篇一：网文的必备要素和大纲的写法

今天下午我着重讲一下，成功的网络小说应该具备的元素。

众所周知，所谓网络小说，就是在网络平台发表的，以娱乐休闲为主的小说形式。它和传统的走出版路线的小说有很大的区别。传统的小说较为注重文学性，讲究文以载道，有时候为了文学性会牺牲趣味性，而且篇幅一般较短，大约就几十万字。网络小说则完全不同。网络小说不讲究什么文以载道，不讲什么文学性，它所要求的，就是完全的娱乐性。看网络小说的读者们所需要的也很简单，就是想看一个好玩、有趣、能帮助他们打发无聊时间的故事而已。

以电影打比方的话，传统的出版文学就是文艺片，而网络小说就是商业片。所以在讲网络小说具备的要素之前，我希望各位群里的作者都对自己的身份有一个明确的定位，明白自己的读者群是什么，明白读者需要的是什么，这样才能知道，自己所要提供的，到底是什么。

说完了这个大前提，我来分析一下优秀的网络小说到底要具备什么要素。
总体来说，分为五点：
1.剧情。
2.代入感。
3.节奏。
4.更新速度。
5.文笔。

1，剧情。这个应该很好理解。网络小说的本质就是讲故事，其实网络小说作者有些类似宋明时代的说书艺人。喜欢听评书或者听过评书的作者们可以回想一下，吸引你们听评书的原因，绝不是说书人讲的故事多么有内涵，也不是他运用了多么高妙的修辞手法，而是因为他讲的故事好听。这个“好听”，就是指故事精彩、曲折、一波三折、够吸引人。所以，对于任何网络小说来说，足够精彩的剧情是第一位的。有些文青范儿的作者把精力过多的放在语言的修饰和情绪的渲染上，却忽略了最基本的剧情要素，写出来的东西苍白无力，猛一看洋洋洒洒写了几十万字，仔细一分析却没有多少剧情，这种文是一定会扑街的。

剧情这个要素细分起来，又可以分为三点。

（1）新颖的故事构架和设定。如今网络作者越来越多，几乎每天都有新作者加入写手这个行列，每天网站至少有几千本书在同时更新着，而小说的分类就那么几个：都市、玄幻、仙侠、历史、网游、灵异等等。要想在浩如烟海的书中脱颖而出，就得保证自己的书里面有些吸引人的新东西，而不是完全的照搬甚至抄袭别人的套路。《凡人修仙传》很火，马上出来了一堆凡人流的作品，《斗破苍穹》很火，紧接着又出来一批斗破流。当然，跟风不见得是坏事，前人开创了这个流派，吸引了一大批爱看这种风格的读者，作者们借鉴前人的经验，融合自己的想法创作作品，这是件好事，但是要分清楚“模仿”和“抄袭”的区别。人家写上山砍柴遇到仙人得到奇遇，你写下海摸鱼得到奇遇，这叫模仿，人家写上山砍柴，你也写上山砍柴，而且动作、语言、情节走向完全一模一样，只是换了个名字而已，这就叫抄袭了。读者看完了斗破苍穹，为什么要再看你写的和斗破完全没有区别的书呢？这就需要作者们在吸收大神经验的基础上，加入自己的新东西。我所说的“新颖”，是建议大家在不改变大套路的情况下，对大神构架的成熟的系统修修补补，旧瓶装新酒，而不是完全把酒瓶打破，自己创造一个新瓶子，毕竟绝大多数作者没有那个笔力。凡人流、废柴流等等能成功，那些杀人夺宝、踩人打脸的套路能够受欢迎，不是没有道理的。目前作者中容易出现两极分化的情况，一种是死命抄袭那些老掉牙的桥段，写出来的情节了无新意，让人看一眼就能猜到结局，另外一种则矫枉过正，完全无视现有的各种成功的套路和模式，自己创造新套路，但自己创造出来的所谓套路又不被读者认可，扑街扑到了极点，甚至还不如那些旧瓶装旧酒的作者。完全的创新是非常困难的事情，能开宗立派的人更是十个指头都能数的过来，不是每个新作者都能当梦入神机，都能当方想。我对大家的建议是在现有套路的基础上，进行小小的修改，亮点不必多，一本作品能有一两个亮点就非常不错了。

（2）好的金手指。所谓金手指，就是主角与众不同的特质，或者是能帮助主角迅速成长的东西。主角有了金手指，才会是主角，而不是阿猫阿狗路人甲乙丙。换句话说，金手指就是帮助读者产生“爽感”的东西。举个很简单的例子，都市异能文里面经常有透视眼之类的异能，主角有了透视眼，能看到美女的裸体，能在赌场里看到骰子的点数，能在赌石的时候看到原石里面到底是翡翠还是不值钱的破石头，这种透视的异能就是金手指。有了这个金手指，主角就能混得顺风顺水，读者的心理得到了极大的满足。金手指对于玄幻文、仙侠文、都市异能文、网游文等来说是必备的，甚至有些设置的非常好的金手指，完全可以支撑起一本书。像《黄金瞳》、《我的眼睛能透视》、《九转混沌决》等等，都是直接以金手指来命名的。历史文、都市暧昧文、灵异文等等，金手指的作用没有那么突出，这些文体吸引人的要素和玄幻仙侠都市异能等有所不同。

（3）爽快的情节。网文读者看网文，主要是为了消遣、放松，或者是发泄。这就决定了那些让人憋屈、看了生气，或者是让人感觉毫无希望的内容是不会受欢迎的，这也是网文和传统文学的区别之一。传统文学可以写主角戴绿帽子、主角被人欺压到死，可以写主角的种种彷徨苦闷，网络文学写这些情节就是找死。在女频或许有些读者喜欢看虐文，喜欢看主角被作者虐的死去活来，但是相信我，在男频喜欢看虐文的绝对是少数，如果不想和自己的钱包过不去，就不要写这些情节。戴绿帽子是绝对不允许的，主角可以推倒别的女人，但是自己的女人绝对不能被推倒。主角被欺压是可以的，但是受欺压是为了将来爆发，去狠狠的报复敌人，要是你的文章把主角从头虐到尾，没有给主角咸鱼翻身的机会，那么读者绝对不会看的。网文是幻想文学，是为了让读者实现在现实中不能实现的梦想，读者看网文是为了享受，不是为了受罪的，所有作者都要记得这一点。

2.代入感。代入感是非常重要的元素，几乎能和剧情的重要性并驾齐驱，在某些时候甚至超越了剧情。凡是能够大火，能够赚钱的网文，给人的代入感都非常强烈。所谓代入感，就是能让读者身临其境的能力，让读者觉得自己就是主角，主角做的事就是自己想做的事，主角受的气就是自己受的气，主角扬眉吐气就是自己扬眉吐气。如果代入感做的好了，作者写什么内容读者都会有兴趣去追看，反之，代入感差的话，那么读者对作品的兴趣就会大大降低。

不知道大家想过没有，为什么这两年穿越文会大行其道，不管是玄幻、仙侠、历史，甚至网游和灵异、都市，很多主角的身份都是穿越者。不少作者并没有深入思考，反正看到别人穿越我也穿越，但是忘记了为什么要穿越。穿越者的身份，就是增加代入感的一个途径。像是异世大陆文，写一个当地的土著的话，读者会没有亲切感，觉得一切都只是别人的事，自己只是看戏而已，但如果写的是地球上一个屌丝男穿越到了异界，读者就会不自觉的把那个屌丝男代入成自己，从而和主角同呼吸共命运。异世大陆文穿越还有个好处就是，主角和读者一样，对这个全新的大陆是陌生的，读者会利用主角的眼睛来看待这个新世界，减少陌生感，增强亲切感，也便于展开剧情，揭示世界设定。

男频文的主角基本都是一二十岁的男生，基本上没有四五十的大叔或者七八十的老头子，这也是为了代入感考虑。基本上网文读者集中在14-30岁这个年龄层，主角也是这个年龄段的，就容易让读者有代入感，毕竟极少读者会对大叔或者老头有代入感。在这里我要说一句，我在审文的时候发现一些作品写的很好，语言流畅，情节也不错，但是主角是女性，这样的文，无论你写得多么好，在男频基本上都不会火，因为男读者基本不会把自己想象成女人，除了基友。所以为了作品的成绩考虑，在设置主角的时候就一定要设定好。

废柴流能大行其道是因为，说实在的，现实生活中大家绝大多数都是废柴，那些天之骄子绝对是少数中的少数。从代入感这方面考虑，主角从废柴变成天才这种套路能大火，也就不难理解了。大家谁没想过自己某一天得了什么机缘，从庸庸碌碌的普通人变成天才呢？

不少文笔优美，剧情其实也还行的小说成绩惨淡，就是因为代入感太差，读者没有兴趣看一堆自己丝毫没有感情的人在那里演绎故事。说到这里，又得扯回上次说的，开篇第一章主角就必须出场的话题，这也是为了增强代入感。读者点开一本书，就像是一个转校生到了新班级一样，迫切的需要产生归属感。大家可以想下，到了新班级，要做的第一件事是什么？就是找班主任！主角就相当于这个班级的班主任，读者找到了主角，心里才会踏实下来，否则看前几章都是一群面目模糊身份不明的人在打打闹闹，完全没有阅读下去的欲望。

3.节奏。节奏也是非常重要的元素。所谓节奏，就是张弛之道。紧张的剧情、刺激的桥段，这是“张”，过渡性的场景、铺垫性的场景，就是“驰”。有张有弛，情节发展才有起伏，剧情才会变得好看。高下、张弛、长短都是有对比才能显出来的，要是你从头到尾都是激烈的情节，没有一点舒缓的情节，那其实也是一种平淡，而且读者也会因为审美疲劳而抛弃这本书，相反，情节太过舒缓，没有张力的话，读者也会失去追看的欲望。

目前来说，网文基本要满足“三万字一个小高潮，十万字一个大高潮”的要求。按照每章3000字算，就是十章之内出现一个小高潮，三四十章之内出现一个大高潮，过渡性的章节一般两三章就够了。情节发展一般是：引出矛盾--矛盾激化--矛盾冲突到了顶点--爆发--清理战果--过渡性章节--引出下一个矛盾。在写过渡性章节的时候，可以适当增加一些暧昧或者搞笑的元素，来尽快度过平淡期。仙侠的过渡性章节可以对修炼的功法或者天材地宝、奇珍异兽等等做介绍。

关于高潮情节，我要说明一下，高潮绝对不等于打斗。玄幻文中打斗场面会十分多，有些作者就沉溺在打斗的描写中，认为打斗的描写越激烈、参加的人数越多，就说明情节越刺激，这是绝对错误的。所谓高潮，是各种矛盾激化到了顶点而进行的爆发，高潮过后，各种矛盾暂时或者长久的得到了解决。要想写出高潮时的爽快感，就得在前期做足铺垫的工作，这样爆发起来才会酣畅淋漓。

举个例子：
主角是个超人，某天在路上走，不小心撞到一个人，发生口角，打了起来。双方都是实力惊人，打的天昏地暗日月无光，把地球都打爆了。

主角是个屌丝，向心仪的女神表白，女神不屑的转身离去，上了富二代的车。主角穷追不舍，富二代派保镖把主角痛打一顿。主角喝了一斤二锅头后，在商店买了把杀猪刀，半夜偷偷潜入富二代的家里，要杀富二代。富二代惊醒，两人扭打起来，惊动了保镖。一群人把主角包围了起来，要取他的小命。这时，转机出现??

这两个剧情，哪个剧情是有高潮的？答案不言而喻。第一个剧情虽然描写的十分夸张，地球宇宙都被毁灭，但因为铺垫工作做的不够，剧情不够曲折，没有张力，所以读者看起来索然无味，不管作者描写的多么夸张，读者也不会觉得这是高潮情节。第二个剧情没有夸张的打斗描写，仅仅是两个不会法术的人在厮打，但是因为有铺垫，有转折，有渲染，所以造成的效果要远远强于第一个剧情。

更新速度。这个不用着重解释，网文时代，速度为王。你如果能日更两万字，每天不断更，坚持两年，即使成不了大神，但是绝对能赚到不少钱，积累起忠心的读者群。当然，这是夸张的说法，但是如果有志全职写作的话，每天一万字的写作速度是必须要保证的。兼职写作的话，起码也要保证能日更六千。按每章三千字算，就是每天至少保证两更。如果不能达到这个标准，作品内容写得非常好的话，也是有可能出头，如果内容再不行，那就彻底没有出头的机会。有些作者可能会说，猫腻、烽火戏诸侯、方想等等也是更新的很慢，但是人气也还不错。我想说的是，如果你自信自己的实力和猫腻、烽火是一个级别的，那你可以想怎么做就怎么做，而且猫腻和烽火也是写了好几本书才奠定了如今的位置，况且真论起赚钱能力的话，他们赚钱的能力并比不上唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆等人。

文笔。我把文笔排在最后，不少作者可能会有异议。说实在的，文笔重要，也不重要。优秀的文笔是能够简单清楚的把作者想表达的意思表达清楚的。对于小说来讲，文字从来只是辅助工具，而不能喧宾夺主，小说的灵魂还是曲折动人的剧情。如果专注于优美繁赘的文笔而忽略了剧情，那你写的不是小说，而是诗赋。白居易写诗还力求言之有物，简洁易懂，每每写好一首诗要念给邻居的老太太听，如果老太太听不懂，他马上修改。我们一些作者却似乎是铁了心要给读者设置阅读障碍，把明明能用几个字就说清楚的内容写的复杂无比，用上了种种定语、状语，用了很多修辞手法，就是不肯好好说话。

举个例子：
“琥珀色的液体汩汩的流入他干渴如撒哈拉沙漠的喉咙中，渗人心脾的芬芳弥漫在他口齿之间，清凉的感觉游走在他五脏六腑中，让他感觉浑身舒畅，飘飘欲仙。”
大白话：“他渴得要命，喝了一杯啤酒，感觉很爽。”

这两种行文方式，对于小说来说，我会毫不犹豫的选择第二种。对于网络小说来说，好的文笔绝不是要求文字华美，而是文字简练、准确。请大家记住这两个词，简练、准确。能用最直白最简练的文字把你想表达的东西完美的表达出来，你就具有了大神的文笔。

关于大纲的创作。

很多作者不喜欢写大纲，或者根本没有写大纲的意识，而根据那些大神、中神、小神的反馈，他们无一例外都有写大纲的习惯，并且深深觉得写大纲很有必要，为此，建议各位也都养成写大纲的习惯。

写大纲的好处：

1.帮助作者梳理自己行文的脉络，不至于后期写的崩坏，比如前期是都市文的后期莫名其妙变成了网游文，或者是好好的仙侠文写到最后写成了历史文，再比如写到后期，文章内容完全和前面脱节，主角漫无目的，作者也是想到哪儿写到哪儿，主角就像是无头苍蝇一般。有了大纲，这种情况就会好很多。

2.不至于让作品写到中期写不下去了。我梳理了很多断更的作者，其中大部分的回答都是写着写着卡壳了，不知道下面该怎么写，或者是从一开始世界的设定就有问题，故事进行倒一半死活进行不下去。进一步询问，这些作者基本都没有大纲。写作是件长期的事情，一本男频小说，至少有个六七十万字，按照平均写作速度来算的话，至少也要写三四个月。不少作者都是凭借一时的灵感，甚至脑袋里有个自认为精彩的桥段或者话语，就迫不及待的开始写，完全没有考虑到后续的发展。这样的话，故事发展到中期难以为继也就是预料中的事了。

3.随时记录下自己的灵感，为后面的创作打开思路，提供素材。好记性不如烂笔头，作者们可能有时候会想到一些精妙的桥段，打算用在后面的章节，但是人的精力是有限的，很可能过一段时间后，这些桥段就被忘记了。养成记录的习惯，想到好点子了随时填充在大纲里面，以免日后忘记。

有不少作者说，写了大纲，自己的思维就被限定了。我想说的是，大纲不是束缚你的枷锁，而是帮助你飞的更远的翅膀。你连自己要写个什么故事、对剧情日后的走向、主角的目的和命运都没有一个总体的把握的话，你的小说能写成什么样，你自己能预测吗？

大纲不是故事简介，不是写出来后就一成不变的，而是随时可以修改。

举个简单的例子，主角如果是修仙的加入门派修炼，后来门派遭受大难，主角流浪，到了别的地方。

那粗略的大纲就是  主角加入门派--修炼到了筑基境界--修炼到了金丹境界--返虚境界--门派遇难，一番大战---出了门派---换地图。
这是最粗略的大纲，每五万字或者十万字最好还要列出一个细纲。比如，从筑基到金丹要写大约五万字，那就设置细纲。

细纲要想好：

1.筑基境界和金丹境界的区别，突破到了金丹有什么好处。
2.突破到金丹的紧迫性（主角的动力）
3.突破到金丹需要什么条件（需要多少真气储备、是否需要开悟、是否需要天材地宝的辅助）篇二：免费女频大纲
樱花殇

部分人物简介：

【樱月舞】未央宫天璇殿殿主。因为常年的复仇计划而表情冰冷却内心渴望像怀柔一样快乐单纯的善良女孩。
【怀柔】乐观、单纯、热情、直率、善良的祈月族女孩。
【顾北辰】：雕塑一样的冰冷人物。很少说话。因幼时的积怨而变得残忍、冷漠、仇视...
【“我”】乐观。讲义气。犯傻。善良。外表事不关心，心里却什么都明白。
【岳溪城】七星龙渊剑传人后裔。从小承担起家族赋予的光复大任。父母双亡。祖训要去寻找七星剑穗以光复在百年前就衰落的七星宫。因其资质太低，压力过大而终日忧郁。
【潋兮】未央宫天玑殿殿主。唯一知道当今未央宫宫主顾北辰已经另有其人的人。她在从前老宫主顾北辰的手下受尽屈辱。直到后来双重性格的“我”的另一面来到未央宫，并且用计杀掉了老宫主，她才成为天玑殿殿主，摆脱困境。她爱上了另一面的“我”，而另一面的“我”为了权势要替代掉老宫主的地位，继续用顾北辰这个名字掌管未央宫，她决计不告诉天下人这个秘密。后来樱月舞出现，顾北辰对她十分关照，使潋兮不满，和樱月舞成为死对头。

【关于结局】岳溪城、怀柔先后死于顾北辰手中。前者因喜欢怀柔，多次保护她而受伤。最终为他死于顾北辰手中。
后者因了解主角喜欢的是樱月舞，在看到樱月舞的复仇计划被顾北辰知晓而将被他杀掉时前去阻挡，因此死于顾北辰手上。
主角死于樱月舞手中。因在尾声的时候，主角“我”渐渐发现自己其实就是顾北辰，却亲手杀了最好的朋友和亲妹妹，他知道樱月舞之所以不快乐的原因是家族及父母的仇未报，而她的仇人就是未央宫宫主顾北辰。他决定继续扮成顾北辰，让她杀死自己。在最后的时候，樱月舞发现自己杀的是“我”，开始明白所有真相。她想起怀柔死的时候教她的那支舞，祈月族的祭月之舞——为爱而起的完美姿态。用以启动传说中七星剑穗里的祝福力量，用血液凝结出的舞步。最终他们幻化成流动着七色光彩的比翼鸟。

【关于一些地方的说明】

（1）顾北辰即是主角“我”。因为在他们小时候未央宫宫主顾北辰为了七星剑穗来到祈日族和祈月族后裔的隐居地，冲突中屠杀了族民。“我”流落江湖期间受尽有钱有权武功高强的人的压迫，最终导致其拥有双重性格。一方面不甘受人摆布，决定不择手段成为天下第一，让别人受他曾经历过的一切。一方面希望向族群里流传的美丽传说一样，像百年前的朝日与夕月那样成就绝美爱情故事。所以，常常会病发因而变得冷酷残忍。他潜伏在未央宫里，最终杀掉了仇人顾北辰，因考虑到其江湖上的势力和其世人不知其貌的原因，于是决定成为顾北辰，掌管未央宫。

（2）关于祭月之舞。很久以前，祈日族和祈月族不合，两族之间男女不得相爱。祈日族年轻的大护法朝日和祈月族的玄月司圣女夕月得到了传说中拥有强大祝福力量的七星龙渊剑。两族人在苍岚山的上古祭坛上要处死他们，夕月为朝日用尽最后力量跳出了祭月之舞来表示爱情矢志不渝，却无意中启动了七星龙渊剑的祝福力量，于是双双轮回转世成为比翼鸟。而两族人也被感化，化解了矛盾，族群间通婚并且消隐江湖。很久以后，祈日族和祈月族渐渐融合，大部分人都散布在中原人中，小部分人留在苍岚山脚的村落，守护祖传圣地。

（3）关于七星龙渊剑。这把剑由欧冶子炼成。传说欧冶子是当时北斗七星宫（即现在未央宫）宫主的师弟，不习武偏爱铸剑。师兄弟为一个女孩而纠缠。他携女子四处流离，最终被师兄逼至绝境，为了自己的妻子，他舞剑至力竭而死，其精魄渗进剑身中。其妻亦提剑自刎，剑上血气附在七星剑穗上，意欲永不分离。

（4）关于七星龙渊剑的去向。多年辗转，这把剑后来被朝日夕月不意间得到。他们启动祝福力量之后。两族人和好。此后剑被封存在上古祭坛处。后来江湖人误传此剑非凡物，其剑身俯视若临深渊，是绝世好剑，而其剑穗更是蕴藏着旷世武功秘籍。于是武林人士群起争夺，后来族群里的后人只找回了剑身，剑穗则流落江湖。后来剑穗由岳溪城的祖辈获得，却无法参透其中奥妙。后来未央宫宫主顾北辰讨伐，欲得剑穗，灭了城祖辈创下的基业。但其城的父亲带着剑穗逃了出来，后来患恶疾死去，临终前将剑穗传给城，并叮嘱城一定要谨记祖辈的屈辱，要光复大业，务必参透剑穗的奥秘，复兴家族。

（5）关于怀柔。多年前，顾北辰到苍岚山寻找剑身遭到祈日族和祈月族后裔的阻扰，于是杀光了族群里的人。但怀柔和“我”侥幸获救，父亲为了帮怀柔他们逃走死了。后来他们跑散，“我”一个人流落到江湖，被好心人带回家。怀柔流浪江湖途中遇到一个祈月族精神失常的女人误将她以为是自己女儿。教她祈月族的法术，并将祭月之舞传授了她。后来“母亲”将死，神智偶然回复，临终前希望能够看到其亲生女儿樱月舞，于是用法术留住了最后的气息。怀柔来到外面寻找哥哥和月舞，带月舞回去见母亲。

（6）关于我。在一个破落家里长大。家里只有养父。养母抛弃了养父到一个有权有势的大户人家里。后来遇到养母的新夫，那个人讥讽养父问“我”是谁的种，养父为了保护我和他理论，却力不能及，“我”想用祈日族的法术救养父，但养父怕我泄露身份找来祸害阻止了我最终被他们折磨至死。临死前养父让我一定好好活下去，不要冲动。“我”流落街头，到处受气，被权势压迫，最终导致人格的分裂。正面的“我”渴望浪漫的爱情，希望像正常人那样好好生活，相信善良的人会有好的报应。反面的“我”谁都不信任，冷酷，无情，寡言少语，爱折磨别人。唯独对樱月舞有种奇妙的亲切感，却因为心中的仇恨强迫自己不去相信这份好感。

（7）关于樱月舞。很久前的屠杀中，逃出来的人中还有她和她的母亲。她母亲仍然对当年父亲因保护她们而惨死在顾北城手中的画面记忆犹新。终于因此而神智异常，最终离家出走。月舞流浪江湖去寻找母亲。后得知未央宫到处抓捕祈月族和祈日族留下来的后裔，大部分族人都隐瞒了身份。她以为母亲已经被未央宫的人绞死，于是历经磨难学习中原人的武功一次掩饰自己的身份，立誓为自己母亲和族人找故北辰报仇。

（8）关于剑穗的奥秘。七星剑穗由七彩镶金流苏以及七颗淡紫色铃铛组成，铃铛平时从无声响。只有和剑身相连后才会鸣响如同天籁。七颗淡紫铃铛并非平常之物，其上精心镂刻了北斗七星的图案，在月圆之夜月华照下时有投影，其状为北斗七星排列的样子。欧冶子在北极星正下方的苍岚山峰顶的七星池炼成七星龙渊剑。而剑穗则根据北斗七星宫的地势镂刻而成。所以淡紫铃铛上在月华下的投影呈现北斗七星排列的样子。而北斗七星勺口方向延伸既是北极星。既是苍岚山所处之地。

（9）关于祈日族和祈月族后裔被抓。所有人都想找到紫色剑穗，因为江湖人相信上面会有绝世武功秘籍，更想因此得到七星剑剑身。未央宫实势力强大，自从老宫主前往族群后裔在苍岚山的山脚的聚居地寻剑未果屠杀了族民后，族群的人散布在江湖中隐瞒了身份。于是未央宫无时无刻不在寻找祈日族和祈月族后裔的下落，希望能打听到剑身或剑穗的下落和奥秘，不知道的一律格杀勿论。所以族群后裔从来不显露身份，和普通的百姓生活在一起。

【故事梗概】

1.“我”在栖霞镇上遇见了七星剑传人岳溪城。他的身上有一串紫色剑穗被他视若珍宝。他到处拜师学艺，并且遵父遗训查出剑穗的奥秘，以有一天光复自己的家族。我们被他的仇家追赶，途中被未央宫的天璇殿主樱月舞解围，她让我们先走。我们在逃走途中遇到了出来寻找哥哥和一个女子的怀柔。我们结伴同行去苍岚山山脚途中遇到受了伤的樱月舞，我们将她救起，却在途中再度遇到樱月舞的对头潋兮堵截。无奈中，怀柔一时冲动使用了祈月族的幻术，暴露了她的身份。潋兮也是未央宫宫主顾北辰的下属，于是她欲抓住怀柔向顾北辰复命，岳溪城上前阻止，打斗中发现他身上的紫色剑穗，于是岳溪城欲用它来换回怀柔，不料潋兮反悔，想要两样都拿走，这时樱月舞竭尽全力一击，并让我们快走。“我”在途中又返回去找月舞，却被潋兮打晕...然后顾北辰来阻止了潋兮对月舞的杀招...顾北辰带月舞离开，途中遇到先前那帮追杀岳溪城和我的武林人士，他们看到月舞正是那次阻扰了他们的女孩，于是欲将她拿下，顾北辰大开杀戒，却在最后身体不适，晕过去...残余的人逃走。月舞醒来时发现我在他身边，认为是我救了他，对“我”态度缓和。
未完。。。。(见谅啊！！我不可能把全部的写出来吧)
一
在我九岁那年，父亲说我会遇到一个将会改变我一生的人。然后他就死了。
这是他一生中最后的一次预言。
父亲说他是在一个乱葬岗附近把我捡回来的。那个时侯的我还很小，身上裹着雍容的裘皮大衣蹲在高过我的头顶的茂密荒草里面。他说那个时候我就已经一副天不怕地不怕的样子用草根拨弄着身边的一具腐烂尸体，并且好奇的打量着那些宛如蛛丝一样密布在死尸身体上的剑痕。
当时他预言说未央以北必有奇迹现世，如果不是诸如彗星撞地或帝王诞生的大事记的话那就一定是紫晶之气重现人间。所以他孤身犯险来到武林禁地乱葬岗寻求结果以求摘掉自己作为一名预言师却一生从未言中的事实。
然后他就在成群的死尸里面发现了我。
他说我的眸子里总是有着阳光一样的色泽。他把我带回家并且对众人说：“你们看吧，我的预言不会错的，这个孩子就是一个奇迹。”
我不是父亲亲生，却受到了亲生儿子一样的待遇。父亲家徒四壁，唯一让他看重的就是他预言师的名号，以及他怀中的一束女子的头发。邻居说那是他前妻的头发，后来那个女子抛弃了他，改嫁了未央宫宫主顾北辰，一个无所不能的人。
但是父亲似乎从来没有过心情不好的时候。他常常带我去热闹的集市，用不多的钱买糖葫芦给我吃，讲武林中的奇闻轶事和那些遥不可及的传说故事。他说的最多的是关于二百年前一个漂亮的圣女和一个年轻有为的护法相爱但却无法厮守的传说。他总是爱把自己当成男主角用第一人称忘情的给我讲，在我吃完糖葫芦睁大眼睛好奇地问他女主角是谁时，他就会忽然不说话，瞳孔里落大雨一样闪着迷糊的光芒。
父亲说那些江湖算命先生总爱用糊弄人的勾当赚钱，欺骗别人也欺骗了自己。可是后来镇上闹了饥荒，为了让我不至于饿肚子，他只好打着神算的招牌在县城里招摇撞骗。后来被一些恶棍盯上痛打了一顿，他硬是宁死不屈的爬了回来，身后拖着长长的一条血迹。
关于我过去的记忆仿佛一本缺了页的旧书。父亲给我的记忆在我生命二分之一的地方就戛然而止。我生命的第九个盛夏里似乎是发生了很多的事情，但是我一件也想不起来。父亲死了，可是我忘记是谁杀掉了他。在父亲死之后家里来了一个女人，那个女人留下了一个女孩然后从此人间蒸发。但是她是谁我已经忘记。我怀疑我自始自终都停留在一个巨大而虚无的梦境里。
此时我忽然想起一句话来，我忘记是谁说的了，也许是我自己，也许另有别人。这句话是，为什么你们每个人都要离开我？
我去寻找一个人。
父亲说过，我是一个奇迹。父亲的预言从来没有应验过，这是他一生的遗憾，我不想让他这一辈子都失望。

二
我和溪城是在栖霞镇的一个茶楼里认识的。
当时他被人一脚从二楼踹下来，后脑勺与楼梯发出沉闷的撞击声，样子极为狼狈。
一个黑衣打扮的大汉紧跟着下来冲他吼道：“小兔崽子，武岳山庄都已经一蹶不振了，你以为自己是谁呢？敢冲我们门主大声嚷嚷？”
溪城拍了拍身上的尘土，竭力使自己不至于太丢脸而抹黑了祖宗的一世英名。
“对不起，在下一时蒙昧，得罪了百鸟门门主，晚辈这就告辞。”说完就转身欲走。“什么武岳山庄，就是一堆屎！哈哈哈...”
溪城不说话，兀自向门外走。
“怎么你父亲岳溪亭没告诉你当年他勾引别人老婆...”那黑衣汉子一语未毕，脸上忽然阴晴不定，面部肌肉因极度的痛苦而抽搐，他捂住裆部渐渐地蹲在了地上，半天说不出话来。 我掺了掺裤腿上的灰尘，憋足了嗓子用故作高深的口吻说：“汝当以此为戒！”溪城回过头来有些惊诧的看着我。我报以有好的微笑。
“你不用谢我了，其实呢，我这个人就是这点不好，总爱做好事但又不图回报。嘿嘿。”溪城当时的反应是拽住我的手就往外跑。篇三：女频写手经验写作要点
先说桂圆的书本身，桂圆文笔很大气，又很细腻，大气在于她对整部书的谋篇布局，气势恢宏，非常霸气，细腻则是她对于细节的把握，尤其是人物心理活动，感情路线的描写。桂圆文笔极其优美，看得出读书无数，作为架空穿越类，完全有现代的幽默又有古代的儒雅。这是我很崇拜她的地方。

但是桂圆的书有个很大的缺点，【其实也不能算是缺点，是我所读过这几本书的通病】女主万能玛丽苏。偶像剧套路齐活，男主男二男三个个英俊潇洒，女主深受各位男主及男配们的喜爱，愿意为她上天入地在所不辞。看多了难免审美疲劳，觉得矫情。

认真去揣摩自己将要塑造出怎样性格的人物。然后，就是情节设定，我觉得，一个人物的成功与否，她的对手很重要。

轻语：对手衬出能力吗？
流着水的眼：对，越是强大的对手，主角费尽心力，最终战胜他，才有可看性。私人看法啊！
轻语：嘻嘻??我也比较赞同的说！
流着水的眼：我不喜欢，主角一上场，对手全趴了！那样并不代表主角很厉害。
轻语：眼泪能讲讲写玄幻文你是什么样的技巧，是什么样的方式布局写出来的吗？
流着水的眼：咳！这一点我要检讨，很多时候我都是跟着感觉走，总觉得到了某一种程度，故事发展，自然而然的就这样写下去了！
轻语：那么大纲之类的呢？？
流着水的眼：大纲，最开始还真没注意，后编缉要求写才写。不过却发现，写了大纲还是很有用，至少有了前进的方向。

女频写手经验写作要点：

一． 女生网文，以“情字为主，感情戏的驾驭。

二． 文要合情合理，用通俗的语言写出深邃的意境。

三． 成功之人，必有其成功之处，要多学习。男人的英雄情结，女人的灰姑娘情节。

四． 完整的构思和人物设定，要讲诉一个什么样的故事，猪脚有什么性格特点，作者
用什么方式去阐述。

五． 女上网里的读者，都喜欢男主角。(年龄和性别心理)

六． 小高潮的方式开篇，有吸引力，后面才去交代背景。

七． 写男主时，必须从细节入手。看、听、说，从自己的感觉去写，从他说话、眼神、
笑容、动作等方面入手，才能把另外一个人写活。

八． 强势又彪悍的女主，恋爱时又需要小鸟依人。

九． 轻松愉快的风格。

十． 带武侠影子的小说会吸引男读者。

十一． 以上帝的视角来创造立体空间，每一个人物都必须公正的看待。通过语言，让读
者看到立体空间。

十二． 讲故事，读者才是猪脚，你是创造故事的上帝。

十三． 你的心胸决定人物的心胸，你的头脑也决定他们的头脑、读者的头脑一点不比作
者差，作者所占的优势不过是对这个世界规则的熟悉。

十四． 问题一定要非常难，才会由解决问题豁然开朗的感觉。

十五． 有矛盾才会由冲突。

十六． 把对好朋友的诉求，都写在猪脚身上。（善良、美好、有义气，允许她有自己的小
自私）

十七． 人物的思想，三观是指什么样子的人、什么性格、如何看待爱情，通过一个故事
表达一个什么思想。思想能否得到读者的认可，这便是共鸣。

十八． 所写的东西要么是表现性格，要么是情节需要，要么是暗示什么，其他的可一笔
带过。

十九． 事件线是猪脚所走的历程，辅线便是暗线，是指引发事件的阻力或者推动力，两
线相交形成了事件。也是矛盾冲突。

二十． 每一个人物都是有用的，互相关联，牵一发整盘棋都动。

二十一．两个人相处模式，要看两个人相处的具体情节。

二十二．猪脚收到压力是必须的，对手越强，猪脚踩会越强。

二十三．事业线和感情线是两大主线，追求成功，资源有限，总会踩着别人，好的女
人总会被更有资源的人占有，你需要成功，事业线和情感线就要结合在一起。

二十四．骂架的是娘们，爷们是直接冲上去的，新人写小说，一定要简洁，出场的每
一个人，每一个道具都是有用的。

二十五．编辑选书三个方面：一情节是否流畅，二作者的更新情况，三是否有不太适
应的因素，写手性格温和，可以写种田流，有些小趣味，性格火爆，可写热血流。二十六． 给读者以强大的想象空间，持续的想象和认可。

二十七．按照大纲写，集腋成裘。

二十八．
人物表现的要素有：人物性格塑造、强者心态、对朋友义气、对敌人狠辣，对妻子温柔，一路升级打宝泡妹妹、猪脚不能被欺负，有仇不过夜。
a、独有的表情
b、习惯的动作c、常用的对白
d、思想
e、意念和欲望
f、弱点和缺陷
g、角色的好恶习性

网游的文笔：简单、直白、爽

言情就是：狗血、狗血、虐、对情字的描写功底

玄幻：异世大陆打怪升级泡妹妹，和网游一样。

网文，解放一切。

都市小说：是由一个个小高潮组成的，抢妹妹，打坏蛋，赚钱抢地盘。

网络小说：人气就是才气。

事业线和感情线是两大主线，追求成功，资源有限，总会踩着别人，好的女人总会被更有资源的人占有，你需要成功，事业线和情感线就要结合在一起。
文文三条线：

一， 事件线，主角的经历——支线，所遇到的人和事不同的背景和危机，对主角的影
响和帮助。
二， 感情线，主角的感情发展——误会、纠结、试探，支线——对手感情的干扰，以
及仰慕者的干扰。
三， 背景线，大事件线——每一个重大事件对剧中人命运的影响。

女
女主角在第一时间上场。女主角一定要在第一时间出现，让读者从文文内容中可以明确的知道谁是文文的第一大boos，女主角。
还有一些带有穿越元素的文文，主角尽量也要在第一时间上场，并且穿越之前的背景可以省略掉，放在后续情节中插叙进去。

1. 男主要在正文内容的一千字之内出现。为什么在这里强调男主尽量要在一千字之内，
也就是三章之内出现呢，因为男主角也是文文中不可或缺的一个人物，男主角越早出现，那么，也就可以越早的进入到主线情节，对于文文来说也就越有利。

1. 开篇找一个有亮点的情节作为切入点。有亮点的情节，也就是有看点的情节了，那么什么样子的情节有看点呢。
女频文的矛盾点在于纠葛与误会，所以，就可以以主角为核心，制造一段纠葛与误会作为开篇展开主线的剧情发展。当然，女频文也有许多不同的题材，也有不同的侧重点。其中，每个题材的卖点也不相同。有的题材主线剧情侧重后宫争斗，有的侧重重生复仇，有的侧重豪门虐恋，有的侧重婚后恋情等，所以这个就需要作者去灵活应用了，不同的题材，制造的矛盾纠葛也不一样。

1. 男女主角性格鲜明，有亮点。看过小说的人们都知道，有时候小说里面所塑造的人物会很吸引你，那么，是哪里吸引到的你呢，有的读者清楚有的读者不清楚。

其实，吸引你的是主角的性格，主角温柔有孝心，男主腹黑霸道，等等都是性格中的亮点，吸引你的通常是以人物的性格为基础，加上作者构思的情节罢了。

1. 男女主角之间要有充足的对手戏来支撑。这里的对手戏指的是男主和女主在一起发
生的剧情，比如说在火车上男女主碰面，无论是英雄聚美还是女主女汉子附身，总之发生了一个情节让他们彼此记住了对方，然后当女主下了火车来到了自己应聘的地方的时候，发现应聘的几个领导之中竟然有自己再火车上碰面的那个人，然后想到之前在火车上面发生的一切，就觉得害羞还是如何感想之类的。

当然，对手戏也不是要求男女主角一定要意外的碰面，有男女主角参与的情节都可以算是对手戏的，但是前提是对于主线有用处的情节，不是拖沓的情节。
什么是言情文笔的最高境界？把情写进文字里，字字句句都妙笔生花。

历史上大诗人，大词人，个个都是顶级言情高手，为什么？文笔好啊！

中文字，是有情在里面的，只有领悟了中文字的最高境界，才能把情写进你的文字里，让你的文章，从字读起来开始就是一片风花雪月。

最好做到这几点：
1、主角：第一主角为女人，第一男主角为完美帅哥；
2、情节智谋多于暴力，感情多于情色，幽默多于深沉；
3、人物： 有帅哥，有猛男，有善人，有情种，有浪荡子。

酱油这个文大家都说女主不讨喜，估计是觉得不够善良，太贪财，不太容易有代入感。
喜欢的会很喜欢，不喜欢的一眼也不想看。

其实对我来说，写不同的女孩子是一种很有趣的尝试，觉得比写任何美男都来得有意思，因为年轻的女孩子是受到上帝宠爱的人，年轻又漂亮，还单纯，像水晶一样，嗯，特指十几岁的，上了20一般来说就不是少女而是小女人了，过了25应当就是成熟的女人，每个阶段都有不同风味，但还是十几岁的女孩子最可爱（汗，我不是怪叔叔??）。

写每个鲜活的女孩子对我来说都是享受，写到她们不同的遭遇，不同的性格，不同的爱情，觉得好像是目睹一场成长似的，我总是对这种感觉乐此不彼。

后来有人说，你应当对男主有爱才对啊，来看言情的读者怎么可能对个女人yy。好冤枉，我对男主也很有爱的??真的很有爱，但男人对女人来说始终是一种陌生的生物，女人对男人来说也是，隔着一层纱，不可能那么完整的了解，所以两种爱是不同的。

女写手写的男人往往是心目中的好男人，女孩子喜欢的大多是自己幻想中的好男人形象，所以才有男人来看言情，觉得现在很多文里的男人像小受，不像真正的男人。

女人要求的是百分百的浪漫爱情，对方眼里只有自己，对别人一眼也看不进去，不过我个人认为，面对诱惑坐怀不乱的男人几乎是不存在的，就算不动身体，心也要动上一动的，哈哈。如果写上一个这样的男人，对美女都要心动上那么一下，甚至身体偶尔也要动上一下，不会谈情说爱，成天和一帮大老爷们研究国家大事，没事谈谈女人的身材，好像??我估计女读者会一致唾弃他，要求换男主。

言情，始终都是完成女性对爱情梦想的一个道具，所以写得美好梦幻一些是无罪的。
不离题了，也不废话了，就说到这里吧。
祝大家看文开心。
关于“他很好”和“我想要”
这个标题好暧mei啊好暧mei，哈哈哈。

    篇一：网文的必备要素和大纲的写法

今天下午我着重讲一下，成功的网络小说应该具备的元素。

众所周知，所谓网络小说，就是在网络平台发表的，以娱乐休闲为主的小说形式。它和传统的走出版路线的小说有很大的区别。传统的小说较为注重文学性，讲究文以载道，有时候为了文学性会牺牲趣味性，而且篇幅一般较短，大约就几十万字。网络小说则完全不同。网络小说不讲究什么文以载道，不讲什么文学性，它所要求的，就是完全的娱乐性。看网络小说的读者们所需要的也很简单，就是想看一个好玩、有趣、能帮助他们打发无聊时间的故事而已。

以电影打比方的话，传统的出版文学就是文艺片，而网络小说就是商业片。所以在讲网络小说具备的要素之前，我希望各位群里的作者都对自己的身份有一个明确的定位，明白自己的读者群是什么，明白读者需要的是什么，这样才能知道，自己所要提供的，到底是什么。

说完了这个大前提，我来分析一下优秀的网络小说到底要具备什么要素。
总体来说，分为五点：
1.剧情。
2.代入感。
3.节奏。
4.更新速度。
5.文笔。

1，剧情。这个应该很好理解。网络小说的本质就是讲故事，其实网络小说作者有些类似宋明时代的说书艺人。喜欢听评书或者听过评书的作者们可以回想一下，吸引你们听评书的原因，绝不是说书人讲的故事多么有内涵，也不是他运用了多么高妙的修辞手法，而是因为他讲的故事好听。这个“好听”，就是指故事精彩、曲折、一波三折、够吸引人。所以，对于任何网络小说来说，足够精彩的剧情是第一位的。有些文青范儿的作者把精力过多的放在语言的修饰和情绪的渲染上，却忽略了最基本的剧情要素，写出来的东西苍白无力，猛一看洋洋洒洒写了几十万字，仔细一分析却没有多少剧情，这种文是一定会扑街的。

剧情这个要素细分起来，又可以分为三点。

（1）新颖的故事构架和设定。如今网络作者越来越多，几乎每天都有新作者加入写手这个行列，每天网站至少有几千本书在同时更新着，而小说的分类就那么几个：都市、玄幻、仙侠、历史、网游、灵异等等。要想在浩如烟海的书中脱颖而出，就得保证自己的书里面有些吸引人的新东西，而不是完全的照搬甚至抄袭别人的套路。《凡人修仙传》很火，马上出来了一堆凡人流的作品，《斗破苍穹》很火，紧接着又出来一批斗破流。当然，跟风不见得是坏事，前人开创了这个流派，吸引了一大批爱看这种风格的读者，作者们借鉴前人的经验，融合自己的想法创作作品，这是件好事，但是要分清楚“模仿”和“抄袭”的区别。人家写上山砍柴遇到仙人得到奇遇，你写下海摸鱼得到奇遇，这叫模仿，人家写上山砍柴，你也写上山砍柴，而且动作、语言、情节走向完全一模一样，只是换了个名字而已，这就叫抄袭了。读者看完了斗破苍穹，为什么要再看你写的和斗破完全没有区别的书呢？这就需要作者们在吸收大神经验的基础上，加入自己的新东西。我所说的“新颖”，是建议大家在不改变大套路的情况下，对大神构架的成熟的系统修修补补，旧瓶装新酒，而不是完全把酒瓶打破，自己创造一个新瓶子，毕竟绝大多数作者没有那个笔力。凡人流、废柴流等等能成功，那些杀人夺宝、踩人打脸的套路能够受欢迎，不是没有道理的。目前作者中容易出现两极分化的情况，一种是死命抄袭那些老掉牙的桥段，写出来的情节了无新意，让人看一眼就能猜到结局，另外一种则矫枉过正，完全无视现有的各种成功的套路和模式，自己创造新套路，但自己创造出来的所谓套路又不被读者认可，扑街扑到了极点，甚至还不如那些旧瓶装旧酒的作者。完全的创新是非常困难的事情，能开宗立派的人更是十个指头都能数的过来，不是每个新作者都能当梦入神机，都能当方想。我对大家的建议是在现有套路的基础上，进行小小的修改，亮点不必多，一本作品能有一两个亮点就非常不错了。

（2）好的金手指。所谓金手指，就是主角与众不同的特质，或者是能帮助主角迅速成长的东西。主角有了金手指，才会是主角，而不是阿猫阿狗路人甲乙丙。换句话说，金手指就是帮助读者产生“爽感”的东西。举个很简单的例子，都市异能文里面经常有透视眼之类的异能，主角有了透视眼，能看到美女的裸体，能在赌场里看到骰子的点数，能在赌石的时候看到原石里面到底是翡翠还是不值钱的破石头，这种透视的异能就是金手指。有了这个金手指，主角就能混得顺风顺水，读者的心理得到了极大的满足。金手指对于玄幻文、仙侠文、都市异能文、网游文等来说是必备的，甚至有些设置的非常好的金手指，完全可以支撑起一本书。像《黄金瞳》、《我的眼睛能透视》、《九转混沌决》等等，都是直接以金手指来命名的。历史文、都市暧昧文、灵异文等等，金手指的作用没有那么突出，这些文体吸引人的要素和玄幻仙侠都市异能等有所不同。

（3）爽快的情节。网文读者看网文，主要是为了消遣、放松，或者是发泄。这就决定了那些让人憋屈、看了生气，或者是让人感觉毫无希望的内容是不会受欢迎的，这也是网文和传统文学的区别之一。传统文学可以写主角戴绿帽子、主角被人欺压到死，可以写主角的种种彷徨苦闷，网络文学写这些情节就是找死。在女频或许有些读者喜欢看虐文，喜欢看主角被作者虐的死去活来，但是相信我，在男频喜欢看虐文的绝对是少数，如果不想和自己的钱包过不去，就不要写这些情节。戴绿帽子是绝对不允许的，主角可以推倒别的女人，但是自己的女人绝对不能被推倒。主角被欺压是可以的，但是受欺压是为了将来爆发，去狠狠的报复敌人，要是你的文章把主角从头虐到尾，没有给主角咸鱼翻身的机会，那么读者绝对不会看的。网文是幻想文学，是为了让读者实现在现实中不能实现的梦想，读者看网文是为了享受，不是为了受罪的，所有作者都要记得这一点。

2.代入感。代入感是非常重要的元素，几乎能和剧情的重要性并驾齐驱，在某些时候甚至超越了剧情。凡是能够大火，能够赚钱的网文，给人的代入感都非常强烈。所谓代入感，就是能让读者身临其境的能力，让读者觉得自己就是主角，主角做的事就是自己想做的事，主角受的气就是自己受的气，主角扬眉吐气就是自己扬眉吐气。如果代入感做的好了，作者写什么内容读者都会有兴趣去追看，反之，代入感差的话，那么读者对作品的兴趣就会大大降低。

不知道大家想过没有，为什么这两年穿越文会大行其道，不管是玄幻、仙侠、历史，甚至网游和灵异、都市，很多主角的身份都是穿越者。不少作者并没有深入思考，反正看到别人穿越我也穿越，但是忘记了为什么要穿越。穿越者的身份，就是增加代入感的一个途径。像是异世大陆文，写一个当地的土著的话，读者会没有亲切感，觉得一切都只是别人的事，自己只是看戏而已，但如果写的是地球上一个屌丝男穿越到了异界，读者就会不自觉的把那个屌丝男代入成自己，从而和主角同呼吸共命运。异世大陆文穿越还有个好处就是，主角和读者一样，对这个全新的大陆是陌生的，读者会利用主角的眼睛来看待这个新世界，减少陌生感，增强亲切感，也便于展开剧情，揭示世界设定。

男频文的主角基本都是一二十岁的男生，基本上没有四五十的大叔或者七八十的老头子，这也是为了代入感考虑。基本上网文读者集中在14-30岁这个年龄层，主角也是这个年龄段的，就容易让读者有代入感，毕竟极少读者会对大叔或者老头有代入感。在这里我要说一句，我在审文的时候发现一些作品写的很好，语言流畅，情节也不错，但是主角是女性，这样的文，无论你写得多么好，在男频基本上都不会火，因为男读者基本不会把自己想象成女人，除了基友。所以为了作品的成绩考虑，在设置主角的时候就一定要设定好。

废柴流能大行其道是因为，说实在的，现实生活中大家绝大多数都是废柴，那些天之骄子绝对是少数中的少数。从代入感这方面考虑，主角从废柴变成天才这种套路能大火，也就不难理解了。大家谁没想过自己某一天得了什么机缘，从庸庸碌碌的普通人变成天才呢？

不少文笔优美，剧情其实也还行的小说成绩惨淡，就是因为代入感太差，读者没有兴趣看一堆自己丝毫没有感情的人在那里演绎故事。说到这里，又得扯回上次说的，开篇第一章主角就必须出场的话题，这也是为了增强代入感。读者点开一本书，就像是一个转校生到了新班级一样，迫切的需要产生归属感。大家可以想下，到了新班级，要做的第一件事是什么？就是找班主任！主角就相当于这个班级的班主任，读者找到了主角，心里才会踏实下来，否则看前几章都是一群面目模糊身份不明的人在打打闹闹，完全没有阅读下去的欲望。

3.节奏。节奏也是非常重要的元素。所谓节奏，就是张弛之道。紧张的剧情、刺激的桥段，这是“张”，过渡性的场景、铺垫性的场景，就是“驰”。有张有弛，情节发展才有起伏，剧情才会变得好看。高下、张弛、长短都是有对比才能显出来的，要是你从头到尾都是激烈的情节，没有一点舒缓的情节，那其实也是一种平淡，而且读者也会因为审美疲劳而抛弃这本书，相反，情节太过舒缓，没有张力的话，读者也会失去追看的欲望。

目前来说，网文基本要满足“三万字一个小高潮，十万字一个大高潮”的要求。按照每章3000字算，就是十章之内出现一个小高潮，三四十章之内出现一个大高潮，过渡性的章节一般两三章就够了。情节发展一般是：引出矛盾--矛盾激化--矛盾冲突到了顶点--爆发--清理战果--过渡性章节--引出下一个矛盾。在写过渡性章节的时候，可以适当增加一些暧昧或者搞笑的元素，来尽快度过平淡期。仙侠的过渡性章节可以对修炼的功法或者天材地宝、奇珍异兽等等做介绍。

关于高潮情节，我要说明一下，高潮绝对不等于打斗。玄幻文中打斗场面会十分多，有些作者就沉溺在打斗的描写中，认为打斗的描写越激烈、参加的人数越多，就说明情节越刺激，这是绝对错误的。所谓高潮，是各种矛盾激化到了顶点而进行的爆发，高潮过后，各种矛盾暂时或者长久的得到了解决。要想写出高潮时的爽快感，就得在前期做足铺垫的工作，这样爆发起来才会酣畅淋漓。

举个例子：
主角是个超人，某天在路上走，不小心撞到一个人，发生口角，打了起来。双方都是实力惊人，打的天昏地暗日月无光，把地球都打爆了。

主角是个屌丝，向心仪的女神表白，女神不屑的转身离去，上了富二代的车。主角穷追不舍，富二代派保镖把主角痛打一顿。主角喝了一斤二锅头后，在商店买了把杀猪刀，半夜偷偷潜入富二代的家里，要杀富二代。富二代惊醒，两人扭打起来，惊动了保镖。一群人把主角包围了起来，要取他的小命。这时，转机出现??

这两个剧情，哪个剧情是有高潮的？答案不言而喻。第一个剧情虽然描写的十分夸张，地球宇宙都被毁灭，但因为铺垫工作做的不够，剧情不够曲折，没有张力，所以读者看起来索然无味，不管作者描写的多么夸张，读者也不会觉得这是高潮情节。第二个剧情没有夸张的打斗描写，仅仅是两个不会法术的人在厮打，但是因为有铺垫，有转折，有渲染，所以造成的效果要远远强于第一个剧情。

更新速度。这个不用着重解释，网文时代，速度为王。你如果能日更两万字，每天不断更，坚持两年，即使成不了大神，但是绝对能赚到不少钱，积累起忠心的读者群。当然，这是夸张的说法，但是如果有志全职写作的话，每天一万字的写作速度是必须要保证的。兼职写作的话，起码也要保证能日更六千。按每章三千字算，就是每天至少保证两更。如果不能达到这个标准，作品内容写得非常好的话，也是有可能出头，如果内容再不行，那就彻底没有出头的机会。有些作者可能会说，猫腻、烽火戏诸侯、方想等等也是更新的很慢，但是人气也还不错。我想说的是，如果你自信自己的实力和猫腻、烽火是一个级别的，那你可以想怎么做就怎么做，而且猫腻和烽火也是写了好几本书才奠定了如今的位置，况且真论起赚钱能力的话，他们赚钱的能力并比不上唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆等人。

文笔。我把文笔排在最后，不少作者可能会有异议。说实在的，文笔重要，也不重要。优秀的文笔是能够简单清楚的把作者想表达的意思表达清楚的。对于小说来讲，文字从来只是辅助工具，而不能喧宾夺主，小说的灵魂还是曲折动人的剧情。如果专注于优美繁赘的文笔而忽略了剧情，那你写的不是小说，而是诗赋。白居易写诗还力求言之有物，简洁易懂，每每写好一首诗要念给邻居的老太太听，如果老太太听不懂，他马上修改。我们一些作者却似乎是铁了心要给读者设置阅读障碍，把明明能用几个字就说清楚的内容写的复杂无比，用上了种种定语、状语，用了很多修辞手法，就是不肯好好说话。

举个例子：
“琥珀色的液体汩汩的流入他干渴如撒哈拉沙漠的喉咙中，渗人心脾的芬芳弥漫在他口齿之间，清凉的感觉游走在他五脏六腑中，让他感觉浑身舒畅，飘飘欲仙。”
大白话：“他渴得要命，喝了一杯啤酒，感觉很爽。”

这两种行文方式，对于小说来说，我会毫不犹豫的选择第二种。对于网络小说来说，好的文笔绝不是要求文字华美，而是文字简练、准确。请大家记住这两个词，简练、准确。能用最直白最简练的文字把你想表达的东西完美的表达出来，你就具有了大神的文笔。

关于大纲的创作。

很多作者不喜欢写大纲，或者根本没有写大纲的意识，而根据那些大神、中神、小神的反馈，他们无一例外都有写大纲的习惯，并且深深觉得写大纲很有必要，为此，建议各位也都养成写大纲的习惯。

写大纲的好处：

1.帮助作者梳理自己行文的脉络，不至于后期写的崩坏，比如前期是都市文的后期莫名其妙变成了网游文，或者是好好的仙侠文写到最后写成了历史文，再比如写到后期，文章内容完全和前面脱节，主角漫无目的，作者也是想到哪儿写到哪儿，主角就像是无头苍蝇一般。有了大纲，这种情况就会好很多。

2.不至于让作品写到中期写不下去了。我梳理了很多断更的作者，其中大部分的回答都是写着写着卡壳了，不知道下面该怎么写，或者是从一开始世界的设定就有问题，故事进行倒一半死活进行不下去。进一步询问，这些作者基本都没有大纲。写作是件长期的事情，一本男频小说，至少有个六七十万字，按照平均写作速度来算的话，至少也要写三四个月。不少作者都是凭借一时的灵感，甚至脑袋里有个自认为精彩的桥段或者话语，就迫不及待的开始写，完全没有考虑到后续的发展。这样的话，故事发展到中期难以为继也就是预料中的事了。

3.随时记录下自己的灵感，为后面的创作打开思路，提供素材。好记性不如烂笔头，作者们可能有时候会想到一些精妙的桥段，打算用在后面的章节，但是人的精力是有限的，很可能过一段时间后，这些桥段就被忘记了。养成记录的习惯，想到好点子了随时填充在大纲里面，以免日后忘记。

有不少作者说，写了大纲，自己的思维就被限定了。我想说的是，大纲不是束缚你的枷锁，而是帮助你飞的更远的翅膀。你连自己要写个什么故事、对剧情日后的走向、主角的目的和命运都没有一个总体的把握的话，你的小说能写成什么样，你自己能预测吗？

大纲不是故事简介，不是写出来后就一成不变的，而是随时可以修改。

举个简单的例子，主角如果是修仙的加入门派修炼，后来门派遭受大难，主角流浪，到了别的地方。

那粗略的大纲就是  主角加入门派--修炼到了筑基境界--修炼到了金丹境界--返虚境界--门派遇难，一番大战---出了门派---换地图。
这是最粗略的大纲，每五万字或者十万字最好还要列出一个细纲。比如，从筑基到金丹要写大约五万字，那就设置细纲。

细纲要想好：

1.筑基境界和金丹境界的区别，突破到了金丹有什么好处。
2.突破到金丹的紧迫性（主角的动力）
3.突破到金丹需要什么条件（需要多少真气储备、是否需要开悟、是否需要天材地宝的辅助）篇二：免费女频大纲
樱花殇

部分人物简介：

【樱月舞】未央宫天璇殿殿主。因为常年的复仇计划而表情冰冷却内心渴望像怀柔一样快乐单纯的善良女孩。
【怀柔】乐观、单纯、热情、直率、善良的祈月族女孩。
【顾北辰】：雕塑一样的冰冷人物。很少说话。因幼时的积怨而变得残忍、冷漠、仇视...
【“我”】乐观。讲义气。犯傻。善良。外表事不关心，心里却什么都明白。
【岳溪城】七星龙渊剑传人后裔。从小承担起家族赋予的光复大任。父母双亡。祖训要去寻找七星剑穗以光复在百年前就衰落的七星宫。因其资质太低，压力过大而终日忧郁。
【潋兮】未央宫天玑殿殿主。唯一知道当今未央宫宫主顾北辰已经另有其人的人。她在从前老宫主顾北辰的手下受尽屈辱。直到后来双重性格的“我”的另一面来到未央宫，并且用计杀掉了老宫主，她才成为天玑殿殿主，摆脱困境。她爱上了另一面的“我”，而另一面的“我”为了权势要替代掉老宫主的地位，继续用顾北辰这个名字掌管未央宫，她决计不告诉天下人这个秘密。后来樱月舞出现，顾北辰对她十分关照，使潋兮不满，和樱月舞成为死对头。

【关于结局】岳溪城、怀柔先后死于顾北辰手中。前者因喜欢怀柔，多次保护她而受伤。最终为他死于顾北辰手中。
后者因了解主角喜欢的是樱月舞，在看到樱月舞的复仇计划被顾北辰知晓而将被他杀掉时前去阻挡，因此死于顾北辰手上。
主角死于樱月舞手中。因在尾声的时候，主角“我”渐渐发现自己其实就是顾北辰，却亲手杀了最好的朋友和亲妹妹，他知道樱月舞之所以不快乐的原因是家族及父母的仇未报，而她的仇人就是未央宫宫主顾北辰。他决定继续扮成顾北辰，让她杀死自己。在最后的时候，樱月舞发现自己杀的是“我”，开始明白所有真相。她想起怀柔死的时候教她的那支舞，祈月族的祭月之舞——为爱而起的完美姿态。用以启动传说中七星剑穗里的祝福力量，用血液凝结出的舞步。最终他们幻化成流动着七色光彩的比翼鸟。

【关于一些地方的说明】

（1）顾北辰即是主角“我”。因为在他们小时候未央宫宫主顾北辰为了七星剑穗来到祈日族和祈月族后裔的隐居地，冲突中屠杀了族民。“我”流落江湖期间受尽有钱有权武功高强的人的压迫，最终导致其拥有双重性格。一方面不甘受人摆布，决定不择手段成为天下第一，让别人受他曾经历过的一切。一方面希望向族群里流传的美丽传说一样，像百年前的朝日与夕月那样成就绝美爱情故事。所以，常常会病发因而变得冷酷残忍。他潜伏在未央宫里，最终杀掉了仇人顾北辰，因考虑到其江湖上的势力和其世人不知其貌的原因，于是决定成为顾北辰，掌管未央宫。

（2）关于祭月之舞。很久以前，祈日族和祈月族不合，两族之间男女不得相爱。祈日族年轻的大护法朝日和祈月族的玄月司圣女夕月得到了传说中拥有强大祝福力量的七星龙渊剑。两族人在苍岚山的上古祭坛上要处死他们，夕月为朝日用尽最后力量跳出了祭月之舞来表示爱情矢志不渝，却无意中启动了七星龙渊剑的祝福力量，于是双双轮回转世成为比翼鸟。而两族人也被感化，化解了矛盾，族群间通婚并且消隐江湖。很久以后，祈日族和祈月族渐渐融合，大部分人都散布在中原人中，小部分人留在苍岚山脚的村落，守护祖传圣地。

（3）关于七星龙渊剑。这把剑由欧冶子炼成。传说欧冶子是当时北斗七星宫（即现在未央宫）宫主的师弟，不习武偏爱铸剑。师兄弟为一个女孩而纠缠。他携女子四处流离，最终被师兄逼至绝境，为了自己的妻子，他舞剑至力竭而死，其精魄渗进剑身中。其妻亦提剑自刎，剑上血气附在七星剑穗上，意欲永不分离。

（4）关于七星龙渊剑的去向。多年辗转，这把剑后来被朝日夕月不意间得到。他们启动祝福力量之后。两族人和好。此后剑被封存在上古祭坛处。后来江湖人误传此剑非凡物，其剑身俯视若临深渊，是绝世好剑，而其剑穗更是蕴藏着旷世武功秘籍。于是武林人士群起争夺，后来族群里的后人只找回了剑身，剑穗则流落江湖。后来剑穗由岳溪城的祖辈获得，却无法参透其中奥妙。后来未央宫宫主顾北辰讨伐，欲得剑穗，灭了城祖辈创下的基业。但其城的父亲带着剑穗逃了出来，后来患恶疾死去，临终前将剑穗传给城，并叮嘱城一定要谨记祖辈的屈辱，要光复大业，务必参透剑穗的奥秘，复兴家族。

（5）关于怀柔。多年前，顾北辰到苍岚山寻找剑身遭到祈日族和祈月族后裔的阻扰，于是杀光了族群里的人。但怀柔和“我”侥幸获救，父亲为了帮怀柔他们逃走死了。后来他们跑散，“我”一个人流落到江湖，被好心人带回家。怀柔流浪江湖途中遇到一个祈月族精神失常的女人误将她以为是自己女儿。教她祈月族的法术，并将祭月之舞传授了她。后来“母亲”将死，神智偶然回复，临终前希望能够看到其亲生女儿樱月舞，于是用法术留住了最后的气息。怀柔来到外面寻找哥哥和月舞，带月舞回去见母亲。

（6）关于我。在一个破落家里长大。家里只有养父。养母抛弃了养父到一个有权有势的大户人家里。后来遇到养母的新夫，那个人讥讽养父问“我”是谁的种，养父为了保护我和他理论，却力不能及，“我”想用祈日族的法术救养父，但养父怕我泄露身份找来祸害阻止了我最终被他们折磨至死。临死前养父让我一定好好活下去，不要冲动。“我”流落街头，到处受气，被权势压迫，最终导致人格的分裂。正面的“我”渴望浪漫的爱情，希望像正常人那样好好生活，相信善良的人会有好的报应。反面的“我”谁都不信任，冷酷，无情，寡言少语，爱折磨别人。唯独对樱月舞有种奇妙的亲切感，却因为心中的仇恨强迫自己不去相信这份好感。

（7）关于樱月舞。很久前的屠杀中，逃出来的人中还有她和她的母亲。她母亲仍然对当年父亲因保护她们而惨死在顾北城手中的画面记忆犹新。终于因此而神智异常，最终离家出走。月舞流浪江湖去寻找母亲。后得知未央宫到处抓捕祈月族和祈日族留下来的后裔，大部分族人都隐瞒了身份。她以为母亲已经被未央宫的人绞死，于是历经磨难学习中原人的武功一次掩饰自己的身份，立誓为自己母亲和族人找故北辰报仇。

（8）关于剑穗的奥秘。七星剑穗由七彩镶金流苏以及七颗淡紫色铃铛组成，铃铛平时从无声响。只有和剑身相连后才会鸣响如同天籁。七颗淡紫铃铛并非平常之物，其上精心镂刻了北斗七星的图案，在月圆之夜月华照下时有投影，其状为北斗七星排列的样子。欧冶子在北极星正下方的苍岚山峰顶的七星池炼成七星龙渊剑。而剑穗则根据北斗七星宫的地势镂刻而成。所以淡紫铃铛上在月华下的投影呈现北斗七星排列的样子。而北斗七星勺口方向延伸既是北极星。既是苍岚山所处之地。

（9）关于祈日族和祈月族后裔被抓。所有人都想找到紫色剑穗，因为江湖人相信上面会有绝世武功秘籍，更想因此得到七星剑剑身。未央宫实势力强大，自从老宫主前往族群后裔在苍岚山的山脚的聚居地寻剑未果屠杀了族民后，族群的人散布在江湖中隐瞒了身份。于是未央宫无时无刻不在寻找祈日族和祈月族后裔的下落，希望能打听到剑身或剑穗的下落和奥秘，不知道的一律格杀勿论。所以族群后裔从来不显露身份，和普通的百姓生活在一起。

【故事梗概】

1.“我”在栖霞镇上遇见了七星剑传人岳溪城。他的身上有一串紫色剑穗被他视若珍宝。他到处拜师学艺，并且遵父遗训查出剑穗的奥秘，以有一天光复自己的家族。我们被他的仇家追赶，途中被未央宫的天璇殿主樱月舞解围，她让我们先走。我们在逃走途中遇到了出来寻找哥哥和一个女子的怀柔。我们结伴同行去苍岚山山脚途中遇到受了伤的樱月舞，我们将她救起，却在途中再度遇到樱月舞的对头潋兮堵截。无奈中，怀柔一时冲动使用了祈月族的幻术，暴露了她的身份。潋兮也是未央宫宫主顾北辰的下属，于是她欲抓住怀柔向顾北辰复命，岳溪城上前阻止，打斗中发现他身上的紫色剑穗，于是岳溪城欲用它来换回怀柔，不料潋兮反悔，想要两样都拿走，这时樱月舞竭尽全力一击，并让我们快走。“我”在途中又返回去找月舞，却被潋兮打晕...然后顾北辰来阻止了潋兮对月舞的杀招...顾北辰带月舞离开，途中遇到先前那帮追杀岳溪城和我的武林人士，他们看到月舞正是那次阻扰了他们的女孩，于是欲将她拿下，顾北辰大开杀戒，却在最后身体不适，晕过去...残余的人逃走。月舞醒来时发现我在他身边，认为是我救了他，对“我”态度缓和。
未完。。。。(见谅啊！！我不可能把全部的写出来吧)
一
在我九岁那年，父亲说我会遇到一个将会改变我一生的人。然后他就死了。
这是他一生中最后的一次预言。
父亲说他是在一个乱葬岗附近把我捡回来的。那个时侯的我还很小，身上裹着雍容的裘皮大衣蹲在高过我的头顶的茂密荒草里面。他说那个时候我就已经一副天不怕地不怕的样子用草根拨弄着身边的一具腐烂尸体，并且好奇的打量着那些宛如蛛丝一样密布在死尸身体上的剑痕。
当时他预言说未央以北必有奇迹现世，如果不是诸如彗星撞地或帝王诞生的大事记的话那就一定是紫晶之气重现人间。所以他孤身犯险来到武林禁地乱葬岗寻求结果以求摘掉自己作为一名预言师却一生从未言中的事实。
然后他就在成群的死尸里面发现了我。
他说我的眸子里总是有着阳光一样的色泽。他把我带回家并且对众人说：“你们看吧，我的预言不会错的，这个孩子就是一个奇迹。”
我不是父亲亲生，却受到了亲生儿子一样的待遇。父亲家徒四壁，唯一让他看重的就是他预言师的名号，以及他怀中的一束女子的头发。邻居说那是他前妻的头发，后来那个女子抛弃了他，改嫁了未央宫宫主顾北辰，一个无所不能的人。
但是父亲似乎从来没有过心情不好的时候。他常常带我去热闹的集市，用不多的钱买糖葫芦给我吃，讲武林中的奇闻轶事和那些遥不可及的传说故事。他说的最多的是关于二百年前一个漂亮的圣女和一个年轻有为的护法相爱但却无法厮守的传说。他总是爱把自己当成男主角用第一人称忘情的给我讲，在我吃完糖葫芦睁大眼睛好奇地问他女主角是谁时，他就会忽然不说话，瞳孔里落大雨一样闪着迷糊的光芒。
父亲说那些江湖算命先生总爱用糊弄人的勾当赚钱，欺骗别人也欺骗了自己。可是后来镇上闹了饥荒，为了让我不至于饿肚子，他只好打着神算的招牌在县城里招摇撞骗。后来被一些恶棍盯上痛打了一顿，他硬是宁死不屈的爬了回来，身后拖着长长的一条血迹。
关于我过去的记忆仿佛一本缺了页的旧书。父亲给我的记忆在我生命二分之一的地方就戛然而止。我生命的第九个盛夏里似乎是发生了很多的事情，但是我一件也想不起来。父亲死了，可是我忘记是谁杀掉了他。在父亲死之后家里来了一个女人，那个女人留下了一个女孩然后从此人间蒸发。但是她是谁我已经忘记。我怀疑我自始自终都停留在一个巨大而虚无的梦境里。
此时我忽然想起一句话来，我忘记是谁说的了，也许是我自己，也许另有别人。这句话是，为什么你们每个人都要离开我？
我去寻找一个人。
父亲说过，我是一个奇迹。父亲的预言从来没有应验过，这是他一生的遗憾，我不想让他这一辈子都失望。

二
我和溪城是在栖霞镇的一个茶楼里认识的。
当时他被人一脚从二楼踹下来，后脑勺与楼梯发出沉闷的撞击声，样子极为狼狈。
一个黑衣打扮的大汉紧跟着下来冲他吼道：“小兔崽子，武岳山庄都已经一蹶不振了，你以为自己是谁呢？敢冲我们门主大声嚷嚷？”
溪城拍了拍身上的尘土，竭力使自己不至于太丢脸而抹黑了祖宗的一世英名。
“对不起，在下一时蒙昧，得罪了百鸟门门主，晚辈这就告辞。”说完就转身欲走。“什么武岳山庄，就是一堆屎！哈哈哈...”
溪城不说话，兀自向门外走。
“怎么你父亲岳溪亭没告诉你当年他勾引别人老婆...”那黑衣汉子一语未毕，脸上忽然阴晴不定，面部肌肉因极度的痛苦而抽搐，他捂住裆部渐渐地蹲在了地上，半天说不出话来。 我掺了掺裤腿上的灰尘，憋足了嗓子用故作高深的口吻说：“汝当以此为戒！”溪城回过头来有些惊诧的看着我。我报以有好的微笑。
“你不用谢我了，其实呢，我这个人就是这点不好，总爱做好事但又不图回报。嘿嘿。”溪城当时的反应是拽住我的手就往外跑。篇三：女频写手经验写作要点
先说桂圆的书本身，桂圆文笔很大气，又很细腻，大气在于她对整部书的谋篇布局，气势恢宏，非常霸气，细腻则是她对于细节的把握，尤其是人物心理活动，感情路线的描写。桂圆文笔极其优美，看得出读书无数，作为架空穿越类，完全有现代的幽默又有古代的儒雅。这是我很崇拜她的地方。

但是桂圆的书有个很大的缺点，【其实也不能算是缺点，是我所读过这几本书的通病】女主万能玛丽苏。偶像剧套路齐活，男主男二男三个个英俊潇洒，女主深受各位男主及男配们的喜爱，愿意为她上天入地在所不辞。看多了难免审美疲劳，觉得矫情。

认真去揣摩自己将要塑造出怎样性格的人物。然后，就是情节设定，我觉得，一个人物的成功与否，她的对手很重要。

轻语：对手衬出能力吗？
流着水的眼：对，越是强大的对手，主角费尽心力，最终战胜他，才有可看性。私人看法啊！
轻语：嘻嘻??我也比较赞同的说！
流着水的眼：我不喜欢，主角一上场，对手全趴了！那样并不代表主角很厉害。
轻语：眼泪能讲讲写玄幻文你是什么样的技巧，是什么样的方式布局写出来的吗？
流着水的眼：咳！这一点我要检讨，很多时候我都是跟着感觉走，总觉得到了某一种程度，故事发展，自然而然的就这样写下去了！
轻语：那么大纲之类的呢？？
流着水的眼：大纲，最开始还真没注意，后编缉要求写才写。不过却发现，写了大纲还是很有用，至少有了前进的方向。

女频写手经验写作要点：

一． 女生网文，以“情字为主，感情戏的驾驭。

二． 文要合情合理，用通俗的语言写出深邃的意境。

三． 成功之人，必有其成功之处，要多学习。男人的英雄情结，女人的灰姑娘情节。

四． 完整的构思和人物设定，要讲诉一个什么样的故事，猪脚有什么性格特点，作者
用什么方式去阐述。

五． 女上网里的读者，都喜欢男主角。(年龄和性别心理)

六． 小高潮的方式开篇，有吸引力，后面才去交代背景。

七． 写男主时，必须从细节入手。看、听、说，从自己的感觉去写，从他说话、眼神、
笑容、动作等方面入手，才能把另外一个人写活。

八． 强势又彪悍的女主，恋爱时又需要小鸟依人。

九． 轻松愉快的风格。

十． 带武侠影子的小说会吸引男读者。

十一． 以上帝的视角来创造立体空间，每一个人物都必须公正的看待。通过语言，让读
者看到立体空间。

十二． 讲故事，读者才是猪脚，你是创造故事的上帝。

十三． 你的心胸决定人物的心胸，你的头脑也决定他们的头脑、读者的头脑一点不比作
者差，作者所占的优势不过是对这个世界规则的熟悉。

十四． 问题一定要非常难，才会由解决问题豁然开朗的感觉。

十五． 有矛盾才会由冲突。

十六． 把对好朋友的诉求，都写在猪脚身上。（善良、美好、有义气，允许她有自己的小
自私）

十七． 人物的思想，三观是指什么样子的人、什么性格、如何看待爱情，通过一个故事
表达一个什么思想。思想能否得到读者的认可，这便是共鸣。

十八． 所写的东西要么是表现性格，要么是情节需要，要么是暗示什么，其他的可一笔
带过。

十九． 事件线是猪脚所走的历程，辅线便是暗线，是指引发事件的阻力或者推动力，两
线相交形成了事件。也是矛盾冲突。

二十． 每一个人物都是有用的，互相关联，牵一发整盘棋都动。

二十一．两个人相处模式，要看两个人相处的具体情节。

二十二．猪脚收到压力是必须的，对手越强，猪脚踩会越强。

二十三．事业线和感情线是两大主线，追求成功，资源有限，总会踩着别人，好的女
人总会被更有资源的人占有，你需要成功，事业线和情感线就要结合在一起。

二十四．骂架的是娘们，爷们是直接冲上去的，新人写小说，一定要简洁，出场的每
一个人，每一个道具都是有用的。

二十五．编辑选书三个方面：一情节是否流畅，二作者的更新情况，三是否有不太适
应的因素，写手性格温和，可以写种田流，有些小趣味，性格火爆，可写热血流。二十六． 给读者以强大的想象空间，持续的想象和认可。

二十七．按照大纲写，集腋成裘。

二十八．
人物表现的要素有：人物性格塑造、强者心态、对朋友义气、对敌人狠辣，对妻子温柔，一路升级打宝泡妹妹、猪脚不能被欺负，有仇不过夜。
a、独有的表情
b、习惯的动作c、常用的对白
d、思想
e、意念和欲望
f、弱点和缺陷
g、角色的好恶习性

网游的文笔：简单、直白、爽

言情就是：狗血、狗血、虐、对情字的描写功底

玄幻：异世大陆打怪升级泡妹妹，和网游一样。

网文，解放一切。

都市小说：是由一个个小高潮组成的，抢妹妹，打坏蛋，赚钱抢地盘。

网络小说：人气就是才气。

事业线和感情线是两大主线，追求成功，资源有限，总会踩着别人，好的女人总会被更有资源的人占有，你需要成功，事业线和情感线就要结合在一起。
文文三条线：

一， 事件线，主角的经历——支线，所遇到的人和事不同的背景和危机，对主角的影
响和帮助。
二， 感情线，主角的感情发展——误会、纠结、试探，支线——对手感情的干扰，以
及仰慕者的干扰。
三， 背景线，大事件线——每一个重大事件对剧中人命运的影响。

女
女主角在第一时间上场。女主角一定要在第一时间出现，让读者从文文内容中可以明确的知道谁是文文的第一大boos，女主角。
还有一些带有穿越元素的文文，主角尽量也要在第一时间上场，并且穿越之前的背景可以省略掉，放在后续情节中插叙进去。

1. 男主要在正文内容的一千字之内出现。为什么在这里强调男主尽量要在一千字之内，
也就是三章之内出现呢，因为男主角也是文文中不可或缺的一个人物，男主角越早出现，那么，也就可以越早的进入到主线情节，对于文文来说也就越有利。

1. 开篇找一个有亮点的情节作为切入点。有亮点的情节，也就是有看点的情节了，那么什么样子的情节有看点呢。
女频文的矛盾点在于纠葛与误会，所以，就可以以主角为核心，制造一段纠葛与误会作为开篇展开主线的剧情发展。当然，女频文也有许多不同的题材，也有不同的侧重点。其中，每个题材的卖点也不相同。有的题材主线剧情侧重后宫争斗，有的侧重重生复仇，有的侧重豪门虐恋，有的侧重婚后恋情等，所以这个就需要作者去灵活应用了，不同的题材，制造的矛盾纠葛也不一样。

1. 男女主角性格鲜明，有亮点。看过小说的人们都知道，有时候小说里面所塑造的人物会很吸引你，那么，是哪里吸引到的你呢，有的读者清楚有的读者不清楚。

其实，吸引你的是主角的性格，主角温柔有孝心，男主腹黑霸道，等等都是性格中的亮点，吸引你的通常是以人物的性格为基础，加上作者构思的情节罢了。

1. 男女主角之间要有充足的对手戏来支撑。这里的对手戏指的是男主和女主在一起发
生的剧情，比如说在火车上男女主碰面，无论是英雄聚美还是女主女汉子附身，总之发生了一个情节让他们彼此记住了对方，然后当女主下了火车来到了自己应聘的地方的时候，发现应聘的几个领导之中竟然有自己再火车上碰面的那个人，然后想到之前在火车上面发生的一切，就觉得害羞还是如何感想之类的。

当然，对手戏也不是要求男女主角一定要意外的碰面，有男女主角参与的情节都可以算是对手戏的，但是前提是对于主线有用处的情节，不是拖沓的情节。
什么是言情文笔的最高境界？把情写进文字里，字字句句都妙笔生花。

历史上大诗人，大词人，个个都是顶级言情高手，为什么？文笔好啊！

中文字，是有情在里面的，只有领悟了中文字的最高境界，才能把情写进你的文字里，让你的文章，从字读起来开始就是一片风花雪月。

最好做到这几点：
1、主角：第一主角为女人，第一男主角为完美帅哥；
2、情节智谋多于暴力，感情多于情色，幽默多于深沉；
3、人物： 有帅哥，有猛男，有善人，有情种，有浪荡子。

酱油这个文大家都说女主不讨喜，估计是觉得不够善良，太贪财，不太容易有代入感。
喜欢的会很喜欢，不喜欢的一眼也不想看。

其实对我来说，写不同的女孩子是一种很有趣的尝试，觉得比写任何美男都来得有意思，因为年轻的女孩子是受到上帝宠爱的人，年轻又漂亮，还单纯，像水晶一样，嗯，特指十几岁的，上了20一般来说就不是少女而是小女人了，过了25应当就是成熟的女人，每个阶段都有不同风味，但还是十几岁的女孩子最可爱（汗，我不是怪叔叔??）。

写每个鲜活的女孩子对我来说都是享受，写到她们不同的遭遇，不同的性格，不同的爱情，觉得好像是目睹一场成长似的，我总是对这种感觉乐此不彼。

后来有人说，你应当对男主有爱才对啊，来看言情的读者怎么可能对个女人yy。好冤枉，我对男主也很有爱的??真的很有爱，但男人对女人来说始终是一种陌生的生物，女人对男人来说也是，隔着一层纱，不可能那么完整的了解，所以两种爱是不同的。

女写手写的男人往往是心目中的好男人，女孩子喜欢的大多是自己幻想中的好男人形象，所以才有男人来看言情，觉得现在很多文里的男人像小受，不像真正的男人。

女人要求的是百分百的浪漫爱情，对方眼里只有自己，对别人一眼也看不进去，不过我个人认为，面对诱惑坐怀不乱的男人几乎是不存在的，就算不动身体，心也要动上一动的，哈哈。如果写上一个这样的男人，对美女都要心动上那么一下，甚至身体偶尔也要动上一下，不会谈情说爱，成天和一帮大老爷们研究国家大事，没事谈谈女人的身材，好像??我估计女读者会一致唾弃他，要求换男主。

言情，始终都是完成女性对爱情梦想的一个道具，所以写得美好梦幻一些是无罪的。
不离题了，也不废话了，就说到这里吧。
祝大家看文开心。
关于“他很好”和“我想要”
这个标题好暧mei啊好暧mei，哈哈哈。