小说的成功首先在于小说全局的构思，其中包括素材、情节、人物等等的构思。就人物而言鲜明的个性形象自不必说，人与人的关系也极为重要。人物关系安排得当与否，直接关系着小说的成败。

例如《雷雨》的人物大纲，人物不多但关系极为复杂，同时极为典型。周朴园与繁漪是夫妻关系，与周萍是父子关系。而三个人又构成三角关系。因为繁漪与周萍是继母与继子关系，又是情人关系。

周萍为了摆脱这种尴尬局面与四凤相爱，那么四凤、周萍、繁漪又构成一个三角关系，同时四凤与周萍是同父异母的兄妹关系。粥冲单恋四凤与周萍、四凤构成三角关系，同时与周萍是同父异母兄弟关系。鲁侍萍与周朴园是主仆关系加情人关系（之前），与鲁贵是夫妻关系，三人构成三角，同时鲁贵在周家是管家，又构成主仆关系。鲁大海与周朴园父子关系，又是资本家同工人的关系，与鲁贵又是继父继子。人物之间有如此复杂的关系，那么他们之间一定有“事情”发生。当你有了这么一个文章的构思，人物关系的构思，写起文章来你就有得写，恐怕都忙不过来。

《雷雨》的小说人物大纲可以用一个圆来表示，所有人物都在里面，另外的一种就是主次型大纲，像树干和树枝的关系。再例如张恨水的《夜深沉》。夜深沉的男主叫丁二和，以丁二和为主干的人物关系如下母亲、同父异母哥哥丁大、刘明德（父亲生前的副官现为资本家女婿）、死去的父亲（司令，是暗藏关系由此引申丁大霸占家产和副官刘明德）。杨五爷、（社会关系）田金富一家（包括田嫂、枣花）。

女主月容的人关系：师傅师母、后来又拜杨五爷为师、后来遇到公子哥要捧她成名（包括期间遇到军阀），后来遇到师母及搭伙过ri子的。再后来刘明德。大多人物和其他未提及的人物，完全是因为需要走个过场而已。

《夜深沉》的人物不多，关系简单，但是作者非常巧妙地制造了人物矛盾，也就是说要有事。怎么才能有事？就是有梦。月容不堪师傅的行为逃跑被丁二和救了，然而月容却是不能救的，她是被人买下的，没有人身自由的，警察都要帮忙抓人。可月容的梦想就是摆脱这种非人的日子，这个梦却很渺茫，起初是丁二和母亲知道规矩不同意收留，丁二和经过努力取得了母亲的同意，但是一波三折，月容的师傅师母来寻找，并带警察来。又对付过去后，请出杨五爷才把事情了解（请杨五爷同样费了一番周折）丁二和的梦想同样和月容的梦想交织在一起，破费了许多钱动了许多脑筋后，终于解决了问题，月容认了何母为干娘，之后愉快地生活在一起了。


小说大纲要有延展性，例如月容的一个梦想实现后，又会产生一个新的梦想，月容还是喜欢唱戏。之后拜杨五爷为师，又登台唱戏，为了更高梦想要成名，所以之后让杨五爷栽了面子，梦想破碎后和原来的师母一起讨营生，再后来遇到刘明德成为明星。丁二和呢？他的梦想就是要月容好，他的梦想就是帮月容实现梦想，可是他能力不够，月容必须借助其他人。这就构成了矛盾，这个矛盾就是《夜深沉》的主线、主（杆）。丁二和只能在力所能及的范围内帮助月容，例如救她，帮她与前师傅脱离关系、拜杨五爷为师，对于月容的更大梦想，他无能为力。所以之后月容遇到公子哥遇到刘明德，丁二和面对这些竞争对手连招架的力量都没有。公子哥也好刘明德也好，也都有一个对月容的梦，他们要实现梦，就得破坏丁二和的梦。同样，里面的小人物同样有梦。枣花单恋丁二和，她要实现梦就得破坏丁二和与月容的梦，月容的师母和姘头为了自己的梦（依赖月容吃饭，如果月容回到丁家就不需要他们了），就得破坏丁二和与月容的梦。为了自己好，就得让别人不好，为了自己的目的去安排把控事态的发展，让其往有利于自己的方向发展。即便是丁母，为了儿子好，也不断从中制造麻烦，最后月容回不了丁家，丁二和娶了枣花。




一般读者也有个梦，就希望丁二和与月容能够在一起相爱相知，眼看着他们就要峰回路转了，也希望峰回路转，可峰回了路却没转，读者的梦也总是圆不上，如果圆上了小说也就结束了，所以一直吊着读者的胃口，就是把肉放到读者嘴边，都挨着嘴唇了，却又拿了回来。于是读者不由得生恨，恨谁？恨作者吗？那是读完整部小说之后的事情，在阅读过程中是恨小说里的那些制造矛盾的人物。同样，小说里的人物自己的梦破灭了也会生恨，每一个人为了梦都会去努力。枣花的梦就是嫁给丁二和，于是恨月容，极力破坏他们之间的关系。枣花的嫂子是支持枣花的，帮他实现梦想，她哥哥却破坏，因为瞧不起丁家。于是这三个人又构成一个小矛盾圈。这个小圈看似封闭，与主线却有关联，枣花嫂子的做为如果得力，自然推进了枣花的梦想，间接破坏了别人的梦想，如果枣花的哥哥得力，那么破坏了枣花的梦想，成就了别人的梦想。同样，刘明德有自己一个人家关系圈子，主要是太太，为了富贵屈身太太家，可梦想着自己飞，就杀了太太。杀死太太本来与其他任何人都没有关系，可恰巧被枣花看见，之后又引出矛盾。所有的这些素材都巧妙地被连接到了小说主杆上了，所以小说大纲要注意分杈分枝。



总之，《夜深沉》看似复杂，其实条理很清楚。就是男女主人公各自一条人际关系，他们直接同主人公发生矛盾事件。主人公为主（杆）的话，那些人就是分枝。例如枣花是分枝，刘明德是分枝。但这些人物不是孤单一人，在他之上又可以有分杈，例如枣花的分杈是哥哥嫂子，刘明德的分杈是太太以及合作伙伴等等。分杈服务于分枝，分枝服务于主干。分杈可以相互碰撞，例如枣花看见刘明德杀妻。那么这又构成一个矛盾点。分杈与分杈的碰撞，同样要为主线服务，不是埋下伏笔，就是峰回路转的结局，所以要事先规划，不要等需要的时候现制造出一个硬生生人物来（当然，没办法的时候可以补救，用倒叙的方式）小说的人物大纲的人物大纲列出来，就像一棵树。



同样，有的小说或影视剧哪里都好，就是不火，原因之一就是人物关系处理不当，联系少，矛盾少。例如X剑的作者的另一部书xx北平，人物都活灵活现，可是人物之间没有什么矛盾，全是他们吃喝拉撒的事情（在ri伪统治前后以及到四九年。）以此构成一幅清明上河图。清明上河图固然好，我们可以一个局部一个局部地欣赏。但是做为长篇小说或电视剧是否合适？无数个单独人物，单独故事，只不过是同一背景，同一时间下。人物有交流和关联，却又是那么勉强，强拉到一起。如果一个一个写，就是短篇小说集，切开交织着写，互不关联就支离破碎了。就现在而言，网络小说大都一百万字，人物众多，如何安排人物应该多费心思。

小说的成功首先在于小说全局的构思，其中包括素材、情节、人物等等的构思。就人物而言鲜明的个性形象自不必说，人与人的关系也极为重要。人物关系安排得当与否，直接关系着小说的成败。

例如《雷雨》的人物大纲，人物不多但关系极为复杂，同时极为典型。周朴园与繁漪是夫妻关系，与周萍是父子关系。而三个人又构成三角关系。因为繁漪与周萍是继母与继子关系，又是情人关系。

周萍为了摆脱这种尴尬局面与四凤相爱，那么四凤、周萍、繁漪又构成一个三角关系，同时四凤与周萍是同父异母的兄妹关系。粥冲单恋四凤与周萍、四凤构成三角关系，同时与周萍是同父异母兄弟关系。鲁侍萍与周朴园是主仆关系加情人关系（之前），与鲁贵是夫妻关系，三人构成三角，同时鲁贵在周家是管家，又构成主仆关系。鲁大海与周朴园父子关系，又是资本家同工人的关系，与鲁贵又是继父继子。人物之间有如此复杂的关系，那么他们之间一定有“事情”发生。当你有了这么一个文章的构思，人物关系的构思，写起文章来你就有得写，恐怕都忙不过来。

《雷雨》的小说人物大纲可以用一个圆来表示，所有人物都在里面，另外的一种就是主次型大纲，像树干和树枝的关系。再例如张恨水的《夜深沉》。夜深沉的男主叫丁二和，以丁二和为主干的人物关系如下母亲、同父异母哥哥丁大、刘明德（父亲生前的副官现为资本家女婿）、死去的父亲（司令，是暗藏关系由此引申丁大霸占家产和副官刘明德）。杨五爷、（社会关系）田金富一家（包括田嫂、枣花）。

女主月容的人关系：师傅师母、后来又拜杨五爷为师、后来遇到公子哥要捧她成名（包括期间遇到军阀），后来遇到师母及搭伙过ri子的。再后来刘明德。大多人物和其他未提及的人物，完全是因为需要走个过场而已。

《夜深沉》的人物不多，关系简单，但是作者非常巧妙地制造了人物矛盾，也就是说要有事。怎么才能有事？就是有梦。月容不堪师傅的行为逃跑被丁二和救了，然而月容却是不能救的，她是被人买下的，没有人身自由的，警察都要帮忙抓人。可月容的梦想就是摆脱这种非人的日子，这个梦却很渺茫，起初是丁二和母亲知道规矩不同意收留，丁二和经过努力取得了母亲的同意，但是一波三折，月容的师傅师母来寻找，并带警察来。又对付过去后，请出杨五爷才把事情了解（请杨五爷同样费了一番周折）丁二和的梦想同样和月容的梦想交织在一起，破费了许多钱动了许多脑筋后，终于解决了问题，月容认了何母为干娘，之后愉快地生活在一起了。


小说大纲要有延展性，例如月容的一个梦想实现后，又会产生一个新的梦想，月容还是喜欢唱戏。之后拜杨五爷为师，又登台唱戏，为了更高梦想要成名，所以之后让杨五爷栽了面子，梦想破碎后和原来的师母一起讨营生，再后来遇到刘明德成为明星。丁二和呢？他的梦想就是要月容好，他的梦想就是帮月容实现梦想，可是他能力不够，月容必须借助其他人。这就构成了矛盾，这个矛盾就是《夜深沉》的主线、主（杆）。丁二和只能在力所能及的范围内帮助月容，例如救她，帮她与前师傅脱离关系、拜杨五爷为师，对于月容的更大梦想，他无能为力。所以之后月容遇到公子哥遇到刘明德，丁二和面对这些竞争对手连招架的力量都没有。公子哥也好刘明德也好，也都有一个对月容的梦，他们要实现梦，就得破坏丁二和的梦。同样，里面的小人物同样有梦。枣花单恋丁二和，她要实现梦就得破坏丁二和与月容的梦，月容的师母和姘头为了自己的梦（依赖月容吃饭，如果月容回到丁家就不需要他们了），就得破坏丁二和与月容的梦。为了自己好，就得让别人不好，为了自己的目的去安排把控事态的发展，让其往有利于自己的方向发展。即便是丁母，为了儿子好，也不断从中制造麻烦，最后月容回不了丁家，丁二和娶了枣花。




一般读者也有个梦，就希望丁二和与月容能够在一起相爱相知，眼看着他们就要峰回路转了，也希望峰回路转，可峰回了路却没转，读者的梦也总是圆不上，如果圆上了小说也就结束了，所以一直吊着读者的胃口，就是把肉放到读者嘴边，都挨着嘴唇了，却又拿了回来。于是读者不由得生恨，恨谁？恨作者吗？那是读完整部小说之后的事情，在阅读过程中是恨小说里的那些制造矛盾的人物。同样，小说里的人物自己的梦破灭了也会生恨，每一个人为了梦都会去努力。枣花的梦就是嫁给丁二和，于是恨月容，极力破坏他们之间的关系。枣花的嫂子是支持枣花的，帮他实现梦想，她哥哥却破坏，因为瞧不起丁家。于是这三个人又构成一个小矛盾圈。这个小圈看似封闭，与主线却有关联，枣花嫂子的做为如果得力，自然推进了枣花的梦想，间接破坏了别人的梦想，如果枣花的哥哥得力，那么破坏了枣花的梦想，成就了别人的梦想。同样，刘明德有自己一个人家关系圈子，主要是太太，为了富贵屈身太太家，可梦想着自己飞，就杀了太太。杀死太太本来与其他任何人都没有关系，可恰巧被枣花看见，之后又引出矛盾。所有的这些素材都巧妙地被连接到了小说主杆上了，所以小说大纲要注意分杈分枝。



总之，《夜深沉》看似复杂，其实条理很清楚。就是男女主人公各自一条人际关系，他们直接同主人公发生矛盾事件。主人公为主（杆）的话，那些人就是分枝。例如枣花是分枝，刘明德是分枝。但这些人物不是孤单一人，在他之上又可以有分杈，例如枣花的分杈是哥哥嫂子，刘明德的分杈是太太以及合作伙伴等等。分杈服务于分枝，分枝服务于主干。分杈可以相互碰撞，例如枣花看见刘明德杀妻。那么这又构成一个矛盾点。分杈与分杈的碰撞，同样要为主线服务，不是埋下伏笔，就是峰回路转的结局，所以要事先规划，不要等需要的时候现制造出一个硬生生人物来（当然，没办法的时候可以补救，用倒叙的方式）小说的人物大纲的人物大纲列出来，就像一棵树。



同样，有的小说或影视剧哪里都好，就是不火，原因之一就是人物关系处理不当，联系少，矛盾少。例如X剑的作者的另一部书xx北平，人物都活灵活现，可是人物之间没有什么矛盾，全是他们吃喝拉撒的事情（在ri伪统治前后以及到四九年。）以此构成一幅清明上河图。清明上河图固然好，我们可以一个局部一个局部地欣赏。但是做为长篇小说或电视剧是否合适？无数个单独人物，单独故事，只不过是同一背景，同一时间下。人物有交流和关联，却又是那么勉强，强拉到一起。如果一个一个写，就是短篇小说集，切开交织着写，互不关联就支离破碎了。就现在而言，网络小说大都一百万字，人物众多，如何安排人物应该多费心思。