昨天研究冲突和悬念的张力，觉得逻辑和思路都不对，这次用案例来梳理。
5点起来码完字，看冲突与悬念这本书，看到了一个词，叫悬崖挂壁。
分别是，一件坏事发生了触发了，一件坏事即将发生了，一件坏事可能马上要发生了，这是在环境上发生。
一般以环境为主。
比如，触发事件：一个杀人犯闯进了你屋子，躲在衣柜里，你浑然不知，还想着跟美女如何表白。
坏事即将发生了：你听到女神答应，立马去衣柜准备穿衣服，凶手就要动手，门外响起敲门声，是警察，你去开门问你是否看到坏人，主角说没有，警察走了，主角又回屋子。【放慢时间铺垫冲突拉长悬念张力】
坏事马上发生了：主角突然发现衣柜有异常，有血迹，还有人影在动，这时候，凶手也准备动手，我写了几篇短篇测试，发现这三个阶段一旦完成，悬念的张力就到了【临界点】。
之前看过酱油的，触发事件，铺垫敌人冲突，爆发事件也是三个阶段，然后爽点。
还有震惊流，也是所谓三番四震，虽然不知原理，但可以明白了，掌握这三个阶段变化，就可以吸引读者，掌握冲突和悬念。
其实第一版是女主角和杀人犯的斗智斗勇，感觉女性角色更适合这种情节。
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查理编剧的结构中，有三次动作，分别为，一次动作欲望动作，二次动作过激行为，三次动作失控动作，这是人物身上发生的。
一次动作：一般像看到美女，跟朋友打赌之类，上去尝试表白，基本是失败。
二次动作：失败后，就过激行为，被环境刺激了，比如，女神说你敢跳下河里，我就答应你，你跳了，女神还不愿意，你直接抱上去就亲上了，被打了一巴掌。
三次动作：失控动作，很容易理解，基本上就是高潮部分，女神被你虎躯一震，跟你在一起了，结果发现女神出轨了，你失控的把她给办了，最后进牢狱了。
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接上：悬念临界点到极致了还怎么写？当你不知道怎么写下去，就用这个三次动作。
我写前不知道如何处理主角下一步动作，写后推演出，主角假装打电话给女神，说自己要去拿现金，然后趁罪犯松懈，上楼找武器，罪犯反应过来，冲了上来，主角也躲进屋子里了，虚惊一场。
当时我想，主角报警打不通，给女神朋友打电话，全都在通话中，然后断绝了主角的后路，外面疯狂砸门。
主角逃不掉，这时候悬念是到临界点了，什么获得金手指，爆打对方，都可以，但会很没意思。
因为我感觉无法衔接临界点递进情绪，于是想到了查理编剧的一次动作，跟门外大哥说：你想要钱，我可以给你，我也不会报警，我告诉你钱在哪儿，你拿了走人行不行？对方停下来了。
后面自然是告诉对方，钱在哪儿，密码啥的说出来，拿给对方就以为走人了，实际上没走，怎么写？当然是再次展开悬念，还想要上了她，当然原本是女主版，是这样想的，男的就没想出写动机。
至于剧情不多写。
只给你公式【悬念三阶段到临界点+一次动作失败+再来悬念三阶段到临界点比如拿钱没走，还想动手动脚+二次动作窗户逃走到楼下阳台+三阶段悬念临界点罪犯竟然爬过来了攀岩+三次动作，这里就可以金手指了，罪犯爬过来，直接高潮，跳上去杀了。】
一般在第三次悬念临界点，就可以使用金手指。
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比如，开局系统：坚持十分钟，获得一次无敌机会。
那么，十分钟还没到，对方就要破开门了，你直接跳窗户，准备挂在窗户上走人，结果罪犯来到楼下，朝你爬上来，像魔鬼一样，手里拿着刀，这时候三次悬念临界点到极限了，开启金手指无敌，你直接朝着他跳下去，对方震惊了，这可是十米高的楼。
然后，展开故事，斩杀玩家：攀岩恶魔，获得对方玩家属性点。收获奖励爽一波。
这种爽，是极限的，其实本质是延伸内容水字数还吸引人，上架卖钱。
三次悬念+三次动作+【因素】我后面再讲一个因素，这篇技巧，就算完整闭环了。
你能感受到了悬念的三个阶段和临界点就好。
临界点：悬念张力到了极致，已经无法再继续下去，让你感觉到难受，就需要进行下一步。
每一次递进，悬念情绪会到一个临界点。
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再来第一个案例：
比如：【环境事件触发】女主出门约会，杀人犯柜子里。+【因素铺垫暗示】比如，男友或闺蜜说最近有杀人犯你小心点，女主说不可能啦，小区很安全。
【环境事件即将发生】女主准备走上前换衣服。+【因素铺垫暗示：警察来告诫，没在意】
【环境事件可能马上发生】女主发现了柜子里有人。+【因素发现暗示：最核心重点，让主角知道危机，瞬间就进入临界点，也就是瞬间可能发生】
这里，一定有个三次情绪递进，基本就是简单直白的危机铺垫暗示，啥技巧都不需要。
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设想一下，如果搞笑场景，杀人犯冲出来，女主转头没看见，杀人犯一刀砍过来，女主跪在地上，正好躲过了一劫，你会有感觉吗？完全没有觉得，女主会被杀害。
即便，女主最后转身发现对方，要么被罪犯绑了，有意思吗？
要么一脚踢在了罪犯蛋蛋上，然后逃走了，有意思吗？
任何一个阶段没完成悬念和三次铺垫，就会导致悬念消失，提不起氛围感。
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所以，一定是不能有其他不干净的东西进来，遵循这三个技巧穿插起来。
三次行动前，还有一个要点，真的是最后一个要点了，不啰嗦。
悬念临界点+一次行动，中间还需要【断绝退路】+【不可能的一线生机】
时间锁，空间锁，一线生机。
1：空间锁：主角一次行动前，要封锁退路，比如门太远，或自己女性身体弱，跑不过男性，都是理由，让空间锁起来。
就像看过外国写作段子，不要在侦探杀人犯中安排一个会武术的中国人。
要是女主伸手就开门，为啥不开门就走，可以写她进入卧室，或二楼卧室。
2：时间锁：主角二次行动逃窗户走人前，时间锁到了，不得不过激行动，必须逃窗。
3：一线生机：主角选择三次行动，失控行为，是有一线生机，比如挂在墙面，坚持十秒，就拿到无敌奖励了，这里就从悬念转换成期待感了，打了对方就会有爽点，然后就是收获和奖励了。
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悬念临界点三次铺垫+三次行动+铺垫暗示+时间锁空间锁一线生机。
这是一个完整闭环。
从铺垫悬念一次，就形成起，铺垫二次悬念就有了承，铺垫三次悬念一线生机就有了转，最后合。
不要研究起承转合，只需要研究悬念本身，起承转合自然就有了。
-就像你想着要赚钱，但不做好事情本身，钱不会来，做好了事情，钱和结果自来顺着来了。
你写好了悬念和冲突，起承转合自然就呈现出来了。
这大概是我整理最闭环顺畅的一片。2300字，也不啰嗦。
作业：
看完，可以立马尝试按照这个写一个细纲，也就几百字，把内容填进这个框架就行了。
一定要实践，实践，不要从脑子里过一遍就结束，不然你掌握不了的。
即便有实力，也不要凭感觉去写，总结归纳会更稳定，感觉终究是不稳定的。
我刚开始很会写，中途好几次都发现又不会写文了，懵逼了，难受死。
后来发现是没【总结归纳】【刻意训练】导致【感觉错失，写作能力崩溃】
这也是我执着非要弄结构的原因，我怕不弄，下次又不会写作了。
如果还是有漏洞BUG，可以提醒楼主。
====下面是初稿，可以完全不看，500字。
悬念的临界点
张力是把一个悬念信息点拉长，越长张力越大。
比如，主角家里有杀人犯，在衣柜里，而主角正准备去换一件衣服，出门去约会，凶手准备动手，但主角依旧缓慢的做事，这时接到了电话，开始聊天场景，写1500字，才彻底让主角去柜子那里，正准备打开柜子，但这时候，警察来敲门了，主角又立马去开门，警察开始询问有没有看到过这个人，对方是杀人犯。
主角说没看到过，警察说，自己要检查一下，为了她的安全，女人不愿意，不然就报警了，对方只好不强行进入了，女主很生气的跟电话那头抱怨着，然后走向衣柜，悬念要怎么展开？让主角被刺杀吗。
肯定不是，这时女主发现了地上有陌生衣服，还有血迹，和柜子里人影蠕动的视觉，她浑身头皮发麻，开始想办法不靠近衣柜，但门又离得太远，自己肯定跑不过。
为了避免对方怀疑，她假装跟电话那头说，我现在就去取那一百万现金，等下我们就去买房，发暗号的同时，就上楼去拿武器，就在她打开门的时候，身后柜子动了，人跑出来就要冲向她，这时候女主立马关上门，躲过了一劫，连忙打电话报警。
报警人员却因为刚开的事情，拒绝接她电话，然后给男友打电话，对方也正通话中。
仅仅是一个悬念，就可以无限的拉长，但拉太久了，就会出现临界点，如果不出现转折，就会不耐烦，太过刺激了，也会难受。
所以，悬念的临界点就要开始变化。
逆向思维，为什么一定要躲避对方呢，女主开始跟对方沟通，你不要冲动，你想要什么可以告诉我，我的钱都可以给你，我不会报警。
你看，这悬念的临界点就出现了转变，紧张的情绪一下得到了释放。
把握好这个张力的放大和缩小。
对方开口说话了，不需要钱，但需要女主做一件事，至于什么事情，肯定就是悬念的再次展开，比如，给某某打一个电话，女主疑惑，这电话不是自己的前任男友吗？
或者，打电话，叫女主的闺蜜来她这里，也是一种展开。
包括伏笔：男友和警察都不接电话，这到后面都可以展开，这件事情是不是警察和男友一起策划的呢？
既然出现了警察和男友，肯定就是事件中的参与人，外面这个人又是谁呢。
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给一个经验提示：
写作不要追求钱，而是内容本身，忘记追求的东西，因为钱自然会来。
很多新手强迫，会害怕写不完美，想一次性就写好，又追求钱，不停原地踏步内耗。
我以前就是这种强迫症，后来我就写文章玩，完全不追究钱，管他写的怎么样，写垃圾也丢上去，写着写着，就写出一篇东西了，失败了几篇，十几篇，就突然写出一篇好的。
写作也是，你不下笔写，你内耗没用，不要主观判断技巧对不对，对不对你去套框架，把你内容填进去，试一试，多试几次就会成功。
我昨天前几天还郁闷，总结归纳不出直觉感知的吸引力，今天就写出一个比较好的实操方法了。
我压根想不到自己能写出来，我就单纯不追求目的和钱，只想内容写的好，自然就会变好。
你没事就写个6000字开头内投玩，多来几次就好了。
还有一个误区：我看市场都怎么写，我不跟着走，那我写出来肯定不行啊。
你都不试试，你怎么知道不行？我经常看起点首订的新书，就没看到过哪本是完整的，基本是残缺的结构，但就是有人看。2000订以下基本没啥框架，有框架后面都会火。
3000以上才勉强有不少的框架和套路完整点。
你写了才知道真实情况。 |
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