最近几天，找我点评作品的作者不少，但我发现他们的基础都非常差。
很多人对我所说的基础问题很不以为然，要求我针对他的情节或者人物刻画或者文笔做出指导。
但问题是，基础的东西你可以花点时间就解决，并且以后不会再犯。
而情节、布局、人物刻画、文笔，这些东西，却是无法马上解决的。而且改了之后效果也不一定会好。

文笔，我个人认为，就是作者能够让读者用最方便最快捷，最容易理解的方式，让读者能够心情愉悦的读出作者想要给读者看的东西。
所以作为一个网络写手，最必须解决的是基础的问题打扎实，让你的作品没有那种让人看了很难受的基础错误，那些连小学生也不一定会犯的错误。让你的文字整洁，逻辑顺畅，一眼看下去一目了然，读者读起来不会有艰涩难懂的感觉，更不会有反感恶心的感觉，这就是基础好的文章所给读者带来的爽。

打个比方，人在看一个人，总是要先从脸看，如果满脸麻子青春痘还有个疤，那么第一印象肯定会被人减分。
所以我在坚持的基础，就是把你脸上的麻子青春痘疤痕去掉。
另外用个不客气的话来讲，基础差的作品，在读者眼里就好像初中阶段的学生写的小说，除非你的其他方面能盖过这个瑕疵，否则你的失败在所难免。

下面是我整理的几个基础问题。
①错字率低于千分之五，也就是一章三千字不超过十五个错别字。
②标点符号应用规范，没有超长句子（一个句号前面有超过五个逗号的句子），
③无逻辑错误，也就是没有那种无法用合理理由解释的问题；作品的合理性可以推敲，没有不合理情节，
④段落不超过300个字，以一行80个字为例，就是不能超过4行。
⑤没有括号补充性文字，例子：某某吃了个蛋糕（用鸡蛋和面粉做的），
⑥没有作者语，作者旁白，例子：（作者张牙舞爪的对主角说：再不老实我把你写死），
⑦章节前后没有与文章内容无关的名言警句之类的东西，
⑧文章简洁不拖沓，无与文章无关的情节
⑨没有绿帽，虐主，令人讨厌的性格女配角，等郁闷情节，
⑩对话形式单调，大量的引号开头的对话推动情节，没有采取多种对话方式。

台湾出版，错字万分之五，无标点符号逻辑错误，每本书六万五千字，大概为十章到十五章，每本书必须要有高低潮并且有一个小结局，
为什么要求不要有超过300个字的大段落吗？

第一，从心理学上，人类都有一种密集物恐惧症，大段落，特别是电脑上看，密集堆积在一起，会让人有恶心感。
第二，从生理学上，我们看电脑屏幕上的字，由于电脑辐射和显示器散光的原因，会有些微的眼睛疲劳，超过五行，至少有一行我们会用扫的扫过去
因此，五行以下，最好是三行左右，是比较符合读者的生理和心理的。
实话说。。。。一个段落超过四行以上的作品，扑街的话，我根本就不会意外。
一个以为作品的完整性比读者的阅读快感还重要的作者，扑街到太平洋都是很正常的事情。
为什么要求对话形式不要太单调，要多样化。

很简单，把一个以引号开头的句子，复制20遍，放在记事本文档里面，
如果没感觉出不舒服的话，可以忽视对话要求。
对话形式有三种：

“……”甲对乙说。
甲对乙说：“……”
“……”甲对乙说，“……”

要加强对话形式多样化，有好几种，
第一，上面的对话形式变化是一种。
第二，在对话中，穿插表情，小动作，场景，细节，描写。利用这些描写，增强对话中人物的心理活动。
第三，作者要控制对话的数量，尽量不要完全以对话推动情节发展。
为什么要求不要有超长句子
如果作者的读者群，都是肺活量超好的人，可以忽视这个问题
一个句子，超过五个逗号呢，读者看的时候，会稍微有点憋气感。
因为读者在看好书的时候，都是会下意识的默读一下，默读的时候就会用到肺活量。
如果一个句子，有超过八个逗号，那么按照正常人的肺活量，是无法完整的读出来的。
也就产生了憋气感。
因为在人们的潜意识里面，逗号就是稍微停顿，完全可以无视逗号的存在而读过去。
只有句号分号感叹号，双引号等，才是做一次停顿的时候。
当一个读者看书，每每感觉到憋气感或者不舒适的感觉时，
哪怕书的情节人物布局很好，潜意识里面对这本书也会有抵触心理。
而网络文学是时时更新，读者需要长时间的追看才能看完一本书。
基础差的作品，一旦读者有事情断了追看，很可能就被抛弃了。

为什么新手不要以第一人称来写作？
    新手以第一人称来练练笔，不抱赢利期望无可厚非，如果你想赚钱的话，这种描写方法最好是别用。
因为第一人称作品虽然能给读者一种代入感，但这种代价之大，其实是得不偿失的。
第一人称因为局限了主角的感观，放弃了很多丰富情节的多角度叙述手段，例如双线并进的蒙太奇式描写、第三角度的场景和扣人心弦的冲突情节营造
最主要的是，第一人称根本无法描写其他配角和第三者的心理活动，包括一些主角不在的场景等等。

一个成熟的写手，都知道这些东西对丰富故事能起极大的作用。

如果你写的是一本百万大篇，最终你会发现，超过一定的字数之后，第一人称会写到你无话可说。

因为在这个狭隘的叙述过程中，你能写的早就都触及了……

还有，最重要的是，单一的主观视角最终会让人腻味。也许不等你写到灵感枯竭，这之前就早被读者所放弃了。
所以，除了短篇幅文章和记实传记日记之类的文体，最好是别用第一人称写文。

新手以此练笔，最好也控制在三十万左右的篇幅。字多了，很容易给阅读者带来疲倦。

为什么不要打斗串烧

什么是打斗串烧？打斗情节占据文章比例超过30%，喜欢描写打斗，追求打斗场景细致化。

不要打斗，有几个原因

第一，写打斗场景，需要花费的时间长，如果追求细致，那么一场打斗好几万字，可能需要好几天才能完成。

第二，打斗场景，由于创作者多，作品多，容易雷同，雷同的话读者就不会仔细看，甚至看到打斗就略过去。

第三，由订阅决定，大部分喜欢打斗的作者，都不同程度的发现，当出现过多打斗场景的时候，订阅会下降。

由于性价比太低，雷同度太高，所以过多的打斗串烧是没有必要的。

要说明一点的是，我要求的是不要打斗串烧，而不是全面反对打斗。。。。。

再强调一下文笔

文笔好，意味着你的文字雕琢精美，注重场景气氛，注重细节描写，这种书在网络文学市场里面，其实都是垫底的。

诛仙，很多自诩文笔好的人都拿诛仙来反驳，为什么他们不看看诛仙发布的时间是什么时候？

为什么不看看诛仙的情节布局人物刻画？为什么不考虑诛仙除了文笔以外的东西？而去谈文笔？

我个人不喜欢描写场景，外貌？原因是，我要是读者我不会去看那些与故事情节无关紧要的东西。

文笔应该是作者在创作时的一种习惯性手法，而不应该是作者要求努力追求能达到的一种境界，不是形容词用得多就是文笔好的。。

【总结】有作者说：网络小说不需要过于严谨

作者要让读者感觉自己很牛，这样读者才会对作者和他的文章产生一种神秘和超然感，一旦作者因为小毛病，让读者感觉作者也不过如此，那么作者写得再好也没用。

用很简单的来说，大家都不会看熟人写的书，哪怕他是大神也一样，因为你对这个大神太熟悉了，熟悉到你知道他不过是一个普通的平凡人。没有了神秘感以及超然感，作者作品的吸引力就会下降

最近几天，找我点评作品的作者不少，但我发现他们的基础都非常差。
很多人对我所说的基础问题很不以为然，要求我针对他的情节或者人物刻画或者文笔做出指导。
但问题是，基础的东西你可以花点时间就解决，并且以后不会再犯。
而情节、布局、人物刻画、文笔，这些东西，却是无法马上解决的。而且改了之后效果也不一定会好。

文笔，我个人认为，就是作者能够让读者用最方便最快捷，最容易理解的方式，让读者能够心情愉悦的读出作者想要给读者看的东西。
所以作为一个网络写手，最必须解决的是基础的问题打扎实，让你的作品没有那种让人看了很难受的基础错误，那些连小学生也不一定会犯的错误。让你的文字整洁，逻辑顺畅，一眼看下去一目了然，读者读起来不会有艰涩难懂的感觉，更不会有反感恶心的感觉，这就是基础好的文章所给读者带来的爽。

打个比方，人在看一个人，总是要先从脸看，如果满脸麻子青春痘还有个疤，那么第一印象肯定会被人减分。
所以我在坚持的基础，就是把你脸上的麻子青春痘疤痕去掉。
另外用个不客气的话来讲，基础差的作品，在读者眼里就好像初中阶段的学生写的小说，除非你的其他方面能盖过这个瑕疵，否则你的失败在所难免。

下面是我整理的几个基础问题。
①错字率低于千分之五，也就是一章三千字不超过十五个错别字。
②标点符号应用规范，没有超长句子（一个句号前面有超过五个逗号的句子），
③无逻辑错误，也就是没有那种无法用合理理由解释的问题；作品的合理性可以推敲，没有不合理情节，
④段落不超过300个字，以一行80个字为例，就是不能超过4行。
⑤没有括号补充性文字，例子：某某吃了个蛋糕（用鸡蛋和面粉做的），
⑥没有作者语，作者旁白，例子：（作者张牙舞爪的对主角说：再不老实我把你写死），
⑦章节前后没有与文章内容无关的名言警句之类的东西，
⑧文章简洁不拖沓，无与文章无关的情节
⑨没有绿帽，虐主，令人讨厌的性格女配角，等郁闷情节，
⑩对话形式单调，大量的引号开头的对话推动情节，没有采取多种对话方式。

台湾出版，错字万分之五，无标点符号逻辑错误，每本书六万五千字，大概为十章到十五章，每本书必须要有高低潮并且有一个小结局，
为什么要求不要有超过300个字的大段落吗？

第一，从心理学上，人类都有一种密集物恐惧症，大段落，特别是电脑上看，密集堆积在一起，会让人有恶心感。
第二，从生理学上，我们看电脑屏幕上的字，由于电脑辐射和显示器散光的原因，会有些微的眼睛疲劳，超过五行，至少有一行我们会用扫的扫过去
因此，五行以下，最好是三行左右，是比较符合读者的生理和心理的。
实话说。。。。一个段落超过四行以上的作品，扑街的话，我根本就不会意外。
一个以为作品的完整性比读者的阅读快感还重要的作者，扑街到太平洋都是很正常的事情。
为什么要求对话形式不要太单调，要多样化。

很简单，把一个以引号开头的句子，复制20遍，放在记事本文档里面，
如果没感觉出不舒服的话，可以忽视对话要求。
对话形式有三种：

“……”甲对乙说。
甲对乙说：“……”
“……”甲对乙说，“……”

要加强对话形式多样化，有好几种，
第一，上面的对话形式变化是一种。
第二，在对话中，穿插表情，小动作，场景，细节，描写。利用这些描写，增强对话中人物的心理活动。
第三，作者要控制对话的数量，尽量不要完全以对话推动情节发展。
为什么要求不要有超长句子
如果作者的读者群，都是肺活量超好的人，可以忽视这个问题
一个句子，超过五个逗号呢，读者看的时候，会稍微有点憋气感。
因为读者在看好书的时候，都是会下意识的默读一下，默读的时候就会用到肺活量。
如果一个句子，有超过八个逗号，那么按照正常人的肺活量，是无法完整的读出来的。
也就产生了憋气感。
因为在人们的潜意识里面，逗号就是稍微停顿，完全可以无视逗号的存在而读过去。
只有句号分号感叹号，双引号等，才是做一次停顿的时候。
当一个读者看书，每每感觉到憋气感或者不舒适的感觉时，
哪怕书的情节人物布局很好，潜意识里面对这本书也会有抵触心理。
而网络文学是时时更新，读者需要长时间的追看才能看完一本书。
基础差的作品，一旦读者有事情断了追看，很可能就被抛弃了。

为什么新手不要以第一人称来写作？
    新手以第一人称来练练笔，不抱赢利期望无可厚非，如果你想赚钱的话，这种描写方法最好是别用。
因为第一人称作品虽然能给读者一种代入感，但这种代价之大，其实是得不偿失的。
第一人称因为局限了主角的感观，放弃了很多丰富情节的多角度叙述手段，例如双线并进的蒙太奇式描写、第三角度的场景和扣人心弦的冲突情节营造
最主要的是，第一人称根本无法描写其他配角和第三者的心理活动，包括一些主角不在的场景等等。

一个成熟的写手，都知道这些东西对丰富故事能起极大的作用。

如果你写的是一本百万大篇，最终你会发现，超过一定的字数之后，第一人称会写到你无话可说。

因为在这个狭隘的叙述过程中，你能写的早就都触及了……

还有，最重要的是，单一的主观视角最终会让人腻味。也许不等你写到灵感枯竭，这之前就早被读者所放弃了。
所以，除了短篇幅文章和记实传记日记之类的文体，最好是别用第一人称写文。

新手以此练笔，最好也控制在三十万左右的篇幅。字多了，很容易给阅读者带来疲倦。

为什么不要打斗串烧

什么是打斗串烧？打斗情节占据文章比例超过30%，喜欢描写打斗，追求打斗场景细致化。

不要打斗，有几个原因

第一，写打斗场景，需要花费的时间长，如果追求细致，那么一场打斗好几万字，可能需要好几天才能完成。

第二，打斗场景，由于创作者多，作品多，容易雷同，雷同的话读者就不会仔细看，甚至看到打斗就略过去。

第三，由订阅决定，大部分喜欢打斗的作者，都不同程度的发现，当出现过多打斗场景的时候，订阅会下降。

由于性价比太低，雷同度太高，所以过多的打斗串烧是没有必要的。

要说明一点的是，我要求的是不要打斗串烧，而不是全面反对打斗。。。。。

再强调一下文笔

文笔好，意味着你的文字雕琢精美，注重场景气氛，注重细节描写，这种书在网络文学市场里面，其实都是垫底的。

诛仙，很多自诩文笔好的人都拿诛仙来反驳，为什么他们不看看诛仙发布的时间是什么时候？

为什么不看看诛仙的情节布局人物刻画？为什么不考虑诛仙除了文笔以外的东西？而去谈文笔？

我个人不喜欢描写场景，外貌？原因是，我要是读者我不会去看那些与故事情节无关紧要的东西。

文笔应该是作者在创作时的一种习惯性手法，而不应该是作者要求努力追求能达到的一种境界，不是形容词用得多就是文笔好的。。

【总结】有作者说：网络小说不需要过于严谨

作者要让读者感觉自己很牛，这样读者才会对作者和他的文章产生一种神秘和超然感，一旦作者因为小毛病，让读者感觉作者也不过如此，那么作者写得再好也没用。

用很简单的来说，大家都不会看熟人写的书，哪怕他是大神也一样，因为你对这个大神太熟悉了，熟悉到你知道他不过是一个普通的平凡人。没有了神秘感以及超然感，作者作品的吸引力就会下降