;我们今天看见时色泽已略显暗淡了。

——《巴黎圣母院》

事无巨细的全部囊括概括其中，然后对特别突出的细节进行简单轮廓描摹。

3，近景
这座呈平行四边形.宽阔无比的大厅,一端摆着那张名闻遐迩的大理石桌子,又长又宽又厚,据古老的籍册所云,世上如此偌大的大理石,真是见所未见,这样一种说法可叫卡岗蒂亚垂涎欲滴;另一端是小教堂,路易十一曾经叫人给自己在教堂里雕刻了一座跪在圣母面前的塑像,他还把查理大帝和圣路易-认为这两位作为法兰西君王是得到了上天无比信任的圣人-的塑像搬到小教堂里来,居然不顾大厅里那一长列历代君王塑像中留下了两个空墙凹.这座小教堂建成差不多才六年,还是崭新的,建筑雅致,雕刻奇妙,镂錾精湛,一切都妩媚无比;这种风格正是我国峨特时代末期的特征,并一直延续到十六世纪中期,体现为文艺复兴时代仙境一样的种种幻想.小教堂门楣上那镂空的蔷薇花瓣小圆窗,纤秀而优雅,堪称是一件杰作,好象一颗用花边做成的星星.

——《巴黎圣母院》

细节开始大批量上桌，背景介绍也要出现，精密的形容词开始堆砌。

总结：

我们在写作场景时，必须在脑中构思好这副场景——

一支军队

它整体给人的感觉

浩浩荡荡，人数众多

它的形态

如黑云般稠密的人群绵延数十里，如缓缓流动的黑色滔天巨浪。闪烁着寒光的长矛整齐密集地排列着密密麻麻的阵列，密不透风的阵势如一张遮天蔽日的巨大针毡铺盖在了城池外。

参照物

天际线上飞扬的尘土

震颤的大地

摇曳的战旗

轰鸣的战鼓

紧张的心情

场景描写必须遵从参照物原则

没有参照物我们将难以直观体会到场景的冲击力和实际大小。

其次必须遵从细节原则，先对场景归类：远，中，近。

远：参照物，类比，形容，几乎不涉及细节

中：囊括所有场景内容，参照物，部分细节出现，但不做深入描述

近：大量的细节描绘，对参照物同样进行仔细细致的细节描绘。

应当谨记：描绘出的细节是与主人公情感相关的！

如何进行场景描写？

首先，确定【氛围基调】。

其次，确定【场景类型】

【1】氛围基调

场景必须服务于感情。

大多数时——

明亮，温暖，柔软，厚实，安静，鲜艳的场景，对应相对正面的情绪感情。

阴暗，湿冷，干燥，轻薄，吵闹，晦暗的场景，对应相对负面的情绪感情。

在描写一个场景时，先明确你为什么要写出这样的一副图景？

首先，反应客观存在的实际场景。

其次，与主人公目前的情感息息相关。

举例：

在首都像在荒原一样，容易走失，人们各忙各的，蚂蚱和蝗虫永不相干。在荒原做兵时，我们像牧民一样深信敖包的神圣，因为它是我们在迷路时唯一的标志，在这里，天【安【门是我所知的唯一标志。

现在他终于看见了，宏大而广阔，被灯光点缀，被人流和车流拥挤，被哨兵守卫。许三多平静一下心情，让早已起泡的脚得到几秒钟歇息，让急切的心情趋近平和。

这个幼稚的朝圣者流连在华表之下，被人流从金【水【桥边挤开，终于发现地下通道可以去到他已经把眼望穿的对面，到了对面又被巨大的会堂吓呆。

最后吸引他的是人民英雄纪念碑，当然只能是人民英雄纪念碑，因为那上边雕得有军人。

然后一个傻子尝试着从各个角度观察那座碑，远至箭楼，近至需要仰望，侧至能看到碑的棱角，如果有一架直升机，他可能还要试试俯瞰。

横看成岭侧成峰，远近高低各不同——于是更加茫然。

最后的几只风筝在夜空飘荡。

纪念碑前的哨兵在换岗。

一个小小的人影远远地蹲在一个新的角度。

人流已经消失了，已经是深夜，车流也终于不再成流，像是关闭的水龙头滴下的水滴。仍然在广场上出没的只有那些两人一队的卫戍士兵。

————《士兵突击》

感受到了么？

许三多的感情：迷茫，困惑，惊奇

场景的特点：宏大，忙碌，沉静

用场景的特点强化这种人物的感情，才是场景描写出现的真实目的。

【2】场景分类

1，远景

举例：
司法宫大厅在当时被誉为举世无双的大厅,这一天要挤进去却不是件容易的事.往下一望,只见挤满人群的司法宫广场,犹如汹涌的大海,通往广场的五.六条街道各似河口,每时每刻都涌出一股股澎湃的人流来.广场形如参差不齐的一片水域,而四周这儿那儿突出宛若一个个海岬的墙角,被不断扩大的浪涛汹涌的人流一阵阵冲击着.司法宫宏伟的峨特式正面的中央有一个高大的台阶,两股人流不停穿梭.这是因为,人流在居中的台阶底下碎散后,又以波涛翻腾之势,向两侧斜坡扩散开来.这样,我说呀,那个大台阶有如淌水,不断注入广场,好似一道飞瀑泻入湖泊一般.叫声,笑声,无数人的跺脚声,汇成了巨大的声响,巨大的喧哗.不时,这声响,这喧哗,随人流的折回.混乱或旋转,益发振耳欲聋。

————《巴黎圣母院》

愿用半世节操换雨果二分文笔！

宏大场景相对难以描写，因为我们无法准确的用语言度量。

雨果借助了参照物——人群。

人群发出的声音，人群汇聚的效果，巧妙的表现出了司法厅的雄伟壮阔。

宏大场景描写必须借助参照物。

比如战场——军列中一名士兵眼中的一角，站在城墙上的将军看到远方的尘埃，最后到一只鹰看到的千军万马……

借助参照物对场景进行环视，扫视，俯视，让人感知到场景的巨大和恢弘。

2，中景
耳鸣,眼花.我们头顶上是尖形双拱屋顶,木雕贴面,天蓝色彩绘,装饰着金色百合花图案;黑白相间的大理石地面在我们在脚下.几步开外有根高大的柱子,一根接着一根,再接着又是一根;大厅纵深一共竖着七根大柱,支撑着双拱屋顶落在横向正中的拱底石.几家店铺在头四根大柱闪烁着玻璃片和金属箔片的亮光;后三根大柱的旁边摆着几条橡木长凳,被诉讼人的短裤和代理人的袍子已经磨损了,磨光了.大厅四周,沿着高墙厚壁,门与门之间,窗与窗之间,柱和柱之间,摆着一长列从法拉蒙以下的法兰西历代君王的塑像;双臂大垂的是昏君,眼睛低垂;昂首挺胸,是明君的双手高举,直指着天空.还有,一扇扇尖形长窗,尽是光怪陆离的彩色玻璃;一个个宽大的大厅出口,都是精雕细刻的富丽门扉.而且所有这一切,圆拱,大柱,垣壁,窗框,护壁镶板,门扇,塑像,从上往下双目中流溢着湛蓝与金黄,色泽斑斓,光彩照人;我们今天看见时色泽已略显暗淡了。

——《巴黎圣母院》

事无巨细的全部囊括概括其中，然后对特别突出的细节进行简单轮廓描摹。

3，近景
这座呈平行四边形.宽阔无比的大厅,一端摆着那张名闻遐迩的大理石桌子,又长又宽又厚,据古老的籍册所云,世上如此偌大的大理石,真是见所未见,这样一种说法可叫卡岗蒂亚垂涎欲滴;另一端是小教堂,路易十一曾经叫人给自己在教堂里雕刻了一座跪在圣母面前的塑像,他还把查理大帝和圣路易-认为这两位作为法兰西君王是得到了上天无比信任的圣人-的塑像搬到小教堂里来,居然不顾大厅里那一长列历代君王塑像中留下了两个空墙凹.这座小教堂建成差不多才六年,还是崭新的,建筑雅致,雕刻奇妙,镂錾精湛,一切都妩媚无比;这种风格正是我国峨特时代末期的特征,并一直延续到十六世纪中期,体现为文艺复兴时代仙境一样的种种幻想.小教堂门楣上那镂空的蔷薇花瓣小圆窗,纤秀而优雅,堪称是一件杰作,好象一颗用花边做成的星星.

——《巴黎圣母院》

细节开始大批量上桌，背景介绍也要出现，精密的形容词开始堆砌。

总结：

我们在写作场景时，必须在脑中构思好这副场景——

一支军队

它整体给人的感觉

浩浩荡荡，人数众多

它的形态

如黑云般稠密的人群绵延数十里，如缓缓流动的黑色滔天巨浪。闪烁着寒光的长矛整齐密集地排列着密密麻麻的阵列，密不透风的阵势如一张遮天蔽日的巨大针毡铺盖在了城池外。

参照物

天际线上飞扬的尘土

震颤的大地

摇曳的战旗

轰鸣的战鼓

紧张的心情

场景描写必须遵从参照物原则

没有参照物我们将难以直观体会到场景的冲击力和实际大小。

其次必须遵从细节原则，先对场景归类：远，中，近。

远：参照物，类比，形容，几乎不涉及细节

中：囊括所有场景内容，参照物，部分细节出现，但不做深入描述

近：大量的细节描绘，对参照物同样进行仔细细致的细节描绘。

应当谨记：描绘出的细节是与主人公情感相关的！